我眼中的張曉風作文（錦集十九篇）
發表時間：2020-01-06我眼中的張曉風作文（錦集十九篇）。
我眼中的張曉風作文 〈一〉
深夜醒來我獨自走到庭中。
四下是澈底的黑，襯得滿天星子水清清的。
好久沒有領略黑色的美。想起托爾斯泰筆下的安娜·卡列尼娜，在舞會里，別的女孩以為她要穿紫羅蘭色的衣服，但她竟穿了一件墨黑的、項間一圈晶瑩剔亮的鉆石，風華絕代。
文明把黑夜弄臟了，黑色是一種極嬌貴的顏色，比白色更沾不得異物。
黑夜里，繁星下，大樹兀然矗立，看起來比白天更高大。
日本時代留下的那所老屋，一片瓦疊一片瓦，說不盡的滄桑。
忽然，我感到自己被桂香包圍了。
一定有一裸桂樹，我看不見，可是，當然，它是在那里的。桂樹是一種在白天都不容易看見的樹，何況在黑如松煙的夜里，如果一定要找，用鼻子應該也找得到。但，何必呢?找到桂樹并不重要，能站在桂花濃馥古典的香味里，聽那氣息在噫吐什么，才是重要的。
我在庭園里繞了幾圈，又毫無錯誤地回到桂花的疆界里，直到我的整個肺納甜馥起來。
有如一個信徒和神明之間的神秘經驗，那夜的桂花對我而言，也是一場神秘經驗。有一種花，你沒有看見，卻篤信它存在。有一種聲音，你沒有聽見，卻自知你了解。
我眼中的張曉風作文 〈二〉
“為什么不讓我今生今世看見一次哈雷!”也許是因為陰雨擋住了日食時，我也發出過類似的感慨，這句話激發了我心中的共鳴，就好像遇見朋友時，找到共同語言的激動。我一下子喜歡上了這篇文章。
“男孩一手拿著電筒，一手拿著星象圖，頸子上掛著望遠鏡?！辈恢獮楹?，我從這句話中看到了自已的影子。我何嘗不像張曉風女士筆下的男孩一樣癡癡地站在窗前，努力地辨認著哪是天狼星，哪是獵戶坐??可我從沒有像她那樣用心思考過星空背后藏著什么。
也許我明白“藍光的星星是年輕的星，紅光的星就老了”，可我從沒想到大自然是如此公平，星星與人同樣有生老病死。
也許我明白“光等愈少星愈亮，以至于少成了負數”，可我從沒體會到其中蘊含的“看重自我，就會心胸狹窄;看輕自我，就會放出光明”的道理。曉風感嘆著，等待著的，是七十六年一次的哈雷慧星的回歸，“整個天空竟變得介乎可信賴與不可信賴”。而我，在日日夜夜期盼著五百年一遇的日全食時，不也提心吊膽以至于不敢看天氣預報嗎?
哈雷不現，曉風只看到了云，她卻豁達地勸自我好好看一朵云。我為什么沒有想到呢?日全食沒看到，我不是領略到了“白晝里的黑夜”的神奇嗎?我不是也感受到了雨中登山的樂趣嗎?我不是也結識了和我一樣執著追日的人嗎?
宇宙是一場神話，但神話不屬于這個時代。上一次日全食的時候，不知此地的古人是否驚惶失措?是否有人站出來宣布：“這天將發生一次天狗食日”?而下一次無錫能看見日全食的時候，我早已化作了塵土，我也會像哈雷先生那樣說：“日全食，等你來的時候必須要叫我哦!”
我沒有看到日全食，但日全食沒有失約，所以我不應抱怨。相反，我就應感謝，感謝日日東升的太陽，月月重圓的月亮，夜夜磅礴的星空。蒼茫宇宙孕育出我們，不正是想教育我們要擁有包容萬物的心胸嗎?
此刻，當我抬頭觀看那耀眼的群星時，我會用心去看，看透那每顆星背后隱藏著的人生真諦。
我眼中的張曉風作文 〈三〉
春天，似一則謊言，一則大自然的謊言。
清澈而碧綠的湖水，蔚藍而廣闊的藍天，繁茂而生機勃勃的'青草，總是讓我們不自覺地沉迷于其中。當我們醒來時，只能望著時間如河水一般流逝而無可奈何。
春夏秋冬，四季變幻。春天是最美的季節，美到讓人感到無可奈何。但我們終究只是大自然的過客罷了，能感受清涼的春雨降臨，能望見閃耀的流星劃過，已經讓我們感到知足。
生命是如此美好，卻又如此短暫?。?/p>
珍惜現在。
我眼中的張曉風作文 〈四〉
②譬如說，我去人家家里吃飯，女主人燒得一手好菜，我一邊吃得津津有味，一邊誠心誠意地贊道： “真慚愧呀，這么好吃的東西，我怎么就燒不出來呀!”
③可是，等晚上回到家里，夜深人靜之際，我仿佛聽見極幽微的聲音在提醒我：“哎，我說，你這家伙，你說的話好像不太誠實哦!你想想，你真的慚愧嗎?你只不過是說說罷了，你干嗎要說這種話?這世上說話不實在的人已經太多了，你還要再增加一個嗎?”
④我當下囁囁嚅嚅：“哎呀，我并不是撒謊，我當時大概一時沖動吧?我其實并不打算慚愧的，更不打算改過，我下回小心不亂說不實之話就是了?！?/p>
⑤其他的事依此類推，例如人家的屋子布置得如何雅潔清幽，人家的研究做得如何深沉扎實，人家的菜園打理得如何鮮翠欲滴，我其實都厚著臉皮輕易放過自己——動不動就慚愧，那日子可要怎么過啊?
⑥不過，倒有一樁“外套事件”例外。
⑦大約十年前，我在暑假去新西蘭旅游。臺灣的暑假其實正逢新西蘭的冬天，這一點，我雖然也知道，卻仍然心存僥幸，不肯多帶厚重的衣服。管他呢，等到了新西蘭冷得受不了，再想辦法吧!
⑧到了新西蘭，我那幾件毛衣實在擋不了事，立刻想去買衣服。剛好那天朋友開車帶我出游，車子高速開在公路上(新西蘭人少車少，路又寬平，幾乎每條路都可當高速公路來開)，我忽然大叫：
⑨“停車，停車——開回去，我看到一所教堂!”
⑩“教堂怎么了?”
?“教堂門口有草坪，草坪上有一塊牌子，牌子上寫著大義賣。 ”
?“奇怪，”朋友半信半疑，“車子開那么快，你也看得到!”
?但她還是把車退了回去，果真教堂在舉行義賣。義賣多半不賣什么好東西，都是些人家用不著的舊物品，倒是巧克力奶和餅干做得非常好，我們各點了一份。忽然，我看到了一件美麗的羽絨外套。哎呀，那剛好是我想要的，跑去一試，尺碼正合適;再看價錢，天哪，差不多合臺幣兩千元。當天的大堂里，每件東西都賤價，就這件外套死貴。怎么回事，我竟看上唯一一件貴貨，便忍不住想還價。
?“對，我知道，”攤位的主人說，“這是場子里最貴的'東西，可是這是我朋友剛從美國寄來送我的，全新呢!”
?天氣實在冷，我立刻付了錢，并且舍不得脫下。
?“這件衣服穿來不錯，你為什么不自己留著呢?”
?“我不想穿得那么奢華，我穿普通的衣服就好。而且，教堂需要錢!”
