黑暗之心讀后感(優選十二篇)

黑暗之心讀后感(優選十二篇)。

〈1〉黑暗之心讀后感

最近，我看了一套書，是《查理九世》。其中一本叫做《法老王之心》，特別吸引我。書中的主人公名叫墨多多，他是個好奇又貪玩的男孩，對所有神秘的事件都感興趣，到世界各地去冒險探秘是他最大的夢想。

因為這本書主要講了多多與小伙伴們在舉行古埃及展示的博物館里，一個身著古埃及服裝的少女送給了多多一個古董首飾盒并在他的脖子上留下一個吻?？勺尪喽鄾]想到的是，正是這個吻，將他帶到了地獄盛宴中的拍賣會上，而他的心臟就是最后的拍賣品！在天平之上實驗，在這里的富豪們也不顧多多的生命，只想著錢。最后，小伙伴們在警察的幫助下逃脫了。

看這本書就像是在跟著墨多多一起進行大冒險，有些情節十分恐怖，扣人心弦，實在是太刺激了。我最喜歡的內容是：當Boss要槍斃墨多多的時候，也非常緊張，我的心臟都像要跳出來了。

對呀！有些人就是被金錢和利益而迷失了自我，做出偷盜的事情。而這些事情不一定是金錢和利益，也有可能競爭和權利。在這些東西的壓迫下，可能也會使人變得無情和產生貪念，走上不歸路。

讀完這本書，讓我明白了做人不能太貪婪了，只要自己覺得滿足就行，不要讓貪婪侵蝕自己的內心。

〈2〉黑暗之心讀后感

在蒙斯圖爾特才華橫溢平步青云的青年時代，面對未來大有可為的理想和企圖，熱烈而野心勃勃，這是此時的真實，而讀到晚年的頹唐窘迫，疾病纏身，這也是此時的真實。

讀別人的日記時就成為俯瞰他人生活的上帝，辛苦恣睢和一切愛與欲望，終歸落于塵土。

書名凡人之心，主人公：凡塵作家孟斯圖爾特，劇情：孟斯圖爾特大起大落落落落落落落的一生，讀者：讀時可以是上帝，但也是凡人。

生活就像一個舞臺，每個人都在上面裝模作樣，你看著孟斯圖爾特和其他人在一起裝模作樣，背叛算計，追名逐利，貪嗔癡怨，就看見了自己。

我們都是凡人，每天都在生活中裝模作樣，等到全劇終的時候，才真正獲得屬于自己的寧靜。每一個遠離人群回到臥室的夜晚，就是這出戲的一次中場休息，這中場休息的寧靜，是用一整天裝模作樣的痛苦換來的，人意識到自己裝模作樣并感到痛苦可能會比那些沒有意識到這件事情的人要不幸。

讀時心境像讀紅樓夢，結尾，落了片白茫茫的大地真干凈。

〈3〉黑暗之心讀后感

《赤誠之心黑布林》這本書是我最近讀的一本小說，讓我有了很深的感悟和啟發。書中的故事讓我感受到了人性的復雜與真實，也讓我重新審視了自己的生活和處事態度。

故事的主人公是一個名叫李宏的年輕人，他是一個普通的上班族，生活平淡無奇，但是卻有著一顆赤誠的心。在一個偶然的機會下，他結識了一個名叫黑布林的神秘人物，從此開始了一段驚心動魄的旅程。黑布林是一個神秘的人物，他不善言談，總是戴著墨鏡，給人一種神秘的感覺。他卻對李宏產生了濃厚的興趣，時常給他一些神秘的任務和指引。

通過和黑布林的接觸，李宏逐漸發現了自己內心深處的欲望和渴望，也明白了人生的真諦和意義。黑布林教會了他如何坦誠面對自己的內心，如何勇敢追求自己的夢想，如何擁有一顆赤誠的心。李宏通過和黑布林的相處，不僅找到了自己的人生方向，也懂得了如何與他人相處，如何寬容他人，如何成長為一個更好的人。

在這個過程中，李宏經歷了無數的挫折和困難，但是他始終沒有放棄，始終保持著赤誠的心。他用自己的行動向黑布林證明了自己的價值和堅持，也給了自己一個全新的人生。在最后一次任務中，李宏終于明白了黑布林背后的真正目的，明白了黑布林對他的期待和關注。他感激地看著黑布林，說出了自己內心最深處的感慨和感謝，也釋放了自己心靈的負擔。

