更多相關范文>>題記：我坐在琵卓河畔，哭泣。據說，掉進河里的東西，不管是落葉、死昆蟲還是鳥的羽毛，都變成了石頭，堆積成河床。

假如我能將我的心撕成碎片，投入湍急的流水之中。那么，我的痛苦和渴望就能了結，而我，終能將一切遺忘......這是第二次看《似水年華》。

熟悉的旋律，熟悉的畫面，熟悉的文字，一年前的回憶，感覺是那么強烈，壓抑不住。安靜，溫暖，伴隨著昏暗的燈光，一周六個晚上，做完很多與高考有關的作業后，我一個人在房間里，靜靜地融化自己。英是一個獨特的女人。當她下了黑車，踏上烏鎮冰冷的小巷，她注定要迷路。

現代與古樸的撞擊，心靈交匯的震撼。陽光照耀，映射出夾雜在空氣中塵土，打在書院的屋子里。英國人出了那本厚厚的不知有多少年歷史的書，所以，四眼相對。

忘卻，空白，顫動！她抽出的不是書，而是一段永恒的愛戀。一個再也不會去某個地方的英國人不知怎么地毀了他的生活。

第二次去烏鎮——橋頭，我遇見了穿白衣服的文和穿黑衣服的英。緣分嗎？長長的巷子，文拉起她的手，在時間與空間中奔跑，希望能沖脫一切，沖脫那隔著的山與水。

第三次，在第二個傻瓜說他住在人們經常搬走的房子里的走廊里，他回過頭來，微笑著，心不停地跳動。"我知道你會來的。""我知道你知道。

“一瞬間，一個眼神，一次呼吸，一次堅定，一次遺忘。一段糾扯不清的感情，是愛還是習慣，還是習慣的愛？十幾年的習慣，瞬間產生的愛，你選擇什么？

世界上有很多事情，從你還沒準備好開始，到你準備好結束。臺北的婚紗店里，英換上芙送給她的婚紗。芙問：

"一個女人什么時候最幸福？""不知道?！爱斔┥匣榧啎r，她最喜歡的男人就站在她身邊。

"......終于，還是選擇了。也許是兩年后吧，當文和英再次相見，都已經明白。

在臺北，有一個結實的男人會在黃昏前為她拉上窗簾和開燈。她每次回家都會看到一束白花。她會用眼淚為她切洋蔥。

包容，習慣，依賴，眷戀。在烏鎮，有每天偷酒的沉默，有永遠奔跑的沉默，有對中繼器說“文哥，我喜歡你”的沉默，有醉酒在臺階上哭泣的沉默，有執著等待答案的沉默。等等等等......

等什么？沒有人能說得上。齊叔等了一輩子，在書院的門口期待。

也許，等到后面，連自己要等什么都忘了，只是一種習慣。有時候，就是還活在過去，不愿醒來。因為過去的美好能夠支撐一輩子。

勁說是女人讓男人學會成長。英和還默默地說：愛上一個男人會讓一個女人長大，但讓對方長大的兩個人往往不能在一起。

等到一切都變得太沉重/無助，無法選擇放棄/看起來像時間的流動/好像生命也在流動。似水年華，年華似水。有些東西只能用來回憶，只能是一種證明，用來回憶逝去的青春，用來證明曾經的愛情。

沉醉在黃昏里，水鄉。遇見雙橋邊，愛情塔，藍色印花布，蛋糕阿姨，還有墻上石版上刻著的兒子，一切都那么完美，就像那句話：黃昏是一天中最美的時光，是日夜的短暫交替，那種癡迷而絕望的美。

