電影滿江紅觀后感(推薦10篇)
發表時間：2017-04-10電影滿江紅觀后感(推薦10篇)。
? 電影滿江紅觀后感 ?
怒發沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。。。。。。相信看到這首詩的，都和我一樣，都想起了這首詩吧。這首詩對我來說很熟悉，我在看這個電影前，我只知道這首詩的作者是宋朝大將軍岳飛寫的。
但當我看完這個電影，我對這首詩深有感想，于是便寫下了這篇后感。我只是喜歡看影視劇，今年大年初一初二上映的電影我都知道。至于我選擇這個電影也是有原因的，在上課時，老師推薦看這部電影；再出去串門，和親戚家哥哥姐姐嘮嗑，看完這部電影的，都推薦看；在打開微信朋友圈，一看全都是曬去看電影的電影票，細看頂上還印著《滿江紅》三個字；在抖音刷著《滿江紅》的演員了，有許多我很喜歡的演員。于是我毫不猶豫買下了電影票，準備去看看，大家都有推薦的這部電影到底能有多好。
在電影剛開始，我覺得是非常沒意思的，因為就在幾個場面里來回切換，我覺得一點新意都沒有。就在我快要看不下去時，幾個演員的演技把我逗笑了，也把我拉回了這個劇情里。主要講的是南宋一個人有800個心志的故事，在秦檜的府邸中金人外交官死了，由小兵張大開始卷入其中，府里的人接連卷入其中。最后，在每一層層的反轉中都大快人心。最讓我感動的是，張大在被孫均用刑中發現了張大背后刻著精忠報國的四個字，隨后，有知道張大是岳飛手底下的一個無名小兵而已，還在為岳飛當時在獄中留下的遺言做調查以后，感化了孫均。在這個的最后，孫均讓秦檜對著他的所有兵將們念出岳飛的遺言時，他念的是憤慨激昂，當時我還在想，秦檜難道是便善了，那也不對啊，那為什么現在的世人還對他痛恨不已？這時，他就給我答案了，原先那個秦檜，是秦檜找人假冒的。這個電影最終孫均并沒有讓秦檜死了，讓他擔著世人的罵聲走過下半生。
這個劇，讓我覺得演員也演的特別棒，首先我先說下沈騰，當我知道他演這個的時候，帶著一些期待的，他演出了張大那種無名小兵，被人瞧不起的感覺。我覺得演的非常好，把張大這個形象刻畫的身臨其境的感覺。其次，是岳云鵬，他演的同樣也好，把武大人的這個角色刻畫得生動形象，在開始的時候，我還有點沒認出來那是岳云鵬，我就覺得那人就是武大人。還有易烊千璽，因為我不怎么看他演的電影，但覺得他演的和孫均結合成一體了。最后就是雷佳音，之前在看他演好人角色的時候，覺得他就適合演好人角色，但當我看到他演秦檜這個角色時，演的真的是很具體，把秦檜的那種感覺生動形象的展現出來了。
最后，腦海里，還是那些詩詞，但現在給我的感覺不一樣了，在岳飛寫這個的心情，我懂了，背景我也懂了，意思我也懂了。
? 電影滿江紅觀后感 ?