?我這才仔細看她，她穿一件非常黯淡的土色毛衣，她的人也帶幾分土色。我忽然慚愧起來，我這樣隨手就買了東西，而這東西卻是原主人口中的奢侈品。
?年年冬天，我穿這件衣服的時候，內心都十分惶愧。想起那清瘦的主人，我覺得自己有點過分，但我又不能拿這件衣服去還她，只好小心翼翼愛惜著穿，好來贖我的罪咎。不管我能活多少歲，不管我有多重要的場合須出席，我立志再不去買第二件冬衣。
?我慚愧，對那位我不知名的南半球的穿著素樸的女子。平生極少生愧，但一想起那婦人安靜的眼神，瘦弱的身體，低抑的語調，我就——惶恐慚愧。
14.文章①～⑤段寫了四個“慚愧”的例子，請找出讓作者“慚愧”的原因，依次填補下列空白(每空不超過9個字)。(4分)
15.文章第⑦段有“心存僥幸”一詞，請揣摩一下作者當時的心理，并分析該詞語在文章結構上的作用。(4分)
16. 文章題目為“例外的慚愧”，請結合全文內容，談談對“慚愧”的理解和認識。(不超過100個字)(4分)
我眼中的張曉風作文 〈五〉
所有的巾都是溫柔的，像汗巾、絲巾和羊毛圍巾。
巾不用剪裁，巾沒有形象，巾甚至沒有尺碼，巾是一種溫柔得不會堅持自我形象的東西，它被捏在手里，包在頭上、或繞在脖子上，巾是如此輕柔溫暖，令人心疼。
巾也總是美麗的，那種母性的美麗，或抽紗或繡花，或泥金或描銀，或是織棉，或是鉤紗，巾總是美得那么細膩嫻雅。
而這個世界是越來越容不下溫柔和美麗了，羅勃泰勒死了，史都華格蘭杰老了，費雯麗消失了，取代的查理士布朗遜，是零零七，是冷硬的珍芳達和費唐娜薇。
惟有圍巾仍舊維持著一份古典的溫柔，一份美。
我有一條淺褐色的馬海羊毛圍巾，是新春去了殼的大麥仁的顏色，錯覺上幾乎嗅得到鼓皮的干香。
即使在不怎么冷的日子，我也喜歡圍上它，它是一條不起眼的圍巾，但它的撫觸輕暖，有如南風中的琴弦，把世界遺留在惻惻輕寒中，我的項間自有一圈暖意。
忽有一天，我慣行的山徑上走，滿山的蘆葦柔軟地舒開，怎樣的年年葦色啊!這才發現蘆葦和我的羊毛圍巾有著相同的色調和觸覺，秋山寂清，秋容空寥，秋天也正自搭著一條葦巾吧，從山巔繞到低谷，從低谷拖到水湄，一條古舊溫婉的圍巾啊!
以你的兩臂合抱我，我的圍巾，在更冷的日子你將護住我的兩耳焐著我的發，你照著我的形象而委曲地重疊你自己，從左側環護我，從右側縈繞我，你是柔韌而忠心的護城河，你在我的堅強梗硬里縱容我，讓我也有小小的柔弱，小小的無依，甚至小小的撒嬌作癡，你在我意氣風發飄然上舉幾乎要破軀而去的時候，靜靜地伸手挽住我，使我忽然意味到人間的溫情，你使我怦然間軟化下來，死心踏地留在人間。如山，留在茫茫撲撲的蘆葦里。
巾真的是溫柔的，人間所有的巾，以我的那一條。
我眼中的張曉風作文 〈六〉
在作者生活的年代，她用如此多愁善感的筆觸摸著多愁善感的心，寫出如此溫柔多情的美麗句子，讓人體會到一種憂傷著的美麗，平靜。體會到生命里自然單純的富有和充實。在她平靜寬厚的的筆端，世間的一切皆有生命都那么美麗的驚人。
曾經感嘆，世上單純簡單的幸福很少被世俗所理解所看重并珍惜。曾經被人笑是癡，可在她的書里，總能深深的沉醉在那種相通共鳴的相知里，心里總在不停的說：是啊，就是這樣。仿佛是失落了許久的心，碎了許久的夢，殘了許久的愛，忽然又被人拾撿了回來，便倍覺珍惜，彌足珍貴。由此看來歡喜的心皆有同感，心中有愛，便是晴天，便是溫暖。真的是那句：看書的時候，書上總有綽綽人影，其中有我，我總在那里。
看她的書總似乎是在看著自己的心路歷程，年少時的輕狂驕傲，不諳世事，終隨著年歲的漸長，世事沉浮，性格上的偏激主觀固執已逐步消失，慢慢的被平和寬容所融合。曉風，你是比春天更美的一種欺騙，比春天更美的一則謊言。那許多細致優雅一氣呵成令人一見傾心的描寫簡直就是神跡呈現。曉風，真希望自己也能象你一樣，有一日，也在筆端畫 出云的模樣?？释蔀槟氵@樣的女子，渴望寫出如你的文字，渴望浮躁的心慢慢歸于寧靜。
樹在。山在。大地在。歲月在。你在。我在。我、你還想要怎樣更好的世界？
我思，故我在。思想，在有的人看來是在浪費時光。思想者，大多是苦行僧。而你，曉風，卻有著如此美好的愛情和人生，也許是這些美好浸染了你的身心，在你的筆端再現。也許是你的身心美好，終成就了豐盈圓滿的人生。
我眼中的張曉風作文 〈七〉
1、有一種花，你沒有看見，卻信它存在。有一種聲響，你沒有聽到，卻自知你了解。生命是一項隨時可以中止的左券，愛情在最醇美的時候，卻可以跨越生死。
2、在生命飛騰的波峰，享受它；在生命低潮的波谷，享受它；享受生命，要患上我感到自己的幸運；勉強承受生命，要患上我了解自己的韌度。兩者皆令我喜悅不盡。
3、在你想盡辦法以為可以看見更多東西的時候，生命總還留下一段奧秘，是你想不通猜不透的。
4、要是咱們不克不及相愛，至少咱們可以相容；要是咱們不克不及互相體諒，至少咱們可以互相理解。
5、我原來就是這樣的角色。要緊的是，讓我們有一個熱鬧的戲臺，演著美好的戲劇，讓我們的這一季，充滿發亮的記憶。
6、我喜、我悲、我貪戀、我舍棄。
7、我們所有的人，都拖延著不去生活，老是夢想著天邊一座奇妙的珠瑰園，卻偏偏不去欣賞今天就開放在我們窗口的玫瑰。
8、天地也無非是風雨中的一座驛亭，人生也無非是種種羈心絆意的事和情，能題詩在壁總是好的！
9、生命是一項隨時可以中止的契約，愛情在最醇美的時候，卻可以跨越生死。
10、生命如雨，看似美麗，但更多的時候，你得忍受那些寒冷和潮濕，那些無奈與寂寞，并且以晴天的幻想度日。
11、如果我們不能相愛，至少我們可以相容；如果我們不能互相諒解，至少我們可以互相理解。
12、人生的棧道上，我是個趕路人。 13、青春太好，好到你無論怎么過都覺得浪擲，回頭一看，都要生悔。
14、其實不是在每一個日子都想你，只是在一切美麗的，深沉的，心里洞然有所悟的剎那，即是我想你的時刻了。
15、母子一場，只能看做一把借來的琴弦，能彈多久，便彈多久，但借來的歲月畢竟是有其歸還期限的。
16、距離能縮近兩人的心，也能割斷兩人的情。
17、既然青春是一場“無論做什么都覺得浪擲”的憾意，何不反過來想想，那么，也幾乎等于“無論誠懇地做了什么都不必言悔”。
18、對于一個人，恨并非最殘忍的行徑，淡漠才是最具殺傷力的武器。
19、對一個人，恨并非最殘忍的行徑，淡漠才是最具殺傷力的武器。
20、當有一天，生命的潮水退盡，當死亡的冷鋒自指端寒起，他的手仍是我最愿握住的，人世間最后的余溫。
21、愛一個人就是在撥通小通達時忽然不知道要說啥子，才知道本來只是想聽聽那熟悉的聲響，本來真正想撥通的，只是心底的一根弦。
22、愛一個人就是在撥通電話時忽然不知道要說什么，才知道原來只是想聽聽那熟悉的聲音，原來真正想撥通的，只是心底的一根弦。
23、愛的真正義詞不是恨，而是麻木。
24、愛的反面不是恨，是淡然。
我眼中的張曉風作文 〈八〉
