飛越瘋人院的觀后感|飛越瘋人院的觀后感(合集十四篇)
發表時間：2025-01-24飛越瘋人院的觀后感(合集十四篇)。
?? 飛越瘋人院的觀后感 ??
影片時長133分鐘，因為年代久遠，清晰度大約是150度近視的樣子，故事講述的是一個我行我素的瘋子麥克墨菲被送進瘋人院，一直想要逃離向往自由，經歷眾多之后，被醫院方切割了腦額葉，而另一位從頭至尾沉默裝傻的“酋長”最終殺死麥克墨菲并成功逃出瘋人院。分析來分析去，結果的不同和引發的思考源自于一個選擇：究竟是選擇大張旗鼓還是低頭走路。
和很多人一樣，在鳴人和佐助的偏好中，我喜歡前者，因為熱血活力，激情甚至是一根筋。很多熱血漫都喜歡塑造如此的主人翁，但是，大張旗鼓的說出自己要成為火影，然后事情朝希望的方向順利進行，或許那更應該稱之為幸運。《飛越》影片中酋長用枕頭悶死麥克墨菲時我的震撼，不亞于《肖申克》中安迪在雨中張開雙手那一幕。窒息感告訴你，很多時候并非悲觀也并非偏激，只是得認清事實，果實可口得先抱住樹干。并不是嚷嚷著要逃出精神病院就真的可以逃出去，并不是大叫著要統治地球萬物就會乖乖跪倒在你的腳下，并不是喊著“沒有買賣就沒有殺戮的口號”野生動物就會停止滅絕，并不是喊著未來無限美好就可以等著一切飛進手心。故事，之所以好聽，是因為與現實的骨感對比之下的美好。有時候，單憑一腔熱情，真的還遠遠不夠，得低頭看看路。
雖然都是一無是處，但換個角度想，好在還擁有家人朋友，還好沒有掉牙只能吃稀飯，手還能動腳還能跑，盲目站在教室的桌子上吼叫是張揚青春不是牛逼閃閃。如果真的自命不凡，就現在開始做點什么，踩著泥土規劃一下藍圖暢想眼前的未來，時而做個“酋長“，拿好手中的窩窩頭吃飽了再打架，想好一些什么看準時機下手，才能夠真真”逃離“想逃離的那個瘋人院。
希望中的結果，是在酋長要悶死麥克墨菲時，麥克跳起來：上帝！你在干什么？！我他媽要自己自己逃離，我才是主角好么！
?? 飛越瘋人院的觀后感 ??
看完這部片子，讓我想起了以前看過的《肖申克的救贖》，他單槍匹馬，孤單英雄，逃離了監獄，。我記得有句話說，有一種鳥你抓不住，它們注定要飛得很高。后來我在監獄里看到另一個同伴，他50年后獲釋。最后，他出獄后被吊死在客房里。
他已經適應了那種生活方式。他無法面對自己50年來從未見過的其他人的真實生活。他找不到意義。他別無選擇。外界的美好生活對于他是沒有意義的。
和《飛越瘋人院》里的齊弗一樣，當麥墨菲勸他離開瘋人院的時候，他不走，后來知道是因為他父親的陰影，他父親是個強壯的人，但是太強了人們憎恨他，有一次他喝酒后進入森林就再也沒有出來過。喝酒總是會誤事的，小說里，電影里，無不如此。當你要保證一件事情萬無一失的時候，還是自己遠離酒精比較好。
麥墨菲在被真正電成精神病以后，生命對于他已經終結了吧，那么一個喜歡講笑話，那么喜歡幫助別人，那么一個有勇氣又聰明的人。最后，他死了，也許這是件好事，活著總是被折磨。冷漠之中，讓人有點欣慰的是，齊弗感到自己的力量了，終于砸破了窗子走向透著幽藍的黎明。
力量來自自我認可，自我信任，毫無疑問。但是第一個**的力量是他的朋友，勇敢的朋友，麥克墨菲。當你不知所措的時候，總應該有一個人活的光明，讓你感到溫暖，讓你感到充滿希望。
因為有這樣一個人，那么單調的生活也許會有一絲希望，可以在未來改變，雖然此時平庸。力量是傳道者是精神的導師，不管自己后來的結果如何，對身邊的人的意義多于對自己的意義。多么可悲，一個人的努力毀了自己；多么可喜，別人通過他的努力找到了意義。
人群中總有一兩個人，他們不同，他們有獨特的想法，他們自由樂觀，他們敢于行動，最后他們征服了人民。當他們生命隕落的時候，世界對他們是沒有意義的，但是他們對世界意義重大，或許一個時代就是因為那么一兩個人，一個地方就是因為那么一兩個人，而有歷史的厚重，而有生命的沉淀，觀后感《》。 ◆分享好文◆
對比那這兩個片子，都是逃離，身處其中的人們，背景各異，想法不同。有些人根本不敢逃跑。他們把自己關在精神病院里以逃避現實。雖然他們知道自己遭受著非人的痛苦，但總有殘酷的暴力和組織，總有一些人冷淡而有尊嚴。自殺帶來的震驚遠遠沒有給他們帶來希望和力量。有人死在逃離的途中，就像麥墨菲，他本該自己走的，因為已成的事實挽回不了，也不是殺死一個冷酷的人所能解決的。
有人逃離了，爭取到了本該有的幸福生活。有人逃離了，反而更加痛苦。
不管是監獄，還是瘋人院，其實我們總是處在其中，時時刻刻都處在其中。生活的圈子如何不是一個監獄。我們習慣了現在常有的東西，事物，我們不愿做改變，《安妮日記》里讓我印象深刻的一句話是，或許不改變比較容易吧，人們即使抱怨現在的生活，但總是既有的生活讓自己來得自在。
是的，想反叛終于是沒有反叛的勇氣，和決心。也許是因為我對自己的能力沒有信心，或者是我改變了自己的生活后對自己的生活沒有信心?？峙潞茈y習慣。習慣是個多么微妙的東西，但是它又掌控著你的生命，一點一滴的細節組成生活的全部，而習慣，就像一個惡魔或死神，在冥冥之中引導和
思想自由可能是我一生都做不到的事情?，F在我感到不快樂，沒有自由。我常說是因為找不到自己，但為什么找不到自己？
我們也都處在瘋人院之中，身邊的人不是真的都是瘋子，自己冠以自己瘋子的名義似乎就能比以前活得好些，但是事實是，即使對世界假裝，也欺騙不了自己的內心。麥墨菲帶他們出去釣魚的時候，都是很盡興，不是嗎？所謂的幸福，所謂的意義不只是瘋狂，它是表面上的，我相信自己的內心一定會被震撼，但并沒有最終決定逃避權力。
就像比爾，生活是自己的，卻讓自己心里的枷鎖將自己逼死了，如果一種痛苦能讓人拋開所有的自由和幸福，那么死也未免不是一個好的選擇，因為生活已經被禁錮，別無選擇，也別無幸?？裳?。當身邊的人都裝瘋的時候，清醒的人感到逃離的必要了。成功與否又是另外一回事。
當麥克墨菲沒有舉起沉重的水箱時，他對觀看魔術的人說：至少我試過了。你可知道有多少人有嘗試的勇氣嗎？
后來，有人這樣做了，這是對僵化的制度和無情的人民的無言諷刺。尋找生活的出口，或許不在這里，那會是在哪里？保持清醒是件艱苦的事，當你和身邊的人所關注的東西不同，所注意的方向相反時。
給自己一個肯定，你會有一個同伴，他正在像你一樣探索，也許在身邊。
看了所有的故事，不知道成功與否的定義，甚至意義。但是可以肯定的一點是，幸福就是，永不停息的尋找，永不放棄希望。結局會降臨到每個人身上，有人逃避，得到世界的幸福，有人犧牲，死在獲得世界幸福的路上，卻活在自己的幸福里。
個人和世界之間沒有不可分割的東西。有成千上萬種幸福。你需要這種可能性，除非你自己去追求。路在腳下展開，幸福之花開滿路的兩邊p>
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電影一開始，主人公的幽默和玩世不恭給我留下了深刻的印象。當麥克墨菲進入精神病院的精神病院時，我有點高興，期待著有趣的事情發生。他是個聰明人，不是瘋子。他應該在瘋人院找到優勢和自由。也許瘋人院的環境更適合他的生活方式。他不應該被外界視為瘋子，而應該在瘋子的世界里真正放松。