一句話總結就是這是一部經得起過度解讀的電影。自從香港電影沒落，國內電影市場逐漸從爛片泛濫的初始階段走出來了。上一次寫觀后感是“我不是藥神”碰巧兩部都是沈騰主演。不一樣的這次滿江紅由大碗張藝謀導演。一個主持奧運會開幕式的導演，不管是為兒子鋪路，還是為中國電影樹立新的里程碑，還是引導中國影視行業風向，或者隱晦的傳達領導思想，滿江紅都是一部經得起推敲的電影。
中國人的高級藝術審美都脫不開易學的影響，講究虛實結合陰陽合一。其他的不說，電影給我印象最深刻的是結尾三個畫面。一個是火燒前仆后繼為了信念赴死且已死的先烈。一個是，小女孩靠在石獅子上“傳頌《滿江紅》”，最后一個是，懵懂無知時刻想又時刻不想但最后覺醒并毅然決然選擇大義選擇國家的孫統領騎馬遠去。
綜上三個畫面我解讀電影想要表達的，老一輩革命先烈已經犧牲，新的種子已經種下，遠去代表了未來。
這部電影我想能夠比易烊千璽演技更成熟，形象更吻合的演員大有人在。但是最后選用2000新禧年出生的主角易烊千璽，應該是有深意的，年，00后逐漸踏入社會工作崗位，后相比起90后的成長環境更具新時代代表性，易烊千璽的個人形象在后又非常有代表性榜樣性。所以易烊千璽做主角是天時地利人和的結果。
如果說會有世界大戰，那一定是文化的`戰爭。近些年來，教材問題、反間諜、轉基因問題、貿易制裁、芯片問題、新冠病毒……《戰狼》、《征途》……還有今天的《滿江紅》，后知后覺（隱忍）的我們，終于在這個第三次大戰中開始反擊。
所謂各花入各眼，同樣的電影一人看有一千種解讀。以上，只代表我的個人觀點，還是那句話《滿江紅》是一部經得起過度解讀的優秀作品。推薦觀看。
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“莫等閑，白了少年頭，空悲切?！?/p>
國師講了一個“精忠報國”的故事，但卻在影片中只字不提殺敵報國、英勇抗爭。也未談起英雄人物的豐功偉業。他沒有刻畫戰場上的殺戮抗擊；沒有體現將土們英勇殺敵的宏大場面，而是筆鋒一轉，轉向一處山西大院，故事發生的一切都在這山西大院中。而故事的核心人物也并非什么英雄豪杰，多是些無名小卒，這可能能就是中國式抒情了吧。西方倡導個人英雄主義，塑造出許多個人英雄以超凡之力保護世界。而中國式抒情大多著眼于一些小人物的身上，通過小人物的一些小細節來推動故事的發展，詮釋了什么叫家國大義。
一行人前赴后繼， 舍生取義的目的并不是為了拿秦檜的狗命，用劇中千璽人物臺詞說：“你的狗命在我們眼中一文不值?！蹦怯质鞘裁粗档盟麄兏冻錾至x無反顧地去做呢？是信念，是那精忠報國的信念。他們最后脅迫秦檜背出《滿江紅》，可能在一些宵小之輩眼中意義不大，但實際上卻喚醒了南宋軍兵那尚未泯滅的愛國之情，一個人的力量是渺小的，一群人的力量便是偉大的。滿江紅猶如一種力量點燃了南宋軍民的斗志，雖然僅是一篇詞，卻有著無窮的威力，這威力開山辟海，無往不前。岳元帥雖去了，可他的《滿江紅》長存，流芳千古！
國師的結尾確實震撼，用大手法描摹出了全軍齊誦滿江紅的壯觀場面，從閣樓上的何均到樓下的禁軍再到演武場的千軍，人人無不被那滿江紅感染?！熬缚祼u，何時雪，臣子恨，何時滅?”的發問令人義憤填膺，這與片尾秦檜茍且偷安的嘴臉形成了鮮明的對比，國家便是毀在了這奸臣手中，他卻絲毫不為這等壯觀場面所打動，甚至反諷何均，可謂全無良知，不配為人臣子。雷佳者作為這幾年火起來的實力派演員，把秦檜演得出神入化，他在劇中的真假秦檜扮演得也著實讓入難以分辨。但有一個細節暴露了他，那便是吶喊。假秦檜在閣樓上吶喊的那句“朝天闕”可謂撕心裂肺。如果是真秦檜，他根本不會把滿江紅背得如此繪聲繪色，滿江紅背得越好，岳飛的名氣越大，他的罵名就越勝，他所渴望的偏安也會漸為泡影（哈哈哈哈~怎么感覺一直在劇透啊~）