我眼中的張曉風張曉風，一個出生在中國農村的普通青年，是我眼中的英雄。他是我眼中一個堅毅、執著、敬業和樂觀向上的人。他的故事鼓舞和啟迪了我，成為了我人生中的一道光。
張曉風曾是一個孤兒，生活境況十分貧困。他沒有放棄自己，逆境中摸爬滾打，努力學習并迅速成長。最后，他通過自己的努力考上了清華大學，成為了中國一流大學的學生。
在他的大學生涯中，張曉風并沒有獲得更多的機遇和資源，但他不停地探索和嘗試。他從學習、創造到社交，不斷地成長和提升，最終成為了學校社團領袖和社會組織的志愿者領隊。他帶領團隊，在社會環保領域、社區義務服務中不斷努力和付出，用自己的實際行動踐行了“為人民服務”的宗旨。
畢業后，張曉風沒有選擇在城市里找一份好的工作，而是決定回到家鄉，務農種地。他也沒有放棄自己的熱情和追求，繼續關注農業研究和技術創新，努力推動農村經濟、建設和社會發展。張曉風刻苦學習，每天早晨起來在農田中勞作，晚上再去學習農業技術，不停地提升自己和貢獻社會。
更令人欣慰的是，張曉風一直保持著對社區的熱愛和關注，他在業余時間發起了一系列社區服務活動，吸引了很多志愿者和群眾。他和團隊在社區中組織各種活動，推廣新技術、新理念和新文化，激發了大家的愛心和社會責任感。這些活動不僅提高了大家的素質和技能，也增進了社區居民之間的聯系和理解。
張曉風的故事，充分展現了一個真正的英雄奮斗精神和社會責任感。他的故事讓我們看到了個人奮斗與社會貢獻之間的內在聯系，也讓我們看到了一個人如何用實際行動踐行自己的信仰和使命。他的故事證明，只要有堅定的信念和不屈不撓的精神，每個人都有機會成為一個偉大的人物。
張曉風，是我眼中的英雄，他的故事對我產生了很大的鼓舞和啟示。看到他的成就和貢獻，我深呼吸了一口氣，希望自己也能像他那樣，不斷努力和奮斗，成為一個有價值的人，為社會和人民做出更多的貢獻。
我眼中的張曉風作文 〈九〉
種種可愛
城陽第四中學劉夢夢
《初心》是臺灣女作家張曉風所著的散文集，我是在心情沉郁的時候隨意翻開看看，看著看著一顆沉重的心卻不自禁地輕松起來。書中所述一切不過是生活中的瑣事小情，讀起來卻情致盎然。
張曉風贊賞有心人的“精神”。
她說："一個城，住不住得下去，不在市長大人好不好，不在議員先生夠不夠格，而在生意人，特別是小生意人夠不夠神氣。"什么是"神氣"?
我想是一股發自骨子里的自信從容、不卑不亢、不急不燥。
香港餐廳門口的一個裁縫，牌子上寫道"貴客交來物件/如有任何損失/各安天命",張曉風一看這話就說："中國香港這城可以住，因為有個如此富有禪意的流動洋裁師傅。"是呀看慣了"敬請原諒"的禮貌疏離，"概不負責"的官僚霸道。
我品來咂去，只覺這"各安天命"四字太妙，配上那"不疾不徐地踩縫紉機"的景象，真覺得這個裁縫師傅是制衣界的掃地僧了。
前天晚上，我在一家賣豆漿、餛飩、煎餅和水果的小店點了一杯紫米豆漿。但是店員說：“我們可以給你一杯豆漿，但我們不賣，因為豆漿已經熱了。
"我當時和張曉風一樣，也油然生出此城可居的感慨。
張曉風的作品有著溫婉動人的情懷。
她說：“愛一個人就是看著冰箱里的蘋果，等他回來?！薄?你看，愛情不是人人可以擁有的么？前兩天聽歌，聽到"我和你是河兩岸，永隔一江水。
",覺得分外耳熟。突然想起張曉風是不是也說：“我們總是聚少了，兩岸這樣”？
只是那歌聽起來全是"溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水**"的迷茫憂傷，可張曉風卻說"縱然被河道鑿開，對峙，卻不曾分離?！翱梢?，張曉風的理想愛情是獨立的，充滿了煙火。
對于親情，張曉風在《我交給你們一個孩子》中寫道："他有屬于他的一生，是我不能相陪的，母子一場，只能看作一把借來的琴弦，能彈多久，便彈多久，但借來的歲月總是有其歸還期限的。"這話和龍應臺的《目送》何其相似，我讀了看著兩個嬌憨的女兒且喜且憂，既盼她們快快長大懂事，又盼她們永遠是依偎在膝下撒嬌的小兒。
"詩是一種情緣，該碰上的時候就會碰上，一花一葉，一蝶一浪，都可以輕啟某一扇神秘的們。"這是張曉風在《嬌女篇》里寫的一段話。嬌女自然指的是她的女兒晴晴，晴晴的童言稚語在媽媽眼中就是詩呢。
這我也有同感，我還記得三歲的女兒指著窗外的大樹說："冬天來了，樹葉都掉光了，大樹說，沒有了頭發，我還怎么做大樹呢？“那一刻，我的驚喜真的和文章中的張曉峰一樣。
張曉風是不是女性主義者？這我不確定。查了她的簡歷也未有結果，但她文中時常流露出對女子的同情卻是實實在在的，比如《秋千上的女子》《有些女孩，吟了不該吟的詩》《麗人行》等。
但她的同情心和憤慨并不尖銳，但卻有看穿世界的漏洞。
有人說，張曉風的散文是“既美又豪邁”、“酷似太陽的之熱和冰雪的純潔”。篇篇有寒梅之香，字字若纓絡敲冰",誠然如此。
她說："每朵小白花都是白晝的遺民，堅持著前朝的顏色。"
她說：“最優雅和放縱的聊天方式是閱讀?；蚯逡槐枞デf子，或在花間摘李白。"
她說："把咸蛋和清粥并列，自有無限田園佳趣。但如果放它在茄汁明蝦或北京烤鴨旁邊，它立刻變得什么都不是了，恰如草莽布衣，一入廟堂便生機斫盡。"……
讀完《初心》，我不求能像張曉風一樣妙筆生花，只愿能像她一樣從瑣事小情里享受生活的"種種可愛"……
我眼中的張曉風作文 〈十〉
編輯本段張曉風簡介
張曉風，著名的第三代散文家，1941年生于江蘇銅山，浙江金華。八歲后赴臺，畢業于臺灣東吳大學，并曾執教于該校及他處，現任臺灣陽明醫學院教授。她信仰宗教，喜歡寫作。她的散文和戲劇包括
三、四十種，并曾一版再版，并譯成各種文字。六十年代中期即以散文成名，1977其作品被列入《臺灣十大散文家選集》，編者管管稱“她的作品是中國的，懷鄉的，不忘情于古典而縱身現代的，她又是極人道的。”。
余光中也曾稱其文字“柔婉中帶剛勁”，將之列為“第三代散文家中的名家”。又有人稱其文“筆如太陽之熱，霜雪之貞，篇篇有寒梅之香，字字若瓔珞敲冰?！苯栽u價甚高。
編輯本段名人名句
1.有一種花，你沒有看見，卻信它存在。有一種聲音，你沒有聽見，卻自知你了解。生命是一份可以隨時中止的合同。當愛變得圓潤美麗時，它可以超越生死。
2.愛的反面不是恨，是漠然。
3.我們所有的人，都拖延著不去生活，老是夢想著天邊一座奇妙的玫瑰園，卻偏偏不去欣賞今天就開放在我們窗口的玫瑰。
4..“物理學家可以說,給我一個支點,一根杠桿,我就可以把地球舉起來。而我說,給我一個解釋,我就可以再相信一次人世,我就可以接納歷史,我就可以又義無反顧地擁抱這荒涼的城市” 。
5個。樹在，山在，地在，年在，我在，你要怎樣一個更好的世界？
6。文學有兩個有價值的地方，一個是語言，另一個是文本。當然，在語言和文本之后，還有一些思考的方式。如果你不忠于你的語言，不忠于你的語言，你就有麻煩了。
7.你要保持一個完完整整不受傷的自己做什么用呢?你非要把你自己保衛得好好的不可嗎?