通過這本書的閱讀，我也受到了很多啟發和感動。我明白了人生并不是一帆風順，走的路并不總是平坦和順暢。但是只要我們保持著赤誠的心，坦誠面對自己的內心，勇敢前行，就一定能找到屬于自己的道路和幸福。我也明白了坦誠和赤誠是建立人際關系和實現自我價值的基石，只有在交往中保持著赤誠的心，我們才能贏得他人的尊重和信任，也能實現自己的目標和愿景。

讀完《赤誠之心黑布林》，我對自己的人生有了新的認識和期許。我明白了堅持、勇氣和赤誠的重要性，也懂得了如何創造自己的幸福和成功。我將永遠銘記這本書給我帶來的感動和啟發，用赤誠的心去面對自己的生活，用真誠的態度去與他人相處，讓自己的人生更加豐盛和精彩。愿我們都能成為擁有赤誠之心的人，勇敢前行，實現自己的夢想和價值！

〈4〉黑暗之心讀后感

我一直迷惑于人們總是批判大劉的粗糙文筆，但是從我為數不多的閱讀經歷來看，他的現代文詞藻之華麗也是無人能及的。不管是對于天馬行空的想象力的文學表達還是對于現實人性的冷酷批判，大劉的文筆都能完美駕馭。這也是他單槍匹馬使得中國科幻殺入世界的重要原因之一。

羅輯表現的精神可謂是三體系列小說的精神內核之一:忍辱負重、浪子回頭、永不屈服。這樣在令人絕望的人性描述中不時涌現的人類精神之光也在另一個側面給了讀者很多感動。能夠使人體會到絕望現實和英雄精神的沖突與融合。這也是我們敬佩羅輯的原因。

羅輯、大史他們必將在文學史中有著永垂不朽的英雄形象:他們象征著悲劇也象征著反抗、象征著對于苦難的忍受也象征著對于黑暗的迷茫。真是這種文學家不厭其煩反復描述的人性之光才是支撐人類文明走過黑暗歲月的精神力量。

給文明以歲月，而不是給歲月以文明，這真是人類精神反脆弱性而又富有人文關懷的矛盾而又富有統一性的一面。

總的來說:縱觀歷史，他的勝利無人能及！

〈5〉黑暗之心讀后感

1) 渴望并且身心伴隨， 愛呀，那就是夢中的你!

2) 我們的靈魂蘇醒，預祝我們的大好前程，

3) 無所畏懼，我們相互凝視，相互諦聽;

4) 對愛來說，其它一切不過是應景，

5) 每一個小小的空間，都可搭建愛的帳篷。

6) 讓新大陸成為歷史，航海家知道那些事情，

7) 讓其他人也了解世界，地圖對他們有用;

8) 這份空間給我們吧，你的在我中， 我的在你中，無人能分辨其中的不同。

9) 你我的眼睛互相閃現，對方的容顏，

10) 哦，真誠坦白的心也在里面;

11) 哦，哪兒能找到更好的兩個半球，

12) 既無尖銳的北極，也無墜落的西山?

13) 那些死亡的，都因為胡亂搭配、胡亂攪拌;

14) 如果我們的愛能合一，如此相似，不能分辨，

15) ——責任、榮譽比愛重要。

16) ——我不知道生命能否超越死亡，但是愛，比生命更珍貴!

17) ——如果哪一方先死了，都是上帝的不公平，他們的愛情永遠不會死去。

18) ——只是一個禮物。

19) ——他們的愛沒有毀滅國家。

20) “我知道生命不僅如此，但如果沒有你，生命就沒有意思”

21) “你我都知道不可能的，我們一開始就知道”

22) “我知道我們不能在一起，但并不代表我們之間的事是不真實的，我希望我們都能好好的活著，這樣我們就可以感覺到彼此在思念!”

23) “我會把他當作你”

24) “愛比生命更珍貴”

25) 特里斯坦：“我不知道活著是否比死了好，我只知道，沒有愛生不如死”

26) 伊索爾德：“無論你在哪里，無論你是否在意我，我都會一直愛著你”

27) “你眼里只有我，如同我只能看到你”

28) “在這無語的凝視間，兩顆真摯的心交織在一起”

29) “那里不再有心割的苦楚，不再令人窒息”

30) “就算死亡也無法阻隔我們的愛”“因我們心心相印”“情比金堅”

31) I wonder, by my troth, what you and I 我真猜不透，相愛之前你我是誰?

