述職范文|部隊失泄密觀后感(經典18篇)
發表時間：2017-08-27部隊失泄密觀后感(經典18篇)。
? 部隊失泄密觀后感
步兵第二營機槍連荊軍偉
7月17日，484團全體官兵在禮堂**了影片《天上的菊美》，作為一名基層連隊軍官，我對菊美所表現出來的舍小家為大家奉獻精神、扎根基層的釘釘子精神、敢于去邊疆、去祖國最需要的地方建功立業的大無畏精神、回報故土的感恩精神所深深折服。對照自身工作和生活，我感觸良多。
第一，從影片說起，以視覺感受談影片的感人之處。
電影《天上的菊美》以菊美多吉的先進事跡為藍本創作，為我們打開了一個普通藏族基層干部生活工作的畫卷。不僅表現了菊美那種一心為藏民服務的公仆精神，同時還讓觀眾領路了美輪美奐的藏區原生態，作為一部主旋律影片，《天上的菊美》在形態和表達上更有新意和突破，擺脫了以前主旋律影片的“固有模式”，在影片情節內容上更加接地氣、貼近老百姓，影片的藝術表現形式也充滿詩意，更有沖擊觀眾眼球的視覺美感。藏族人民的淳樸和真誠，藏族地區的生活困難，藏族民間文化。
他的名字在藏語的意思是“堅貞永恒的不變金剛”，他卻是基層一名普通的黨委書記，他在平凡的崗位上，努力踐行藏區基層黨員干部誓作“萬里長城金剛磚”的誓言，他視群眾如親人，把老百姓的小事當成頂天的大事。他常說，他從小喝著酥油茶，搓著柴胡，永遠是農牧民的兒子。然而，正是這樣一個普通的共產黨員，在寒冷中沉睡在工作崗位上。
菊美多吉十一年如一日，扎根基層、真抓實干勤勤懇懇，任勞任怨，舍小家顧大家，把真情、青春和熱血傾注到本職工作中。
為了工作，他多次與妻子“爽約”;為了實施“牧民定居行動計劃”讓牧民住上新居，家里的住房卻“木料見朽老屋依舊”;為了趕去省農科所等單位聯系惠民事宜，作為家里唯一的孫子，卻未能回家為爺爺送終。學習菊美多吉，就要以開闊的胸襟，有情有義，大度開明，團結人、凝聚人、感召人、包容人，與黨員干部人才打成一片，結為一體，形成“鐵關系”，成為真朋友，以高尚的人格魅力和寬廣的胸懷，贏得信任，獲得支持，爭得主動。要勤勉盡責，干事如牦牛般有勁。
人生在世，活一日須盡一日之勤;缺少干事奉獻的人生，是一部殘缺不全的人生。菊美多吉堅持用腳量民情，在高原上傳播她一生的愛和愛心，把自己獻給了出生和長大的土地和人民。他忙完一天工作后連夜開車幾十公里，為村民要回打工的錢;他利用空閑時間，幫助孤苦伶仃的老人背水、撿牛糞、磨青稞、放牧;他把藥品帶在隨身包里，鉚足勁帶領村民修橋、鋪路…
他身體力行地踐行著藏族人民修身養性的善舉，親友們為眾生祈福。同時，他還踐行了共產黨員全心全意為人民服務的宗旨。為了藏民的利益，他忘我的工作，出謀劃策，兢兢業業，顧不上家，顧不上孩子，更顧不上自己的身體，年僅三十三歲就被病魔打到。影片之所以感人，除了其平凡樸實，貼近百姓，還在于影片中對人物性格的挖掘。
面對長期的超負荷工作，他無怨無悔。面對嚴重的身體不適，他總是堅持到生命的最后一刻。
走出禮堂，在營區的燈光下，我被菊美的一言一行，一舉一動所深深折服。我承認，“最美基層干部”菊美多吉平凡的故事，深深地打動了我，感染了我，讓我景仰，催我奮進，為我工作立下了鏡子、樹立了標桿。
第二，從黨性的角度講，要按照黨員的要求講黨性修養。
影片的思想內容體現在朱美多吉心系群眾、艱苦奮斗、不斷進步、默默奉獻的細節上，記錄了一個普通共產黨員的寬廣胸懷和無私奉獻。要坦蕩無私，胸襟似草原般遼闊。胸懷無私，天地廣闊，君子淡定，川西高原見證了朱梅寬廣的胸懷。
學習菊美多吉，就要秉承忠于職守、勇于擔當、樂于奉獻的職業操守，立志干出一番事業，把黨員干部人才的期盼縈記在懷，寫入“備忘錄”，裝進心窩里，排除干擾、抓住關鍵、把握重點，一絲不茍、精益求精，持之以恒、久久為功，一件一件抓具體，一樁一樁求實效，在融入中心、服務大局中彰顯組織工作的突出作用。在黨員工作中，一定要堅強頑強，像雪山一樣壯麗。高原之美，是因為高原上壯麗的藏族、羌族人民；雪山之美，是因為雪山上潔白的干部群眾。
菊美多吉為了宣講黨的政策，輾轉雪山草地，深入牧民帳蓬，餓了就啃口干糧，渴了就喝口河水;為了趕時間，他常常在老鄉家里吃上兩個韭菜包子，喝一碗霍麻湯;為了不打擾守門大媽，他和衣躺在汽車后排座位上而再也沒有醒來。
