馬致遠的詩|馬致遠的詩（系列16篇）
發表時間：2019-12-01馬致遠的詩（系列16篇）。
?一?馬致遠的詩
人生百年就像一場夢幻，回首往日，事事都值得長嘆。昨天春剛來臨，今日花已凋殘，還不如夜深滅了燈燭，急急地罰酒尋歡。
想秦漢的宮殿，都化作了放牧牛羊的荒草原。不是這樣的話，漁夫樵子便沒內容閑談。只見荒墳斷碑橫七豎八，碑上的文字早已漫漶。
等到墳場成為狐兔出沒的地盤，這期間消磨了多少英雄好漢。三國鼎立，也像折鼎那樣不能久全。魏么？晉么？都同前朝一般。
老天讓你成大款，可別想入非非，一味地盤算。良辰美景總是那樣的短暫。富翁們就算是鐵石心肝，怎能狠得下性子，把現成的享受白白拋在一邊？
眼前的紅日就像下坡的車輛，又一次急急地墜下西天。當真它使鏡里白發頻添。上床脫了鞋子，就不知第二天是否還有機會再穿。別笑我像斑鳩那樣不善于經營謀生，我一向保持著糊里糊涂、癡呆懵懂的外觀。
我斷絕了功名的企求，也擺脫了是非的糾纏。門前清靜，不受鬧市紅塵的沾染。屋角種植綠樹，破墻面對青山。更加上竹籬茅舍，足以把身安。
蟋蟀停了鳴叫，方能一覺睡酣，等到晨雞報曉，俗事又絡繹不斷：這樣的情形何年才完？冷眼觀世，只見螞蟻密麻麻排兵布陣，群蜂亂哄哄采花釀蜜，蒼蠅急忙忙爭腥逐膻。我向往的是裴度那樣的避世隱居，陶淵明那樣的同高士結社作伴。我愛秋天的優點：采摘帶露的菊花，分擘當令的熟蟹，點燃一堆紅葉，把美酒煮暖。想人生飲酒的機會有限，一生遇到的重陽節屈指可算。我吩咐家僮記著：有人問起我的話一律回斷，就算孔融前來拜訪，也回答他主人醉了，不能出來迎見。
夜行船·秋思創作背景：
對于人生意義的探索，可說是文人詠懷的一個永恒的主題。從先秦到兩宋，凡是進步的文人，即使處在最黑暗的時代和最坎坷的境遇中，無論怎樣昏酣遺世，在內心深處總還多少保留著一點立功立德的理想。但是，任何一個時代都不曾像元代這樣善惡顛倒、是非不分；這樣把文人打入社會的最底層。因而元代文人對現實大多是徹底絕望的：“青史內不標名”、“把功名富貴都參破”（張養浩《辭官》），“無是無非快活煞”（孛羅御史《辭官》），仕途順利的文人尚且作如是之想，壓在社會下層的文人也就可想而知了。馬致遠的《夜行船·秋思》正是將這種看穿一切的普遍情緒提到歷史的高度來認識，更集中更凝煉地反映了元代憤世嫉俗者的共同心理狀態。
?二?馬致遠的詩
四塊玉巫山廟
馬致遠
暮雨迎。朝云送。暮雨朝云去無蹤。
襄王謾說陽臺夢。云來也是空。
雨來也是空。怎捱十二峰。
馬致遠：號東籬，大都人。他少年時追求功名，未能得志。曾參加元貞書會，與李時中、紅字李二、花李郎等合寫《黃粱夢》雜劇。明初賈仲明為他寫的《凌波仙》吊詞，說他是萬花叢里馬神仙.元人稱道士做神仙，他實際是當時在北方流行的全真教的信徒?！朵浌聿尽氛f他曾任江浙行省務官.晚年退隱田園，過著酒中仙、塵外客、林間友的生活。他的逃避現實的厭世的態度大大影響了他的創作成就。作品除散曲外，今存雜劇《漢宮秋》、《青衫淚》、《薦福碑》等七種。
?三?馬致遠的詩
教
目
標
知識
技能1、了解詩歌有關知識。
2、品味語言，體味詩歌意境。過程
方法有感情地反復誦讀并熟練地背誦情感
態度
價值
觀領會詩歌中蘊含的節奏美，提高詩歌的鑒賞能力。教學
重點品味語言，體會意境，領會詩人在詩歌中所表達的感情，誦讀并背誦。教學