我覺得墨菲也抱著這種心態，所以他開始了自己的新生活，有興趣甚至有點興奮。
然而，事實并不令人滿意。表面上看，病人是以謙卑和禮貌對待的，但實際上，他只是一個警衛，戴著虛偽的面具。她強迫病人吃藥，拒絕降低音量，還任意拒絕墨菲觀看世錦賽的要求。盡管她答應親自投票，但她以時間已經過去為由，否認墨菲對病人的支持。病人無法抵抗，因為這意味著電擊，或者更嚴厲的懲罰。
墨菲說，“she is not honest.”是的，她并不是真的尊重這些病人，只是以她理性而冰冷甚至是麻木的眼光看待他們，“我們不是孩子！”馬提尼的反抗道出了瑞秋的真實心態，因為他們是“瘋子”，便沒有了申辯的權力，因為他們的話是“瘋言瘋語”。
瑞秋**的形象是許多人的縮影，他們麻木，習慣了內在的規律，在維持這些規律的過程中，從被規律發展到**。就像馬戲團的猴子被剪掉尾巴，把它所受的痛苦復制給一個新成員，而這些猴子并沒有意識到這一點?；闹嚨氖虑橐坏┍蝗藗兞曇詾槌２⒎顬檎胬頃r就顯得尤為恐怖。
瑞秋**的刨根究底的法則就是這樣，對病人的心理傷疤窮追不舍，而稱其對病人有利，同樣她強迫病人吃藥，也只是說，這是對他們好。但這只是她維持日常生活的方式。真正的原因是她認為這是一條規則。正是這些一絲不茍的恪守成規，讓她變為了“最好的**之一”。
最好的**恪守著“最好的規矩”。
在我們的成長過程中，這種按規則說話的事情似乎并不少見。許多人一再警告我們，這是不對的，那是好的，因為我們都是這樣的。就好比小時候某個老師規定畫天空必須是藍的否則就罰抄一樣。而我們常常是不能理解，如若不遵循一般不會有“好果子”吃。
影片中麥克默菲要知道自己吃的藥究竟是什么藥。這正象孩子在父母向自己灌輸道理時所發生的那樣，向父母問“為什么要這樣做，為什么不能那樣做”等。父母認為是對孩子好，所以要求孩子按自己的要求去做。
但孩子卻要問“為什么？”對父母來說，重要的不是向孩子解釋為什么，而是必須如何如何做。于是被規矩束縛慣了的我們，有一天僥幸得到了選擇的機會，而悲哀的是我們已忘記如何做出選擇。
也就像他們脫逃去釣魚時墨菲將船舵交給一個病友時一樣，面對無邊的大海，那個病友手足無措，沒有了方向。同樣，影片中另一位重要人物——酋長，在強大的外力壓迫下，隱藏起了自我，即使他有壯如牛一樣的身軀卻不敢做任何反抗，但是在墨菲的反抗的熱情和活力的感染下，酋長幫助麥克越過精神病院的鐵柵欄,幫助麥克跟病院管理毆打,最后,在麥克墨菲成了白癡以后，酋長也親自結束了麥克的生命。
麥克墨菲的死使人感到影片的結局的沉重，但不能說是悲戚，因為我更多的是覺得欣然，酋長沒有丟棄麥克墨菲而是親手結束了他的生命，但是我想他把墨菲的自由之心帶走了，他那砸碎玻璃，跳出窗戶的動作，給人們帶來的是解脫之感，希望的光芒。科長在病人的歡呼聲中逃離窒息的精神病院，走向綠色自然，象征著人性的回歸和對權威的反抗。
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《飛越瘋人院》這部電影就哲學片而言，它更是深刻的反映了人類社會制度、公理、法規的缺陷。她讓我沉思：到底什么為“瘋”個別的人的.個性行為如果超越社會所能理解就是瘋就如我們有時候會不自覺的抓后腦勺，但當一個人經常抓，他就被定義為瘋。憑什么人類能如此“五十步笑百步”地對他人進行裁判所謂社會共識、社會公理、社會秩序，是不是應當從這片中得到反思
所謂“瘋人”，乃是天生；西方有謂“天賦人權”，然而掌權人甚至社會中大部分所謂“正常人”卻以“公理”為由去扼殺一切小群體，或者美其名曰地說：糾正。人類何時起權力竟然大至覺得自我應當改變一個天生應當與他平等的人的行為呢
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我不知道醫學上評價瘋子的準則是什么，是生理結構？或是行為方式？或是道德思想？總之，我一切無法求證，我只知道mcmurphy從一個匪徒最終變成了一個瘋子，而原因則是被人為的切除腦蛋白，切除腦蛋白的原因是因為mcmurphy是個瘋子，而瘋子是不該對現有規則提出挑戰的。
最終，我明白了“哦，原來瘋子便是不守規則不按套路出牌的人”。而所謂的瘋子最終只是存在于別人眼里的東西，在每個人的世界里，并沒有“瘋子”這個概念。如果按蘇格拉底說的“每個人都是自己的王”那么這世界還有瘋子么？在我自己的王國里，我指定自己的準則，我規范自己的標準，何來的瘋子？
但問題是我們終歸是生活在人的世界，而馬克思告訴我們“人的本質屬一性一是人的社會關系”，這終于是決定了我們不可能生活在自己的王國，規則、標準也不是自己制定，所以或許一個不經意的沖動或者任一性一變變成了瘋子。
在一切和諧的瘋人院里，突然闖進了mcmurphy這個不和諧的因素，在他看來，吃藥時放的輕音樂是格格不入的、不看球賽的電視也是格格不入的、開會也是格格不入的。所以帶著瘋子們出海釣魚、打籃球賽、開party。但最終還是沒能逃出規范的牢籠。mcmurphy在搬不動大理石水臺后說“我搬不動，但最起碼，我試過了”。是的最起碼“我試過了”。
這對我是一個極其深刻的挑戰，終于在今天我開始慢慢動搖我一直以來固守的準則，雖然我搬不動，但我試過了么？或者說是我曾經有嘗試過去試么？我陷入了沉思，我想找出曾經可能有過的哪怕一點的努力，但是最終還是失敗而歸，我沒有做過努力，還對曾經做過這樣努力的人嗤之以鼻。
mcmurphy最少有三次機會逃出，但最終還是放棄逃脫的機會，圍欄里面是規范，是瘋子，但對于彼此來說，卻沒有人認為對方是瘋子。但是圍欄外面是什么？自一由么？沖破了圍欄便是自一由么？逃出瘋人院的“瘋子”在外界變不是“瘋子”么？不見得，最起碼在瘋人院里你可能還不是“瘋子”，但是到外面你必定是瘋子無疑。
何為牢籠？何為自一由？為什么mcmurphy一直放棄窗外的自一由？上鎖的鐵門是牢么？畫地為牢才是真正的牢，即使大門敞開又怎樣？你依然逃不脫，自一由的敵人一直如影隨形，并且總是打勝仗，最終一敗涂地，而自一由最終也死無葬身之地。
“我是說，你們一直厭倦這個地方，但是你們沒有勇氣走出這里，你們以為你們是瘋子么？”最終變成了“我以為我是瘋子，所以我成了瘋子”，因為“瑞秋小一姐說我是瘋子，醫生說我是瘋子，保安說我是瘋子所以我以為我是瘋子”，所以瑞秋小一姐說“單獨的人是瘋子”，所以梵高是瘋子，杰克.倫敦是瘋子，海明威是瘋子，所以梵高對著太陽死在了麥田地，杰克.倫敦注射過量，海明威把雙管火槍對準了自己太陽穴，所以確切的他們是瘋子。最終我也變成了瘋子！
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醫院里的護士對他的死應該承擔直接責任，我對她印象最深的是她總說的一句話為了更好的治療。再用麥克墨菲對她評價的一句話她總是在撒謊。他真的是在幫助病人治療嗎？在她的管理下，醫院非常的安靜一切都是我們正常人眼中的正常。但是我不知道，她為什么揭傷疤，就在比利死前，我印象非常深刻。