學習菊美多吉，就要篤定信念，堅守追求，時刻保持政治上的堅定和清醒，經受各種山重水復、嚴寒酷暑的嚴峻考驗，為了全局利益，講奉獻、講境界、講風格，勇于犧牲，敢于冒險，做一名讓黨委滿意、群眾滿意的人。這種精神讓人見證了一種“偉大”，在群眾心中樹立了一座“豐碑。菊美精神值得每一位共產黨員學習，學習他時刻忠誠于黨的事業、始終扎根基層的優秀品質，學習他不斷調研學習、勇于創新實踐的樸實作風，學習他心撲在工作上、不停為民解憂難的公仆情懷，用實實在在的行動踐行好黨的群眾路線，為老百姓謀取最大的福利。
作為基層連隊的軍官，我們既是指揮員，又是戰士。尤其是作為應急機動部隊，生活和工作難免有苦有累，只有擁有了和菊美一樣堅定的黨性修養和政治覺悟，才能真正做到沉得住氣，安得下心，彎得下腰，扎得下根，吃得了苦，擋得住**，忍得了寂寞。只有這樣，我們才能兢兢業業，在軍營里建功立業。
第三，從職責談起，從當代革命軍人應有的使命擔當談應有的工作方法。
強烈的使命感和高度的犧牲精神是戰斗精神的核心。現代戰爭的戰場環境十分惡劣，雙方競爭激烈殘酷。要大力弘揚犧牲奉獻精神?；鶎庸俦^大多數成長在改革開放年代、入伍在經濟體制轉軌時期，獨生子女已占多數，入伍前打過工、經過商的為數不少，兵員成份的新特點帶來了價值觀念的新變化，一些官兵的名利觀念明顯增強，犧牲奉獻意識有所弱化。
近年來，從地方考學、特招入伍的青年軍官逐年增多，其中不少同志對軍人價值的理解不夠透徹，經常與其在地方工作的同學比經濟收入、比生活享受，以至忘記軍人使命責任、淡化犧牲奉獻意識。
這說明，在新形勢下，培養官兵高度自覺的犧牲奉獻精神更加緊迫和艱巨。此次組織全團**影片，我相信每一名戰士都對職責和責任有了新的認知的看法。每一名軍官干部，都對工作方法和使命擔當有了新的理解和領悟，我們在正確認識和對待官兵利益追求的同時，要高度重視培育官兵勇于犧牲、樂于奉獻的浩然之氣。
堅持以有效的勸導手段和激勵機制引導官兵，激發犧牲奉獻的內在動力。弘揚犧牲奉獻精神，不意味著否定利益關系原則，不意味著不關心官兵的實際利益，關鍵是要把思想引導與解決實際問題有機結合起來。要積極運用黨和國家的有關政策規定，充分利用晉升職務、送學培養、立功受獎、物質獎勵、樹立典型、休假療養、排憂解難等激勵手段，使自覺犧牲奉獻的官兵得到正當的利益，更好地調動廣大官兵犧牲奉獻的積極性和創造性。
積極營造有利于弘揚犧牲奉獻精神的環境和氛圍，通過經常性的思想教育、談心活動、心理疏導、**宣傳等途徑，啟發基本覺悟，化解思想矛盾，引導官兵擺正利益關系，增強無私奉獻的自覺性。只有這樣，才能把軍隊建設好，把虎的精神和鋼刀的精神傳承下去，當祖國和人民需要的時候，才能挺身而出，奮勇向上。
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在觀看了一部有關部隊先進事跡的紀錄片后，我的內心被深深地觸動了。這部紀錄片向我展示了一幅活力四溢、團結協作、拼搏進取的畫面，不禁為我根深蒂固的愛國情懷所撫慰。
紀錄片中的先進部隊成員都是一群具有鐵血意志的戰士，他們經歷了艱苦的訓練，鍛煉出堅強的體魄和不屈的精神。他們時刻保持著高昂的士氣和卓越的戰斗力，無論面對何種困難和挑戰，始終堅守在自己的崗位上，完成了一項又一項的任務。他們敢于犧牲自己，敢于擔當，用生命捍衛著國家的邊疆。
紀錄片中生動的事例給了我很多啟示。首先，部隊的先進事跡展示了團隊的力量。每個戰士都在自己的位置上做到了極致，通過緊密配合和有效溝通，他們成功地完成了任務。這不僅需要個體的努力，還需要整個團隊的協同作戰。只有在一個團結和諧、互相支持的環境中，部隊才能取得巨大勝利。
其次，這些部隊成員的先進事跡也教會了我如何堅守信仰。他們對黨和人民的堅定忠誠，對祖國的無限熱愛，讓我深感敬佩。他們時刻準備著，無論何時何地，都能投身到祖國需要的地方，毫不猶豫地保衛國家。這種對理想和信仰的堅守，讓我明白了作為一個普通人，也應該有自己的信仰，并為之努力奮斗。
在紀錄片中，我還看到了部隊成員的高素質和專業能力。他們不僅身體強健，還具備過硬的技能和充分的知識儲備。他們經過艱苦的訓練，磨礪出鋼鐵般的意志和敏銳的觀察力。他們隨時準備應對各種復雜的情況和突發事件，始終處于高度戒備狀態。這讓我深刻意識到，提高自身素質和專業能力是十分重要的，只有這樣才能更好地為國家和人民服務。
