影片批評了集體無能、公眾的不安和恐懼，同時略帶嘲諷**。影片結尾，只有女孩和孕婦走出隧道，才能獲得新得生命，這是生命延續的隱喻。它也表達了這么多人的犧牲是值得的，因為最值得獲得生命已經存活了下來。影片全程無笑點，影片隨著男主人公攜女兒秀安上車后，令人窒息的緊湊劇情，電影一層層、一步步將人性的丑陋在危機時撕的粉碎。

韓國電影釜山行觀后感一國慶七天，無暇外出添堵，一杯熱茶，一個北京躺，左手香煙，右手遙控器，一場七日觀影甚是愜意。說起電影，不知從何時起非常討厭韓國電影，可能是劇中靚男美女和我的審美偏差較大，也有可能是韓國男女都整過容，還有可能是中國男足經常**吧，反正對韓國電影不感冒。愛看電影的張哥**里極力向我推薦韓國電影《釜山行》，并說的神乎其神，沒辦法，這一輩子就愛看電影的我，實在拗不住好奇。

只能說，果然名不虛傳。

張哥說，這部電影說的不是災難，是人性。其實在我看來，這是一部最正宗的災難片。災難題材電影目的就是突出人性，只是大多數這類題材的電影很難找到人性描寫與劇情描寫的平衡點，尤其是喪尸這種帶有科幻色彩的題材。

但釜山線做到了。從傳統僵尸電影來看，釜山線在特效、化妝、恐怖氛圍營造等方面都不亞于歐美僵尸電影。而從災難和人性，兩大因素同時考量的話，釜山行絕對是堪比泰坦尼克號的經典作品。

回首釜山，對人性的描寫幾乎與對僵尸的抗爭同時進行。列車上的每個人幾乎都有其象征意義。首先是男主角，影片也是用最多的精力來描寫男主的心理變化。

在影片開頭，他是一個自私自利的**經紀人，他的自私在影片中以幾處細節描寫體現出來，首先改變他的，是胖子在車站救他女兒的那一刻，那是為后來三人組打怪做鋪墊，而在衛生間他得知暴動的原因出在他們公司身上，那一刻是他人性真正覺醒的時候。英雄代表大多數普通人。雖然他有許多缺點，但他在經歷絕望之后能夠理解什么是責任，并在感染病毒后為女兒犧牲自己。

女兒秀安代表著一個心靈純季的孩子，胖子代表著一個樸實可靠的善良丈夫，姐姐代表著一批重視親情的老人，棒球男女代表著生命中最美季節的青春。而除了主人公，影片其實描寫最細膩的是算得上最大反派的金常務，他代表著災難下凸顯出來的人性陰暗面，自私、膽小、損人利己，為達目的不擇手段。這部電影揭示了人性自私的根本原因是生活中沒有愛。

胖子擋在尸體前面的原因是他愛他的妻子；棒球男寧愿死的原因是因為愛；主角微笑著跳下火車，因為他的女兒會代替他而活。而這些感情金常務沒有，在他即將變僵尸尚留意識的時候，他說的是“媽媽，我想家”可以看出他是一個內心非常孤獨的人，他代表了當代內心空洞，只是為了活著而活著的人。

除此之外，影片批評了集體無能、公眾的不安和恐懼，同時略帶嘲諷**。影片結尾，只有女孩和孕婦走出隧道，才能獲得新得生命，這是生命延續的隱喻。它也表達了這么多人的犧牲是值得的，因為最值得獲得生命已經存活了下來。影片全程無笑點，影片隨著男主人公攜女兒秀安上車后，令人窒息的緊湊劇情，電影一層層、一步步將人性的丑陋在危機時撕的粉碎，這樣一部作品被張哥極力推薦也就不奇怪了。

韓國電影釜山行觀后感二《釜山行》是韓國人拍出來的西式喪尸片，制作精良，高潮迭起，標準的好萊塢敘事套路，全程無尿點。相信我，在看電影的兩個小時里，你會緊張得喘不過氣來，甚至錯過一秒鐘的畫面。

導演延相昊慣于用獨特的視角審視和批判韓國的現實社會，在《釜山行》中這種味道亦展露無遺。影片自上映以來好評如潮，溢美之詞就不必多說了，除了震撼的觀影體驗，帶給人的對于人性的思考尤為深刻。災難對于親情、友情與愛情的考驗，那些背叛與利用、憐憫與同情、自私與慷慨，直抵人心。

男主：壞人?好人?