這同樣也是國師的高明手法，也就是刻畫人心。片中人物各懷鬼胎，但說白了仍是奸人為己，忠臣為國。也能看出導演刻畫人心很在行，畢竟人心叵測，用人心的難測為全片增添了神秘色彩，更加吸引觀眾，也為片尾的反轉做鋪墊。眾人實際上是在下一盤棋，而這盤棋的精妙之處就是棋局中各個人物的勾心斗角。這也取決于導演對人物的刻畫，劇中主人公形象刻畫的確飽滿，但從個人角度來看，部分配角形象刻畫并不完善，給人一種他這個人物的故事還沒講完就領了盒飯的感覺。
影片的轉場也是一大特色，影片轉場多用客觀鏡頭的方式，利用跟鏡頭的拍攝方法，配上激昂的山西大調，為觀眾營造了一種真實感，緊張感以及山西地帶獨有的地域感。用山西大調來轉場讓前后銜接更緊密，層次感也更為突出。眾人行走的過程也帶動了影片緊張的氛圍，感覺這一切都很急迫，刻不容緩，也給觀眾營造了一種劇中人馬上就要去辦大事的感覺，給人以期待感。但不得不說，每轉場一次，山西大調一響，就會有人領盒飯，劇中人物到最后大多領了盒飯，這領盒飯的頻率未免也太高了吧~
本片中最令人動容的除了結尾金軍齊誦滿江紅，還有瑤琴與張大的最后一抱。那句唱詞“紅了櫻桃，綠了芭蕉。”道出了兒女情長與家國情懷的難舍難分，但他們依然選擇了舍小家為大家，這份決絕令人動容。一無名小卒、一歌女艷姬尚有此等覺悟，貴為宰相，總管、統領的那些袞袞諸公怎么就不明白？國將不國，卻依然在勾心斗角，精于算計，謀害自己的同胞，把利刃對著自己人，對待金國一味地求和，求和還是求和，如此諂媚，令天下人所不齒，更有辱大宋氣節。
本片中劇情、人物、歷史、背景音樂、臺詞可謂五位一體，為我們講述了一個令人滿腔義憤的好故事。部分劇情的安排出人意料，人物形象也鮮明突出，也深諳歷史背景，看得出也是制作團隊精心打磨出的，背景音的存在也讓片中細節的表現更加豐富，可謂是恰到好處。十分的話可以打九分，美中不足的可能便是意猶未盡，有人說這可能是好事，但本人認為這種意猶未盡實際上讓觀眾的期待有所折扣，個人感覺劇中人物過于慘烈，殺伐太多，有些情節設置不太合理。偌大的親兵營連一個皇上的人都沒？有些角色的背景也沒解釋清楚，那兩個啞巴少女為何死心塌地地跟著一個大奸臣？武義淳最后的目的到底是什么？就是拿秦檜通金的證據嗎？就算他是皇帝的人，那皇上只派了他一個人過來嗎？在人物形象上，主人公形象很飽滿而配角的形象仍需雕琢。還有結局，秋陵渡一事戛然而止。為何不展開描述秋陵渡之事？秦檜府中發生如此多的事情，皇上能不知曉？這些都有待商榷。我個人感覺如果這部劇口碑還行的話，還會有《滿江紅2》上映的。畢竟劇中透露的南宋少年將軍何均還未真正大展宏圖，而是選擇浪跡天涯。
談完了影片，我們來談談現實。70多年前的中國何嘗不是如此？漢奸走狗，賣國求榮，而無數革命烈士拋頭顱，灑熱血。他們甘愿將自己的生命獻給國家，為了求得民族的解放，國家的獨立。“欲將血淚寄山河，去灑東山一壞土?！边@和另一部影片《三毛從軍記》的開頭有異曲同工之效?！耙詿o數個無名的岳武穆來造就一個中華民族的岳武穆?！眲≈械恼嫒宋镉趾卧皇窃牢淠戮竦幕?？為什么要歌頌岳武穆？因為那是中華魂的化身。關于中華魂在高中政治必修三中有明確闡釋：“中華民族精神是凝心聚力的興國之魂、強國之魂，是中華民族之魂。”青年興則國家興，青年強則國家強。我們人人都應該成為民族精神的傳播者，弘揚者和建設者。共同續寫民族精神的新篇章。