通過觀看這部紀錄片，我對部隊的先進事跡有了更深刻的認識和了解。在以后的日子里，我將會倍加珍惜身邊的一切，勤奮學習，努力工作。無論是在個人生活中還是在事業的追求中，我都將保持與部隊一樣的堅定和勇氣，為夢想努力奮斗，為祖國貢獻自己的力量。
縱觀這部紀錄片，我深感自豪和感動。它不僅向我們展示了一群英勇的戰士，更是對中國軍人的褒獎和致敬。他們不辱使命，無私奉獻，用自己的行動譜寫了一曲曲感人至深的高山之歌。在他們的身上，我看到了一種無私和奉獻的精神，它鼓舞著每一個人，讓我們更加堅定地熱愛祖國，為了祖國的繁榮昌盛而努力奮斗。
通過觀看這部紀錄片，我深刻認識到，擁有一顆愛國之心是每一個中國人的責任和使命。不論身處何地，我們都應時刻保持警醒，為祖國的發展獻出自己的力量。正如紀錄片中部隊成員的先進事跡所展示的那樣，只有眾志成城，共同奮斗，我們才能創造出更美好的未來。我深受觸動，愿意積極向前，不斷努力，為實現中華民族的偉大復興貢獻自己的力量！
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《失孤》講的是劉德華尋子的故事。
劉德華騎著摩托車跑過整個城市，尋找著失散多年的兒子到處發傳單，這樣找已經找了20多年了，途中遇見了被拋棄的孤兒，這樣他們展開了尋子和尋母之旅，路程艱難阻，但為了找到自己的孩子他不惜自己孤身一人去尋找自己失散多年的兒子，最終功夫不負有心人，他找到了自己的孩子。
看完整部電影我心中百感交集的，身為擁有一個健康幸福美滿的家庭的我，更應該要理解爸媽的辛苦勞動，與此同時，我們應做到尊老愛幼，孝順父母，不應該在與父母相處的生活里無理取鬧，接下來的日子里，我一定會做一個懂得知足的好孩子，比起大山深處那些每天吃不上肉喝不上水的小孩子，還有那無父無母的孤兒，和被人販子壞人拐走的那些可憐的孩子，我們更應該懂得知足。
這部電影對我的感觸很深，我也會在以后的日子里為同學們樹立一個好的榜樣。
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懦弱如阿葉，在墨守成規的少年時期結束后，也開始了一次偏離軌道的航行。但我還是不明白，在十多年的單調之后，我應該追求什么。我甚至連虛無的夢都沒有
太宰治的作品擁有著一種無法言喻的魔力。他作品中的不安似乎從紙上滲透出來，與我心中的不安融為一體。而《人間失格》作為太宰治帶有自傳性質的一部作品，不僅讓我看到太宰治和故事后期主人公阿葉一樣的苦楚，也讓我體會到了戰后日本社會的萎靡頹廢，更讓我意識到自己心底的懦弱和無力。
書中序言寫道：“寧愿追求虛無也不可無所追求。”在被網絡侵襲的麻木生活之下的我們，早已不知何為精神追求，也不記得最初的熱血和夢想，仿佛當朝九晚五的一天結束，就又心安理得的消耗掉一天，并且毫無收獲，不覺可惜。
或者，像是的，他很小心地與世界相處，讓生活擦亮圓圈，從不抗拒。接受父親帶回來的并不喜歡的禮物，上著讓他體會不到友好的學校，將自己變成逗笑的小丑，只是為了迎合他人的目光，卻一直敏感又恐懼地以為他本該就是這個樣子的。懦弱如阿葉，在墨守成規的少年時期結束后，也開始了一次偏離軌道的航行。
但我還是不明白，在十多年的單調之后，我應該追求什么。我甚至連虛無的夢都沒有。年少的阿葉艱難的體會著生活的欺騙和虛偽，年少的我也對現在的生活感到十分疲倦，并且了無興趣，也無力去改變
而在我腦海中越發清晰的，是不知方向的未來和毫無計劃的余生。我所做的，只是一天一天的消耗生命，懦弱無助。
阿葉第一次離經叛道，就是喜歡上貧窮的妓女常子，身為貴族子弟的他花錢大手大腳，家里寄來的生活費沒幾天就揮霍一空。流連于各種女人之間的阿葉在常子那里找到了自己自卑又迷茫的影子，兩人相約自殺，最后常子死了，他被救起來，以“協助自殺罪”扣押。保釋后，阿雅失去了家人的保護，離家出走，最后成了一名喝醉的漫畫家。
雜志社女記者靜子之后的平靜生活，漫畫書走上了正軌。但阿葉骨子里的頹廢使他厭倦了生活，于是他又離開了。
“和她結婚吧，即使再大的悲哀因此而降臨吾身，我也在所不惜?！痹诎⑷~戰戰兢兢地度過大半生后，開始較為平和地接觸這個讓他恐懼的世界。或是酒精的作用，意亂情迷中想借愛了卻殘生吧，他和單純的良子結婚了。
這是阿葉的第二次離經叛道。
而我所處的世間，也有許多讓人意亂情迷的東西，它們比酒精更讓人麻痹，更讓人忘乎所以，不知方向。那些東西漸漸蒙蔽了我的眼睛，堵住了我的耳朵，讓我失去了孩子們的純真，開始成為一個安靜的成年人。我想伸手抓住些什么，卻空空如也。