難點深入理解作者的思想感情。教學內容及教師活動教學補充一、導入新課
七百多年來，人們說起“鄉愁”，就會想到這篇作品。因為它極其出色地運用了景物烘托的寫法，將抒懷主人公置于特定氛圍中，使主觀意緒和客觀環境達到了高度的統一。這是一篇抒情作品，僅用28個字，就生坳地表現出一個長期漂泊他鄉的游子的悲哀。
二、解題
“天凈沙”是曲牌名，“秋思”是題目。元曲是我國古代詩歌中的一種體裁，興于元代，又稱散曲。馬致遠，元代著名散曲家，早年熱衷于功名，卻屢不得志，經歷了漂泊生涯20余載，本曲是這種漂泊生涯體驗的結晶，是作者用血和淚寫成的，是元曲中的“絕唱”，元人譽之為“秋思之祖”。
三、朗讀詩歌
1、師配樂范讀
2、學生齊讀
3、學生給詩歌劃分節奏，注意重音：
枯藤/老樹/昏鴉，小橋/流水/人家，古道/西風/瘦馬。
夕陽/西下，斷腸人/在/天涯。
4、學生配樂朗讀
四、學生合作探究
1、學生隨著教師的描繪想像這幅畫面，感悟內容，體會思鄉之情__
?四?馬致遠的詩
導語:馬致遠，漢族，河北省東光縣馬祠堂村人，東光縣志和東光馬氏族譜都有記載。馬致遠以字“千里”，晚年號“東籬”，以示效陶淵明之志。他的.年輩晚于關漢卿、白樸等人，生年當在至元(始于鄭光祖、白樸并稱“元曲四大家”，是我國元代時著名大戲劇家、散曲家
代表作品：
[越調]《天凈沙·秋思》
枯藤老樹昏鴉, 小橋流水人家,
古道西風瘦馬，夕陽西下, 斷腸人在天涯。
[雙調]壽陽曲· 瀟湘夜雨
漁燈暗，客夢回，一聲聲滴人心碎。
孤舟五更家萬里，是離人幾行情淚。
[雙調]壽陽曲· 煙寺晚鐘
寒煙細，古寺清，近黃昏禮佛人靜。
順西風晚鐘三四聲，怎生教老僧禪定?
[雙調]壽陽曲· 山市晴嵐
花村外，草店西，晚霞明雨收天霽。
四圍山一竿殘照里，錦屏風又添鋪翠。
[雙調]壽陽曲· 遠浦帆歸
夕陽下，酒旆閑，兩三航未曾著岸。
落花水香茅舍晚，斷橋頭賣魚人散。
[雙調]壽陽曲 ·漁村夕照
鳴榔罷，閃暮光。
綠楊堤數聲漁唱，掛柴門幾家閑曬網，都撮在捕魚圖上。
[南呂]四塊玉·嘆世三首
帶野花，攜村酒，煩惱如何到心頭。
誰能躍馬常食肉?
二頃田，一具牛，飽后休。
佐國心，拿云手，命里無時莫剛求。
隨時過遣休生受。幾葉綿，一片綢，暖后休。
帶月行，披星走，孤館寒食故鄉秋。
妻兒胖了咱消瘦。
枕上憂，馬上愁，死后休。
[南呂]四塊玉 ·天臺路
采藥童，乘鸞客，怨感劉郎下天臺。
春風再到人何在?
桃花又不見開，命薄的窮秀才，誰叫你回去來。
[南呂]四塊玉 ·潯陽江
送客時，秋江令，商女琵琶斷腸聲。
可知道司馬和愁聽。
月又明，酒又醒。
客乍醒。
[南呂]四塊玉· 馬嵬坡
睡海棠，春交晚，恨不得明皇掌中看。
霓裳便是中原亂。
不因這玉環，引起那祿山，怎知蜀道難!
[南呂]四塊玉 ·巫山廟
暮雨迎，朝云送，暮雨朝云去無蹤。
襄王謾說陽臺夢。
云來也是空，雨來也是空怎捱十二峰。
[越調]清江引 ·野興
東籬本是風月主，晚節園林趣。
一枕葫蘆架，幾行垂楊樹。
是搭兒快活閑住處。
[越調]夜行船· 秋思
百歲光陰一夢蝶，重回首往事堪嗟。
今日春來，明朝花謝。
急罰盞夜闌燈滅。
[喬木查]
想秦宮漢闕，都做了衷草牛羊野。
不恁么漁樵沒話說。縱荒墳橫斷碑，不辯龍蛇。
[慶宣和]
投至狐蹤與兔穴，多少豪杰。
鼎足雖堅半腰折。魏耶晉耶?