令人陶醉。一個個破碎的片段，在我腦海中不斷地閃現。那繞人心扉的旋律一遍遍地在腦海中響起。

黃磊說，看過《似水年華》的人，年紀小一點的會幻想，有一點年紀的就開始回憶?？傄詾樽约簳孟牒芏啵瑢δ强坦倾懶牡膼矍?。可是現在發現，自己是在回憶。

回憶一年前的許多，人和事。是自己老了嗎？我對自己說，因為經歷，因為選擇，因為放棄，所以長大。

這一年，是我成長最快的一年。換了個地方，從一個南方小城來到這個中庸的城市。依然是在昏暗的燈光下看《似水年華》，依然是在卸下一天的忙碌之后靜靜享受。

可是，心境卻不能用"依然"來形容。但是，我會永遠記得那一年，第一次看《似水年華》，我花了整整5個月的時間看這部只有23集的電視劇。我經歷了很多，學會了很多。

一年后的今天，我在一個美麗的校園里，等待櫻花的盛開。靜靜地生活。不會忘記那句美麗的話：

情書一定要寄，一定要郵票，要郵戳，要放進郵筒的瞬間。還有聶魯達的詩：當絢爛的樹葉落下時，可以看到生活的脈絡。

我們曾醉在水鄉，任年華似水。清晰如一盞燈，單純如一扇門。

■ 謀殺似水年華讀后感

馬塞爾·普魯斯特，是19世紀末、20世紀初法國的作家。在法國乃至世界文學，他同巴爾扎克一樣，都占據著極其重要的地位。特別是1987年以來，法國好幾家有影響的出版社，競相重新出版普魯斯特的名作《追憶似水年華》。

《追憶似水年華》，并不是一部哲學意味深長的小說。正相反，它是一部生活氣息極其濃厚，極具強烈的小說。它主要寫的是一個非常神經質和過分的受溺愛的孩子緩慢成長的過程，他漸漸地意識到自己和周圍人們的存在。而這，正提醒了我們對于自我認識的重要性。一個人無論再卑微，再弱小，首先他不能否定了自己。對自己的肯定才是前進路上的動力，因為只有自己才是最了解自己的。別人的評論可以影響到我們，但是絕對不能左右我們對于自己人生的判斷，對于人生的每一個抉擇。在若干年后，我們回過頭去，或許會笑自己當初的青澀、莽撞。但是自己所做的決定是絕對不會后悔的，因為了解自己，因為“我”就是“我”！

總的來說，《追憶似水年華》是一部回憶錄式的自傳體的小說，從作者自己的童年生活開始，一直寫到他晚年的心情。作者三十多歲由于嚴重的哮喘與氣管炎，怕見陽光，怕吹風，把自己囚禁在斗室中，白天絕對不出門，也盡量少接見來訪者。實際上從那時起，他已經與世隔絕?！蹲窇浰扑耆A》，它是一個自愿活埋在墳墓中的人，在寂靜的墳墓中回想生前種種經歷與感受的抒情記錄。

作為回憶錄式的自傳體小說，《追憶似水年華》和一般的回憶錄以及一般的自傳小說都有所不同。這不是一部普通的回憶錄，作者對回憶的概念，對于時間的概念都與眾不同。而對往事親切而多情的回味，是作者創作《追憶似水年華》的主要線索。

讀《追憶似水年華》，很自然地讓人想起雨果的話：“比海洋和天空更為遼闊的，是人的心靈?！逼蒸斔固氐纳畈凰闾郏铋啔v也不算太豐富，生活所見也是有局限性的。如果沒有寫《追憶似水年華》，人們在墓地回顧他的一生時大概非常平淡。然而在他的小說中，他把心靈之門打開，用他不由自主的回憶方式把這平淡的一生寫得曲折而奇妙。心靈的世界是最神秘，也是最浩繁的。天地萬物，都可以包孕在心靈的世界中，變幻無窮，縹緲無際。

■ 謀殺似水年華讀后感

我買到這本書是偶然，看這本書也是偶然。因為它的封面很普通，書名也不是很出彩。

當我翻開它的第一頁，一種奇異的感覺淡淡的涌來。

人生是什么？

我們生下來，然后又死掉。

很奇怪的一句話。帶著點殘酷。卻又是無比的現實。

絕對不像蔡駿的風格。

他的書我每一本都買，這本是他今年出的新作，果然很不一樣。

全文線索扣得很緊，所有的謀殺案和靈異事件全是由于一條紫色的絲巾。

小麥從一個少女逐漸地在成長為一個女人，但是她的似水年華卻被忘記，只能在一個叫魔女區的地方用金錢才能把記憶買回，這聽起來是不是有些不可思議？

當她買到了回憶，回憶起了那段青澀的學生時光，回憶起了逆流成河的悲傷。

一個男人，為了一己私欲，不惜殺人。而殺人的現場，讓被害者的兒子看到了，并且改變了他的一生，讓他從此成為了一個只為復仇而活著的人。而小麥，是追查這件案子主兇的警察的女兒，錯綜離奇的卷入了這場謀殺案。