影片中的男主是****經紀人，在事業上算是典型的青年成功人士的代表，影片開頭已經對男主的利己主義進行了描摹，也為后來在危急關頭，男主曾經一度更多地想到的是自保埋下伏筆。在家庭和婚姻中，男人是個徹底的失敗者。長期以來，他對妻子和女兒的關注很少，導致了與妻子的分離和與女兒的疏遠。

雖然男主表情冷漠，與女兒交流甚少，但是，男主對女兒秀安的愛卻是真切的。也正是這份愛讓男主完成了對自己的救贖。

列車剛出發，男主還盤算著送完女兒及早趕回首爾，第一波喪尸出現的時候，男主將大叔關在門外，中途停車的時候，男主密謀帶女兒單獨走特殊通道。這個男人曾經告訴他的女兒，在關鍵時刻他是最重要的。這時，知道真相的女兒大聲責罵父親：因為你只想著自己，你媽媽會離開你的！

與此同時有感于無私的摔跤手救了自己女兒一命，從此男主正義覺醒，開始擁抱主角光環。

摔跤手：最漢子的大叔

就快要當爸爸的大叔，雖然性格略帶魯莽，但是心地善良，生活中應該也是一個好打抱不平鋤強扶弱的正義滿滿的人。在整個旅程中，叔叔盡力保護他人，直到最后一刻被感染成為僵尸。在車廂中與妻子經歷生離死別的那一刻，死死護住門的他對妻子說的最后一句，是未出生女兒的名字，妻子悲痛的表情不禁讓人潸然淚下。

好在歷盡九死一生，妻子終于帶著秀安到達了安全的終點，算是命運對充滿人情味兒的大叔的回報。

英國：陽光男孩

高中棒球選手，影片中溫暖人心的大男孩，有著明確地是非曲直觀，年紀雖小卻有著男子漢的擔當。在災難來臨時，面對成為喪尸的隊友他不忍下手，在穿越車廂的時候勇敢無畏，在一心一意保護的女同學真熙成為喪尸后，他沒有拋下她立刻逃走，而心甘情愿被她咬，一起面對死亡，是名副其實的暖男。

金常務：無情的罪人

高速巴士公司的金常務以社會上等人士自居，事事以自己為先，在多次與列車人員的溝通中都帶著命令口吻。也正是由于這個人的存在，導致了更多悲劇的發生。他為了自保不讓穿越三層車廂的人進到他們的車廂，倡議大家集體隔離這些人，在遭遇襲擊后先后把列車員、女中學生、列車長作為擋箭牌，最后還把男主拉下馬。

對于幫助過自己的人沒有一絲感激之情，只有利用與背叛，作為劇中最丑陋的人物形象，他的存在折**社會利己主義群體的丑態。

乞丐：卑微者的溫情

乞丐與金常務的社會身份形成鮮明的對比，他懦弱膽小，危機關頭，不像孕婦和兒童，他似乎成了一個多余的沒有任何社會價值的角色，卻也成為大家保護的對象，能走到關鍵的最后幾步，居然還救了秀安和孕婦，只身一人為她倆擋住來勢洶洶的喪尸，為男主贏得了寶貴的救援時間。乞丐這一角色的設置發人深省，在人性面臨考驗的時刻，所謂的上層人士遠不如一個乞丐。

影片引人深思，如果自己和親近的人都是深陷災難的一員，那情境會是如何呢?我們會不會冒著生命危險拯救與自己毫不相干的他人，誰會為我們不顧一切，放棄生命，我們又甘愿讓自己的死換來誰的生?