比利忙手忙腳穿上褲子，站在護士面前，護士問他知不知道羞恥。比利告訴她自己不以為然，覺得很自豪。此刻比利和正常人一樣，他直視了自己的恐懼，所以他也不再結巴了。但是下一秒，護士卻以告訴他媽媽來威脅他。比利馬上意識到了問題嚴重，他開始慌亂不安，他一直乞求不要告訴她媽媽，護士依舊冷漠，我們都知道她不會告訴他媽媽，但比利不會，他一直在吶喊著NO....NO....NO....NO....NO....NO....直到玻璃劃過自己的喉嚨，眼神依舊是恐懼。
麥克墨菲看到這一幕內心是愧疚，他認為是自己的錯，悲傷著，無法原諒的錯誤。對比麥克墨菲，護士卻表現的是正常，她依舊如往常，仿佛一切都沒有發生過，仿佛死去的不是一個人，不是一個生命。麥克墨菲看到護士的冷漠，充滿憤怒，他認為是她殺死了比利，他用雙手扼住對方的喉嚨，用盡全力的直到死去。
至少我試過了，這一幕是他打得一個賭，他打賭說自己能搬起一個笨重的飲水機，砸開鐵窗從這里逃走，但他和我預料的一樣，搬不動，失敗了。他們嘲笑他，于是他說出這句耐人尋味的話。至少我試過了
他們沒有試過，他們在這里一直沒有嘗試，我認為他們是被囚禁的，他們卻說自己是自愿的。他們接受命運，選擇做一個瘋子，住在用鐵絲包圍的高墻下。麥克墨菲卻不一樣，因為他本身就不屬于這里，他一直在打破規則，對他們來說應該是一個教父，關于自由。
我把影片的人物進行分類，一種是正常人眼中瘋子中的正常和瘋子，一種是瘋子眼中的正常和瘋子。正常人是我們，瘋子是病人。
前一種我們認為的瘋子是非正常+神智不清+癡呆的那種。正常是我們認為的瘋子，瘋子卻是加了一些獨立思考的一面，讓他們顯得瘋子中的非正常+神智清晰+不受制約的危險。
后一種應該是從非正常+神智不清+癡呆的的瘋子。瘋子看到的正常包括正常人+自己。瘋子是第三類，也是獨立思考的人，他們不同于瘋子與正常人。他們是有自我的人，有獨立的價值觀，他們思考著質疑著，他們為自己提出的一個又一個的問題，尋找著一個又一個的答案。所以我認為瘋子才是真正的人類，可以升級的新人類。
影片到最后，麥克墨菲死了，在掐住護士的喉嚨那一刻起，他死了，他自己選擇的死，他不再理智，他沒有像以前巧妙的避開規則，而是直接殺死規則，以犧牲自己的方式。
他被做了前額葉摘除手術，變成了真正的瘋子，他變得在正常不過了，不論是我們眼中，還是瘋子眼中，他非常的普通。眼神癡呆，如同行尸走肉一般，不再交流，不能行走。這時他應該死了，精神雖然未死，但載體已經無法工作，沒有了價值。不過值得慶幸的他還是飛越了瘋人院。
影片最后，酋長幫他逃離了瘋人院，和他一起。酋長這個人是一個壯漢，他身材魁梧，卻不愿講話，被所有人認為是聾啞人，為什么聾啞人也被送進瘋人院，這個我不清楚。但是他認同了麥克墨菲，和他坦誠相待，他告訴麥克墨菲，自己父親經常被人利用，而且還落到凄慘的死去，因為父親比自己還要強大。所以他不愿意相信任何人，也不再去說一句話。是麥克墨菲幫助了他，他不再靜止，他開始奔跑在籃球場上，僵硬的表情露出內心的笑~直到影評最后，酋長因為有了感情，他看到麥克墨菲的痛苦，決定要幫助他。
我們一起逃走。這是酋長最后一次對麥克墨菲說的話，我相信麥克墨菲一定聽見了。雖然這種逃跑卻是死亡。酋長用盡全力將枕頭壓住他，將他悶死，然后自己逃走。但是他卻用了麥克墨菲第一個方法，搬起飲水機，砸開鐵窗，消失在黑暗中。
?? 飛越瘋人院的觀后感 ??
飛越瘋人院觀后感篇一一部有名的**，據說擊敗“肖申克的救贖，獲得奧斯卡獎。西早聞大名。
不是瘋子的英雄。他因誤會被抓在**農場，因管理不善被送進瘋人院。請讓醫生確認他是不是瘋了，這是否是逃避工作的借口。
于是，一個不瘋的人進了瘋人院。
他可真的有熱情啊。他的洋溢著快樂生機的笑臉，給瘋人院單調麻木的病人們帶來了亮色。他教大家打籃球。
耐心而執著。他要求開電視看橄欖球比賽，艱難的爭取，沒有效果，就對著空白的屏幕有聲有色地講解，吸引了一群麻木的瘋子跟著他對著空屏幕激動的又喊又叫。他帶著大家越獄，去游輪上海釣。
他請女朋友帶著酒來院里狂歡。當他要逃跑時，他鼓勵他的女朋友和害羞膽小的男孩勇敢地表達他的愛，做他想做的事。因為幫助男孩找回勇氣，他等啊等的睡著了，錯失了夜里逃離的機會。
()**回來了。他的機會沒有了。
我問西，有何感想。西反問我。我一邊思考，一邊整理思緒：
“我覺得這部**有很深的象征意義。修道院和**象征生活中的樊籬。保守、壓抑、無聊，禁錮了我們的生機和活力。
有時候，也像你周圍彌漫的慵懶，得過且過，貪圖享受等等習氣，那樣的***經讓人***化了，看不到它的危害。你看，**的休閑裝就是那種黑色壓抑的服裝，多么典型的形象啊。主角是我們內心的活力。我們應該打破這種環境，做我們想做的事，有夢想，努力實現夢想。
這部電影就像是一個寓言，講的是我們如何追隨自己的內心，堅持自己對生活的原始激情，以及如何不被環境所同化?！蔽鼽c點頭“你看書看得多就是不一樣。我只看到了瘋人院的表象。
”最后，主人公動了手術，變成了真正的瘋子和傻瓜。很暗淡的結局。不過，也有鮮艷的色彩——他激發了酋長的希望和活力。酋長終于擺脫了之前的猶豫和恐懼，勇敢地走出精神病院，在晨光中大步向前。
好的電影，總是會給人以希望和亮光的。正是這種微弱的光和希望激勵著我們向前邁進。
飛越瘋人院觀后感篇二一部有名的**，據說擊敗“肖申克的救贖，獲得奧斯卡獎。西早聞大名。
不是瘋子的英雄。他因誤會被抓在**農場，因管理不善被送進瘋人院。請讓醫生確認他是不是瘋了，這是否是逃避工作的借口。
于是，一個不瘋的人進了瘋人院。
他可真的有熱情啊。他的洋溢著快樂生機的笑臉，給瘋人院單調麻木的病人們帶來了亮色。他教大家打籃球。
耐心而執著。他要求開電視看橄欖球比賽，艱難的爭取，沒有效果，就對著空白的屏幕有聲有色地講解，吸引了一群麻木的瘋子跟著他對著空屏幕激動的又喊又叫。他帶著大家越獄，去游輪上海釣。
他請女朋友帶著酒來院里狂歡。當他要逃跑時，他鼓勵他的女朋友和害羞膽小的男孩勇敢地表達他的愛，做他想做的事。因為幫助男孩找回勇氣，他等啊等的睡著了，錯失了夜里逃離的機會。
**回來了。他的機會沒有了。
我問西，有何感想。西反問我。我一邊思考，一邊整理思緒：
“我覺得這部**有很深的象征意義。修道院和**象征生活中的樊籬。保守、壓抑、無聊，禁錮了我們的生機和活力。
有時候，也像你周圍彌漫的慵懶，得過且過，貪圖享受等等習氣，那樣的***經讓人***化了，看不到它的危害。你看，**的休閑裝就是那種黑色壓抑的服裝，多么典型的形象啊。主角是我們內心的活力。我們應該打破這種環境，做我們想做的事，有夢想，努力實現夢想。
這部電影像一個寓言，說我們每人怎樣追隨我們的內心，堅持自己本源的生命的熱情，怎樣不被環境同化……”西點點頭“你看書看得多就是不一樣。我只看到了瘋人院的表象?！?/p>
最后，主人公動了手術，變成了真正的瘋子和傻瓜。很暗淡的結局。不過，也有鮮艷的色彩——他激發了酋長的希望和活力。酋長終于擺脫了之前的猶豫和恐懼，勇敢地走出精神病院，在晨光中大步向前。
好的電影，總是會給人以希望和亮光的。正是這種微弱的光和希望激勵著我們向前邁進。
?? 飛越瘋人院的觀后感 ??