32) Did, till we loved? Where we not weaned till then, 是不是那雙幼稚的少年，叼著奶嘴，

33) But sucked on country pleasures, childishly? 童貞無邪，無憂無慮地在那鄉村?

34) Or snorted we in the seven sleepers’ den? 還是那打著呼嚕沉睡的七個小矮人?

35) ‘Twas so; But this, all pleasures fancies be. 就算這樣吧;那些不值得回味。

36) If ever any beauty I did see, 如果，如果說我見到什么美――

37) Which I desired, and got, ‘twas but a dream of thee.渴望并且身心伴隨，愛呀，那就是夢中的你!

38) And now good morrow to our waking souls, 我們的靈魂蘇醒，預祝我們的大好前程，

39) Which watch not one another out of fear; 無所畏懼，我們相互凝視，相互諦聽;

40) For love all love of other sights controls, 對愛來說，其它一切不過是應景，

41) And makes one little room an everywhere. 每一個小小的空間，都可搭建愛的帳篷。

42) Let sea-discovers to new worlds have gone, 讓新大陸成為歷史，航海家知道那些事情，

43) Let maps to other, worlds on worlds have shown, 讓其他人也了解世界，地圖對他們有用;

44) Let us posses one world; each hath one, and is one. 這份空間給我們吧，你的在我中，我的在你中，無人能分辨其中的不同。

1) My face in thine eye, thine in mine appears, 你我的眼睛互相閃現，對方的容顏，

2) And true plain hearts do in he faces rest; 哦，真誠坦白的心也在里面;

3) Where can we find two better hemispheres 哦，哪兒能找到更好的兩個半球，

4) Without sharp North, without declining West? 既無尖銳的北極，也無墜落的西山?

5) Whatever dies was not mixed equally; 那些死亡的，都因為胡亂搭配、胡亂攪拌;

6) If our two loves be one, or thou and I 如果我們的愛能合一，如此相似，不能分辨，

7) Love so alike that none do slacken, none can die. 親愛的，那你我將長壽萬年。

8) 親愛的，那你我將長壽萬年!

〈6〉黑暗之心讀后感

讀完這本我真的是對《三體》系列折服了，劉慈欣對人類社會與技術發展的思考究竟到了怎樣的地步？雖然他的推想不一定對，但是每一次由他深入考察所帶來的情節轉變都深深地沖擊著我的內心，撼動著我的觀念，讓我不禁感嘆自己還是tooyoungtoosimple，尤其是最后黑暗森林法則的提出，真叫人不寒而栗，在茫茫宇宙中，如果存在比我們早誕生幾千年甚至幾億年的文明，他們究竟擁有什么樣的社會形態，什么樣的科學技術，他們是否都已經探明了宇宙的終極奧秘？

本書我印象最深刻的兩個關鍵詞是面壁者和水滴。前者一開始讀我覺得真是一頭霧水，一個人面對這種狀況能想出個什么錘子對策？但是沒想到后面的情節還真對得起這個中二稱號，那些牛逼哄哄的方案大劉一想就是四個，其中羅輯的咒語還真救下了地球。而水滴則再一次讓人們回想起了人類與三體文明之間的科技鴻溝，什么絕對零度，什么絕對光滑，什么全波段隱形，什么銳角折向，什么十倍第三宇宙速度，我只想用一句話來總結：你管這玩意兒叫探測器？！

相較于第一部，第二部的文筆感覺上好了很多（不過尬尬的情節還是有的），科幻想象上也是更加天馬行空，第一部的科技天花板三體在第二部也成了嬰兒文明，而人類的科學文化對比之下顯得幾乎沒有半點分量。

如今仰望夜空，那一顆顆美麗的星星背后到底隱藏著多少秘密？我們是否還能夠抱著人類永恒的信念安息，即使在這日復一日平和安寧的日子里？

〈7〉黑暗之心讀后感

昨天的太陽被黑色擔架抬走。

——曼德爾施塔姆

沒有太陽，于是黑暗，很多人直覺得做如是想。黑暗，果真來的如此便宜，以至于它簡簡單單淪為光明的背面嗎?人世間，又有幾個人真正懂得黑暗?