“人既發揚踔厲矣，則邦國亦以興起”。這是魯迅先生在《文化偏至論》中的名言。他將人民與國家緊緊聯系在了一起?！疤煜屡d亡，匹夫有責?！?并非只是一句空話。一國人民尤其是青年一代肩負著振興中華民族的重任！只有我們每一個人切實地努力奮斗，才能共同奔向更好的未來。實現更高的社會理想?，F如今，西方帝國主義亡我之心不死。歷史和現實告訴我們，不可抱有僥幸心理。而應拋棄幻想，繼續奮斗！又如毛主席的《滿江紅》所言：“一萬年太久，只爭朝夕?！币灾粻幊χ乱?，成就優秀之自我，心懷報國之志，便可助中國永屹于世界之林！也正如岳飛之警示：“莫等閑，白了少年頭，空悲切！”
? 電影滿江紅觀后感 ?
《滿江紅》是個相當典型的商業類型片，制作成本不高但卡司還算豪華，實力派喜劇和正劇演員云集，再加上國師和新生代電影演員中風頭最勁的太子，票房號召力相當可怕，大概率會是賀歲檔冠軍。全片兩個小時的故事集中發生在一個院子的空間和一個時辰的時間里，喜劇、懸疑和主旋律要素輪番登場，劇情理解起來很輕松，最終呈現的效果也還不錯，可以說是今年合家歡的第一選擇。
從架構上來說，想要保持“喜劇”、“懸疑”和“主旋律”三個要素配比不失衡又各自精彩是件挺難的事，喜劇+懸疑的架構也總讓我想起《三槍拍案驚奇》。所幸這次張導沒翻車，在我看來《滿江紅》在三個方向都沒有犯什么大錯，但可惜的是同樣也沒出什么大彩。
《滿江紅》的結構相當工整，每段劇情主題分明，看下來一點也不亂。影片的前段觀眾帶入的是一無所知的視角，因此這部分完全是喜劇唱主角，久經大熒幕考驗的沈騰自不必說，岳云鵬雖然既視感強烈但也沒讓觀感完全崩掉，電影的笑點雖然不密集老梗也不少，但還是遠超春晚語言類節目好幾個數量級，起碼我看的那場該笑的時候大家都笑的很開心。
鬧得差不多了，電影中后段故事主線逐漸明晰，挑大梁的就是影片的懸疑部分了。導演運用演員的`目的很明確，喜劇部分一過，就讓喜劇演員的角色以各種各樣的理由退場，把擔子壓在了正劇演員肩上。在“懸疑”這一要素的表達上，影片最亮眼的就是出人意料的多次反轉，這確實帶來了很好的戲劇沖突，效果很不錯。但對我來說后半段的反轉實在是太多也太集中了，短短一個小時里安排五六個反轉會讓人覺得匠氣太重，給人以“我放棄思考了編劇你怎么編都行”的反作用。從劇情發展上來講，故事結局也草率得甚至讓我感覺有一絲荒誕。
影片最后自然少不了對“精忠報國”這一主旨的升華，這段表演是易烊千璽在雷佳音的配合下挑大梁，整體上還算不過不失。但可能是因為想達成笑中帶淚的效果，在結局的十幾分鐘內硬是安排了喜劇、懸疑和主旋律要素接連亮相，如此頻繁的情緒切換導致影片的節奏變換有點不自然，煽情、搞笑和驚訝的幾個情緒點間隔也不夠長，最后反而讓我哭也不是笑也不是。煽情部分太硬的老毛病也還是存在的，但沒有嚴重到讓人反感。
我蠻喜歡這部電影的內核，它的核心論點其實挺文人或者說挺士大夫的，也就是所謂刀只能殺掉一個秦檜，而《滿江紅》卻能愧殺后世千千萬萬個秦檜，鑄成民族的精神脊梁。就表達上來說深度是有的，比大多數商業片都要高明一點。
如今仍執導筒的第五代導演已經不多了，更何況張藝謀哪怕年過七十，電影依舊還能在保持濃烈的個人風格的同時融入一些新東西。如今他的片子真的是看一部少一部了，如果票價不貴的話，《滿江紅》還是值得一看的。
? 電影滿江紅觀后感 ?