觀看《飛越瘋人院》這部電影，給我帶來很大的感觸和思考，許多隱喻在其中引人深思，每個人可能都有自我不一樣的想法。我對部分資料不甚理解，在此主要談論一下酋長的人物形象還有對這部電影的理解。
酋長在麥克墨菲來到這個瘋人院前，甚至在麥克墨菲明白之前，他一向都裝作聾啞人，其他人也都認為他聽不見也不會說話，沒有人理他，沒有人和他交流。他只是一個人在那兒默默的生活，幾乎不參加任何活動，規規矩矩做一個瘋人，按時間安排表做事，沒事時拖地、發呆等。其實，很多人肯定都覺得他很沒趣，更加不正常，但我認為，在瘋人院裝聾裝啞卻很好地保護自我，不會和他人起沖突，也不會受懲罰，如果他還比較正常的話，這未免不是一個好方法。
當麥克墨菲來了之后，他試圖改變那里的一切，相信酋長能夠明白他的意思，幫忙他，也以為他倆能夠一齊逃脫出去。所以，對于他們兩人來說，對方都是瘋人院里異常的人，異常的朋友。對于酋長，麥克墨菲沒有像其他人一樣，他不服輸于環境，平等的對待每一個人，很耐心、好心的教他帶籃球，酋長有一絲感動，也在盡力幫忙麥克，生活瞬間充滿光明，臉上漸漸有了笑容--這是前后的巨大改變。
當比利受侮辱自殺后，麥克和護士長廝打被切除了腦白質，變成了白癡。當麥克最終回到普通病房時，酋長已像一座大山，充滿力量，準備好逃出去，但當他看到麥克已變成這樣，十分痛苦，大家還有我可能都以為他會帶著麥克一齊逃出去，卻沒想到他用枕頭悶死了麥克，用之前麥克原先設想的方法“帶著他”砸破窗戶，逃離了瘋人院。是麥克帶給這個印第安人突破束縛的勇氣和力量，最終他撼動并舉起沉重無比的石臺，這是麥克之前的想法并沒有實際做到的，酋長完成了他的夢想，確是以死這種方式。讓麥克靈魂解脫、讓他靈魂自由，也許是西方人的價值觀和宗教信仰，也算一個比較完美的結局。酋長原本是瘋人院里病得最嚴重的一個，在最終找到真正的自我，一個擺脫墨菲的自我。
能夠說，是麥克給大家帶來樂趣和生機，鼓勵他們追求自我的幸福和權力，他改變了大家的觀念，變得想要離開瘋人院，即使要受到懲罰，即使明知這個不可為卻愿意為之，這是麥克的勇氣和執著，并感染到瘋人院里的每一個人。但正如酋長其中某天晚上說的那樣，他的父親很粗壯，隨心所欲，所以每個人都利用他，因喝酒太多變得誰都不認識他;酋長也許正是因為他的父親的經歷影響到他，不想和他父親一樣，所以盡管高大粗壯卻裝聾作啞，以防別人利用他?？墒且幌虻阶罱K，大家除了比利自殺外其他人可能都逃脫出去，而僅有麥克變成白癡，永遠離開了這個世界。麥克在一開始表現的很不一樣，會為不公抱不平，在大家的眼中高大無比，不得不說大家對他有利用的成分，想要經過他，獲得趣味、開懷甚至逃脫瘋人院。
瘋人院里的大部分人都是自愿來的而不是受逼迫，他們沒有精神失常，只是厭倦了現實生活，來此逃避，逃避工作，逃避壓力，逃避感情，逃避自我的內心。在瘋人院里，每一天重復著無聊受人管制的生活，時間久了，他們沒有克服自我，也不想回到正常的生活，但又無法改變瘋人院的時間表，沒有像麥克一樣反抗，只是逆來順受。比利在割腕收到護士長刺激之前，他很開心，能夠說在麥克的鼓勵下，克服了自我的恐懼，卻因為護士長的侮辱割腕自殺。
其實，每個人都有陰霾的一面，有些人明顯，而有些人不明顯，當環境改變逼迫時，有可能會顯現出來，構成反常的行為，造成對自我或他人的傷害。比如，之前出現的復旦大學投毒案，林森浩經事先預謀，在3月31日將做實驗后剩余并存放在實驗室內的劇毒化合物帶到寢室，注入飲水機槽，最終致黃某死亡，4月1日黃某飲用飲水機中的水后出現中毒癥狀，后經送醫救治無效于4月16日去世。僅僅因如此生活瑣事與黃某關系不和，心存不滿，心存歪念，就犯下此重大錯誤。他家境平寒，平時好強，其實很優秀，沒有必要因為嫉妒黃某讀博或者其他原因生殺念。任何一個在其他人看來不正常的行為，因為性格和追求，在外界有事激發起情緒時，容易引起一個人的行為偏激甚至更嚴重的后果。
?? 飛越瘋人院的觀后感 ??
看完《飛越瘋人院》，內心感慨良多，為劇中人物不平，內心里一種憤怒油然而生。這部電影從頭到尾總給人一種壓抑、沉悶的感覺，但是這種感覺又不會很突兀。劇中人物追求自由、渴望逃出束縛的精神值得我們深思，劇中人物更給我留下深刻印象。
該片講述了美國某叢林旁坐落著一所國家精神病院，那兒住著各種各樣的精神病人。一天一位叫麥克默菲的中年男子來到這所國家精神病院。麥克默菲與比利等十個病人常在一起。那個象座鐵塔似的酋長，別人(包括醫生)都以為他是又聾又啞的，而麥克默菲似乎很喜歡他，經常找他玩。看管他們的護士長是個兇女人，她常以提問、責問方式“治療”病人，這引起了麥克默菲的憤怒，他以冷冷的目光盯視著她，使她惶恐不安。精神病院單調、枯燥、折磨人的生活，使健康無病的麥克默菲難以忍受麥克墨菲忍無可忍，采取了一些的行為來發泄自己對醫院的極度不滿。圣誕節之夜，他們舉行了一次迪斯科舞會，將醫院鬧了個天翻地覆。接著麥克默菲就受到了慘無人道的“治療”，醫院將他做了額葉切除手術，成了地地道道的“白癡”。酋長抱起麥克默菲的頭十分哀傷地望著他，他本以為可以在今晚就和麥克默菲逃跑，因為他已經感覺自己充滿了力量，酋長最后一次緊緊地抱著自己的朋友，然后說，我會帶你一起走的，之后用枕頭把麥克默菲悶死了。酋長來到浴室，雙手抱起沉重的飲水池，砸壞了醫院的鐵窗，跳出窗戶，迎著朝陽，向著遠處跑……
由自在。他在搬飲水池時所說的一句話帶給我很大的震撼“至少我嘗試過了”，雖然他的某些行為會讓人們無法接受，但他卻不受世俗的約束為著自由勇敢奮斗著。但我卻更喜歡那個像大山般強壯的酋長，他也想做自己想做的事，但是卻因為各種阻力不得不壓抑著自己選擇保持沉默，“沉默是金”在他身上得到了很好的體現，他的行為不正是我們在某些困境中所作的反應的真實寫照嗎?劇中最令人惋惜的是比利的死，比利有著嚴重的戀母情結，在圣誕節那晚做了自己想做的事卻為此被逼死。精神病院所作的一切都讓我心寒。
這所醫院里的酋長、比利、哈定、契士等他們真的有精神病嗎?在影片中麥克帶著大家一起溜出醫院出海去釣魚，在途中聽著他們那不受約束的輕松的笑聲你會相信他們是精神病人嗎?不，在我眼中他們并非有精神病而是被生活、現實、周圍的人與環境所逼迫，被一些不可抗拒的東西壓抑著找不到自我，他們是一群鮮活的個體，只是他們對現實的反抗不被接受。我反爾覺得意護士長瑞秋和醫生為首的人他們才是瘋子，他們用條條框框束縛著病人也束縛著自己，親手上演著一個又一個悲劇，創造一個又一個瘋子，用野蠻的方法扼殺清醒的思想……現實生活中究竟誰是瘋子，誰是正常人，這都值得我們去探索，只希望有些悲劇不要繼續上演，用同樣的眼光去看待不同的人，不管是精神病人、殘疾人、犯人還是正常人等。保持平常心，幫助需要幫助的人，讓歡樂灑滿每一個地方。
劇中的結尾壓抑而沉悶卻讓人看到了前行的曙光，“至少我嘗試過了”不管遇到多大的困境、多坎坷的命運，只要努力嘗試過就會無
悔與自己。相信自己，保持自我。
?? 飛越瘋人院的觀后感 ??