似水年華的流逝，伴隨著點點傷痛的襲來。可以用金錢來買到回憶，這是不是嘲諷，還是小麥你太天真？

殺人的人犯最終是抓到了，可是被殺的人不會醒來，被害者的兒子心里的傷痛也不可能再消失，年華可以流失，傷痛卻不會消失。那個男人只是為了一己私欲，卻像致命的毒藥，下在了少年的身上，毀了他的青春年華。

所以，你可以不計較后果，但是代價終會來臨。

■ 謀殺似水年華讀后感

寒假一轉眼已經悄然而逝，我們也已經迎來了新的學期，新的一年。最讓我感覺有意義的事就是讀了這本小說的版本，多想時間可以重來，一切都還是原來的模樣。

小說的作者于金雷，講述了一個來自西北地區的貧困女孩，來到了一個令她應接不暇的地方，來到了她從沒有感受過的大世界，來到了她向往的大城市，開始了她新的征程，開始了她一段傳奇的經歷。

當你聽到這個小說的名字，相信你們同我一樣?？倳心敲炊嗟耐赂‖F在眼前，或喜或悲，一股腦堆積在眼前。形形色色，分辨不清。這本小說很有意思，每一遍都會有不同的收獲，里面的故事主人公就像發生在你自己的身邊一樣，但是若你想要摸清她的文章脈絡，我勸你別費心思了。記得里面《小王子》里說的，那時的我還不懂的如何去愛護她，又講到“我不知道如何才能走進他的心里，”這些個心里話，何曾不出現在我們的青蔥歲月，同記憶一樣被我們小心的珍藏。

女主人公，禾子講述自己的名字，說母親是一為標準的江南人，離家10多年不曾回過一次家，為你里面江南特有的風景特此取名為禾子，母親對家長的思念全部融入到了名字里，她不知道什么原因回不了家，可卻時時盼望回家，這不正像現在在外遠離家長的打工者嘛！為了生計，為了過上好日子，為了當初給妻子許下的諾言，帶著信念，帶著希望離家，他們何不想回家團聚，有可愛的子女，溫柔的妻子，可是卻不能回家，只能深深的思念，當嘟嘟的聲音響起之后，兩人的對話被生冷的打斷，只留下一旁發愣的自己。

有些事只適合留在記憶里。男主楊濤，高冷，文學氣息十足，人前孤冷高傲，人后也是有著不為人知的故事，他和禾子相遇是偶然也是上天的安排，禾子剛考上大學對一切都很陌生，每天過著三點一線的生活，有一個電話打斷了她原來平靜的生活也就是男主楊濤，他隨意撥的電話號碼吐露心聲，對著陌生人講自己的故事，禾子是個不善于跟人交流的人，性格也很傲，所以中學習慣了當個聽眾的她，自然沒多說什么，靜靜的聽著電話里的這個人講述一個個心酸的故事。

后來，楊濤開始接觸禾子，帶她走出了自我設限，他跟禾子一起逛圖書館，一起寫文學作品，不得不說，禾子是個可造之才，天生的想象力，明銳的視覺，細心的觀察力，很快她在文學社便有了自己的一片小天地。楊濤和她不同。他寫的作品與她的選材截然相反，他更貼近生活，來源生活，她更傾向虛擬，把世界寫成了一個童話，她們經常意見出現分歧，但是都不妨礙她們的友誼，偶爾閑暇，便一起出去游玩。風景很美，人更美。

大概這就是最美好的事情了吧，有一個人在等你慢慢變的優秀，而你也在督促他變的更優秀。

“我渴望漂泊，邂逅一路的風景。每一個他鄉都是他方啊，他方意味著神秘和莫測意味著一個嶄新的開端，意味著可以拋棄原來的自己，換一副面孔重新開始，透過窗看見的也是他方，湛藍的天空上刻畫著我的想象，我有點小激動，甚至不安于一室的靜謐”很喜歡里面的句子，每一個字都透漏著希望，每一句話都深入骨髓。