[落梅風]
天教你富，莫太奢。
沒多時好天良夜。
富家兒更做道你心似鐵，爭辜負了錦堂風月。
[風入松]
眼前紅日又西斜，疾似下坡車。
不爭鏡里添白雪，上床與鞋履相別。
莫笑巢鳩計拙，葫蘆提一向裝呆。
[撥不斷]利名竭，是非絕。
紅塵不向門前惹，綠樹偏宜屋角遮，
青山正補墻頭缺。更那堪竹籬茅舍。
[撥不斷]
酒杯深，故人心，相逢且莫推辭飲。
君若歌時我慢斟，屈原清死由他恁。醉和醒爭甚?
[離亭宴煞]
蛩吟罷一覺才寧貼，雞鳴時萬事無休歇。
何年是徹?
看密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，急攘攘蠅爭血。
裴公綠野堂，陶令白蓮社，
愛秋來時那些：和露摘黃花，帶霜分紫蟹，煮酒燒紅葉。
想人生有限杯，渾幾個重陽節?
?五?馬致遠的詩
雙調.撥不斷
元-馬致遠
酒杯深，故人心，相逢且莫推辭飲。君若歌時我慢斟，屈原清死由他恁。醉和醒爭甚？
?六?馬致遠的詩
壽陽曲山市晴嵐
馬致遠
花村外，草店西，晚霞明雨收天霽。
四圍山一竿殘照里，錦屏風又添鋪翠。
馬致遠：號東籬，大都人。他少年時追求功名，未能得志。曾參加元貞書會，與李時中、紅字李二、花李郎等合寫《黃粱夢》雜劇。明初賈仲明為他寫的《凌波仙》吊詞，說他是萬花叢里馬神仙.元人稱道士做神仙，他實際是當時在北方流行的全真教的信徒?！朵浌聿尽氛f他曾任江浙行省務官.晚年退隱田園，過著酒中仙、塵外客、林間友的生活。他的逃避現實的厭世的態度大大影響了他的創作成就。作品除散曲外，今存雜劇《漢宮秋》、《青衫淚》、《薦福碑》等七種。
?七?馬致遠的詩
清江引
元-馬致遠
西村日長人事少，一個新蟬噪。
恰待葵花開，又早蜂兒鬧，高枕上夢隨蝶去了。
?八?馬致遠的詩
馬致遠《天凈沙·秋思》原文
枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家，
古道西風瘦馬。
夕陽西下，
斷腸人在天涯。
全文賞析
這首曲子的題目叫《秋思》，是一篇悲秋的作品。秋士易感，是中國文壇古老的傳統。自屈原的《離騷》起一直延續到現在。《樂記》中說：“人心之動，物使之然也?！币馑际峭馕锸谷藘刃牡那橐饣顒悠饋怼Ｄ怯质鞘裁礀|西能讓外物動起來呢？《詩品》云：“氣之動物，物之感人，故搖蕩性情，形諸舞詠?！彼J為，這種能讓物動，從而引起你內心感動的是‘氣’。那氣又是什么呢？古人認為，宇宙間有陰陽二氣，是它們的運行才產生了天地萬物和四時晨昏。譬如：夏天陽氣最盛，所以草木茂盛。但盛到極點就開始衰落，陰氣漸生，慢慢到了秋天和冬天。秋冬之際陰氣最重，因而草木衰敗。陰到極點又轉為陽，陽生而萬物長，所以春天就會百花齊放。由于四季的冷暖不同，自然景色也不同，人的內心也就隨著這些變化而感動。春天草木的萌發讓人聯想到美好，所以引起喜歡的心理。秋天草木的凋零讓人聯想到生命的衰老與終結。因此會讓人感到憂愁和悲傷?！峨x騷》中屈原嘆道：“日月忽其不淹兮，春與秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。”宋玉在《九辯》里說：“悲哉，秋之為氣也！蕭瑟兮，草木搖落而變衰……?！标憴C《文賦》云：“悲落葉于勁秋，喜柔條于芳春。”雖然他們所處的時代不同，但他們的思想感情是相同的。