導語：《飛越瘋人院》改編自美國作家肯·克西的同名**，影片講述了邁克·墨菲為了逃避監獄里的強制勞動，裝作精神異常，被送進了精神病院，他的到來，給死氣沉沉的精神病院帶來了劇烈的沖擊。以下是小編給大家帶來的觀后感，更多精彩觀后感盡在網，敬請關注!
《飛越瘋人院》讀后感(一)
故事發生在1963年，在美國的一個叢林附近，有一家國家精神病院，那里住著各種精神病患者。一天，一個名叫麥克默菲的中年男子被武裝軍官護送到國家精神病院。麥克墨菲是一個身強力壯、性格豪放的青年，為了逃避在***的責任，在***的人面前表現出異常，而被送進精神病院。
麥克默菲進院后，他原以為可自由輕松一點了，哪知處處受到限制，主治史貝菲醫生找他談話，因為他在***有一系列”反?！毖孕校驗?**送來的資料說這中年男子在***胡作非為，經常打架……
《飛越瘋人院》一片根據坎·凱西的同名暢銷**改編拍攝。該片上映后，不僅獲得了五項奧斯卡提名、最佳男配角和最佳攝影獎，還取得了巨大的商業成功?！讹w越瘋人院》也是繼《一夜風流》(1934)之后，又一部獲五項主要奧斯卡獎的影片。
本片是美國70年代社會電影的代表作。憑借其深刻的思想內涵和出色的表現，該片榮獲第48屆奧斯卡最佳影片、最佳男女主角、最佳導演和1975年最佳改編五項大獎。盡管該片采用了好萊塢電影中經常涉及的精神病人這一老題材，但由于其新的社會意義和內涵，取得了巨大的成功。
電影中的精神病院實際上是美國病態和壓迫性工業社會的縮影。影片具有深刻的寓意和尖銳的諷刺力。影片表面上是在敘述一個精神病院中所發生的悲劇故事，實則卻展現了那種為了個性解放而孤軍奮戰的英雄，由于找不到正確的解放道路而最后為社會所吞噬的悲慘命運，有著濃重的悲劇色彩。
《飛越瘋人院》是一部扣人心弦的作品。影片以精神病院為舞臺，聚焦了當時所謂的現代管理社會中，人們被緊緊束縛、無法動彈的一種恐怖場景。這種場景深深地俘獲了每一位觀眾的心，讓人感到一種深深的恐懼。
主人公麥克默菲的對自由的追求和最終的悲慘遭遇深深地體現了人們所受的壓抑和悲劇命運，使影片具有了一種感人至深的效果。影片的結尾是整部影片的點睛之筆，充滿了恐怖恐怖的氣氛，也是最感人的一段。在昏黃的光線下，“酋長”來到麥克默菲的床邊，呼喚著他，而麥克默菲卻只能報之以白癡的喃喃自語。
“酋長”一邊說著“我會把你帶出去”，一邊用枕頭悶死了他。這一場景令人不禁潸然淚下，同時更令人感到了一種深重的難以名狀的壓抑?！扒蹰L”逃出令人窒息的精神病院，也正象征著人性的回歸。
導演以一個印第安人角色來完成這一行動，也正喻示著人只有回到大自然中才能得以真正的自由?？梢哉f，這部電影是對壓抑人性的現代工業社會的沉重打擊。
以商業片而言，《飛越瘋人院》表面上對瘋人院制度的控訴，是大眾所能理解與接受的，而劇情中的歡笑、憤怒等，更是可以吸引住觀眾至結尾。
就哲學電影而言，它反映了人類社會制度、公理和法律的缺陷。她讓我沉思：到底什么為“瘋”?
如果個人的個人行為超出了社會的接受，那就是瘋狂？有時我們會不自覺地抓住后腦勺，但當一個人經常抓住后腦勺時，這就被定義為瘋狂。憑什么人類能如此“五十步笑百步”地對他人進行裁判?
所謂社會共識、社會公理、社會秩序，是不是應該從這片中得到反思?
《飛越瘋人院》讀后感(二)
第一次知道這本書，是看柴靜的《看見》書里有寫她看這部同名電影的某個細節感動她。然后，我就記住了有這么一本書存在。
我會買這本書，也是很偶然的發生的事兒，本來只是去書店買送給小侄女的漫畫書，順道給自己帶幾本當當一直沒有貨的書。然而，我在西單圖書大廈里轉悠大半個下午，要找的那幾本書連影兒都沒見著。當時已經放棄再尋找，準備閃人，結果它就那么突突的出現在我的眼前，這多少有點“柳岸花明又一村”的意味!
當我看到書名時，我想起了柴靜采寫的片段。所以，我就這么與它結緣了。
在讀這本書之初，我遇到了一個瓶頸期。那兩天時間，對文字都提不起閱讀樂趣，每天的閱讀定量都只是走眼不入心的，我整兒人精神狀態極差。最后，我對自己妥協了，放棄這種識字的閱讀。
放松幾天后，我再拿起這本書閱讀，慢慢的我又開始找到閱讀的樂趣，每天早晚都要擠出點時間來閱讀這本書。
《飛越瘋人院》這本書，主要是圍繞賭徒麥克墨菲為了躲避刑法，被判精神失常監禁瘋人院，因他的到來給原本嚴肅又有序的瘋人院徹底的動亂。原本每個精神失常病人，每次大**拉契特對病人假借“天使”面具對大家進行**實質人身攻擊時，大家都是內心恐懼膽小害怕大**的威嚴。自從麥克來了以后，他一直在為自己的自由與大**斗爭。
在一次次的斗爭中，病友們越來越奉他為英雄，麥克一次次把大**“天使”的面具摘掉踩在腳底下，而大**一次的利用她的特權一次次打壓麥克。麥克在一次集體游泳活動中，意外知道自己能否如期出院由大**決定后，他暫時性的妥協了。他是這么和他的病友們說的“有時候你不得不勉強屈服來保護自己的利益啊!
”是的，在面對強權的時候，我們和它硬碰硬傷的還是薄弱的我們自己，這就是社會!
麥克在一個禮拜的屈服里，他漸漸明白自己的到來已把原來威嚴的大**踩的太低，以至于她不可能如期放他出院。他慢慢的又開始為了自由，為了人權再一次反抗大**代表的“聯合機構”。他一人孤身奮斗，他還是那個好賭的麥克，大家相信了大**對麥克種種行為的解說，開始對他冷待，排斥。
頭兒，那個假裝又聾又啞的人，他相信麥克。在麥克一次次的不屈服大**的強權里，大家再一次像麥克致敬，他們一起反抗那吃人不吐骨頭的大**“聯合機構”。
最后，麥克受不了病友因大**的侮辱而自殺，對大**大打出手。而“聯合機構”為了回到以前沒有麥克時期的威嚴，它殘酷的把麥克做成白癡!酋長不忍麥克受到大**的侮辱，毅然把麥克殺死，用麥克教他的方式逃離吃人的“聯合機構”，帶著麥克的信仰通往自由的天堂。
其實，我很不想相信最后躺在床上的白癡是那個倔強的麥克。
我喜歡麥克也許就是因他那敢與強權斗爭的勇氣吧，他可以為了看世界棒球場一次次爭取，一次次游說那些膽小的病友支持自己，他可以為了病友一次次與大**爭鋒相對，他可以在面對“聯合機構”對他不人道的傷害時，一次次堅持住不向強權低頭!最后，卻還是死于強權之下!好在多數病友尋回自己丟失的勇氣，離開這個他一直想要大家離開的瘋人院!