因為我昔日充滿憧憬的雙眼早已暗淡，滿腔熱血早已冷卻。
“美麗與恐懼并存于浮世，軟弱的人子負起不堪忍受的重荷。因為我們撒下了色欲的種子，所以我們常常聽到善與惡、罪與罰的咒詛。我們只能束手無策彷徨踟躕。
”阿葉在良子誤信商人被奸污后染上毒品，最終被家人送進精神病院。太宰治在寫完《人間失格》后自殺身亡。在戰后的日本，那些精神走向虛無的文人成為不可抗拒的死尸。
而被網絡控制的我們，不也正在走向虛無？我也很不安，無助于成為一個無賴來應付生活。
敏感而膽小的阿葉，在經歷了冰冷的社會后，虛偽的友情，悲傷的愛情，徹底墮落。因此，一個真實而充滿理想的永遠年輕的葉，他脆弱的靈魂留在了這個世界上。我得以從《人間失格》中窺見幾分。
《人間失格》強烈地喚起我心底的不安，因為，我們心中或明或暗，都存有懦弱的一塊，被它無聲地侵襲，無從回避。可這不安有多強烈，我心里要改變的呼聲就有多強烈。阿葉反映出來的“無賴感”，不正是我現在的感受？
這樣碌碌無為，毫無斗志的萎靡狀態，讓人失落又不安。而阿葉的悲劇，也強烈地刺激了我，讓我想重新燃起生命的鮮血。
轉眼間，我還有很多未完成的事情要完成，還有很多未實現的夢想要實現。是時候重新點燃血液，擺脫困倦和麻木的生活了。
現下這腔熱血，敬少年阿葉，也敬即將到來的流金歲月。愿那些險些“失格”的陌路人，也能早日重燃熱血！
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近日，我有幸觀看了一場關于部隊先進事跡的報告會，讓我再次深刻認識到了我國軍隊的力量和不屈精神。這次觀看，讓我對我們的軍隊有了更加深刻的認識和敬意，也讓我對自己的生活有了新的啟示和鞭策。
報告會上，我了解到了一支在和平年代背后默默奉獻、舍生忘死的軍隊。他們不計個人得失，為了國家的利益，沖破重重困難與艱險，保衛祖國的安全。每一個事跡，每一次行動，都體現了他們的英勇和無私。在我聽到這些事跡時，我的心被深深地觸動了。
其中，一個最令我心動的事跡便是一位年輕的戰士在執行任務中臨危不懼，毫不猶豫地跳下了30米高的懸崖。他的身體受了很嚴重的傷，但他毫不保留地用自己的生命換取了戰友的安全?；叵肫疬@個故事，我為他們的勇敢和無私付出感到敬佩。在我們的日常生活中，常常因為一些小困難而退縮，而他們卻敢于沖破人們平凡的禁區，去拼搏和承受。這給了我很大的鼓舞和啟示。
另外一個讓我印象深刻的事跡是那位年過七旬的老兵。他退伍多年后，仍然給予我們的社會做出了很大的貢獻。他無私的舉動不僅令人敬仰，更讓我看到了我們每個普通人也可以通過自己的努力去奉獻社會。正是這些先進事跡，喚醒了社會的良知，也激勵了我們每個人去為建設美好的社會盡自己的一份力量。
這場報告會給我帶來了思考。我們每個人生活在這個幸福的年代，但又有幾人能體會到和平的來之不易，國家安全的珍貴呢?我們每個人在享受安寧生活的同時，是否應該也思考一下自己對國家和社會的責任呢?我們能否為社會付出自己的一點力量呢?
這次觀看后，我對軍人和軍隊的敬意達到了另一個新的高度。他們是我們的國家的中流砥柱，是我們堅實的后盾。他們不僅給我帶來了心靈上的觸動和鞭策，更教會了我如何擔當自己的責任，如何為社會貢獻自己的力量。無論我們從事何種職業，只要我們做到對社會和國家盡心盡力，為建設美好的社會貢獻自己的力量，都是對他們最好的敬意。
從這次觀看部隊先進事跡的報告會中，我學到了很多。他們的精神力量和奉獻精神都是那么的偉大和可嘉。作為一個普通人，我一定要將這些精神融入自己的行動和生活中，傳承發揚下去。
在我國這片大好河山上，每個人都應該為建設美好的社會而貢獻自己的力量。這次觀看讓我深刻認識到，只要我們肩負起自己的責任，盡自己的一份力量，無論是在家庭中、在工作中還是在社會中，我們都可以成為先進事跡的傳承者。
我堅信，只要我們每個人都能如此，我們的國家一定會更加繁榮昌盛，我們的社會一定會更加美好。因此，我愿意將自己所學習到的先進事跡，分享給身邊的親友，讓他們也能從中得到一些啟示和鞭策。
在今后的工作和生活中，我將時刻牢記這些先進事跡的教誨，不畏艱險，做一個勇敢向前，充滿愛心和責任感的人。我相信，只要我們每個人都能發揮自己的力量，我們的社會一定會更加美好。奉獻，從當下做起，讓我們一起共同扛起建設美好社會的責任!