”人生世上，一顆心從擦傷、灼傷、凍傷、撞傷、壓傷、扭傷，乃至到內傷，那能一點傷害都不受呢?如果關懷和愛就必須包括受傷，那么就不要完整，只要撕裂，基-督不同于世人的，豈不正在那雙釘痕宛在的受傷手掌嗎?小女孩啊，只因年輕，只因一身光燦晶潤的肌膚太完整，你就舍不得碰碰撞撞就害怕受創嗎!
8.在你想盡辦法以為可以看到更多東西的時候，生命總還留下一段奧秘，是你想不通猜不透的。
9.并不是在每一個日子都想你，只是在一切美麗的，深沉的，心中洞然有所悟的剎那，便是我想你的時刻了。
10個。愛一個人就是撥**突然不知道說什么，只知道你只想聽聽熟悉的聲音。你真正想撥的只是你心中的一根弦。
11號。如果我們不能相愛，至少我們可以和睦相處；如果我們不能理解對方，至少我們可以理解對方。
編輯本段個人生平
張曉風，化名曉風，?？疲掳?，1941年出生于江蘇銅山，浙江金華人。八歲后赴臺，畢業于臺灣東吳大學，并曾執教于該校及它處，現任臺灣陽明醫學院教授。她信仰宗教，喜歡寫作。她的散文和戲劇包括
三、四十種，并曾一版再版，并譯成各種文字。六十年代中期即以散文成名，1977其作品被列入《臺灣十大散文家選集》，編者管管稱“她的作品是中國的，懷鄉的，不忘情于古典而縱身現代的，她又是極人道的?！薄?/p>
余光中也曾稱其文字“柔婉中帶剛勁”，將之列為“第三代散文家中的名家”。又有人稱其文“筆如太陽之熱，霜雪之貞，篇篇有寒梅之香，字字若瓔珞敲冰?！苯栽u價甚高。
作品富有人道精神，并蘊含愛國懷鄉情感，近年因篤信基-督教，流露出濃厚的宗教情緒。 她曾主編《論壇報》副刊、《中國現代文學大系·散文》、《中華現代文學大系·散文卷》。作品獲臺灣中山文學藝術獎、編劇金鼎獎、香港**會紀實文學獎、臺灣文藝散文獎等。
張曉風的散文作品不僅感嘆生命的虛無，也不沉溺于文字的晦澀。字里行間有一種英雄氣概和俠義精神，不乏女性優雅可悲的細膩柔情。張曉風的文章里，有獨立山頂悲千古的英雄少年，也有站在氤氳梅香中的梅妃，還有在紅地待毯那端默默堅寧的少女……在她的作品中能讀到漢代的史傳、唐朝的詩歌、宋代的散文、元朝的戲曲。她的行文善用知性來提升感性，視野上亦將小我拓展至大我。
她有一雙透視的眼睛，能看穿枰凡的生活，品味美麗、優雅和溫柔。 同時在戲劇領域也頗有貢獻。自1971年至1977年，張曉風創作了《畫愛》、《第五墻》、《武陵人》、《和氏璧》、《第三害》、《自烹》等八部戲劇，她不僅創作戲劇，還親自參加演出。
她的戲劇具有濃郁的“現代”色彩。
著有**：《白手帕》、《紅手帕》、《梅蘭竹菊》;科幻**：《潘渡娜》;散文：
《初雪》、《孤意與深情》、《她曾教過我》、《常常,我想起那座山》、《那部車子》、《綠色的書筒》、《愛情篇》、《飲啄篇》、《衣履篇》、《春之懷古》、《步下紅毯之后》、《圣經之拓片》、《一個女人的愛情觀》、《只因為年輕胺、《地毯的那一端》、《大型家家酒》、《花之筆記》等。
我眼中的張曉風作文 〈十一〉
1） 月亮西斜了，一副意興闌珊的樣子。有鳥啼，粗嘎嘶啞，是烏鴉。那月亮被它一聲聲叫得更黯淡了。江岸上，想已霜結干草。夜空里，星子亦如清霜，一粒粒冷艷凄絕。
2） 在我們的城市里，夏季上演得太長，秋色就不免出場得晚些。但秋實永遠不會被混淆的——這堅硬明朗的金屬季。讓我們從微涼的松風中去任取，讓我們從新刈的草香中去任取。
3） 把孔子所不屑的“三思而行”的躊躇讓給老年人吧！年輕不就是有莽撞往前去的勇氣嗎？年輕就是手里握著大把歲月的籌碼那么，在命運的賭局里作乾坤一擲的時候，雖不一定贏，氣勢上總該能壯闊吧？
4） 我望著那些人，他們究竟知道不知道外面的世界呢？當我們快被緊張和忙碌扼死的時候，當寬坦的街市上樹立著被速度造成的傷亡牌，為什么他們獨有那樣悠閑的歲月，用最原始的鑿子，在無人的山間，敲打出最遲緩的時鐘？
5） 愛一個人就不免希望自已更美麗，希望自己被記得，希望自己的容顏體貌在極盛時于對方如霞光過目，永不相忘，即使在繁花謝樹的冬殘，也有一個人沉如歷史典冊的瞳仁可以見證你的華采。
6） 剪水為衣，摶山為缽，山水的衣缽可授之何人？叩山為鐘鳴，撫水成琴弦，山水的清音誰是知者？山是千繞百折的璇璣圖，水是逆流而讀或順流而讀都美麗的回文詩，山水的詩情誰來領管？
7） 我昂首而行，黑暗中沒有人能看見我的笑容。白色的蘆荻在夜色中點染著涼意——這是深秋了，我們的日子在不知不覺中臨近了。我遂覺得我的心像一張新帆，其中每一個角落都被大風吹得那樣飽滿。
8） 愛我更多，好嗎？愛我，不是因為我美好，這世間原有更多比我美好的人。愛我不是因為我的智慧，這世間自有數不清的智者。愛我，只因為我是我，有一點好有一點壞有一點癡的喔，古往今來獨一無二的我，愛我，只因為我們相遇。
9） 命運，你要給我砂礫嗎？好，我就報之以珍珠。命運陷我于窯火嗎？我就偏偏生出火中蓮花。一只陶皿，是大悲痛大磨難大創痕之定慧。那一度經火的陶皿，此刻已凉如古玉，婉似霜花。
10） 人要活很多年后才知道感恩的，才知道萬事萬物包括投眼而來的翠色，附耳而至的清風，無一不是榮華的天寵，才知道生命中的每一霎時間都是向永恒借來的.片羽，才知道胸襟中的每一縷柔情都是無限天機所流瀉的微光。
11） 美，是有系統的，慎重謹敬的、有脈絡有緣故的，丑卻草率邋遢，自暴自棄。雖然有時美偽裝得像后者，但其實不然，美的大自在來自“從心所欲不逾矩”的素養，而非邋遢。
12） 這密雨的初夏，因一室的貝殼而憂愁了，那些多色的軀殼，似乎只宜于回響一首古老的歌，一段被人遺忘的詩。但人聲嘈雜，人潮洶涌，有誰回顧那曾經蠕動的生命，有誰憐惜那永不能回到海中的旅魂。
13） 只因為這世上有河，因此就必須有兩岸，以及兩岸的綠楊堤。我不知我們為什么只因堅持要一條河，而竟把自己矗立成兩岸，歲歲年年相向而綠，任地老天荒，我們合力撐住一條河，死命地呵護那千里煙波。
14） ??！讓一切崩裂的重合，讓一切斷絕的重續，這是可能的嗎？這果真是可能的嗎？我所身屬的這個奇怪民族竟是如此渴望續合。神話悄悄道出了整個民族的夙愿，我為那近乎宗教的求永恒的渴望而淚下。