這部電影中并沒有絕對的英雄，也沒有完全的反派。復雜的人性，讓英雄不是英雄，讓壞人不是壞人，歸根結底，都是一個“人”。

導演通過這部電影告訴我們的，在災難面前真正的人性得以顯露，不再遮掩，清清楚楚地給我們劃清界限，讓我們看到那些善，那些惡。

世上有兩樣東西不可直視，一是太陽，二是人心。在災難面前，在喪尸面前，真正的人性暴露無遺。到那時，你才會發現，復雜的是人性，可怕的是人心。

韓國電影釜山行觀后感三正好是在中秋節那天，就在那個花好月圓人團圓的節日，我竟然看了一部喪尸電影，這部電影就是已經被大家熱議的韓國的第一部喪尸災難電影——《釜山行》?？催@部電影的時候真的是非常刺激，由于該片的主演場景多設置在火車的車廂上，所以畫面上并沒有美國的同類災難電影那么恢弘，但在這樣獨特的故事背景及狹小畫面格局中這部電影依然呈現得險象迭生、富有張力，更難能可貴的是它秉承了韓國電影一貫的社會正義感與獨立精神，影片對于環境和政治問題的影射以及對人性的思考都有恰到好處的表達。 影片的開始通過守口如瓶的防疫人員、卡車司機和被車撞死后變異的死鹿就已經為后續的情節買下了及其強烈的伏筆，之后主要人物出場，男主角是某**會主管和**的關系密切，他要把女兒送到分居許久住在釜山的妻子那里。

即將開車之際，溜進來一個已經感染僵尸病毒的人，她在車廂內發作，她先咬到了試圖幫助她的女乘務員，之后這節車廂開始淪陷，未被感染的乘客開始向其他的車廂逃跑，即使沒有看過電影，那種場面也可想而知，所有人開始朝一個方向逃走，逼仄的車廂內喪尸像集結的潮水一樣成倍的猛增，在這種近距離看到死亡急速迫近的關頭，人已經瀕臨恐懼與絕望極點。

然而在面對突如其來的這種災難的時候，最最受到考驗的就是人性。譬如，男主。西裝革履衣著鮮亮代表著上層的精英人士，然而在他逃進安全車廂后，把一名孕婦還有她的丈夫關在了另一邊的車廂里。

這名孕婦和她的丈夫--一個強悍的大叔最終還是靠自己的力量進入了這節安全的車廂，大叔生氣教訓男主時，男主依然不以為意，之后男主女兒在給老人讓座時，他還教育女兒，“非常時期要先以自己為重。”

人在危險的情況下，總是難免先想到自己，男主的行為雖然情有可原，但是我們也沒有辦法沒有芥蒂的承受這份真實的冷漠。同時這個片段也展露了成年人世界里的一種現實的殘酷。成年人往往一直教育孩子無私，分享，不說謊話等等美德，然而孩子們會慢慢發現大人的世界不過是一個黑暗童話。

所以，當男主因為自己的特殊關系弄到特權可以和女兒獨自脫逃的時候，小女孩說了下面的話——

當然人性深處并非全是那么黑暗，在男主被一名喪尸撲倒的時候，之前被他排斥的拾荒者并沒有自己只顧逃命，他將一件衣服罩在了那個喪尸的身上，使得男主得以逃脫。之前在車上的那位大叔看到男主還在外面，他卻并未向之前男主一樣把門關上。之前的那位孕婦看到小女孩一個人，沒有坐視不理，而是拽著她一起逃向安全的車廂……

影片中男主的自私還沒有到令人厭惡的程度，當拾荒者因為腿腳不便從行李架上下來的時候不小心卡進了火車的座位下，面臨著大群喪尸近在咫尺的情況下，這次他沒有選擇拋棄，而是選擇去救人。

到此處，我們已經可以看到男主身上的些許轉變。當一向戰斗力max的大叔被咬了后的那處情節，大叔還清醒的時候，要求男主趕快離開，男主在不得不放棄這個伙伴的時候，他帶著哭腔無奈的離開。男主身上的這種矛盾性存在于現實中的我們每個人的身上，人既有溫情與善良也有自私**，但真實的人性也絕非我說的這么簡單。

人性時常是辯證的，但人性也會很極端。電影里唯一的一個極端反派角色--金常務，他極度的自私，為了自己的利益甚至可以犧牲別人的性命。他在別人還有可能逃生的情況下威脅車長趕快開車;當男主一行人突破重重喪尸的阻礙，即將來到安全車廂的時候，他帶頭關緊車門，將老人孩子孕婦……都關在門外;他煽動車廂里的人，將這些后逃進車廂的人趕到車廂另一面的過道里;他和乘務員困在廁所，他將另一個人推出去作為右耳，而自己獲得逃生機會。