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看完這個電影，我一直在思考一個問題，到底誰才是瘋子，真的是那些倒在護士懷里，不可動彈的人嗎？不是，是誰？是那些以嚴厲的手段、冰冷的器械和冷酷的心腸統治病人們，試圖把他們改造為柔順的、規矩的、毫無個性的機器的護士。病人們飽受著凌虐，與痛苦。沒有一絲生活的樣子。病人們真的是瘋子嗎？不，我覺得那些護士才是真正的瘋子，所以說才要逃離瘋人院，逃離恐怖的護士。
后來直到一個人的來臨改變了他們，他就是麥克墨菲，他在監獄里受夠了強制的勞動，他想要自由，于是他裝瘋賣傻來到這里，把一種活躍氛圍傳播到整個病房，但布羅姆登知道更嚴酷的壓制在等待著他們。對沒錯那就是可怕的護士，毫無人性的牲畜不如的護士。果然最后當麥克墨菲從手術室被送出來，變成了一具眼神空洞的塑料娃娃一般的東西，可是大護士還是不放過他將要把他做成一個標本，布羅姆登終于明白，只有逃出去才能維持麥克墨菲的勝利，給予大護士最后的一擊。
于是那個晚上膽怯而沉默的印第安人敲碎了窗戶，逃離這個瘋人院。
瘋人院實際上是當時六十年代美國社會的一幅縮影，一些人過于強勢，另一些人沒什么本事，那一些強勢的人就把弱勢的人當成瘋子看待，其實真是這樣嗎？我們可以逆思維的想一想，如果沒有強弱之分，那些惡意摧殘他人的人不就是瘋子嗎？作者就是借著這一部影片來批評美國的社會，表達了美國資本——軍事一體化體制對人性的壓抑，與一些可憐的人民自由失去的痛苦。比起口頭上說的政治改良，我覺得這部影片是對當時美國政府提議最好的改良藥方，也是對當地的人們最好的精神解脫。
戴著滿滿的悲憤還是看完了影片，這時候其實千言萬語都比不上一句話——“人人平等”，是啊，人人平等多重要?。∪绻敃r美國甚至其他國家沒有出現這種事件，讓我犧牲這不精美影片我也在所不辭，我相信作者也是一樣。
只愿世界和平，人人平等。
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飛躍瘋人院，講述了一群瘋人院的有心理問題的病人中的一部分較正常的人，特別是一個只是因為經常與人發生沖突的病人，給井井有條的瘋人院帶來了一系列的“麻煩”，想要看世界杯，棒球賽，還想出去docmurphy的帶領下，心理問題得到了治療，但billy被所謂的優秀護士扼殺了，心靈還有生命;而另一個則成功了，那就是最后的自由者，chief，治療好他的不是優秀醫護人員，不是醫藥和心理治療，而是mcmurphy，另一個病人!
Billy，那個說話口吃的人，肯定小時候受到媽媽的高壓;到最后，本來他的心里問題已經有明顯的改善，卻在那個所謂的優秀護士的威嚇之下，自殺而亡!這是高壓父母種下的惡果。
Mcmurphy，一個沒精神病的搗亂分子，充滿了活力，能將精神病院的病人調動起來，給一些稍正常的，有某些方面心里疾病的人，帶來了希望，帶來了改變，最終被做了腦外科手術，他右額頭上的傷疤，和他的癡呆樣兒可知這點!他的失敗在于：融入社會，遵守規矩方面太特立獨行，太鋒芒畢露，遭到強權勢力的堅決打擊!但從他身上，看到了他的智慧力，領導力;每一件事情，有他的存在，總能帶來活力，帶來驚喜。偷逃出去，帶領其他所謂的crazy開著schoolbus到港口，開著漁船到近海fishing。(但我搞不清為何他們又回瘋人院去了??)瘋人院的夜晚狂歡，給很多壓抑的病人帶來了久違的歡樂。結果很悲慘，被chief，那個身體像一座大山的病人活活悶死了!但或許也是一種解脫，對chief來說，mcmurphy是他的希望，精神所在，但現在的他，失去了活力，只是一具行尸走肉罷了，chief讓他得到了解脫!
電影的末了，chief搬起了大家都認為誰都搬不動的石臺子，砸開鐵絲網罩著的窗戶，奔向自由，而此時，有人為他歡呼，他們看來是適應了瘋人院的生活，就像野生動物不愿被放生一樣!
教育的本質，很多理論家、教育學者都講了許多。我，一個普通的父親，似乎沒資格獎。但我還是想說兩句，教育的目標，就是沒有你我這些父母的存在，孩子能生存，能學習、思考、決策，能和社會、他人和諧相處。愛，真正的愛，是一種我稱之為“分離的愛”，有你在和沒你在，孩子都能生活得健康、快樂!這是所有父母的期望，內心深處潛意識的期望，只不過大部分人被周圍環境裹挾而行，往往沒意識到或者忘記了這點!
我一直在思考作為父親，應該把孩子朝哪個方向引導?健康、獨立、快樂!沒有人不希望如此，但往往被潮流卷著，忘記了自己的方向!
我也經常思考短期快樂與長期快樂的關系，所謂吃得苦中苦，方為人上人;先苦后甜云云，不是沒道理，往往在實踐過程中，太左了。把不該讓孩子吃的苦也讓他們吃，還打著愛的大旗。
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《飛越瘋人院》這部影片通常的理解是：精神病院是制度森嚴冰冷強權的社會縮影，護士長拉齊德是體制秩序的執行者，麥克默菲是反體制的代表。在這種視角理解下，影片所描述的就是被社會拋棄 的人們的反抗斗爭。影片諷刺的是西方社會的非人性化。由此，影片被譽為70年代社會電影的代表作。但這部優秀影片還有更多可以揣度的空間.我們這里從精神 分析的人格結構理論出發來重新闡釋一下這一影片的主題。
為此，我們需要先簡單介紹一下由弗洛伊德在1923年提出的本我、自我、超我三重人格結構理論。先 來看本我，本我是人生下來時的心理狀況。由原始的本能能量組成。它不斷要求滿足，而且是立即的無條件的即時滿足，不問時機是否合宜。在它的要求滿足上沒有 “是”或“非”的概念;或者說，本我不懂得價值判斷，它無所謂善惡，也沒有道德感。木我遵循的是快樂原則，在本我世界里，尋求歡樂和躲避痛苦是惟一重要的 兩個作用，本我不會思維，它只有愿望和行動。再來看自我。自我由本我分化而來，其能量也來自于本我，與本我不同，自我是理智的，它遵循現實原則，它只在現 實允許快樂的情況下才去滿足快樂，在通過非直接的方式來使本我的愿望得到滿足的同時，本我的能量逐漸轉入自我。自我在從本我那里獲得足夠的能量時，它會將 這些能量用來完成更多的事情，如發展感知、注意、學習、記憶、判斷等，我們還將看到自我一項更重要的任務。即把本我、自我與超我整合在一起.使之融合為一 個統一的、組織良好的整體。最后看一下超我，在兒童長人的過程中，父母會向兒童灌輸一些傳統價值觀和社會理想.會告訴兒童哪些該做。哪些不該做，這些被內 化而形成人格結構中的超我，超我出現后，就取代了父母的力量，并采用以往父母對付孩子的同樣方法監視、指導和威脅自我。超我是人格中道德的維護者。這個結 構告訴人什么是合乎道德，什么是不合乎道德的，如果說本我是進化的產物，是人的生物稟賦的心理代表，如果說自我是人與客觀現實之間相互作用的結果，那么超 我可以說是社會活動的產物。
現在我們來看看影片中幾個主要人物的隱喻意。
在我們看來.男主人公麥克默菲可看作人格中本我的隱喻. 麥克默菲從農場送到精神病院的原因是：有暴力傾向，經常打架，因斗毆至少關押過5次;濫交，與未成年少女性交;上課時嚼U香糖等。這些行為可看作本我中的 本能的表現。更有趣的是他對此的看法：他不知道為什么會被送到精神病院，對暴力傾向的指控他認為是誹謗，對與未成年少女性交的事，他完全承認，但并不認為 不應該?！爱斈憧吹侥菢拥娜恕湍菢釉谀阊矍埃乙稽c都不認為那有什么不對?！薄皼]有一個男人能抵擋住那種誘惑。而他們卻要因為這樣的原因把我投進 監獄，告訴我我是個瘋子，我實在搞不懂。”“如果那樣是瘋了的話，真不知道在街上走路算不算瘋?！焙唵握f，在人們看來一些違反道德、悖于常理的事情在他看 來一點也不覺得這樣做有什么不對的地方?！白约阂稽c也不認為自己的腦子有問題”。