有一種錯誤叫成長。不至于在回首往事一無所有。想起我們在追憶，卻趕不上它的步伐，每一次都會把自己與故事里的情節結合，組成了屬于自己的似水年華。

不知道要用多久，才能追憶自己的似水年華！

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■ 謀殺似水年華讀后感

《追憶似水年華》是我讀過的所有長篇小說中篇幅最長情節最散漫隨意的一部，它沒有嚴謹的故事，除了馬賽爾以外沒有貫穿始終的人物。但沒有一部長篇小說讓我如此著迷，我彷佛面對一座規模浩瀚博大、結構精致繁復的宮殿，推開那扇看似平凡的門，發現里面竟是一個非常奇妙的世界。普魯斯特用其精美、精細和精微構造出了一種博大的氣勢。

《追憶逝水年華》全書以敘述者“我”為主體，將所見所聞所思所感融合一體，對社會生活，人情世態的真實描寫令我過目難忘。其中作者對兒童時代早晨起來喝熱茶時一塊俗名叫“瑪德萊娜”的`甜點心泡在茶里，一邊喝茶，一邊吃點心，他感到其樂無窮，而在最后一卷《重現的時光》重提“瑪德萊娜”時，“今”與“昔”的回憶已同時出現在作者腦海里，作者好像回到了二十多年前的兒童時代，把當時的生活環境和身邊的人物都想了起來。通過回憶，他解除了“時間”的束縛，獲得了過去、現在的重疊和交叉，形成了特殊的回憶結構，形成了真正的生活。也同時告訴我們，所謂時間，實際上是指生命的延續。而且回憶的方式有很多種。當你專心致志，一心一意想要去回憶一件事或一個物品時，十之八九的可能性是失敗?？墒牵谀悴唤浺忾g，原來你所經歷的或擁有過的，在一個恍惚的瞬間與你正在經歷或擁有著的現實重合了就像作者回憶起那塊甜點心，像一把鑰匙正確地插入了一把鎖，然后回憶的大門便被啟開了，往事如潮水般涌進腦海。而這種回憶的方式確是強求不來的，你也無法預知它的到來。任何事物都有可能成為連接過去與現在的橋梁，你回避不開，也找尋不來。所以，我們現在所擁有的記憶，無論美好與否，都值得我們好好珍惜。

幸福不是一個瞬間可以兌現的，就像青春難以用愛情來計算。因為片面的永遠無法成為全部。如同那條“我”所鐘愛的槐樹路，槐花縹緲的香氣已經消失殆盡，可枯萎的禿枝與嶙峋的樹干依然存在，像是在挽留，仿佛垂暮的老人只能靠回憶來吊唁已逝的青春。

大概普魯斯特的記憶中也有一個這樣支離破碎的威尼斯，只得靠無數記憶的橋梁才可以連接起拼湊成難以名狀的優雅與極致的美麗；難以碰觸，無法擁有，與香榭麗舍相似，發生了太多太多細碎瑣屑的故事；卻也埋葬了太多太多絢爛的青春。而青春送給我們記憶的也只有一張泛黃的老照片；像生活一樣，永遠難以掌握。

那么青春在普魯斯特的眼中就是一場場虛假的愛情，來的轟轟烈烈，刻骨銘心，最后卻也難逃消逝的命運，一落在年華猖獗的風暴之中；沒有憐香惜玉，有的只是義無反顧的葬送。而普魯斯特終歸是看破紅塵的人，所以可以微笑的接受，并記錄下風花雪月里無情的青春。

■ 謀殺似水年華讀后感

《追憶似水年華》讀后感500字：前三卷初步讀完了，除了第一卷費事費力，二三卷好像要容易一些，不過今天回頭看了看我筆記本上記錄的普魯斯特在小說中引用的前代一些大家的著作，包括小說、詩歌、繪畫、音樂，以及圣經、遠古神話、哲學等，這些經典著作涵蓋了西方主流文化傳承與發展。在這方面，表明普魯斯特十分重視西方主流文化的傳統研究和借鑒，在此基礎上，結合時代發展潮流的特點，在批判反思的基礎上創造一種新型的小說藝術，被后人公認為，他的小說藝術革命是一場“逆向的哥白尼式革命”：人的精神重又被安置在天地的中心。對后代行行色色的小說流派的出現產生了極其深刻的影響。