**在他的身上我看了人性中最為黑暗的部分，一種“私惡”。這種不擇手段的行為觸犯了大家良知的底線，隨著情節的發展他地行為也一步一步更加的沒有下線，讓人不禁想問人性到底可以惡到什么程度。而車廂內那些其他一些人，在這種情況下已經失去理智，當金常務站出來他們便紛紛出來附庸助紂為虐。

這是一種非常悲哀的情形，不僅在于所有人都失去了理性與思考，更是在于大家喪失了同情憐憫與體恤的能力。影片接近結束的時候男主終于帶著女兒和孕婦攀上了開往釜山的一個火車頭，而恰好被喪尸咬了的金常務也在這上面。他在變異之前說了幾句獨白，表示自己的所做所為都是因為有個老母親在家等他。

導演這處的設計希望表現出無論是多黑暗的人性中也還有一絲無奈與苦衷的溫情，但是這卻無力說服觀眾。在他變異之后將男主咬傷，幾個回合，男主終于將他丟下火車。影片中最為感人的這一幕莫過于男主在變異之前自己跳下火車。

? 韓國鈞電影觀后感

韓國電影《婚紗》是一部非常感人和美麗的電影，講述了一個年輕女孩的成長和愛情的故事。這部電影在上映后獲得了廣泛的好評和贊譽，被認為是一部非常值得一看的電影。

電影通過描繪主人公李妍珠(Karina)的成長和愛情，展現了一個年輕女孩從天真無邪到逐漸成熟的過程。她從一個害怕面對社會的小型女孩，逐漸成長為一個自信、獨立和勇敢的人。在這個過程中，她遇到了一位名叫朱瑞(Jorge)的攝影師，兩人之間的感情從相遇到相愛，經歷了許多挑戰和困難。

電影的配樂和視覺效果都非常出色。配樂中的《婚禮進行曲》非常感人，將觀眾帶入了婚禮的場景中。電影中的場景和服裝都非常美麗和時尚，展現了韓國電影的精致和細節。

電影的故事情節非常動人，讓人不禁為主人公的命運和愛情而感動。電影通過深刻的描繪，展現了愛情、成長和人性的復雜性，讓人深受觸動。

韓國電影《婚紗》是一部非常值得一看的電影，無論是對于愛情愛好者還是對于成長和感人故事愛好者，都是一部非常值得推薦的作品。

? 韓國鈞電影觀后感

韓國鈞(1857年—1942年)，江蘇海安人，上世紀20年代曾任江蘇省長。電影《韓國鈞》講述了抗戰期間，83歲的韓國鈞出面呼吁江北各界團結一心，共同抗日的故事。韓國鈞與各界名流多有信函往來，并十分注意保存，親題為《朋僚函札》，現存原件57冊收藏于省檔案館，電影《韓國鈞》劇組從中掌握了大量第一手資料，汲取了豐厚的歷史營養。

從電影《韓國鈞》說開去，研討會上，當下流行的抗戰神劇成為與會專家、學者關注的熱點話題。江蘇星瑞影業公司總裁印星林說，如今，很多人一拍抗戰劇就是打打殺殺，從頭到尾血流成河，你殺我，我殺你，令人眼花繚亂，宣揚的只是仇恨和暴力，卻看不到一種抗戰精神。對此，南京師范大學歷史系教授經盛鴻深有同感：“一些抗日神劇實在不忍卒看，不但情節雷同，而且主題偏頗，其實是歪曲了抗戰歷史。”省社科院歷史研究所所長王衛星說，一些抗日神劇實在讓人看不下去，只是滿足了部分人狹隘的民族主義心理，8年抗戰是艱苦卓絕的，如今卻成為一些人隨意編造的對象，這實在是對不起抗戰先烈，對不起這段可歌可泣的抗戰歷史。