如果用本我的假設來解釋麥克默菲就變得很自然。因為對本我來 說，沒有道德標準，沒有對錯與是非，只有即時性的滿足。另外提到他逃避工作，對工作不滿.很懶也可對應木我尋求快樂，逃避痛苦的快樂至上原則，我們還可通 過影片中看球賽的情節找到一個有趣的證據.麥克默菲向拉齊德護士長提出看全圍壘球賽的要求遭遇拒絕后.獨自一人惱怒地坐在電視機前，突然麥克默菲對著電視 機像個體育欄目主持人一樣開始為球賽點評起來，原本已經散退的人群陸續重新聚在一起，人家對著電視機一起為球賽歡呼吶喊，而當鏡頭轉向 電視機時，觀眾看到的仍是一個未接通電源的屏幕。也就是說.麥克默菲扮球賽解說員向病人們解說一場并不存在的球賽.我們從本我角度可做如下理解：本我有靠 想像、幻想、幻覺體驗及做夢來滿足欲望的神奇威力。對本我而言，它能在想像中獲取滿足，獲取快樂。
在我們的理解中，影片中的酋長代表的是自 我.我們從酋長與麥克默菲的關系入手來說明這一點。影片中展現出酋長與麥克默菲具有最為親近的關系.麥克默菲進入醫院時遇到的第一個病人是酋長。當時的酋 長是又聾又啞。后來，酋長幫麥克默菲打架后，影片忽然告訴觀眾說：酋長其實并不聾也不啞。對此，有兩種思考途徑：一可以考慮為一個個體在生命最初的時候， 其自我確實是處于這種無法聽懂他人。也無法表達自己的狀態.只是隨著年齡的增長，個體才具有了聽與表達的能力：二可以解釋為一個個體雖然在年齡上己長人 了，但其自我部分是如此弱小，以至于既不能聽又不能表達自己的意愿.這種情況下的自我可以說既割斷了與外部世界的聯系.又割斷了與內心的交流。后來在麥克 默菲的帶動下，酋長開始富有了活力。我們可以理解為：自我的力量來自本我，當自我通過非直接方式滿足了本我的要求時，它也從本我那里獲得了能量，我們可以 認為作為自我的酋長已經從作為本我的麥克默菲那里獲得了不少的能量，借助這些能量，它已經開始能夠完成與內心的交流并可以與外界恢復聯系了。
我們還可注意一下在計劃逃離瘋人院時，麥克默菲與酋長的一段對話。酋長對麥克默菲說：“你比我強多了?！丙溈四疲骸盀槭裁催@樣說。你像樹干一樣強.”酋 長：“我父親才是真正的強。他想到什么就做什么，只要他喜歡，所以人家都不放過他。自從有一天他喝醉酒跑進雪杉林后我就再也沒有見到過他，每次他一沾到酒 就停不下來了。直到喝得不成人形為止”。當麥克默菲問：“是否他們把他殺了?”酋長回答說：“他們只是不肯放過他，就像這里的人不肯放過你一樣。”
這段對話，我們可以做如下理解：由于自我由本我分化而來，所以我們把酋長的父親看作是酋長原來的本我。后來，酋長的父親或者說酋長的本我，因為過于放縱 而受到了強有力的壓制，雖然沒有被殺死，但是被壓抑了。酋長代表著弱小的自我，并提到了其弱小的兩種可能解釋，一種是把自我看作正處在個體生命早期的自 我。另一種理解認為，自我雖然處在個體稍后的時候，但卻由于受到超我的壓制與控制，因而變得弱小。如果考慮影片中這段對話，我們或許更應傾向于接受后一種 解釋，即來自于超我的強有力壓制，導致了酋長或者說自我的弱小無力。
最后再來看一下影片中的護士長拉齊德。她所象征的是超我，最可說明這一點的是她所表現出來的呆板、固執和喜歡操控一切。
影片中麥克墨菲在世界杯開始后提議改變一下活動內容，看看球賽。護士長說醫院的制度不允許這樣做。“你所要求的是改變我們精心安排的工作時問表?！?麥克默菲問：“一點點變動沒什么吧?”但對護士長來說一點點變動也不行：“這樣的要求不能接受，人家都已經習慣了原來的時間表。現在改變了，會令他們不安 的。無論如何是不可以的。”后來她提出用舉手表決的方式來決定，不少病人在麥克默菲的鼓動下舉起了手，酋長在舉起手后使同意的人超過了半數，但護士長卻仍 拒絕打開電視機，她的理由是:“我們的會議已經結束了，這一票無效。”也就是說，護士長是嚴格按照規章制度辦事，這正像嚴格的超我不允許例外發生一樣。
另外影片中反復出現拉齊德主持的心理治療.她認為將病人的隱私刨根問底是種成功的治療方法。另外我們還可注意到她透過窗戶對病人們的注 視鏡頭。對此，我們可以理解為超我嚴厲監視著自我的每一步驟，監視著本我的沖動。在對人物做了以上隱喻性理解后，我們可以再分析影片中的幾個情節，吃藥的情節在影片中反復出現了多次，因此吃藥成為一種重要的隱喻。
在第一次吃藥的場景中，護士長對不想吃藥的麥克默菲說：“這是對你有好處的藥?！?麥克默菲回答說：“也許是，但是我不會吃我不知道的東西。”麥克默菲要知道自己吃的藥究竟是什么藥。在麥克默菲不打算喝藥時，護士長說：“如果不想用嘴吃 這些藥的話.我想可以用其他方式讓你吃這些藥。但我不認為你會喜歡。”這一點不難理解，在父母教導孩子時所使用的方式有兩種，按要求去做了就獎.如果不按 要求去做就罰，在這種過程中，母親往往扮演勸導的角色，而父親則扮演暴力管制的角色。在影片中，護士長充當的是母親，而影片中經常出現的管制病人的那些男 人則可看作父親。在影片中，遵循護士長的要求把藥喝下去的，還會有另一人杯果汁喝.這止是一種獎勵的方式;另一種隱含在護士長的“其他方式”之中的方式自 然是罰。在不想接受罰的情況下.麥克默菲喝了藥而且說“很好”、“美味”。由此分析，我們可把吃藥看作是父母向孩子灌輸道德觀念等的過程，孩子或許不喜歡 遵循父母的要求.但在父母的權威下，又不可能不遵循。止是在這種以喝藥為象征的過中，超我建立并鞏固起來了。
在我們的解讀中，瘋人院是精神不健康個體的心理世界。如果一個人不能恢復心理健康，那么“到你能出去的時候，你已經老得連床都起不來了。”或者說就要永遠呆在這個監獄中。
如何理解一個精神健康的個體呢?在一個健康的人身上，本我、自我與超我3個部分是統一的，相互協調的.這3個部分的相互協作使得他能夠在自己的環境里進 行有效的、令人滿意的工作。這種工作的目的則是滿足人的基本要求和意愿。而在3者中，自我在使個體保持心理健康方面居于最重要的地位。兇為它負責整合本 我、超我與外部世界的關系。因此，為了保證個體的心理健康最為關鍵的是具有一個比較強人的自我。而影片中精神病者所面對的主要問題止是自我太過弱小的問題。
我們把影片中的病人都看作是弱小自我的象征，負責管制他們的護士長代表著過分強人的超我。止是由于自我的弱小，使得自己雖然不情愿忍受超我的壓制，但因為無法自己面對外面的世界，所以又不得不依賴于超我，對此影片中有一段意味深長的情節設置。
麥克默菲向護士長質疑：“有什么權力把這些人關在這里?為什么?”護士長回答：“這些病人都是自愿來的，不是被迫的?！笔聦嵤?，很少有人是被迫來這里 的，除了一些有暴力傾向的。這些病人都不必一直呆在這里，都隨時可以回家。但為什么他們不到外面的世界去?為什么要自愿關在這里?到這里來做什么?“你們 什么都不做，只知道抱怨，不能忍受這里，卻沒有勇氣從這里出去。這是怎么一回事，是你們自己以為自己是瘋子還是別的什么原因?真的不敢讓人相信?！?/p>