可以這么說，如果能讀通《追憶似水年華》這部巨著，其它任何一個作家的著作，不管其哲學思辨如何晦澀難懂，藝術思想如何高深，著作結構如何恢宏，人物情節如何曲折離奇，它都更容易讀了。

《追憶似水年華》，不僅僅是一部文學史上的巨著，而更像是西方傳統文化藝術和思想的流傳與發展的歷史總結和革命性的重新構造。當然我只是從自己對西方文化和藝術的理解上來說明的，對大眾讀者了解西方文化和藝術，它是非常重要的一部啟蒙著作，當然能初步看懂確實不是一件容易的事。任何著作難懂的才有研讀的價值，很容易讀明白的書跟淺而易懂的道理一樣，不是心靈雞湯就是誤人子弟的只言片語而已。

■ 謀殺似水年華讀后感

閱讀《追憶似水年華》讀后感1000字：

讀普魯斯特的《追憶似水年華》緣于蔣勛在細說紅樓夢里的極力推薦，說是可與紅樓夢媲美的西方最偉大的小說，紅樓夢一般來說半年時間便可讀完，沒想到讀普氏的這本皇皇巨著便花費了4年左右的時間-這應該是此生閱讀時間最長的一次體驗了。

普氏絕對是個心靈極其敏感，童心未泯，且思辨及語言能力極強的人，面對他的近乎自傳性的作品，你必須精神高度集中，方可領略其中一二的滋味，就像面對一片輕如鴻毛的白色羽毛，微風吹過，羽毛上的絨絮便紛紛輕輕地顫動，非細心觀察，不可體會絨絮顫動的細微差別，所以非得在非常安靜的情況下閱讀方可-我的選擇是在睡前閱讀，在普氏的絮絮叨叨下入眠。否則你根本跟不上作者的節奏，或是因幾百頁的幾乎重復的絮叨所困擾而不得不放棄閱讀，但隔不了多時，還是懷念起普氏不時顯露的精彩文筆，便重新拾起，確實是磨練人意志的閱讀，就如爬山，許多時候都是累人且乏味的，然而在不經意間，你就會遇見一個絕美的景致，令你驚嘆不已，然后你又會繼續前行，期待著下次的驚喜，雖然這可能是一個漫長的過程。

這幾日搜了網上對普氏的評論，都對普氏的這種嘮叨深惡痛絕-當然大家都不否定作品的偉大，有的說應精簡到三分之一，雖說也是有道理的，但仔細想來，個人覺得，若你覺得普氏是你喜歡的類型，還是閱讀原文為好，面對如此天才的人物，即使聽他嘮叨幾句，也是有益處的，且此天才人物對你無所保留，在他的敘述中，你可以管窺一個幾乎完整的心靈，那是一個令人目眩的純凈無比的小宇宙，面對它，即使用盡了你所有的智慧，也只能領略其中一二而已，就如攀登那巍峨的高山，即使你僥幸憑借向導的指引下登臨頂峰，然而你對它的了解能有多少呢？

另外，在慢慢習慣了普氏反復的敘述中，突然發現普氏的這種敘述與巴赫的平均律鋼琴曲有異曲同工之妙，都是在細微的差別中體現變化，但比起巴赫，普氏的所敘述的細微差異比巴赫的音樂還要豐富許多，聽巴赫，也許你一個晚上就可以了，看普氏對一件事情的描述，也許就得以月來計算了。對他的反復敘述，也有文說他象印象派的莫奈，個人倒是覺得普氏的敘述象一副濃墨重彩，華麗無比的宮廷式人物畫，絲綢衣物皺褶處的漸變的光線最能體現普氏的風格，神秘，華麗，虛榮，炫耀，空洞，極盡奢華之能事。