“你的反抗是為了希望光明的到來罷?……但我的反抗，卻不過是與黑暗搗亂?！盵1]因為盼望光明的眼睛是如此渴切，于是黑暗顯得異常深濃而沉重，一己之力，能與之搗亂已經很不容易，又何況只手打造光明。這是魯迅的黑暗。魯迅，懂得黑暗。

我覺得夏榆也是，至少在礦井之下，他肯定遇到了黑暗，并且讀懂了黑暗。

我往那里走的時候，沿途看不見人跡，一萬多米的大巷只有我和一盞燈在移動。為了節約電量，我還不敢一直讓燈亮著，我走走，讓燈歇一歇，以便讓燈保證我在地下十個小時的能量。想到我即將前往的恐懼之地我就想哭，因為我本來還是孩子，面對覆蓋著自己的沉厚的黑暗，無涯的寂靜和廣大無邊的虛無，我真不知道如何是好。我記得我是哭過的，我一邊走，一邊飲著流到嘴邊的淚水，淚水是咸的，而胸腔因為無聲的飲泣而隱隱作痛。直到淚水在眼睛里消失的時候，我發現我還在黑暗中走，被淚水清洗過的人知覺會變得更為敏銳。我走著，滿耳是我踏著寬大的膠靴行進在大巷轟響的聲音，水流的聲音，風過的聲音。而我靈異的知覺會讓我意識到在我行走的時候，我的周圍也會有無形的生命在和我一起行走。比如天使，比如圣靈;比如鬼魂，餓殍。這讓我的道路幸福而悲愴。[2]

什么是黑暗?黑暗是虛無的存在。最純正的黑色，不反光，不透光，它吸納一切色彩，一切光明，于是變成黑暗。深味黑暗，首先感知的大概就應該不是色彩，而是虛無。人類最重要的知覺器官——眼睛，陡然失去了功能。于是，一切便不復存在，必然淪于虛無之界。眼睛不能視物，便只能流淚。淚水，是人為自己的困境而流的，也是眼睛為自己的困境而流的。當眼睛失效，人們會真正品嘗淚水，“淚水是咸的”，絕不是廢話，更不是故作姿態。然后是耳朵，然后是心靈，然后是靈魂。黑暗封閉了眼睛，但是黑暗，也打開了人自己。這，是真正在黑暗中蓄積的文字。

這樣的文字，讓人寒栗。不在那無邊的黑暗中，就不能理解燈和光明的真實含義，就如寫《小橘燈》時的冰心?！缎￠贌簟罚易鳛閷W生被老師教了一遍，作為老師教了學生三遍，印象深刻，無論我是否愿意。

我提著這靈巧的小桔燈，慢慢地在黑暗潮濕的山路上走著。這朦朧的桔紅的光，實在照不了多遠，但這小姑娘的鎮定、勇敢、樂觀的精神鼓舞了我，我似乎覺得眼前有無限光明!

這不是黑暗中的文字。小姑娘，就如降臨人間的天使，下凡的圣嬰，救世的彌賽亞。黑暗來得如此容易，去得如此暢快;光明這般廉價，一個小姑娘，一盞小橘燈，便成了澄清這混沌世界的太陽。這不是黑暗中的文字，而是蒙昧中的;不是世界的黑暗，而是人心的蒙昧。

我覺得在礦井漫長的開采歷史中，在那些幽深的回旋無盡的巷道中，黑暗提供了一種遮蔽，黑暗使一些無形的生命在其中游走暢行無阻，而人行走在其間渾然不覺。[3]

這才是黑暗中的文字。

只有曾經或者正在黑暗中的人，在黑暗中行走又穿越黑暗，在黑暗中閱讀又默誦黑暗，才能如此被黑暗侵蝕而又深味黑暗。一天、一年、乃至一輩子都是不夠的，必須從自己上溯到父親，從父親上溯到礦井漫長的開采歷史。

“幽深的回旋無盡的巷道”，這不知多少代人走過的巷道，不僅僅是人們生存的場所，更如母親的產道般誕生了人們，并孕育了人們黑暗的心。每天，人們回歸黑暗的子宮，每天，這些人又從此誕生，不光鮮，不生嫩，帶著塵土、煤渣和滿身滿心的黑暗。每天的誕生，從來沒有如鳳凰涅槃一般重生的喜悅，只有更濃重的黑暗糾纏住人心——塵土和煤渣，這些黑暗的粉屑，鋪滿人的肌膚，充塞人的竅孔，覆蓋人的心靈。巷道之中的人，沒有時間，沒有色彩，沒有光明，只有行走，直到有一天，走進，不再走出，徹底回歸黑暗的地母，化作無形的黑暗的生命，于是能夠暢行無阻，等著后來人，伴著后來人一起行走。

這才是黑暗中的文字——黑暗、陰冷、沉濁。

黑暗的救贖

黑夜給了我黑色的眼睛，

真能以此找到光明?