15） 愿我的生命也是這樣的，沒有大多絢麗的春花、沒有太多飄浮夏云、沒有喧嘩、沒有旋轉的五彩，只有一片安靜純樸的白色，只有成熟生命的深沉與嚴肅，只有夢，像一樣紅楓那樣熱切殷實的夢。
16） 陽光的酒調得很淡，卻很醇，淺淺地斟在每一個杯形的小野花里。到底是一位怎樣的君王要舉行野宴？何必把每個角落都布置得這樣豪華雅致呢？讓走過的人都不免自覺寒酸了。
17） 愛一個人，就不免生出共同的、霸占的欲望。想認識他的朋友，想了解他的事業，想知道他的夢。希望共有一張餐桌，愿意同用一雙筷子，喜歡輪飲一杯茶，合穿一件衣，并且同衾共枕，奔赴一個命運，共寢一個墓穴。
18） 沒有那種大喜大悲的滄桑，亦不含那種亦快亦痛的宕跌——但也許這樣更好一點，讓它只是一樁小小的機密，一團悠悠的期待，恰如一疊介于在乎與不在乎之間可發表亦可不發表的個人手稿。
19） 我望著自己，因汗和血而潮濕的自己，忽然感到十字架并不可怕。髑髏并不可怕，荊棘冠冕并不可怕，古絕并不可怕——如果有對象可以愛，如果有佘光明可以為之奉獻，如果有理想可以前去流血。
20） 想來，生命之宴也是如此吧？我對生命中的涓滴每有一分賞悅。上帝總賜下萬道流泉。我為其中的某一個音符凝神他總賜下整匹的音樂如素錦。生命的厚禮，原來只賞賜給那些肯于一嘗的人。
21） 我祈望絕世的美麗，奇跡并沒有發生，你說，如果蜜蜂沒有索取金冠，螞蟻沒有禱求珠履，你又何需湖水般的澄目或花瓣似的紅唇呢？一雙眼，只要讀得懂人間疾苦，也就夠了吧？兩片唇，只要能輕輕吟出自己心愛的古老詩句，也就夠了吧？
22） 愛一個人常是一串奇怪的矛盾，你會依他如父，卻又憐他如子;尊他如兄，又復寵他如弟;想師從于他，跟他學，卻又想教導他把他俘虜成自己的徒弟;親他如友，又復氣他如仇;希望成為他的女皇，他唯一的女主人，卻又甘心做他的小丫鬟小奴。
23） 茫茫天地，你只死心塌地眷著傘下的那一剎那溫情。湖色千頃，水波是冷的，光陰百代，時間是冷的，然而一把傘，一把紫竹為柄的八十四骨的油紙傘下，有人跟人的聚首，傘下有人世的芳馨，千年修持是一張沒有記憶的空白，而傘下的片刻卻足以傳誦千年。
24） 父啊，叫我知道，你充滿萬有。叫我知道，你在山中，你在水中，你在風中，你在云中。叫我的心在每一個角落向你下拜。當我年輕的時候，教我探索你的美。當我年老的時候，教我咀嚼你的美。終我一生，叫我常常舉目望山，好讓我在困厄之中，時時支取到從你而來的力量。
25） 陶是奇怪的東西，既可以是小兒無心的玩捏，也可以是一生探之不盡，究之不大的學問?？磥砣艘彩谴蠡蚬せ蜃镜乃馨桑糠駝t為什么人也是如此單純又如此復雜的個體？為什么人也是探針指測不明，形制規范不盡，釉彩淋漓不定的一種藝術？人本身也是一種成于水，成于火，且反復受煎熬于火的成品吧？
26） 世界上好像沒有女人為自己的一日三餐數算記錄，一個女人如果熬到五十年金婚，她會燒五萬四千多頓飯，那真是瘋狂，女人硬是把小小的廚房用馨香的火祭供成了廟宇了。她自己是終身以之的祭司，比任何僧侶都虔誠，一日三舉，風雨寒暑不斷，那里面一定有些什么執著，一定有些什么令人落淚的溫柔。
27） 懷念一個人有很多種方式，用文字來記錄的人，常常使我特別佩服，尤其是在看完后使這個人物形象立體起來的，更讓人敬佩。這篇“懷念世棠”，讓我看到了一個活靈活現的講故事者，也看到了他心中的寂寞。對好朋友的描寫不是幾句舍不得，我想你，我念你，而是發自內心對情感的一種抒發，當然可以借助很多的事和物。
我眼中的張曉風作文 〈十二〉
(1)小學女教師：通過語言描寫充分表現出這位女教師善于理解學生、抓住一切時機教育孩子的優秀品質。
米店老板：通過神態描寫充分表現出了她對誠信和良知的敬畏之情。
街邊中暑的男人：通過肖像描寫充分表現出了他困苦無助的處境。
代數老師：抓住典型細節充分表現出代數老師對學生高度負責的精神。
(2)生活中這種“無所畏懼”的人缺乏良知，沒有誠信，我們應該加以批判，應該從自身做起，樹立良好的品德，營造良好的社會氛圍。
我眼中的張曉風作文 〈十三〉
張曉風的這篇文章，不僅喜歡她那優雅文字本身的韻味，更喜歡張曉風這個熱愛生活的人，以及她品賞生活韻味的獨特方式。
生活，總需要多種多樣的喜歡，若你的心中永遠對生活充滿著怨恨，對周圍的一切麻木漠然，那豈不無趣？
冬天的陽光、春天的山徑、夏日的永晝，秋風中的芒草生活，原來總能在細微中，得到喜歡與快樂。作者那對生活的激情，喚醒了曾經對世界有過抱怨的人，看過《我喜歡》他們心中會有新的看法。
喜歡生活的人是幸福的，生活的完美，需要你的想象去充實，那樣會更有韻味。我想，愛生活的人，生活，每天也會給他快樂的回報。
品完這篇文章的韻味，相信你也愛上了生活中的點點滴滴，同時，也深深地感謝生 活賜予我們這一切。
我終于頓悟到這世間本無天堂，充滿喜歡的生活就是天堂。有許多人在天堂里睡著
我眼中的張曉風作文 〈十四〉
經濟學的旁聽生
“什么是經濟學呢？”他站在講臺上，戴眼鏡，灰西裝，聲音平靜，典型的中年學者。
臺下坐的是大學一年級的學生，而我，是置身在這二百人大教室里偷偷旁聽的一個。
從一開學我就昂奮起來，因為在課表上看見要開一門《社會科學概論》的課程，包括四位教授來設“政治”“法律”“經濟”“人類學”四個講座。想起可以重新做學生，去聽一門門對我而言嶄新的知識，那份喜悅真是掩不住藏不嚴，一個人坐在研究室里都忍不住要輕輕的笑起來。
“經濟學就是把‘有限資源’做‘最適當的安排’，以得到‘最好的效果’?！?/p>
臺下的學生沙沙的抄著筆記。
“經濟學為什么發生呢？因為資源‘稀少’，不單物質‘稀少’，時間也‘稀少’，——而‘稀少’又是為什么？因為，相對于‘欲望’，一切就顯得‘稀少’了……”
原來是想在四門課里跳過經濟學不聽的，因為覺得討論物質的東西大概無甚可觀，沒想到一走進教室來竟聽到這一番解釋。
“你以為什么是經濟學呢？一個學生要考試，時間不夠了，書該怎么念，這就叫經濟學?。 ?/p>
我愣在那里反復想著他那句“為什么有經濟學——因為稀少——為什么稀少，因為欲望”而麻顫驚動，如同山間頑崖愚壁偶聞大師說法，不免震動到石骨土髓格格作響的程度。原來整場生命也可作經濟學來看，生命也是如此短小稀少??！而人的不幸卻在于那顆永遠渴切不止的有所索求，有所躍動，有所未足的心，為什么是這樣的呢？為什么竟是這樣的呢？