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好電影不需要炫目的場景，就好像不需要華麗的對白。周五晚上在孩子安靜的入眠后，得空在家里走心的看完了一部用心走下去的尋子題材電影-《失孤》，主演:劉德華，井柏然。
看完有些失眠了，于是就有了想寫點東西記錄此刻心情的想法，不同于《肖申克救贖》里堅持中浸淫的自由與豁朗，《失孤》中父親15年的尋子堅持滴灌的全是酸楚與悲傷，有人說人的財富不是指你有沒有財富，而是指你有沒有靈魂，對于那些被人販子失去親身骨肉的父母來說，孩子得以回歸就是他們最大的財富。是呀，一些垂垂暮年的失孤父母，看著別家廳堂屋檐下長輩或是兒慈女孝，亦或是含飴弄孫的場景，想來也只能蜷縮在搖椅上的毯子下面，露出不易被察覺的艷羨之情了。從心里喜歡這樣的電影，劉德華的演繹也當然無可挑剔，不夸張的說，我是淚在眼眶里打著轉看完的這部電影。
每個人的內心都會有不同最柔軟的地方，但我相信父母和孩子的生活是可敬的、可貴的、可貴的，這是電影的普遍價值所在。我希望我周圍的朋友有時間看電影。今后，我還會關注一些失去的孤兒，比如：
寶貝回家。希望那些失孤的家庭會有一個圓滿的結果，祝福那些父親，母親們。末了，我只想說一句心里話:
尋子之路，萬里不遙。
《失孤》觀后感
前兩天休息了，今天又休息。算是急休？因為徒弟回家的原因，領導調了假期。今天休假，本來有計劃，隨之而來的是變化。早上接了個**，計劃就變化了。
躺在床上玩2k游戲，時間來到了下午三點多，干啥呢？起來出去吃飯，然后上個網。加快腳步，走到飯攤，誰知沒有魚頭。一念閃過，去上個網先。等下線，再來飯攤看看再說。
快速走向網吧，交錢上網。一邊看資訊，一邊用手機**電影。網速不錯，電影也不錯。其中一部電影《迷失的孤兒》，終于等來了，非常開心。
下線后，走到飯攤一看，還真有魚頭。點了餐，十元一份的，吃得很高興。然后干啥？回到宿舍，看電影失孤。
說起電影失孤話題，要是您是個電影迷，定會有自己見解。不錯，鄙人喜歡看電影。而《迷失孤兒》電影中的男主角劉德華是我最喜歡的演員之一。
這次他拍這類電影挑戰大，陸續**片段及相關新聞，讓鄙人早注意此電影動態了。
今天終于下到失孤電影了，**后，感觸頗多。這部電影看完，鄙人眼睛濕潤了兩次，且讓鄙人想念自己的孩子們了。電影主題曲回家的路，也好聽。
華仔做得很好。這部電影給社會注入了正能量。在這物質橫流時代，需要這樣接地氣電影。在這心浮氣躁時代，需要心靈雞湯類電影去清凈心靈，重拾人性善良光輝一面。
頂華仔。
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根據市紀委《關于組織觀看黨風廉政教育片初心之失的通知》和《關于組織參觀“硯渚清風”端硯廉政文化展的通知》精神，為豐富我支部紀律教育月活動內容，推動全院“兩學一做”學習教育活動扎實深入開展。9月29日上午，肇慶復退軍人醫院黨支部組織黨員干部到包公文化園廉政文化教育基地參觀“硯渚清風”端硯廉政文化展，隨后，于下午在醫院大會議室觀看警示錄像《初心之失》。
通過參觀“硯渚清風”端硯廉政文化展和觀看警示錄像，黨員們從中接受一次深刻的思想教育，從視覺到心靈深處都受到了強烈震撼，在一定程度上達到了堅定理想信念，提高黨性覺悟，增強政治意識、大局意識、核心意識、看齊意識的目的，更加深刻感受到抓好反腐倡廉建設的重要意義。黨員們表示，在今后工作與生活中，要時刻繃緊廉政自律這根弦，不斷加強自身修養，認真學習黨章黨規，學習XXX系列重要講話精神，努力做到自警、自省、自勵、自重，從思想上筑牢防線，在行動上防微杜漸，做合格共產黨員。