江蘇省檔案館研究館員朱子文說，《韓國鈞》之所以能夠取得成功，一方面是因為堅持了正確的歷史觀，另一方面也是因為充分利用了大量檔案資料，“因此，拍抗日劇，挖掘檔案資料非常重要，抗戰歷史留下了豐富的歷史記載，應該充分利用起來，而不能胡編亂造?！睂Υ?，江蘇省黨史研究會研究員張衡認為，紀念抗戰歷史，以豐富史料為依據的文獻記錄片應該是一個重要方向，“這可以引導觀眾重新回歸歷史，反思歷史，從而自覺抵制抗日神劇?！蹦暇┐髮W歷史系教授李良玉說，我們一定要公正對待歷史，因為死人無法站出來跟你爭辯，“因而，反映歷史，評價歷史，一定要公平?！崩盍加駨娬{，“抗戰劇應該更加突出‘國家’概念，而不要局限于某種派別之中，要真正體現民族大義?！?/p>

與會專家一致強調，拍攝抗戰劇，尊重歷史、提煉精神非常重要，“一方面要呈現艱苦卓絕而又紛紜復雜的抗戰歷史，另一方面要提煉一種不屈不撓、自強不息的民族精神!”

? 韓國鈞電影觀后感

聽著窗外的風聲，我不由得想起昨晚的電影《素媛》。素媛本是個活潑開朗的女孩，是什么使她變得郁郁寡歡?又是什么讓她再次尋覓到生活的溫暖呢?素媛到底經歷了什么?

原來素媛在一次下雨的早晨，前往校園的途中遇見了一個醉醺醺的大叔，被強奸了，留下了最不堪回憶的傷害。好在素媛接受了調查，指認了兇手。但這件事給素媛幼小的心靈和肉體臺造成了難以磨滅的重創，所以她對父親也表現出恐懼。爸爸為了素媛，也不一直工作，常常裝作玩偶，陪伴著素媛，在背后保護她。有了父親的陪伴，慢慢的素媛也變回了原來的樣子。但是罪人卻不愿承認，最后罪人被判了。

這是一件真實的事件，這里面罪人真是讓人厭恨，這也不禁讓我想起《如果樹知道》，這里面的留守兒童小蓮和素媛的經歷十分相似，所以我們要重視，全國受到侵犯的大多是留守兒童，所以我們要保護留守兒童合法權益。雖然這種事情對我們來說很遙遠，但看不見并不代表不存在，電影中的素媛和小蓮也只是冰山一角。那些孩子不僅是肉體上的傷害，更是心靈上的創傷。

所以我們要倡導關注倡導留守兒童的人身安全，注重留守兒童健康成長。即使面對難看的過往，這并不是你的錯，你還要好好的活下去，勇敢的面對生活，活出自己的精彩。

窗外的風又吹了起來，拉回了我的思緒。我望了望窗外的那棵小樹，我不禁感嘆道：“窗外的小樹它知道嗎?”

? 韓國鈞電影觀后感

為進一步加強廣大黨員干部“廉潔自律、拒腐防變”的自覺性、主動性，根據省、市、區紀委的文件通知要求，20xx年4月28日下午，岳麓區住保局組織全體黨員干部在瀟湘國際影城天馬店觀看了反腐題材影片《決不姑息》。

此片引人深思，令人震撼，影片題材并不新穎，但觀后卻發人深省。影片中一名市級領導干部，理想信念缺失，無視黨紀法規，利用職務之便，tw、腐化，妻子利用職務之利也同樣犯下了不可饒恕的罪行，使原本幸福美滿的家庭支離破碎。影片展現了紀檢干部膽大心細、實事求是的嚴謹作風，體現了黨和政府堅決與twfp斗爭到底的決心和能力，告誡我們任何人都不要抱有僥幸心理，必須踏踏實實做事，老老實實做人。

“影片雖不長，但給我們深深地啟迪，讓我們蕩滌心靈的塵埃，清除思想的污濁，是一次心靈的體檢，讓我們更清醒地認識到作為一名普通的黨員、國家的公職人員，在自己的崗位上應該如何以身作則，嚴守紀律規矩，不越法律紅線，知敬畏、存戒懼?！痹缆磪^住保局一名姓吳的老干部觀影后深有感觸的地說。

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