我癡坐著，任淚下如麻不敢去動它，不敢讓身旁年輕的助教看到，不敢讓大一年輕的孩子看到。奇怪，為什么他們都不流淚呢？只因為年輕嗎？因年輕就看不出生命如果像戲，也只能像一場短短的獨幕劇嗎？
“朝如青絲暮成雪”，乍起乍落的一朝一暮間又何嘗真有少年與壯年之分？“急把盞，夜闌燈滅”，匆匆如赴一場喧嘩夜宴的人生，又豈有早到晚到早走晚走的分別？然而他們不悲傷，他們在低頭記筆記。
聽經濟學聽到哭起來，這話如果是別人講給我聽，我大概會大笑，笑人家的濫情，可是……“所以，”經濟學教授又說話了，“有位文學家卡萊亞這樣形容：經濟學是門‘憂郁的科學’……”
我疑惑起來，這教授到底是因有心而前來說法的長者，還是以無心來渡脫的異人？
至于滿堂的學生正襟危坐是因歲月尚早，早如揭衣初涉水的淺溪，所以才凝然無動嗎？
為什么五月山桅子的香馥里，獨獨旁聽經濟學的我，為這被一語道破的短促而多欲的一生而又驚又痛淚如雨下呢？
我眼中的張曉風作文 〈十五〉
【第1篇】
當陳老師第一次提到“張曉風”這個名字的時候，我便覺得很耳熟。的確，她是臺灣著名的作家。她在六年級的時候也學過一篇文章，至今給我留下了深刻的印象。
張曉風的散文包含了很多人生真諦。她的散文敘事自然、平淡、恬靜，沒有華麗的語言，但讀她的散文不會讓人覺得枯燥無味。
張曉風的散文大多是先講一個或幾個故事，這些故事生動有趣，讓人忍俊不禁，然后又讓人深思。那篇《我不知道怎么樣回答》正是這樣。小男孩不想洗手，試圖用新發現的句子向母親解釋。
小男孩，他正在成長，他在努力建立自己的秩序和價值觀，我不禁對這個小男孩產生了尊重。雖然最后媽媽沒有回答小男孩的問題，也沒有使小男孩喜歡洗手，但是媽媽和小男孩都依然愛著對方，這是永不磨滅的。
讀了這么多張曉風老師的散文，最令我喜歡的還是《一碟辣醬》和《我交給你們一個孩子》。一盤辣醬說，當張曉風在香港教書時，校長邀請他的老師參加晚宴。當時，桌上擺了一碟廚師親手調制的辣醬。
因為沒人去嘗嘗辣醬，張曉風出于一點善意就拿了一些。正是這種善良的舉動使她更加善良。臨走時，校長給了張曉風一瓶辣椒醬。張曉風很感動，真的愛上了這瓶辣椒醬。
讀了這篇散文，我感觸極深，其中文中的一句話也讓我領悟到了人生的真理：“生命的厚禮，原來只賞賜給那些肯于一嘗的人?！笔前。袝r候，可能只是一個小小的舉動，只是出于一點善意，便可能**一些令我意想不到的更大的禮物。
所以，多去品嘗并夸贊他人的作品，何樂而不為呢？
在《我交給你們一個孩子》的三篇小文章里，我尤其喜歡《尋人啟事》。母親見證了自己孩子的成長。在小男孩的時候，他總是依偎在母親身旁，被媽媽牽著自己的小手。
可是，轉瞬即逝，小男孩已經長成大男孩了，他必須有所忍受，有所承載，他那雙被母親握著的小手也有如飛鳥在翩飛中消失了。童年，悄悄溜走了，小男孩長大了，媽媽也老了。然而，當孩子長大后，他會像母親小時候照顧自己一樣照顧母親嗎？
我想，會的。
張曉風的散文是如此發人深省。 只有一遍有一遍地閱讀，我們才能理解更深層的真理。慢慢合上書，回憶起一篇美麗的文章，一個生動的故事
【第2篇】
張曉風的散文集《從你美麗的流域》收了許多寫兒女情長的篇什。在創作主題上，張曉風與其他女作家沒有什么不同。愛情、親情、友情幾乎都是她的作品。但當她開始寫作時，她完全超越了普通女性的感情。
《母親的羽衣》開頭描寫的是一個溫馨場面，女兒入睡前，摟著母親的脖子問：“媽媽，你是不是仙女變的？”接下來，甜蜜中有了感傷，再往下，又有了滄?！篱g每一個女子，究竟如何藏起羽衣，從仙女隱忍為平凡的母親？
張曉風寫得又美又重，仿佛知道了世界上所有的秘密。張曉風寫自己的愛情觀，一蔬一飯一鼎一鑊都是朝朝暮暮的恩情，她說：“愛一個人，原來就只是在冰箱里為他保留一只蘋果，并且等他歸來……”這是作為平凡女子張曉風的愛情，可是她不凡的時候，愛情便是“執手處張發可以為風幟，高歌時何妨傾山雨入盞”的豪邁與“千泉引來千月，萬竅邀來萬風”的莊嚴。
張曉風似乎有一種本事，再普通的物事，她總要忍不住翻過來，看看背面，甚至要透過經脈紋路去看它們在幾千年前的模樣。所以她寫給丈夫的情書，寫給兒子的詩篇，明明是寫私人的感受，卻似乎寫盡了人類的共同情感，就連她寫睡袍、圍巾、繡品、油紙傘，也絲毫沒有怡紅快綠的嬌弱之氣。
張曉風始終是追求“大”的：大的格局，大的氣象，大的胸襟，大的情感。她甚至是有點刻意為之了。
十幾年前龍應臺出版《孩子你慢慢來》時請張曉風寫序，我還記得她說的話。她說自己年輕時聽到太多對女作家的嘲諷，人們覺得她們只會寫些柴米油鹽、丈夫孩子，所以就暗下決心，一旦自己“大筆在握”，堅決不寫那些遭人辱罵的文字。她真的做到了。
事實上從張曉風的文章里始終讀得出她的良苦用心，嘮叨瑣碎自戀自艾她是看不上的，更別說撒嬌作態，即使偶爾忍不住寫寫柴米油鹽丈夫孩子，也是語不驚人死不休的架勢。她寫風衣，那風，翻閱過唐宗宋祖，“而你著一襲風衣，走在千古的風里”。她寫釀酒的理由：
“如果孔子是待沽的玉，則我便是那待斟的酒，以一生的時間去醞釀自己的濃度，所等待的只是那一剎那的傾注?！边@樣的文字比比皆是。張曉風文章的字里行間有一種俠義的氣概。
我讀張曉風的感受，是仿佛放舟于歲月長河，溯回從之、溯游從之，追隨著一路看來，千回百轉，也被那百年煙波水氣濕了一身。張曉風喜歡讀古書，將它們視為奪地而出的思想泉脈，她這樣寫自己讀《爾雅》：世界如此簡單壯麗，如此明白曉暢，如此嬰兒似的清清楚楚一覽無遺。
我讀她，亦如此。
【第3篇】
我眼中的張曉風作文 〈十六〉
1、既然青春是一場“無論做什么都覺得浪擲”的憾意，何不反過來想想，那么，也幾乎等于“無論誠懇地做了什么都不必言悔”。
2、你要保持一個完完整整不受傷的自己做什么用呢？你非要把你自己保衛得好好的不可嗎？”人生世上，一顆心從擦傷灼傷凍傷撞傷壓傷扭傷，乃至到內傷，那能一點傷害都不受呢？如果關懷和愛就必須包括受傷，那么就不要完整，只要撕裂，基督不同于世人的，豈不正在那雙釘痕宛在的受傷手掌嗎？小女孩啊，只因年輕，只因一身光燦晶潤的肌膚太完整，你就舍不得碰碰撞撞就害怕受創嗎！