昨天剛剛看完張藝謀導演的《滿江紅》，說實話剛剛出這個演員表的時候感覺這部電影一定會撲街！請一些喜劇演員卻來演如此嚴肅的電影，行不行啊，但是看完電影后卻大大出乎我的意料，本人不是專業影評人員，可能想到哪就說哪，僅代表自己的觀點，不喜勿噴！
電影里面亮點很多，沈騰一出場就表現的很滑溜，而且他跟易烊千璽的輩分關系很有意思，也間接形成喜劇關系。而后的眾多角色都很有特色，其中最喜歡的就是張譯的大總管和雷佳音飾演的秦檜真的很有出神，尤其雷佳音走路的感覺，兩個肩膀往前一聳，特別的像，張譯的大總管智商真是無敵，臨危不亂，就是感覺死的有點冤，當時真的不想讓他死，我還以為后續還有反轉，是大總管把秦檜也算計了，沒想到竟這么簡單的被整死了。
其次配樂真的很好，很符合整部緊張的節奏，太有感覺了，不是一味的喜劇，也不是一味的懸疑，通過配樂讓觀眾的神經一直緊繃的。其中夾雜的反轉真是讓人應接不暇，但是后續的反轉鋪墊的不是很好，有點為了反轉而反轉，包括易烊千璽和沈騰的反轉，還有秦檜念詞的反轉，基本都能猜到，畢竟導演絕不會洗白秦檜的，念的太憤慨高昂了，太有感覺了，也間接體現了秦檜的奸詐陰險，多疑的心思，也很符合當時他在宋朝的處境。
場景，整部的場景色調很喜歡，前期的冷色調還有外面天空的灰暗色，感覺有種“黑云壓城城欲摧”的感覺，再到后面的暖色調，希望的陽光從昏暗的天空沖破出來，真的很讓人為之一暖，整體場景布置和整體背景色調的感覺，還有院里到院外的連轉場，真的很棒，從很窄的巷子到出院后宏大的場地和一排排整齊的士兵，反差的沖擊感很強的，真的被外面一排排各種的兵種所沖擊到，原來大宋的士兵是很強悍。只是被朝內奸臣所掌控朝政，不是士兵不敢打，也不是士兵不勇猛，只是朝內高管為一己私利不愿意打。
總結來說，首先我買的票價是54元，然后加上優惠一張票大概48元，感覺很值回票價，也很推薦去看，去看看不一樣的滿江紅，充分展示了《滿江紅》的希望，不再是岳飛的絕筆，而是岳飛將軍的對于未來國家的期望，他固然有國家被奸臣掌權那種悲憤，但是更多的是希望國家能夠重拾信心，能夠“壯志饑餐胡虜肉 ，笑談渴飲匈奴血。待從頭，收拾舊河山，朝天闕！”雖然沒有岳飛將軍，但是處處會有岳飛的影子。很適合全家一起去看，老少皆宜。
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歷史
有時像一壺酒
歷史
有時像一條路
千年之后
在世人紛紜中
忠的依然是忠的
奸的呢依然遺臭萬年
兔死狗烹，鳥盡弓藏。歷史如此相似，中國哪朝哪代缺少冤魂？哪朝哪代沒有奸佞小人？多少英雄，仁人志士死無葬身之地。每次去西湖總要去岳王墳看看，岳王墓前總是不缺獻花香燭，人心是明白的，但改變不了這個殘酷的循環，社會文明治理程度達不到，還會有更多冤魂。
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《滿江紅》票房首日2。3億多，國師張藝謀顯示了他卓越的執導能力。
看完心中有說不完的感慨，《滿江紅》帶給我的驚喜遠遠高于期待值與預期值。
一。本以為是滿屏的愛國英雄電影，結果意外收獲的是搞笑、懸疑。