普氏如幼兒般對這個世界充滿了好奇，他用嬰兒般純凈的眼睛在觀察世界，他憑借細密的心靈記錄著流動的時間下世界的變化，他試圖把時間下發生的事情(含當時的情緒)進行分割重構，如搭積木般重新搭建他心中的理想世界，在這個世界中，時間消失了，剩下的是一件件重組后發生的事件或情緒，一切是熟悉的，可重復的，沒有意外的童話世界，以此來逃避現實或對抗死亡，這個世界是普氏夢想把時間、物質世界、心智五維空間用有限的文字做一維展開的宏偉企圖，這是個不可能完成的任務，即使對一個事件的描述即使用幾百頁的描述也是不夠的，導致從整體來看，普氏的作品是不完整的，結構松散的，從這個角度看，它是莫奈式的，但從細節來看，莫奈是膚淺的，普氏是深刻的，它是經得起任何智者無盡的拷問，對于這，我不禁想起一次在木心博物館看到的畫，在投影上木心的作品在不停的放大中依然呈現出驚人的細節，這也許也是普氏在追求的目標吧。

■ 謀殺似水年華讀后感

大學生活即將成為過去，在大學里看過很多書，雖然有些書讓我感到思索，讓我為了探索沒有答案的問題感到迷茫，或者讓我的看破世界的某些假象，俗話說，愚者無畏，當我知道某些真相的時候我未必就有那份勇氣、激情繼續去追求。

然而我還是慶幸我看過了這些書。魯迅曾經創造過一個情景，在一個封閉的密室里面，所有的人都睡著了，這時候房子起火了，是叫醒他們讓他們在絕望中死去呢，還是讓他們在美妙的夢境里死去？如果是我一定選擇醒來，雖然知識帶來了意識上的覺醒，然而它也讓我體驗到想象的無比快樂以及了解到他人的滿足感。

法國作家的普魯斯特，是一個資產階級，家境的富裕以及貴族的逐漸衰退，讓他有幸進入到貴族社會，得到他們的認可及尊重。另外，他又是一個非常敏感的人，小的時候母親臨睡前的一個吻曾經被他認為是人生的一切。此外，他從小就把當一名作家當為人生理想，看過非常多的書，雖然他的一身不斷地質疑他是否有寫作能力，是否有人生價值。

他寫的《追憶逝水年華》總共有1800多頁，為了看完它，花了我一個暑假，不過感覺特別值。人與人似乎是注定無法互相理解，孤獨一身，永遠只能了解到別人的冰山一角，我只有在自己一個人獨處的時候才能意識到這個我才是真真正正的我，有別人在的時候總會遷就別人，沒辦法理性地思考。然而看了《追憶逝水年華》，我覺得我知曉了他眼中的世界是怎樣的，他是如何理解這個世界的，他是一生是怎樣度過的。他把他的想法寫在了這本書上面了，而且通過非常多、非常恰當的比喻，把那種對事物的感覺、對人生的思索描寫了出來。也許我對朋友的了解遠遠比不上對他的了解，因為他已經無所謂了，他就是要寫出一本他自己的書。

就像他寫的：“真正的藝術，諾布爾先生會稱之為文學愛好者的游戲的藝術，其偉大就在于重新找到、重新把握現實，在于使我們認識這個離我們所見所聞遠遠的現實，也隨著我們用來代替它的世俗認識變得越來越稠厚的現實，越來越不可滲透，而離我們越來越遠的那個現實。這個我們很可能至死都不得認識的現實其實是我們的生活?！?/p>

已經大四了，生活中總有著種種感觸，然而卻找不到合適的語言去表達，比如在實習、在公車上、在學校，某些認識的人在你面前，突然間變得那么衰老，而在之前他是那么光鮮。

普魯斯特這樣寫著：生活在我們看來竟像童話仙境，一幕一幕地讓我們看到嬰兒變成了少年，成人，彎腰弓背走向墳墓。而仿佛就是通過一些永恒的變化，我們才感到在那些每隔相當時距抽取的人樣之間存在著那么大的差異，感到自己與他們一樣，也遵循著這條法則。他們仍然是他們，因為他們的變化那么大，而正因為他們仍然是他們，才不再像我們從前看到過得他們了。