3、文學有兩個可貴的地方，一個是語言，一個是文字，那當然也有語言文字之后的思考方式。如果你不忠誠于你的語言，又不忠誠于你的文字，那就麻煩了。
4、“物理學家可以說，給我一個支點，一根杠桿，我就可以把地球舉起來。而我說，給我一個解釋，我就可以再相信一次人世，我就可以接納歷史，我就可以又義無反顧地擁抱這荒涼的城市”。
5、生命如雨，看似美麗，但更多的時候，你得忍受那些寒冷和潮濕，那些無奈與寂寞，并且以晴天的幻想度日。
6、愛的反面不是恨，是漠然。
7、愛一個人原來就只是在冰箱里為他留一只蘋果，并且等他歸來。
8、生命是一項隨時可以中止的契約，愛情在最醇美的時候，卻可以跨越生死。
9、愛一個人就是喜歡兩人一起收盡桌上的殘肴，并且聽他在水槽里刷碗的音樂——事后再偷偷地把他不曾洗干凈的地方重洗一遍。
10、剪水為衣，搏山為缽，山水的衣缽可授之何人？叩山為鐘鳴，撫水成琴弦，山水的清音誰是知者？山是千繞百折的璇璣圖，水是逆流而讀或順流而讀的回文詩，山水的詩情誰來領管？
11、在你想盡辦法以為可以看到更多東西的時候，生命總還留下一段奧秘，是你想不通猜不透的。
12、樹在，山在，大地在，歲月在，我在，你還要怎樣更好的世界 ？
13、有沒有一種山水是可以和我輾轉相互注稱的？有沒有一種山水是可以和我相互印證的。
14、母子一場，只能看做一把借來的琴弦，能彈多久，便彈多久，但借來的歲月畢竟是有其歸還期限的。
15、愛一個人就是把他的信藏在皮包里，一日拿出來看幾回哭幾回癡想幾回。
16、愿我的生命也是這樣的，沒有大多絢麗的春花沒有太多飄浮夏云沒有喧嘩沒有旋轉的五彩，只有一片安靜純樸的白色，只有成熟生命的深沉與嚴肅，只有夢，像一樣紅楓那樣熱切殷實的夢。
17、距離能縮近兩人的心，也能割斷兩人的情。
18、愛一個人就是在撥通電話時忽然不知道要說什么，才知道原來只是想聽聽那熟悉的聲音，原來真正想撥通的，只是自己心底的一根弦。
19、生命是一樁太好的東西，好到你無論選擇什么方式度過，都像是一種浪費。
20、日子是美麗輝亮的，我愛的是日子的本身；如果日子是黯淡難熬的，我感激的是：‘我竟有那么完好的健康能以承受這一切。
21、物理學家可以說，給我一個支點，一根杠桿，我就可以把地球舉起來。而我說，給我一個解釋，我就可以再相信一次人世，我就可以接納歷史，我就可以又義無顧地擁抱這荒涼的城市
22、愛一個人就是在寒冷的夜里不斷在他杯子里斟上剛沸的熱水。
23、一桿簡單的雨荷，可繪出多少形象之外的美善。一片亭亭靑葉，支撐了多少世紀的傲骨。倘有荷在池，倘有荷在心，則長長的雨季何患。
24、愛的真正義詞不是恨，而是麻木。
25、鼻子下面就是路。
26、要我去丟掉一樣東西，我實在丟不下手。
27、生命太完美，青春太完美，甚至連一場匆匆的春天都太完美，完美到像喜慶節日里一個孩子手上的氣球，飛了會哭，破了會哭，就連一日日空癟下去也是要令人哀哭的??！
28、物理學家可以說，給我一個支點，一根杠桿，我就可以把地球舉起來。而我說，給我一個解釋，我就可以再相信一次人世，我就可以接納歷史，我就可以又義無反顧地擁抱這荒涼的城市。
29、真英雄何所遇？他遇到的是全身的傷痕，是孤單的長途，以及越來越真切的渺小感。
30、有人問作家張曉風：我們怎樣才可以愛一個人而不受傷？張曉風說：“受傷，這種事是有的——但是你要保持一個完完整整不受傷的自己做什么用呢？”
31、如果我們不能相愛，至少我們可以相容；如果我們不能互相諒解，至少我們可以互相理解。
32、愛一個人就有權利霸道地說：“不要穿那件衣服，難看死了。穿這件，這是我新給你買的?！?/p>
33、有一種花，你沒有看見，卻信它存在。有一種聲音，你沒有聽見，卻自知你了解。生命是一項隨時可以中止的契約，愛情在最醇美的時候，卻可以跨越生死。
我眼中的張曉風作文 〈十七〉
這是我第一次讀大篇幅的散文。讀完《張曉風散文》后，我感覺很細膩，很溫柔，她的散文不會有驚心動魄的描述，卻在娓娓道來中讓人感覺到一種家的溫暖。
書中有許多狀物的散文，《白千層》就是其中一篇。作者在校園里看到了白千層，它的名字吸引感動著作者。白千層是純潔的，是堅強的，“必定有許多壞孩子已經剝過它的干子了，那些傷痕很清楚地掛著。只是整個樹干仍然挺立得筆直，在表皮被撕裂的地方顯出第二層的白色?！崩淇岬拇輾垙臎]給它帶來什么。一株樹就好比一個人，這株樹的內心是純潔的白色。我們要追求，但在追求中不要被金錢和名利駕馭。我們也只有追求純潔的心靈，追求強大的思想，才能重新認識自我。
《地毯的那一端》是作者給她丈夫寫的一封信。這篇文章扣人心弦，平和安然的環境氣氛。運用書信形式，更利于情感的抒發和故事的闡述。文中還運用插敘，款款道來給我們簡述了兩個人的故事。在作者筆下，一切似乎就這么簡單，她讓我們明白了人生不一定要轟轟烈烈，平平淡淡才是真的。波瀾壯闊是人生，平平淡淡也是人生。
“哪一個母親不是仙女變的？”每當想起這句話也就想起了《母親的羽衣》。讀完文章后感觸很大。我無法想象，曾經那個披著羽衣令人羨慕的公主，現在卻可以為了孩子起早摸黑。這令我想起了我的媽媽：每天早晨我還沒睡醒就能聽見廚房內做飯的聲音，習慣告訴我一定是媽媽在忙碌，我躲在墻角仔細觀察媽媽的一舉一動，廚房油煙很大，她時不時的咳嗽著。上學時，寒風刺骨凌風無情的從她手上劃過，他的手已經龜裂了，媽媽是多么堅強啊！有時放學晚了，踏出校門仍能看到媽媽的身影，這便是母親。天下母親都是一塊砧板，是那樣柔順地接納了無數尖銳的割傷卻默無一語的砧板。
讀張曉風的散文，讓我感覺到了一種最原始最淳樸的感情，沒有故作深情地講理，有的只是充滿樂趣的生活小事。
我眼中的張曉風作文 〈十八〉
作者：張曉風
那天早晨，天無端的晴了，使人幾乎覺得有點不該。昨天才剛晴過，難道今天如此運氣再晴一天？那陣子被風風雨雨折磨怕了，竟然連陽光也不敢信任起來。
我對丈夫說：“我今天要到大屯山那一帶去，主要目標是夢幻湖。”
他一時尚未醒透，等他搞清楚，我已經帶好四個橙子、兩片面包和一個蛋走到門口了。
一個人對著湖水枯坐，覺得天地間再沒有比這更好的事了。湖水淺淺盈盈，只可惜不見當年的水鳥群了。不知為什么參禪的人總喜歡“面壁”，其實“面水”不是更好嗎？水似柔而剛，似無而有，不落形象而又容納萬象。