再看他的布景：“又是黃昏，一天快要結束。夕陽斜掛在山頭欲落還留的樣子，依依不舍得完成了一天的使命。眼前的景色真是滿目凄涼，藤是枯萎的藤，已經沒有了生命。樹是千年老樹，颯颯的西風在吹著它走向風燭殘年。道是荒涼的古道，馬是體弱無力的瘦馬。飄零在天涯海角的人，面對如此蕭瑟的景色怎么能不斷腸呢。你看這小橋、流水、人家都是那么安詳，那么靜謚。又是那么溫馨。而我的家鄉、親人卻又離我那么遠。哦，他們還好嗎？天氣漸漸變冷，他們加了衣服嗎？買了被子嗎？這一切的一切是都么讓人牽掛。既然那么讓人牽腸掛肚，我為什么不早點回去呢？為了所謂的前程嗎？為了那所謂的功名嗎？那功名離我近嗎？遠嗎？京城的路還有多長呢？我又是那么的迷茫。在這樣的黃昏中，在這樣的古道上。又是這樣蕭瑟的季節。我是繼續去追求功名呢？還是會去服侍那年老的雙親呢？我自己也不能回答自己。只好滿懷愁緒徘徊在漫漫得古道上了……。”如此蕭瑟的景色讓人滿目凄涼，又加上安詳，溫馨的小橋、流水、人家做反襯，使愁情更為深切，悲傷更為凄瀝。寫景之妙盡妙于此也！
再看他用字：“枯，老，昏，古，瘦，下一字便覺愁重十分，成一句已經不能自己。至于成篇可讓人泣不成聲也。最絕處在馬之前下一‘瘦’字，妙在欲寫人之瘦而偏不寫人，由寫馬之瘦而襯出其人之瘦，其人之清貧。路途跋涉之艱辛。求功名之困苦。讓人讀之而倍感其苦，詠之而更感其心。讀此曲而不淚下者不明其意也。
寫作背景
馬致遠年輕時熱衷功名，但由于元統治者實行民族高壓政策，因而一直未能得志。他幾乎一生都過著漂泊無定的生活。他也因之而郁郁不志，困窘潦倒一生。于是在羈旅途中，寫下了這首《天凈沙·秋思》。?九?馬致遠的詩
清江引
元-馬致遠
林泉隱居誰到此，有客清風至。
會作山中相，不管人間事。爭甚么半張名利紙！
?十?馬致遠的詩
馬致遠《【仙呂】青哥兒》原文
十二月
正月
春城春宵無價，照星橋火樹銀花。妙舞清歌最是他，翡翠坡前那人家，鰲山下。
二月
前村梅花開盡，看東風桃李爭春。寶馬香車陌上塵，兩兩三三見游人，清明近。
三月
風流城南修禊，曲江頭麗人天氣。紅雪飄香翠霧迷，御柳宮花幾曾知，春歸未。
四月
東風園林昨暮，被啼鶯喚將春去。煮酒青梅盡醉渠，留下西樓美人圖，閑情賦。
五月
榴花葵花爭笑，先生醉讀《離騷》。臥看風檐燕壘巢，忽聽得江津戲蘭橈，船兒鬧。
六月
冰壺瑤臺天遠，逃炎蒸莫要逃禪。約下新秋數日前，閑與仙人醉秋蓮，凌波殿。
七月
梧桐初雕金井，月纖妍人自娉婷。獨對青娥翠面屏，閑只管銀河問雙星，無蹊徑。
八月
銅壺半分更漏，散秋香桂娥將就。天遠云歸月滿樓，這清興誰教庾江州，能消受。
九月
前年維舟寒瀨，對蓬窗叢菊花開。陳跡猶存戲馬臺，說道丹陽寄奴來，愁無奈。
十月
玄冥偷傳春信，只多為臘蕊冰痕。山遠樓高雪意新，錦帳佳人會溫存，添風韻。
十一月
當年東君生意，在重泉一陽機會。與物無心總不知，律管兒女漫吹灰，閑游戲。
十二月
隆冬寒嚴時節，歲功來待將遷謝。愛惜梅花積下雪，分付與東君略添些，豐年也。
?十一?馬致遠的詩
枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家。
古道西風瘦馬，
天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹上，發出凄厲的哀鳴。
小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶人家炊煙裊裊。
古道上一匹瘦馬，頂著西風艱難地前行。
夕陽漸漸地失去了光澤，從西邊落下。
凄寒的夜色里，只有斷腸人漂泊在遙遠的地方。
斷腸人：形容傷心悲痛到極點的人，此處指漂泊天涯、極度憂傷的`旅人。
一、主題：通過描繪了一幅絕妙的深秋晚景圖，真切地表現出天涯淪落人的孤寂愁苦之情。
二、賞析：它運用了景物烘托的寫法，將抒情主人公置于特定的氛圍中，使主觀感情和客觀環境達到了高度的統一。