喜歡這本書，因為通過他發現了不曾發現的現實，不能描述的感覺。

■ 謀殺似水年華讀后感

讀《追憶似水年華》讀后感800字：

“社交界就是這樣，大家都看不透對方，都不跟對方說自己想說的話，不過生活到處都是這樣?！边@句話是德·蓋爾忙特夫人對德·弗羅貝維爾先生說的，十分苦澀，但又千真萬確。

對于社交界，“任何作者對自己的人物都不像他這樣既冷酷無情又心慈手軟?！彼呐笥蜒趴恕げɡ谞栒f，“他把人物像兔皮那樣翻過來，但他首先是狂熱愛戀，然后這些被人詛咒的人物在他筆下突然具有其高大的身材，他們如同被愛慕者用手抱著。”

普魯斯特對一些人和另一些人的怪癖迷戀，他寫下的關于愛情、友誼、欲望、嫉妒、喪失以及記憶的文字，到現在的時刻，我們仍然感到我們自己也處在跟一百年前的普魯斯特年代相同的時代。

我們也被那些情感所感動和困擾，我們也迷茫，也被誤解，我們也會在不經意間傷害了我們的朋友、戀人和親近的人。我們也希望被別人尊重，也想踏進更高一級的圈子，我們也表現出對文學，對繪畫和音樂的喜好，我們也曾經裝高雅，跟人辯論尼采，探討叔本華，對波德萊爾的詩也得評論一番。我們對一切好像感興趣的事物和人，總想要跟交談者，辯論一下高低，有時話不投機，互相抬杠，甚至惡語相加。

我們總是想把自己的想法投射到別人的思維里，我們能改變的只是我們自己臆想，別人怎么想怎么做，那是人家自己的心，你無法改變，只有在他想跟你交流的時候，你才能參與到別人的思維里去，而且，你絲毫不能影響和改變別人的看法，有時即使他表面同意你的看法，那可能是他顧及你的面子怕傷害你罷了，從內心他可能還是不同意你的想法。

我們想擴大自己的社交網絡，但我們又擔心和害怕進入，怕傷害別人，更怕被別人誤解。有時我們在朋友圈里發一些具有明顯主張和輿論看法，如果文章本身就有某種道德傾向的話，你就很有可能讓你朋友圈的看到這篇文章的人，似乎感到你發這篇就是沖著他而來的，這時你很有可能對此一無所知。這就是造成我們互相誤解和傷害的根源，當然這是發生在我們互相熟悉而且彼此之間有一些了解，而且總是默默地互相關注的比較親近的人之間，對于那些熟悉的陌生人，你發任何文章，他從來都不會看，即使看他也不會絲毫想起你的存在，說到底，他就不是你的圈內人。

所以，社交之人，一定要三觀一致，同樣的興趣愛好，差不多的看問題的認識能力，經濟能力社會階層不能懸殊等等。

社交是有進入門檻，像讀名校那樣，對人的一生的定位起到非常重要的影響，它決定了一個人生活的寬度，并在無形之中同樣影響了下一代人階層定位。特別是在當下，人情社會越來越被經濟庸俗化的時候，那些以前單純的社交圈，門檻越來越高，大多數的人們如今只能在網上追尋那些虛幻而不可及的微信朋友圈了。

■ 謀殺似水年華讀后感

蔡駿的大名早如雷貫耳，作品卻是第一次讀（如果忽略很多年前讀過一小半的《瑪格麗特》的話），以前也很少接觸類似的題材，所以讀后感是一定一定要寫一寫的。

讀到大約三分之一的時候，深深的被震撼了，因為以前看的懸疑和推理，都是單純的賣噱頭，而通常單純的情節只會讓我感到惡心，我不喜歡許多情節派作家對人性的藐視或者丑化，別扭的人物和行為方式讓人覺得看還不如不看。但是這本書不是這樣，至少開頭田躍進什么的，給人傳播了很好的正能量，事實上，這種正能量一直持續到全書結束，后面某些地方還會讓人險些飆淚。這后面再說。

除此之外，前三分之一還給了我很多浮想，關于那道鴻溝，關于誰謀殺了我們的似水年華的問題，關于真實的幻覺，我覺得這些都是很偉大的命題，我想不出答案，我迫切地需要后面的情節給我一個徹悟恍然的答案。但是，很可惜