《肖申克的救贖》的主人公安迪·杜弗雷，用一個小小的鶴嘴鋤，挖通了肖申克監獄，拯救了自己?！熬融H”是艱難的。小小的鶴嘴鋤，一直被藏在圣經中。安迪將圣經鏤空，將小鋤放在其中。有人說是肖申克的救贖，是上帝意志的救贖。我倒覺得，更像是人類意志的救贖。挖空上帝，填充以自己的力量和堅韌。上帝的外殼下，包裹著人類的精神。

在無邊的黑暗中，夏榆的尖嘴錘又到哪里去找呢?

黑暗是如此深濃，吞噬一切的黑暗，讓人窒息，幸運的是，夏榆發現了點滴的光明的痕跡，在筆尖上，在梵高處，在話語中，就如同在無窮的暗黑中，有一盞燈伴著夏榆。

“懷抱著一盞燈，在陰冷潮濕的礦井里，燈成為取暖的器物。它的烘烤，是裸露的雙手和懷抱取得溫暖，使人在巨大的沉重的黑暗中蒙受光的照耀的同時，也感受到溫暖。幾年的礦工生涯使我明白，燈還是隔絕黑暗的一個屏障，一種保護，它使你溫暖、踏實、寧靜、安全，使你得到光的照耀?！?/p>

在夏榆，燈不僅僅是取暖，更重要的意義在于照明。有了光，就有梵·高，就有一點點地光明的痕跡。不需要什么偽裝，

還有歌聲，還有收音機，還有朋友……

還有害怕，因為害怕，終于有一天，夏榆不再下井;

還有希望。

夏榆，是幸運的。

斯德哥爾摩效應?

夜呀!我已瞧夠了世人的瞳孔!

把我燒成灰燼吧，黑色的太陽——夜!

——茨維塔耶娃

“全世界的黑暗也淹沒不了一只蠟燭發出的微弱燭光”，但也可以肯定的是，全世界的黑暗并不會因為一支蠟燭發出的微光而減弱。夏榆能在歌唱中宣泄情緒，歌唱夢想，但是趙松不行[5];夏榆能從書籍中獲得寧靜，得到慰藉，乃至看到希望，但是張明亮不行[6];夏榆能在黑暗中鍛煉一身的肌肉和滿懷的信心，但更加瘦小的李小三不行[7]。他們也想，但是沒有機會。

夏榆終于有機會出走北京。

但夏榆自始至終沒有忘記。

沒有忘記“我是父親的兒子”，沒有忘記黑暗，沒有忘記趙松、張明亮和李小三，沒有忘記自己曾經卑劣曾經黑暗的心靈。

而他們留在了深黑的死亡之中，更多的他們還留在黝黑的礦底。還有另一個他雖不在礦底，卻只能呆在勞改營地，這連名字也沒有的他，在寒冷中瑟縮身體，在鐵窗口對著陽光守候明亮的黑暗。

“姐姐，冬天來了，我這里很冷。盼你能寄來棉衣。千萬千萬?！?/p>

“姐：我病了，昨天發燒了，這里的天氣更冷了，盼姐能寄棉衣給我。千萬千萬?！?/p>

這是夏榆在北京一個鄉政府傳達室看到的兩張明信片的內容，這兩張明信片一直沒人去取。夏榆，體味過真正的暗黑和絕望，懂得真正的暗黑的絕望，覺出了其中的分量，于是自己去做一個郵差。

但是，姐姐死了，在夏榆到來之前，這個讓弟弟“盼”的姐姐在出租房中自殺了。

“我看著那兩張混雜在眾多信件中的開始發舊的明信片，我默念這些在上邊的那個被寒冷被鐵窗被罪所困的孩子呼求。

我看到那個孩子的呼求是世間最絕望的呼求?！?/p>

我懂得這樣的默念。南非記者凱文·卡特拍完那張著名的《饑餓的蘇丹》，趕走餓鷹，坐在樹下，默念女兒的名字和上帝，就是這樣的聲音。這樣的默念我沒親耳聽到，我知道。

但我不知道是該慶幸，還是該嘆息。一冊《白天遇見黑暗》，我先看到的文章，就是這篇《失蹤的生活》，它陷我于無邊的黑暗中，縱然翻到前面，看到在夏榆的身邊，還有歌，有書，有燈，有光明。

光明，黑暗，光明。

黑暗，光明，黑暗。

置身無窮的黑暗，固然痛苦，但若能看到光明，哪怕只能看到光明的希望，也不失為一種幸福;但如果在光明中看到黑暗呢?或者從黑暗出走，又不得不時時返顧黑暗，甚至再歷黑暗呢?