前三行全是寫景，十八字白描勾勒出這樣一幅生動的深秋晚景圖?！翱萏倮蠘浠桫f?！边@“枯”“老”“昏”三個詞，描繪出當時詩人所處的悲涼氛圍?！靶蛄魉思摇?，描繪了一幅安寧、和諧的景象，與淪落異鄉的游子相映，使圖景帶上悲涼的氣氛。使“斷腸人”更添悲愁?！肮诺牢黠L瘦馬”正是詩人當時自己的真實寫照，他長期奔波與勞累已不言而喻了。這與歸巢的昏鴉與團聚的人家真可謂構成了鮮明的對照。作者寄情于物表達天涯淪落人的凄苦之情。
三、作者馬致遠(生卒年不詳)，號東籬，元代大都(今北京市)人。他的散曲被推崇為“元代第一大家”。
?十二?馬致遠的詩
馬致遠《雙調·夜行船》全詩
百歲光陰如夢蝶，
重回首往事堪嗟。
今日春來，明朝花謝。
急罰盞夜闌燈滅。
〈喬木查〉
想秦宮漢闕，都做了衰草牛羊野。
不恁漁樵無話說。
縱荒墳橫斷碑，不辨龍蛇。
〈慶宣和〉
投至狐蹤與兔穴，多少豪杰。
鼎足三分半腰折，
魏耶？晉耶？
〈落梅風〉
天教富，莫太奢。
無多時好天良夜。
看錢奴硬將心似鐵，
空辜負錦堂風月。
〈風入松〉
眼前紅日又西斜，疾似下坡車。
曉來清鏡添白發，
上床與鞋履相別。
莫笑鳩巢計拙，葫蘆提一向裝呆。
〈撥不斷〉
名利竭，是非絕。
紅塵不向門前惹，
綠樹偏宜屋角遮，
青山正補墻頭缺，竹籬茅舍。
〈離亭宴煞〉
蛩吟一覺方寧貼，
雞鳴萬事無休歇。
爭名利，何年是徹？
密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，
鬧攘攘蠅爭血。
裴公綠野堂，陶令白蓮社。
愛秋來那些：和露摘黃花，
帶霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉。
人生有限杯，幾個登高節？
囑咐俺頑童記者：
便北海探吾來，道東籬醉了也。
?十三?馬致遠的詩
《天凈沙·秋思》是元曲作家馬致遠創作的小令，是一首著名的散曲作品。此曲以多種景物并置，組合成一幅秋郊夕照圖，讓天涯游子騎一匹瘦馬出現在一派凄涼的背景上，從中透出令人哀愁的情調，它抒發了一個飄零天涯的游子在秋天思念故鄉、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。下面小編為大家帶來了天凈沙秋思馬致遠賞析，歡迎閱讀借鑒。
天凈沙·秋思
元代：馬致遠
枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家，
古道西風瘦馬。
夕陽西下，
斷腸人在天涯。
譯文
天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹上，發出凄厲的哀鳴。
小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶人家炊煙裊裊。
古道上一匹瘦馬，頂著西風艱難地前行。
夕陽漸漸地失去了光澤，從西邊落下。
凄寒的夜色里，只有孤獨的旅人漂泊在遙遠的地方。
注釋
⑴枯藤：枯萎的枝蔓。昏鴉：黃昏時歸巢的烏鴉。昏：傍晚。
⑵人家：農家。此句寫出了詩人對溫馨的家庭的渴望。
⑶古道：已經廢棄不堪再用的古老驛道（路）或年代久遠的驛道。西風：寒冷、蕭瑟的秋風。瘦馬：瘦骨如柴的馬。
⑷斷腸人：形容傷心悲痛到極點的人，此指漂泊天涯、極度憂傷的旅人。
⑸天涯：遠離家鄉的地方。
賞析
這首小令很短，一共只有五句二十八個字，全曲無一秋字，但卻描繪出一幅凄涼動人的秋郊夕照圖，并且準確地傳達出旅人凄苦的心境。被贊為秋思之祖這首成功的曲作，從多方面體現了中國古典詩歌的藝術特征。
一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中構成一種凄涼悲苦的意境。