看到大約一半的時候，跌宕起伏的愛情故事開始展開，我的少女心啊還是被吸引了。但是看到三分之二的時候，開始有點失望了。因為故事進行到現在，已經很鮮明的指向了主題：所謂似水年華，就是first love，原來，這是一本披著懸疑外衣的言情！這種不咸不淡略感失望，但又不會覺得惡心的感覺，一直持續到本書結尾。

雖然沒有給我滿意的答案，但是看完結尾看完后記，合上書，還是有狠多很多想說的，比如書中沒有給我滿意答案的，是誰謀殺了我們的似水年華？

■ 謀殺似水年華讀后感

內容簡介：在《謀殺的藝術》這個藝術現場，一切都超乎想像。這里，每件藝術作品都是活的，它們就是活生生的人。他們是一塊塊畫布，經過嚴格挑選，細致打磨，經由藝術家之手，成為完美畫作，乃至價值不菲的藏品。男男女女受此吸引，趨之若鶩，整個歐洲也為之癲狂，他們夢想能由一位藝術家把自己打造成經典作品，這就是神秘的荷蘭藝術大師布魯諾范提許。但是，大師的兩部經典作品，《折花》與《怪物》先后被殘忍的毀掉了，范提許基金會的保安部全面出動，尋蹤覓跡，他們最終意識到，兇手是一個極善運用化學制劑改變自己容貌的“藝術家”。大師2006年最重大的“倫勃朗展”開展在即，傳聞兇手會再次出動。

謀殺的藝術讀后感，來自淘寶網的網友：金匕首獎得主超現實主義力作。《謀殺的藝術》中構想了一個出人意料且美倫美奐的嶄新藝術圖景，而這個世界奉行的法則是“生命令人厭惡，要成就藝術，意味著非人?！边@種藝術以“人”為畫布。這種藝術對“畫布”有著超乎尋常的要求。而人類做到了。作為畫布，它已達到某種極致。身體機能完全由“畫布”所控制，汗液、唾液、月經以及其他分泌物通過服藥有效的抑制，幾至完全消失。因為長時間（每日長達六到八小時）保持姿勢所帶來的疼痛，也通過藥物克服。運用冥想技巧，甚至呼吸與眨眼也能減慢到幾乎停止。為了實現藝術家的訴求，畫布需經“上底色”“描畫”“磨合”等過程，其中不僅有身體整形，更有心理干預，通常要經歷常人難以想像的程度才有機會臻至完美。這種藝術被命名為超戲劇行為藝術。之所以如此命名，是因為它們超越了戲劇。這其中沒有假裝。在超戲劇藝術中，所有的東西都是真的，如果涉及性，那么就真的有性愛發生，暴力也一樣。如果你是畢加索筆下的畫布，你愿意讓他對你做任何事嗎？

謀殺的藝術讀后感，來自卓越網上書店的網友：《謀殺的藝術》書中所構建的這個當下世界，人是藝術品，藝術品就是活生生的人，藝術無非就是金錢，為了藝術絕不要人性，等等的設定與敘說，讓人不禁毛骨悚然，感受到一個冰冷泯滅人性的歐洲，但又是一個在癡狂追逐中的色彩豐富的藝術的歐洲。讓我們落入一個“人甘愿以死亡來拯救藝術，那我們要去救這些人嗎？”這樣的設問中。另外，作者對超戲劇行為藝術的描寫細致入微，極其真實。作者在后記中說道：“世間萬物都已被藝術表現過。但是讀者一旦跨入當代藝術的奇境之地，他們立刻會被那無盡的表現方式和各種各樣的實驗所淹沒，一個小說家的想像力將永遠無法與它匹敵。盡管如此，小說中的超戲劇現代藝術并不存在，雖然有些趨勢，比如身體藝術……雖然“表演”和“事件”這些詞匯對于任何追隨現代藝術的人來說都不會陌生……我不知道將來是否會有所改變，不過我認為如果有人發現可以從中牟利的話，道德上的考量是不會阻止這個人體市場以我書中相似或者更夸張的方式繁榮起來的。”

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