帶有河南豫劇地域風情的配樂，每段劇情的推進、畫面的轉場，都是靠在邸宅的巷道內疾走而來完成。
片中整體色彩呈現灰暗色，既代表了南宋當時的政治氛圍，也象征著故事中主人公壓抑的心情，即使有陽光的地方，光線也很慘白，像是失去了。原有的色彩。但片名《滿江紅》卻是絢麗的紅色，既代表中華之魂，也代表人們心中的希望。
二，演員真的很不錯，全員演技在線。
1。這部電影的雷佳音封袖了，雷佳音的病嬌秦檜演的真好！替身慷慨激昂背滿江紅絕對是電影學院教材啊。
2。好的喜劇演員一定也是個好演員，果不其然，沈騰叔叔可以封帝了。
3。張譯一如既往的好，這幾年他的表演像是被祖師爺附體，登峰造極。張譯雖然演奸臣，卻有點。李白杜甫的清秀。
4。易烊千璽飾演的孫均非常厲害，從開始的辦案捉兇，到被迫入局深入其中，再到最后內心的豪情壯志完全爆發出來，結尾處的吟詩吶喊讓我渾身發麻，那是孫均這個人物最高光的時刻。敬佩他不畏犧牲的勇氣，但也心疼他常年藏在心中的委屈與不甘。
三。正能量滿滿，小人物也有大情懷。
故事中的小兵張大、更夫老丁、車夫劉喜、賣藝女子瑤琴等都是普普通通的小人物，普通得一如平凡的你我，但正是這些小人物也有家國情懷，也有正義感，為了《滿江紅》重出江湖，不惜以自己之命設局。而最終，他們做到了。這些小人物身上的情懷也極具感染力。
? 電影滿江紅觀后感 ?
這么多年以來，沒有任何一部電影讓我有寫觀后感的沖動，這是第一次?？赡苁窃撾娪疤珜ξ业奈犊?，直擊我內心深處蘊藏的那根弦；也有可能是我鐘愛宋詞的原因吧；當然還有太多無法一一列舉的緣由。
第一，我大膽的預測，這部電影絕對會成為今年或以后多年的票房冠軍，信不信由你，觀后便知，有興趣的朋友，一定去電影院看一看。
第二，張導拍的電影很多，杰作也不少?？赐甏藙『?，我要說的是：該劇絕對是張導最杰出的作品，張導也理所當然成為當代最杰出的導演、中國最杰出的“第五代導演”，而非之一，實至名歸。該劇對各個場景的渲染；劇中人的職位、個性特點、情感心理、劇情啟承轉合；歷史文化的呈現；風土人情的展示等刻畫一氣呵成、入木三分。雖然刀光劍影已暗淡，鼓角錚鳴亦遠去，但仿佛置身于那片時空。
第三，該劇劇情一波三折，高潮迭起、扣人心弦；語言詼諧凝煉、表義精確，可圈可點；演員粉墨登場、內外演繹精彩紛呈、情感表達酣暢淋漓；主題鮮明呈現，抒發情懷，釋放感人的力量。
第四，該劇深切地表現了岳飛的精忠報國的民族大義，壯志未酬的家國情懷，激勵一代又一代人奮勇向前、舍身取義、亡身報國。最令我感動的是：《滿江紅》的領誦和齊誦的場景。作為潛身的秦檜和支持秦檜的下屬及士兵在演繹時的不知不覺的政治立場的反轉、心中久藏的家國情懷無意識流露以及熱血男兒立志報國的錚錚鐵骨，令我淚如雨下。讓我再一次體會到了該詞作者豪情與遺憾、抗爭與無奈；該詞的深刻內涵、感召力量。今天的歲月靜好，是一代又一代平凡而偉大的人們，前赴后繼、舍身取義、殺身成仁、不計名利為我們爭取得來的。我們應該向他們學習，向他們點贊，砥礪前行，不忘初心。