中國古典詩歌十分講究意境的創造。意境是中國古典詩歌美學中的一個重要范疇，它的本質特征在于情景交融、心物合一。情與景能否妙合，成為能否構成意境的關鍵。清王夫之《萱齋詩話》曰：“情景名為二，而實不可離。神于詩者，妙合無垠?！蓖鯂S《人間詞話刪稿》云：“一切景語皆情語也?！瘪R致遠這首小令，前四句皆寫景色，這些景語都是情語，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使濃郁的秋色之中蘊含著無限凄涼悲苦的情調。而最后一句“斷腸人在天涯”作為曲眼更具有畫龍點睛之妙，使前四句所描之景成為人活動的環境，作為天涯斷腸人內心悲涼情感的觸發物。曲上的景物既是馬致遠旅途中之所見，乃眼中物。但同時又是其情感載體，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，構成了一種動人的藝術境界。
二、使用眾多密集的意象來表達作者的羈旅之苦和悲秋之恨，使作品充滿濃郁的'詩情。
意象是指出現在詩歌之中的用以傳達作者情感，寄寓作者思想的藝術形象。中國古典詩歌往往具有使用意象繁復密集的特色。中國古代不少詩人常常在詩中緊密地排列眾多的意象來表情達意。馬致遠此曲明顯地體現出這一特色。短短的二十八字中排列著十種意象，這些意象既是斷腸人生活的真實環境，又是他內心沉重的憂傷悲涼的載體。如果沒有這些意象，這首曲也就不復存在了。
與意象的繁復性并存的是意象表意的單一性。在同一作品之中，不同的意象的地位比較均衡，并無刻意突出的個體，其情感指向趨于一致，即眾多的意象往往共同傳達著作者的同一情感基調。此曲亦如此。作者為了表達自己惆悵感傷的情懷，選用眾多的物象入詩。而這些物象能夠傳達作者的內心情感，情與景的結合，便使作品中意象的情感指向呈現一致性、單一性。眾多的意象被作者的同一情感的線索串聯起來，構成一幅完整的圖畫。
意象的繁復性與單一性的結合，是造成中國古典詩歌意蘊深厚、境界和諧、詩味濃重的重要原因。
古典詩歌中意象的安排往往具有多而不亂，層次分明的特點，這種有序性的產生得力于作者以時間、空間的正常順序來安排意象的習慣。
今天有人稱馬致遠的這首《天凈沙·秋思》為“并列式意象組合”，其實并列之中依然體現出一定的順序來。全曲十個意象，前九個自然地分為三組。藤纏樹，樹上落鴉，第一組是由下及上的排列；橋、橋下水、水邊住家，第二組是由近由遠的排列；古驛道、道上西風瘦馬，第三組是從遠方而到目前的排列，中間略有變化。由于中間插入“西風”寫觸感，變換了描寫角度，因而增加了意象的跳躍感，但這種跳躍仍是局部的，不超出秋景的范圍。最后一個意象“夕陽西下”，是全曲的大背景，它將前九個意象全部統攝起來，造成一時多空的場面。由于它本身也是放遠目光的產物，因此作品在整體上也表現出由近及遠的空間排列順序。從老樹到流水，到古道，再到夕陽，作者的視野層層擴大，步步拓開。這也是意象有序性的表現之一。
三、善于加工提煉，用極其簡練的白描手法，勾勒出一由游子深秋遠行圖。
馬致遠《天凈沙·秋思》小令中出現的意象并不新穎。其中“古道”一詞，最早出現在署名為李白《憶秦娥·簫聲咽》詞中“樂游原上清秋節，咸陽古道音塵絕”。宋張炎《壺中天·揚舲萬里》詞中也有“老柳官河，斜陽古道，風定波猶直”。
董解元《西廂記》中有一曲【仙呂·賞花時】：“落日平林噪晚鴉，風袖翩翩吹瘦馬，一經入天涯，荒涼古岸，衰草帶霜滑。瞥見個孤林端入畫，蘺落蕭疏帶淺沙。一個老大伯捕魚蝦，橫橋流水。茅舍映荻花?！逼渲杏辛鶄€意象出現在馬曲之中。