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雖然同是打拐題材，也都改編自真人真事兒，但《失孤》和《親愛的》并沒有太大的可比性。如果說《親愛的》更加貼近客觀真相，那么《失孤》則更貼近主觀臆想，前者是改編的故事，重點在故事和人物，后者則是編劇的主觀想象，重點在創作者自身對“失孤”事件情緒和感覺。因此《失孤》中沒有強烈的戲劇沖突，沒有大段的煽情，也不見對尖銳問題的探討和展現，反倒大規模的展現了理想中的人性弧光，每個人都那么善良，每個人都那么美好，即使深陷與苦難之中卻依然保有積極樂觀的人生態度，路遇不平人人相助，即便是希望渺茫，還有信仰可以依賴，用信仰慰藉失孤者，用緣起緣滅化解他們的苦痛，在立意上還是是蠻新穎的。只是這樣的處理方法討巧，但少了點人情味兒。
影片的節奏緩慢，劇情推進比較隨意，基本上拋棄了起承轉合和戲劇沖突，大段大段空洞無物的對話代替了故事推進所必需的情節設置。特別像一對朝圣者追尋信仰的公路故事，兩個人通過行走和對話彼此安慰和鼓勵，最終一人找到終極歸宿，另一人則一念成佛，有點兒《悉達多》的意味。
如果說，做作矯情的對話和情感上的克制和隱忍是《失孤》的優點，那么這部電影確實是一部問起氣息極其濃郁的電影。大片、大片的自然風光，一車兩人，一路追尋渺茫的希望，在無數次失望中，升華的是兩人之間的情誼，親情、父子情抑或有那么點兒愛情，失孤反倒成了故事的背景。交警偷偷留下的200塊錢；人販子不僅孩子賣不出，一露頭就被英明神武的人民群眾抓了個現行兒；無所不能的網友們點點鼠標，離家17年的被拐兒童就能立刻回家，這是一個多么美好的世界，多么文藝的世界。能把如此沉重、讓人痛徹心扉的提出拍的如此美好想必是這部電影的最大優點吧。
劉德華演的超棒，一個如此落魄的父親都能演的那么帥。井柏然很努力，但稍顯稚嫩，應該在臺詞方面多下下功夫，念臺詞真的不叫演戲。
最后井柏然親人團聚的一場戲讓人印象深刻，有那么點兒酸楚，有那么點兒感動，尤其是人群從劉德華身邊走過，他孤獨的站在人群后面痛哭流涕，五味雜陳一涌而上，是孤獨、是落寞、是不干，是感動，鏡頭就那么遠遠的看著他，一種強烈的感同身受油然而生。只可惜鏡頭并沒有停留太久，就忙不迭的移開了，這時候有個特寫會不會更好一點兒呢？導演刻意不煽情，所以鏡頭知趣扭過頭來對準了一干群眾演員。
這樣的處理方法在電影中很多，讓人感覺是在刻意的回避演員的情緒爆發，剪輯時常讓人抓不到重點，畫面只是隨意的切來切，甚至是幾個不同角度的建制鏡頭間的切來切，讓人覺得剪輯師生怕浪費了任何一個鏡頭，全部都得用上。此外，鏡頭和景別的處理也不太講究，太多的運動鏡頭出現在不恰當的地方，毫無目的的動來動更像是在炫技而非為劇情服務。也許是因為導演的資歷尚淺吧，電影始終處于一種失控的邊緣，該有的情緒被一筆帶過，而沒用廢戲又占了很大的篇幅，比如那個站在馬路中間失魂落魄的媽媽，展現她的瘋癲狀態，以及她的自殺行為有什么意義嗎？不太懂。
這電影很平淡，淡到品不出味道，如果硬要說這是優點的話也無可厚非。畢竟找到一種方法可以消極苦痛還是蠻令人向往的，但把一切都描繪的如此美好真的就是能消解痛苦嗎？
站在個人的角度說宗教可以消極這種痛苦，這沒問題，但如果一切的答案最終落在所謂是緣起緣滅，稍顯有那么點兒敷衍了事。即便解釋的通，也讓人覺得太沒有人情味兒了。不是所有問題都可以用宗教哲學來作為終極答案的。
人與人之間的羈絆豈是一句緣分就能解釋的通的，所謂的緣起緣滅只不過是一種低劣的安慰劑而已。對于不可磨滅的親情的執著和不拋棄，不放棄，才是“失孤”這件事情的動人之處。
重點在于情，而非緣，這也許就是《親愛的》和《失孤》最大的不同之處吧。展現問題有時候比給出模棱兩可的答案更有幫助。
? 部隊失泄密觀后感
觀后感9月21日上午，在武警8630部隊訓練館參觀了“全國竊密泄密案例警示教育展”。展覽展示了近年來發現和查處的典型的盜竊、泄密案件，使我對盜竊、泄密事件有了更加全面、清晰的認識。
當今世界，隨著綜合國力的競爭，保密與盜竊的斗爭變得尖銳而復雜。尤其是隨著科學技術的發展，利用高科技手段竊取所有的秘密。表現在手段上，更加高科技化和更具隱蔽性，有通過網絡植入木馬病毒竊取電腦信息的，也有通過辦公設備安裝竊密工具的；表現在行為上，分有意識泄密和無意識泄密，無意識泄密主要由于保密意識不強，在日常工作中可能通過在涉密電腦與非涉密電腦之間交叉使用移動存儲介質，或將涉密計算機及網絡接入互聯網及其他公共信息網絡等行為導致泄密；表現在目的上有政治性的，甘愿為國內外反華勢力提供服務的，也有經濟性的，為了一點蠅頭小利而喪失國格人格。