對病人的這種令人驚訝的難以理解的行為，我們的理解是：由于病人缺乏強人的自我去面對外部世界，所以只能依賴于由護士長及醫院其他人所象征的父母或超 我。當這些病人自稱“我本是小孩子，我不是小孩子”時，我們可以說：是的，他們年齡上不是，但心理上仍是孩子，他們由于自我力量的弱小，還不能承擔起自己 面對外界環境的能力。治療這類精神不健康病人的方法在于加強自我，使它更獨立于超我，加寬它的知覺領域并擴人它的組織，以便它能夠占領來自本我的新領域。
我們來看一下影片通過隱喻的方式是如何處理這一問題.使酋長能夠飛越瘋人院的，影片的途徑是引入了象征本我的麥克默菲。但在影片中代表本我的麥克默菲似 乎是一個意外的闖入者。他晚于他人進入瘋人院，但本我在人一出生就已具備了，這些病人開始具有的'本我受到了強烈的壓抑，需要重新喚回本我。充滿能量或者說 充滿生命力的麥克默菲正是喚回的本我.他進入瘋人院后，與病人們打籃球、溜出去乘船釣魚、聚會等，病人們開始有了生氣.體驗到一種反常規的活力沖擊下發自 生命本身的愉悅。一直機械、呆板地重復程式的病人們.開始產生新的反應，如有病人對拉齊德進行質問，有病人可以人聲哭泣著要自己的香煙，也有病人敢人膽質 疑護士長的規定了。這些我們可以理解為自我從本我中獲取了能量壯人了自己，變得越來越強人了。另外我們還注意到船上釣魚的情節.病人們不但學會了如何釣 魚.而且最后還釣到了一條人魚.對照影片中提到的治療師曾釣到過一條人魚的場景，我們可以理解為：病人的自我已經強人到了像成熟的治療師那樣可與外界世界 建立聯系的程度了。在所有病人中.變化最人的是酋長，他原本是這個醫院中“病得最厲害的一個”，但他與麥克默菲最親近，他獲得的木我力量最多.也恢復得最 快。通過影片中一些情節我們可獲得對本我、自我和超我3者關系的更好理解，一處是麥克默菲突發妙想要將人理石臺面的水龍頭搬起，并與病友打賭，病友的反應 是：沒有人能舉起。這個代表逃出瘋人院的工具，它也象征著超我的強人，在弱小的自我看來，它是不可戰勝的，代表本我的麥克默菲兩次抬舉也都失敗了。隨后他 用帶著嘲諷的語氣說：“但是我試過了，至少我已經試過了?！边@恰好證明了本我“不會思維，它只有愿望和行動”的特點。另一處更是以隱喻的方式指出了在使精 神恢復健康方面，單靠 本我是不行的，它能做到的只是在酋長的幫助下溜出或逃出瘋人院。也就是說，本我雖然具有力量，但它的力量卻不足以搬動人理石臺面，這正意味著我們可以依靠 本我恢復自我的力量，但卻不可能依賴本我使精神恢復健康，這就是本我的兩面。如果順本我而行，是不行的，作為本我象征的麥克默菲的問題正出在此，所以醫生 說：“我想他是個危險分子，他沒瘋。但他的確有點問題?！钡疚覍σ粋€健康個體來說又具有極為重要的作用。缺乏了本我的人就變得死氣沉沉.喪失活力。聯系 到影 片最后酋長將人理石臺面連根拔起，并用它砸向玻璃窗，飛越而出。這兩相對照，遙相呼應的片段便具有了更深長的意味。實際上，只有自我才能保證更高程度的確 定性和更人的成功。兇此，能夠飛越瘋人院的是變得強人的自我象征：酋長。
最后，我們分析一下影片的高潮部分與結尾，影片的高潮是圣誕夜晚會。 在這個晚會上，麥克默菲把自己的女友和另一個女人弄到了醫院，病人們跟著他鬧得天翻地覆。比利，一個孱弱、白癡的、不成熟的人男孩，在病人們的鼓動下完成 了“成人儀式”。之后，比利奇怪地恢復了語言的功能，面對護士長拉齊德的誥問，他充滿男人的理智和風趣：“我可以解釋一切。”但是拉齊德甩出了對付比利的 致命武器：“想想如果你媽媽知道了會怎樣，”比利瑟縮著恢復成那個懼怕母親懲罰的孩子.并在來自超我的強烈自卑感和負罪感控制下殺死了自己。他的悲劇正在 于，他渴望長人并離開瘋人院，但他卻只有滯留在有“母親”庇護的瘋人院里才能安全，當麥克默菲要帶他一塊走的時候，他說：“事情不是那么簡單，我還沒準備 好?！笔堑?，他是沒有準備好，他的心理尚未成熟，他的自我還沒有擺脫來自超我的負罪感，所以他還不具備飛越出瘋人院的能力。而他的死證實了脆弱的自我可以 被超我徹底摧毀。在影片中，這一場景使麥克默菲與酋長充分認識到過分嚴厲的超我對于個體的殘酷，這激發了他們克服超我的決心與勇氣，正如影片中描述的那樣 麥克默菲去掐護士長的脖子。我們或許可以理解為本我與超我的搏斗，護士長沒有死，麥克默菲被切除了腦白質，成了一個完完全全的白癡。
在影片結 尾，昏黃的光線下，酋長來到麥克默菲的床邊，呼喚著他，“現在我們可以逃跑了。我現在覺得自己強得像座山。”“我不會扔下你的。我不會讓你這個樣子留在這 里。跟我來吧。我們上路吧?！鼻蹰L一邊說著：“我會把你帶出去，、”一邊用枕頭悶死了他，人們不禁要問：為什么酋長要殺死麥克默菲?
我們可以解釋為：酋長殺死麥克默菲，意味著他徹底戰勝了麥克默菲，意味著自我的成熟，自我的力量戰勝了本我，但并沒有拋棄本我，這標志著建立在強人自我 基礎上的新人已經具有了內心世界與外界世界進行聯系的能力。正是這種心理上的成熟，酋長終于能夠成功地飛越了瘋人院，掙脫了內心枷鎖，開始了新生活。
?? 飛越瘋人院的觀后感 ??
被世人稱為瘋子的超現實主義畫家薩爾瓦多.達利曾說：“我和瘋子的唯一不同，在于我不是個瘋子?！?/p>
在《飛越瘋人院》中，由杰克.尼克爾森飾演的麥克墨菲在影片中的瘋人院中也是不同的，他也不是個瘋子。麥克墨菲是個有欲望有活力的人，把這樣一個人置于瘋人院中顯然是有著天大的不同。
影片中的瘋人院與主人公麥克墨菲是格格不入的，它死板，陰沉，壓抑，壓制人的欲望，抹殺人的個性。在這個瘋人院中有嚴格的制度，還有執行制度的女護士長。在這樣的環境下麥克墨菲必須是無法安然生存的，于是就有了他的追求，主張和反抗。但麥克墨菲的結局卻是一個杯具，他被割去腦白變成了真正的白癡。但是，麥克墨菲能夠算得上一個英雄，他給人們帶來了期望。
總的說來，這是一部充滿了諷刺和批判的電影，導演在電影細節的表現上也是下了大工夫的。
影片一開始就是一段能夠說得上扭曲的音樂，這就像是對瘋人院中播放的柔和音樂的一種嘲笑，讓人感受深刻。
導演對鏡頭的運用也十分精湛，片中需要表現人物內心的細膩感情和人與人之間的交流與對質，于是片中運用了超多的近鏡，充分的用人物的表情動作刻畫了其豐富的感情變化。而且，在麥克墨菲帶領大家出去釣魚的部分中，鏡頭又切換成遠景，讓人們看到船和大海，這樣就把人們從壓抑的近景中一下子釋放出來，讓觀眾真切的感受到自由。而且這一部分的畫面也是由一段快樂的吉他樂引領的，更增加了那種脫離約束，自由自在的快樂，這種自由自在的遠景畫面在很多程度上也要歸功于之前近景的超多運用，沒有那些積累的壓抑，我想那真切的自由的時段也會變得大打折扣了。
這種進遠景的比較運用和穿插所起到的作用是不可小看的，同樣的手法還用在了影片的結尾，瘋人院中麥克墨菲的朋友“酋長”受到麥克墨菲的鼓舞，從瘋人院中逃跑。他跑入森林原野的畫面就又轉入了宏大的遠景。酋長自由了，我們能感受到這種自由，就從這遠景的畫面中——那么大的原野，只有一個人在奔跑，這樣的結尾讓觀眾遠離了壓抑，心中的感情走向一種超然，而且，這結尾的山林，很容易讓人聯想到影片開頭的畫面，這樣，很自然的做到了觀眾感情的升華，也更加完善了影片的結構。
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