又有元代無名氏小令《醉中天》（見《樂府新聲》）：“老樹懸藤掛，落日映殘霞。隱隱平林噪曉鴉。一帶山如畫，懶設設鞭催瘦馬。夕陽西下，竹籬茅舍人家。”也有六個意象與馬曲相同。
十分明顯，《醉中天》是從《賞花時》中脫化而來，模擬痕跡猶在，二曲中出現的意象雖與馬曲多有相同之處，但相比之下，皆不如《天凈沙·秋思》純樸、自然、精練。
馬致遠在創作《天凈沙·秋思》時受到董曲的影響和啟發，這是無疑的，但他不是一味模仿，而是根據自己的生活體驗與審美目光進行了重新創作。在景物的選擇上，他為了突出與強化凄慘涼悲苦的情感，選取了最能體現秋季凄涼蕭條景色，最能表現羈旅行人孤苦惆悵情懷的十個意象入曲，將自己的情感濃縮于這十個意象之中，最后才以點晴之筆揭示全曲主題。他刪了一些雖然很美，但與表達的情感不合的景物。如茅舍映荻花，落日映殘霞，一帶山如畫，使全曲的意象在表達情感上具有統一性。
在詞句的錘煉上，馬致遠充分顯示了他的才能，前三句十八個字中，全是名詞和形容詞，無一動詞，各種景物的關系以及它們各自的動態與形狀，全靠讀者根據意象之間的組織排列順序以及自己的生活經驗去把握。這種奇妙的用字法，實在為古之所罕見，溫庭筠《商山早行》中“雞聲茅店月，人跡板橋霜”與馬曲用字法相似，但其容量仍不如馬曲大。馬曲用字之簡練已達到不能再減的程度，用最少的文字來表達豐富的情感，這正是《天凈沙·秋思》這首小令藝術上取得成功的原因之一。
四、采用悲秋這一審美情感體驗方式，來抒發羈旅游子的悲苦情懷，使個人的情感獲得普遍的社會意義。
悲秋，是人們面對秋景所產生的一種悲哀憂愁的情緒體驗，由于秋景（特別是晚秋）多是冷落、蕭瑟、凄暗，多與黃昏、殘陽、落葉、枯枝相伴，成為萬物衰亡的象征，故秋景一方面確能給人以生理上的寒感，另一方面又能引發人心之中固有的種種悲哀之情。宋玉首開中國以悲秋為主要審美體驗形式的感傷主義文學先河，他通過描寫秋日“草木搖落而變衰”的蕭瑟景象，抒發自己對人生仕途的失意之感，而且他將自己面對秋色所產生的凄苦悲涼的意緒形容成猶如遠行一般，“僚僳兮（凄涼），若在遠行”，“廓落兮（孤獨空寂），羈旅而無友生”。這就說明悲秋與悲遠行在情緒體驗上有著相同之處。宋玉之后悲秋逐漸成為中國文人最為普遍的審美體驗形式之一，而且將悲秋與身世之嘆緊密地聯系在一起。杜甫“萬里悲秋常作客”便是一例。馬致遠這首小令也是如此。雖然曲中的意象不算新穎，所表達的情感也不算新鮮，但是由于它使用精練的藝術表達方式，表達出中國文人一種傳統的情感體驗，因此它獲得了不朽的生命力，可以引起后世文人的共鳴。
通過以上分析可以看出，《天凈沙·秋思》屬于中國古典詩歌之中最為成熟的作品之一。盡管它屬于曲體，但實際上，在諸多方面體現著中國古典詩歌的藝術特征。
?十四?馬致遠的詩
慶宣和
元-馬致遠
投至狐蹤與兔穴，多少豪杰。
鼎足三分半腰折，魏耶？晉耶？
?十五?馬致遠的詩
朝代：元朝|作者：馬致遠
山市晴嵐
花村外，草店西，晚霞明雨收天霽。四圍山一竿殘照里，錦屏風又添鋪翠。
遠浦帆歸
夕陽下，酒旆閑，兩三航未曾著岸。落花水香茅舍晚，斷橋頭賣魚人散。
平沙落雁
南傳信，北寄書，半棲近岸花汀樹。似鴛鴦失群迷伴侶，兩三行海門斜去。
瀟湘夜雨
漁燈暗，客夢回，一聲聲滴人心碎。孤舟五更家萬里，是離人幾行情淚。
煙寺晚鐘
寒煙細，古寺清，近黃昏禮佛人靜。順西風晚鐘三四聲，怎生教老僧禪定？
漁村夕照
鳴榔罷，閃暮光，綠楊堤數聲漁唱。掛柴門幾家閑曬網，都撮在捕魚圖上。
江天暮雪
天將暮，雪亂舞，半梅花半飄柳絮。江上晚來堪畫處，鉤魚人一蓑歸去。
洞庭秋月
蘆花謝，客乍別，泛蟾光小舟一葉。豫章城故人來也，結末了洞庭秋月
?十六?馬致遠的詩
枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家，
古道西風瘦馬。
天色已經到了黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹上，發出凄厲的哀鳴。
小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶人家炊煙裊裊。
古老驛道上的一匹瘦馬，頂著西風艱難地前行著。
夕陽漸漸地失去了光澤，從西邊落下。
凄寒的夜色里，只有孤獨的旅人還漂泊在遙遠的地方。
⑶古道：已經廢棄不堪再用的古老驛道（路）或年代久遠的驛道。西風：寒冷、蕭瑟的秋風。瘦馬：瘦骨如柴的馬。
⑷斷腸人：形容傷心悲痛到極點的人，此指漂泊天涯、極度憂傷的旅人。
這首曲子的題目叫《秋思》，是一篇悲秋的作品。秋士易感，是中國文壇古老的傳統。自屈原的《離騷》起一直延續到現在?！稑酚洝分姓f：“人心之動，物使之然也?！币馑际峭馕锸谷藘刃牡腵情意活動起來。那又是什么東西能讓外物動起來呢？《詩品》云：“氣之動物，物之感人，故搖蕩性情，形諸舞詠?！彼J為，這種能讓物動，從而引起你內心感動的是‘氣’。那氣又是什么呢？古人認為，宇宙間有陰陽二氣，是它們的運行才產生了天地萬物和四時晨昏。譬如：夏天陽氣最盛，所以草木茂盛。但盛到極點就要開始衰落，陰氣漸生，慢慢到了秋天和冬天。秋冬之際陰氣最重，因而草木衰敗。陰到極點又轉為陽，陽生而萬物長，所以春天就會百花齊放。由于四季的冷暖不同，自然景色也不同，人的內心也就隨著這些變化而感動。春天草木的萌發讓人聯想到美好，所以引起喜歡的心理。秋天草木的凋零讓人聯想到生命的衰老與終結。因此會讓人感到憂愁和悲傷?！峨x騷》中屈原嘆道：“日月忽其不淹兮，春與秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。”宋玉在《九辯》里說：“悲哉，秋之為氣也！蕭瑟兮，草木搖落而變衰……?！标憴C《文賦》云：“悲落葉于勁秋，喜柔條于芳春。”雖然他們所處的時代不同，但他們的思想感情是相同的。
再看他的布景：“又是黃昏，一天快要結束了。夕陽斜掛在山頭欲落還留的樣子，依依不舍得完成了一天的使命。眼前的景色真是滿目凄涼，藤是枯萎的藤，已經沒有了生命。樹是千年老樹，颯颯的西風在吹著它走向風燭殘年。道是荒涼的古道，馬是體弱無力的瘦馬。飄零在天涯海角的人，面對如此蕭瑟的景色怎么能不斷腸呢。你看這小橋、流水、人家都是那么安詳，那么靜謚。又是那么溫馨。而我的家鄉、親人卻又離我那么遠。哦，他們還好嗎？天氣漸漸變冷，他們加了衣服嗎？買了被子嗎？這一切的一切是都么讓人牽掛。既然那么讓人牽腸掛肚，我為什么不早點回去呢？為了所謂的前程嗎？為了那所謂的功名嗎？那功名離我近嗎？遠嗎？京城的路還有多長呢？我又是那么的迷茫。在這樣的黃昏中，在這樣的古道上。又是這樣蕭瑟的季節。我是繼續去追求功名呢？還是會去服侍那年老的雙親呢？我自己也不能回答自己。只好滿懷愁緒徘徊在漫漫得古道上了……?！比绱耸捝木吧屓藵M目凄涼，又加上安詳，溫馨的小橋、流水、人家做反襯，使愁情更為深切，悲傷更為凄瀝。寫景之妙盡妙于此也！
再看他用字：“枯，老，昏，古，瘦，下一字便覺愁重十分，成一句已經不能自己。至于成篇可讓人泣不成聲也。最絕處在馬之前下一‘瘦’字，妙在欲寫人之瘦而偏不寫人，由寫馬之瘦而襯出其人之瘦，其人之清貧。路途跋涉之艱辛。求功名之困苦。讓人讀之而倍感其苦，詠之而更感其心。讀此曲而不淚下者不明其意也。
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