保密工作事關****和根本利益，必須從政治上提高對保密工作重要性的認識。自覺遵守保密法律法規，確保國家秘密的安全，是每一個干部的職責，也是每一個公民的職責。在現實工作中我們應重視和加強保密工作，網絡安全至關重要，要建立和完善相應的確保網絡安全的規章制度，強化檢查、監督機制，在日常工作中約束自己的行為，充分認識保密工作的長期性和艱巨性，從思想上高度重視思想上要不斷加強保密意識，行為上要做到慎之又慎，嚴格區分涉密與非涉密文件，同時要加強管理，完善必要的規章制度，明確保密工作要靠大家來做，相應人員都應承擔起責任，該誰負責，就由誰負責。
要全面提高全民保密意識普及教育，同時要密切關注各級領導干部和涉密重要人員的保密教育，因為這些人經常發生泄密事件，抓好他們是關鍵。
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今天下午去看了電影《失孤》，本來以為是一部苦情戲，但是看下來，發現的確是一部佳作，全劇沒有過于泛濫的感情催淚，在克制中完成了感情的升華。尤其是結尾處，雷澤寬的摩托車在綠色的大地上行使，繼續他的尋子之旅，充滿了對于生命殘缺的不妥協，使得該劇進入到了宗教和哲學的境界。
作為一部描寫拐賣er童題材的影片，其主人公主要有兩個：作為被拐兒童父親的雷澤寬和被拐兒童的曾帥。劉德華扮演的雷澤寬為了自己的救贖，來騎著摩托車不停地行走、詢問、探訪、歷經磨難，苦苦尋找兒子的消息。而井柏然扮演的曾帥，則因為特殊情況，沒有身份證，所以必須找到自己的親生父母才可以完成自己社會人身份的建構。在同行中，他們漸漸產生了不是父子、勝似父子的依戀。最后，曾帥找到了自己親生父母，而雷澤寬繼續尋找自己的兒子。
在中國文化中，由于缺少宗教這個維度，所以父母和子女之間的關系具有重要的意義。所以，一旦失去孩子，父母的生命意義便大打折扣，而子女擁有父母也才擁有根。同時，從影片中也不難看出，中國很多家庭希望有男孩子，所以也使得拐賣er童尤其是男嬰有著很大的市場。
作為一名曾經的準文藝青年，我這人心思向來比較細膩，當然也和最近的心境有關，所以我看這部影片時會結合自己的心情做過度解讀。在看這部影片時，我想到，其實我們生命中的一個偶然往往會注定自己的人生軌跡。在有的人看來很平常的幸福，對于另一個人而言則是奢望。但是，這也許就是真實的人生吧？就像雷澤寬的堅持，不是有無必要的問題，而是為了完成自己的救贖，哪一天心安了、甘心了，修行也就完成了。
就像我，一直以來總是在追尋一個連自己都說不清楚的“夢”，30幾歲的人了，對于很多事，還是有點不甘心，可是在大多數人看來，自己也許有點傻氣吧？就像影片中的雷澤寬一樣，找到了親生兒子又如何？15年的時光沒有了，永遠無法享受自己相伴孩子成長的樂趣?？墒牵绻痛朔艞?，他也不會甘心。但是，換個角度來看，這15年來伴著希望的尋找，卻也是人生的一部分。沒有這15年，他不會那么積極地幫著曾帥尋找父母。
其實，學問、愛情、人生也大都如此。
我承認，看這部影片，我想的是自己，但是表達不清，姑且寫下留存。
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《驚天動地》把我們帶回了5月12日的中午，一切平淡如常，映川縣迎來了兩位支援西部大開發專家，年輕的縣委書記在忙碌著，辛勤的老師也在為孩子忙碌著，可愛的孩子在天真的玩耍著……突然停在地上的籃球跳了起來，大地開始轟鳴，山體搖晃，樓房倒塌。就在那一刻突如其來的災難讓每個人都措手不及，剛剛走進教室的孩子們聽到老師的喊叫聲，拼了命的往外跑……地震來了，人們四處逃命，同時也在呼喚著自我的親人，哭聲，叫聲連成一片，那一刻205月12日下午2點28分。就是讓我們所有中國人痛心的那一刻，多難的年5月的上半年，我們有解放軍，感動的淚水讓我感受到祖國的強大的力量，我們背后有個強大的祖國!