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剛剛看完張藝謀導演的賀歲大片《滿江紅》意猶未盡，這是我認為近幾年張藝謀導演最佳之作，是續《英雄》及08奧運開幕式中所表現出史詩級巨作后的又一精品?？v觀全局，影片情感復雜，環環相扣，視野遼闊、格局宏大，有厚重、有浪漫。全局用詼諧手法和民間梆子小調，烘托氛圍，同時在一部懸疑、驚悚、喜劇、諜戰集一身的電影中突出其中心思想的家國情懷和民族大義，那肯定是特別特別的難；但《滿江紅》它做到了，這就讓人非常的感慨，也令人非常佩服。
《滿江紅》故事很簡單說的是，宋紹興年間即岳飛死后四年，秦檜率兵與金國會談。會談前夜金國使者死在宰相駐地，所攜密信不翼而飛。伴隨危機四伏的深入調查，案件的背后似乎隱藏著一場更大的陰謀；局中有局、人心叵測，一時間風云變幻，各方勢力暗流涌動。各方人物想方設法接近秦檜，結果是逼他說出岳飛臨終遺言～滿江紅詞。
影片里的演員表演非常敬業，可圈可點，沈騰、易烊千璽、雷佳音、張譯都奉獻上自己最佳演繹，新人王佳怡也不落下風。電影配樂極具節制，每次出現都有點睛之妙，甚至覺得有沒聽夠有戛然而止的遺憾，在當下遍地濫鋪配樂的電影中《滿江紅》顯得格格不入，格外出彩。
怎么給這部電影歸類呢？查了下，張導似乎對這部電影期望很高，稱集結了“懸疑、反轉、兇殺”等多個類型片元素，但故事的終極目標并不是一場“刀刀見血”的殺戮，而是回歸到藝術。對于此種在全世界都很少的故事結構，創作班子將其歸納為：中國式浪漫。影片最精彩的地方在于結尾，高潮迭起，懸疑不斷，驚悚刺激。一個謎底推翻另一個謎底，真相永遠是下一個，真是讓人大呼過癮！
電影整體來說值得觀看，沒有特別煽情的情節，懸疑不斷，反轉不停，幾乎沒有什么拖泥帶水。要幽默有幽默，要立意有立意，可以說全程無拖泥帶水。而精彩之處在最后結局，場面非常的震撼，特別是全軍復述《滿江紅》的時候，我聽到有些觀眾也在跟著背，特別的感人。體會到精忠報國的精髓和家國情懷的精神，即：民族氣節，精神不滅，舍生取義的浪漫主義。
從全片的格局來看，導演張藝謀的中心思想是，一方面是展現青年義士的心靈轉變，傳遞“國家興亡，匹夫有責”的信仰；另一方面也有一種民族傳承的意味。張大、劉喜等義士的大無畏精神需要有人傳承下去，選擇“孫均”這樣年輕的人物來肩負起這份傳承，不但更有延續的意義，也會有更大的可能性。同時還能增強故事的戲劇性，讓這個跌宕起伏、多重反轉的故事有一個順理成章的收尾。
不難看出張導拍《滿江紅》電影的宗旨，應該是向國內80后、90后、00后等青少年，傳遞著“精忠報國”這一個家國情懷和民族團結。個人覺得不失為一次對國內青少年群體進行紅色愛國主義的一場大教育，并同時以文化形式向外傳頌出中華民族團結御敵的共鳴。
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一部帶著張藝謀鋼戳的電影，在視聽語言、歷史寓言以及對自己的反芻上都屬于張藝謀的偏好。影片依舊充滿男性氣質，但次次反殺、刀刀入骨的狠勁卻沒有落腳點，前期缺少對家國仇恨的提及，像拳拳打到了棉花上。影片整體而言選擇了一個好的故事，但并沒有進行好的演繹，在高密集臺詞與快節奏情節的劇本要求下演員之間竟然出現了彼此接不住戲的情況。