看了一上午的湖水，忽然起了興致，大模大樣的走到“地熱利用研究中心”，敲了門。開門的人帶我去看地熱溫室里種的花。玻璃花房十分美麗，小小的非洲紫羅蘭一盆盆開滿一屋子?！澳鞘切纷μm嗎？”我一轉頭叫起來，“怎么現在就開了？”“這里暖和，它至少要比山下早開一個月?！?/p>
我走過去看那嬌艷的紅，覺得整個花的精神仿佛都是給地熱催出來的，一份來不及的美。
“這盆蟹爪蘭，如果你喜歡，就帶回去吧！”我一時欣喜若狂，雖然每一個花攤上都能買到蟹爪蘭，但這一盆不同，它是從神奇的魔術場里搬來的啊，它比全城的花開得都要早，早整整一個月呢！我跳上車子，坐上我最喜歡的車前的位置，整片青山一路相送，我怔怔地看那蟹爪蘭，想來它的名字取得真貼切，這花開的時候，硬是有一份橫行霸道的美呢。
幾乎每到春天，我就要嫉妒畫家一次，背著畫架四處跑，仿佛看起風景來硬是比我們多了一種理由，使我差不多要自卑了。不能畫春天就吃一點春天也是好的。前些日子回娘家去看父母，早上執意要自己上菜場買菜。說穿了哪里是什么孝心，只不過想去看看屏東小城的蔬菜。一路走，一路看綠莖紅根的菠菜，看憨憨白白的胖蘿卜，看紫得癡愚的茄子，以及仿佛由千百粒碧玉墜子組成的苦瓜……而最終，我選了一把叫“過貓”的春蕨，興沖沖拿回家炒了。想想那可能就是伯夷所食的薇，不覺興奮起來，我把那份興奮保密，直到上了飯桌才宣布：“爸爸，你吃過蕨類沒有？”“吃過，那時在云南的山里逃難，云南人是吃蕨的。”
當然，想來如此，云南如此多山多澗多煙嵐，理當有鮮嫩可食的蕨。
“可是，在臺灣沒吃過?！?/p>
“喏，你看，這盤便是了，叫‘過貓’，很好吃呢！”
“奇怪，怎么叫‘過貓’？”爸爸小聲嘀咕。
“可是，我就是喜歡它叫過貓?！蔽倚睦锓瘩g道。它是一只頑皮小野貓，不聽話，不安分，卻有一身用不完的精力，宜于在每一條山溝上跳為竄去，處處留下它頑皮的足跡。
吃新上市的蔬菜，總讓我感到一種類似草食運物的咀嚼的喜悅。對不會描畫春天的我而言，吃下春天似乎是唯一的補償吧！爬著陡峭的山路，不免微喘，喘息仿佛是肺部的饑餓。由于餓，呼吸便甜美起來，何況這里是山間的空氣，有浮動著草香花香土香的小路。這個春天，我認真地背誦野花的名字——“南國薊”、“昭和草”、“桃金娘”、“鼠麴草”、“蘭花蓼”、“通泉草”、“龍葵”、“睫穗蓼”、“紫花藿”、“香薊”……但可恨的山野永遠比書本豐富，此刻我仍然說不出鼻孔里吸進的芬芳有些什么名字。
有一種小花，白色的，匍伏在地上，毫無章法的亂開一氣，它長得那么矮，恍如剛斷奶的孩子，猶自依戀著大地的母懷，暫時不肯長高，而每一朵素色的花都是它爛漫的一笑。
初春的嫩葉照例不是淺碧而是嫩紅，狀如星雨的芒萁蕨如此，尖苞如紡錘的雀榕如此，柔枝紛披的菩提如此。想來植物年年也要育出一批“赤子”，紅通通的，血色充沛的元胎。
終于，我獨坐下來，不肯再走了，反正“百草千花寒食路”，春天的山是走不完的。
整個山只專寵一個像我這樣平凡的女子，所有的天光，所有的鳥語，所有新抽的松蕊，所有石上的水痕，所有俯視和仰視的角度，所有已開和未開的花，都歸我一個人獨享——只因為我在。
于是，開始喜歡點名，老師叫了學生的名字，學生大聲回答：“在！”清脆而響亮的聲音仿佛不是回答老師，而是回答宇宙乾坤，告訴天地，告訴歷史，說，有一個孩子“在”這里。
回答“在”字，對我而言，總是一種飽滿的幸福。
長大了迷上旅行，每到山水勝處，總想舉起手來回一聲：“我在。”
身為一個人，我對自己“只能出現于這個時間和空間的局限”感到一種可貴，仿佛我是拼圖板上扭曲奇特的一塊小形狀，單獨看，毫無意義，及至恰恰嵌在適當的時空，卻也是不可少的一塊。
天神的存在是無始無終浩浩莽莽的無限，而我是此時此際此山此水中的有情和有覺。
相持了幾分鐘，小蚱蜢還是跳走了，不知它臨走時知不知道真相，它究竟是因停久了覺得沒趣才走的？還是因為這巖石居然有溫度，有捶鼓式的音節自中心部分傳來而恐懼不安才走的？不管怎么說，至少它一度視我為巖石，倒也令人自慰。
懷著獨擅專寵的竊喜，我一面步下山徑，一面把整座山的豐富密密實實地塞在背袋里。
有一件事，我不知道該怎么說才能講清楚。我曾手植一株自己，在山的巖縫里。而另一方面我也盜得一座山，挾在我的臂彎里。（挾泰山以超北海，其實也不難呢。）如果你聽人說，今年春天我在山中走失了，至今未歸，那句話也不算錯。但如果你聽說有一座山忽然化作“飛去峰”，杳然無蹤，請相信，那也是絲毫不假的，而且，說不定它正是被我拐去。
我眼中的張曉風作文 〈十九〉
“生命中的好東西往往如此，極便宜又極耐用?！薄拔蚁矚g相信他的話，我喜歡想象和他一同跨入永恒?！薄拔蚁矚g活著，生命是如此充滿了愉悅?！薄皹湓凇Ｉ皆?。大地在。歲月在。我在。你還要怎樣更好的世界?”張曉風說。
我看過許多散文，但曉風的文字卻深深震撼著我。她的感情細膩而純凈，世間萬物在她眼里，永遠都是美好的;她的愛是一種執著與堅毅的愛;她的同情是一種無私與綿遠的同情;她的力量是一種收斂自如的光芒。感謝她的`純樸與干凈，凈化著這混沌的世界及污濁的人心。
有人擁有權力，有人擁有學識，有人擁有錢財，有人擁有快樂。你可曾想過，自己到底擁有什么?有得到就會有失去，到底有什么永遠屬于我們?當然是親情。有人抱怨自己錯過太多，并不是所有好事都會讓我們碰上，哥倫布去新大陸沒帶我同行，莎士比亞《李爾王》的首演我沒接到招待券……被錯過的，可多著呢，這些又算得了什么呢?
世界萬物都有它的名字，每一個名字都是美好的，都值得我們尊敬。
不知名就是不經心。每次問名，就像一小段人生，去了哪兒，干了什么，吃了什么，在那里留下了哪些痕跡，它又在回憶中占了多大的地方。人生一世，問的都是美好的名字，一樣好吃的菜肴，一塊紅得半透明的石頭，一座山，一種衣料，一朵花，一條魚……
就算是斗爭，也要知道對方的名字，既不可以贏得不清不楚，也不可以輸得不明不白。
問名者只是一個與萬物深深契情的人。
自始至終，曉風是一個喜歡問名的人。
我也是。
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