當黑暗蒙住光明，那是光明的黑暗，在黑暗之外，是光明，這是夏榆在礦底的黑暗;

當黑暗蒙住黑暗，那時黑暗的黑暗，在黑暗之外，仍是黑暗，這是“他”在鐵窗旁的黑暗。

也許，夏榆更寧愿呆在無邊的礦底，看書，鍛煉身體，等待光明……

在人的塵世生活的場景之下，在土地、河流、山脈、森林、草木之下是沉厚的漫無涯際的黑暗。如果我關閉手中的礦燈，在光消失以后，我就消失在黑暗之中。那時候我的肉體是沒有意義的。我的肉體和黑暗之中的巖石、煤炭、木頭一樣成為純粹的物質。我亮起燈的時候，我就是黑暗中異質的事物。而我在黑暗中，在一盞礦燈的映照之下閱讀，我的姿態和形影就成為整個世界的一個稀有的標本。我想是這樣。我在閱讀的時候為閱讀本身心生感動。而閱讀的行為我覺得是我意識延伸的一個通道。我的意識穿行在兩個世界。

突然想起這段文字，也突然明白了黑暗之于夏榆的意義。從生存本身到生存的意義，從生命的阻力而為生命的助力。黑暗，漸漸的變成夏榆生命的舞臺。他生息于黑暗之中，黑暗錘煉了他，更塑造了他。他的知識，來源于黑暗;他的體魄，來源于黑暗;他的閱歷，來源于黑暗……在黑暗中，依稀間走出一個剪影，他痛恨黑暗，但是他不能離開黑暗。如果沒有黑暗，這個“姿態和形影”就失去了“成為整個世界的一個稀有的標本”的可能性。感動于自己的感動，并要自戀的成為世界的標本，則必須置自己于無邊的虛無的黑暗之中。這期中不但有強烈的自意識，還必然包含著對黑暗的感激。

“光消失以后，那時候我的肉體是沒有意義的。”那么，如果光出現呢?當肉體隨著光明的出現而意義閃現的時候，會不會有什么東西卻隨之而失去意義呢?如果有的話，只有一樣——精神?！拔业囊庾R穿行在兩個世界”，夏榆自己這樣說。但我更愿意相信，他的意識存在于兩個悖論的世界中——進入黑暗，拋棄肉身;走出黑暗，失卻精神。于是，立足黑暗，成為精神存在的基本要求，并成為夏榆唯一的選項——成為生存的姿態和立場。

縱然夏榆永遠不會回到礦底，但他也再不能擺脫黑暗。魯迅說，“寂寞又一天一天的長大起來，如大毒蛇，纏住了我的靈魂了。”黑暗，應是比寂寞更巨大的毒蛇，因為正是黑暗，孕育了寂寞，孕育了夏榆，并證明了夏榆，存續了夏榆，也必將更死死的纏住夏榆。

北島談自己早期詩作，自云其中包含了太多當時政治的壓力，成為政治另一種側面的反映而漠視了詩的藝術領域的追求。北島冷靜的分析，讓他終于在20余年后真正告別了中國政治，而成為一位更純粹的詩人。

夏榆還沒有意識到黑暗在他身上的反響，無論是對黑暗的痛恨、感念、感激或反噬，黑暗仍然是他生存的要件，縱使不在礦底。這便是黑暗強大的力量所在吧，也正因如此，黑暗才更深切的籠罩了黑暗吧。

寫完這些文字，已過子夜。城市的電視們、顯示屏們，還有車燈、霓虹燈，點綴甚至占領了這本該暗黑的空間，即使沒有這些燈光，這暗黑也絕不沉重，它炎熱，曖昧，輕飄，混濁，它很不同于夏榆的黑暗，那無涯的沉重的鐵實的黑暗，很不同。

我是否在黑暗之中?是在光明處矯情的喟嘆黑暗，還是在黑暗中愚昧的賞鑒光明?黑暗，如何蒙住黑暗?當黑暗蒙住黑暗，那又是怎樣的黑暗呢?其中好像有清楚的時候，但當真正寫完，又發現一片模糊，再次追問，卻發現——

腦子里只有一片混沌，疑似黑暗。

〈8〉黑暗之心讀后感