故事結構的精巧構思大于故事內容的深度發掘，宣發時打出“反轉”的標簽更有了制造敘事陷阱的嫌疑，封閉的戲劇空間內太多了碎片結構，過多的插科打諢更進一步消解了故事的完整性?？客晦D推動情節發展的套層結構中結局能否兜住底顯得尤為重要，可在我看來“替身文學”與“人海戰術”用得并不成功，替身秦檜作為最后的'反轉實在不太高明，把《影》挪用過來有了種絞盡腦汁討好觀眾的感覺；“人海戰術”士兵齊頌《滿江紅》也是一種情緒陷阱，拋開《滿江紅》真正創作者的歷史爭議不談，“頌詩”儀式的落腳點不在《滿江紅》本身而在情緒渲染，誘導觀眾為狂熱的情緒買單。出于對“張藝謀”的標簽選擇、“岳家軍故事”的熟悉以及《滿江紅》這首詞的喜愛，我主觀意識很強地挑出了很多問題，這是帶有心理預設的，所以評價和看法都很個人。但有一點，“岳家軍”的故事可以起于“怒發沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇”的悲切，但不應忽略或消解“靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅?！钡臍v史落日，關于岳飛的故事可以起于《滿江紅》但絕不止于《滿江紅》。 拍攝場景選在了山西大院，整個電影的基調帶有了《大紅燈籠高高掛》的壓抑。清晨初見天光時，陽光透過大院在高高的圍墻與交錯的長廊形成“陰陽”光效，光與陰影的對立貫穿全片主要布光思路，同時還有燈籠、反射板等人工光源形成聚焦光。但整體色調偏暗，同時色彩對比度高，人物打光上多用聚焦光源，畫面布置整體類似戲劇舞臺，一方面是導演風格特征的延續，為影片前部分奠定懸疑壓抑的基調；另一方面也是為沖突集中的戲劇式劇情結構服務。影片結尾（四個時辰之后），烈日當空，大院也暴露在黃色的陽光之下，配合著故事內容的抽絲剝繭，光影和故事都逐漸走向“敞亮”。影片的場面調度很大程度上依賴于大院的長廊結構，攝影機跟隨人物在大院中穿行，制造緊張氣氛的同時利用人物在長廊上疾步行走配以快節奏的豫劇片段形成類似于戲劇表演的章節設置。 張藝謀的“人海戰術”屢試不爽，其本質是一種狂熱儀式般的情緒渲染，情動轉向發揮作用的過程中配樂起到了關鍵作用，無論是器樂配樂還是豫劇唱段都是為情緒服務而非為劇情服務，這是觀影時讓我覺得不舒服的地方。像是創作者明知道賣弄情緒的低劣之處，但更知道大多數人在集體觀影的情況下，在聲光電沉浸浸染的誘導中依然樂于為狂熱情緒買單一樣，明知故犯，將錯就錯，制造情緒陷阱而忽視故事內容本身。
在我看來，“反轉”只是一種敘事技巧，所謂技巧其本質是創作者講述故事的詭計，像個利用反預設而編造的大體量腦筋急轉彎，而詭計的效能性很低，遲早有一天觀眾會厭倦不高明的“反轉”詭計。“反轉”對故事的完整性來說是種解構，情節碎片化的拼接。歸根結底這種創作現象是“短平快”審美下市場選擇的產物，但是整個業態自覺接受這種碎片化是種危險的趨勢，這將意味著由完整接受能力喪失到完整創作能力喪失。
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