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今天下午去看了電影《失孤》，本來以為是一部苦情戲，但是看下來，發現的確是一部佳作，全劇沒有過于泛濫的感情催淚，在克制中完成了感情的升華。尤其是結尾處，雷澤寬的摩托車在綠色的大地上行使，繼續他的尋子之旅，充滿了對于生命殘缺的不妥協，使得該劇進入到了宗教和哲學的境界。
作為一部描寫拐賣er童題材的影片，其主人公主要有兩個：作為被拐兒童父親的雷澤寬和被拐兒童的曾帥。劉德華扮演的雷澤寬為了自己的救贖，15年來騎著摩托車不停地行走、詢問、探訪、歷經磨難，苦苦尋找兒子的消息。而井柏然扮演的曾帥，則因為特殊情況，沒有身份證，所以必須找到自己的親生父母才可以完成自己社會人身份的建構。在同行中，他們漸漸產生了不是父子、勝似父子的依戀。最后，曾帥找到了自己親生父母，而雷澤寬繼續尋找自己的兒子。
在中國文化中，由于缺少宗教這個維度，所以父母和子女之間的關系具有重要的意義。所以，一旦失去孩子，父母的生命意義便大打折扣，而子女擁有父母也才擁有根。同時，從影片中也不難看出，中國很多家庭希望有男孩子，所以也使得拐賣er童尤其是男嬰有著很大的市場。
作為一名曾經的準文藝青年，我這人心思向來比較細膩，當然也和最近的心境有關，所以我看這部影片時會結合自己的.心情做過度解讀。在看這部影片時，我想到，其實我們生命中的一個偶然往往會注定自己的人生軌跡。在有的人看來很平常的幸福，對于另一個人而言則是奢望。但是，這也許就是真實的人生吧？就像雷澤寬的堅持，不是有無必要的問題，而是為了完成自己的救贖，哪一天心安了、甘心了，修行也就完成了。
就像我，一直以來總是在追尋一個連自己都說不清楚的“夢”，30幾歲的人了，對于很多事，還是有點不甘心，可是在大多數人看來，自己也許有點傻氣吧？就像影片中的雷澤寬一樣，找到了親生兒子又如何？15年的時光沒有了，永遠無法享受自己相伴孩子成長的樂趣?？墒牵绻痛朔艞?，他也不會甘心。但是，換個角度來看，這15年來伴著希望的尋找，卻也是人生的一部分。沒有這15年，他不會那么積極地幫著曾帥尋找父母。
其實，學問、愛情、人生也大都如此。
當然，影片最后雷澤寬的頓悟來自佛家的“緣”說。但是，我還是覺得應對人生苦難的態度更符合我的偏好。甘心領受苦難和殘缺，勇敢地前行。
我承認，看這部影片，我想的是自己，但是表達不清，姑且寫下留存。
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看完電影《失孤》之后，我的心情久久不能平靜，情緒萬千，不知從何而言。電影充滿正能量，感人至深。音樂、圖畫，拍攝都非常唯美。尤其是最后佛家的師父關于本部影片的`幾句禪語，更是將影片中的情感進行了解讀，起到了提升和畫龍點睛的作用。于我，感悟最深的有三點：
1、愛出者愛返，福來者福往。人心向善，多做一些善事，力所能及幫助別人?？磳ぷ勇分?，尋子父親幫助別人尋子，而自己也被修車的年輕人幫助，被高速警察幫助，這些都是使我們感動不已的地方。
2、成為一名志愿者。在自己有能力的時候多幫助別人。舉手之勞就會溫暖一個人心，就會幫助別人對社會充滿希望。影片中，那個新潮姑娘的舉動，讓毛雪松找到了自己的家。
3、關于禪語。多做善事，累積因果。緣起緣滅，緣聚緣散。看開、放下、自由!
最后感謝好喝的“埃寶”礦泉水贊助商，更希望品聚書吧、百麗宮、華誼片方能多組織這樣的活動，讓愛、向善、正能量充滿社會，讓我們每一個人心有所屬，有所愛，有所希望!
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好的電影不需要炫目的場景，好像更不太需要華麗的對白。
周五晚上在孩子安靜的入眠后，得空在家里走心的看完了一部用心走下去的尋子題材電影—《失孤》，主演：劉德華，井柏然?？赐暧行┦吡耍谑蔷陀辛讼雽扅c東西記錄此刻心情的想法，不同于《肖申克救贖》里堅持中浸淫的自由與豁朗，《失孤》中父親15年的尋子堅持滴灌的全是酸楚與悲傷，有人說人的財富不是指你有沒有財富，而是指你有沒有靈魂，對于那些被人販子失去親身骨肉的父母來說，孩子得以回歸就是他們最大的財富。
是呀，一些垂垂暮年的失孤父母，看著別家廳堂屋檐下長輩或是兒慈女孝，亦或是含飴弄孫的場景，想來也只能蜷縮在搖椅上的毯子下面，露出不易被察覺的艷羨之情了。從心里喜歡這樣的電影，劉德華的演繹也當然無可挑剔，不夸張的說，我是淚在眼眶里打著轉看完的這部電影。每個人心里都會有不同的最柔軟的地方，但是我相信父母與子女的一生盤纏之可敬，可貴，可珍惜，是這部電影宣傳的一個普世價值。希望身邊的朋友們也有時間去看看這部電影。后續也會去關注一些失孤尋子的網站，比如： 寶貝回家。希望那些失孤的家庭會有一個圓滿的結果，祝福那些父親，母親們。末了，我只想說一句心里話：尋子之路，萬里不遙。
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他來了，緣分就聚集；他去了，緣分就散去；你找到他，緣分就來了；你找不到他，緣分就死了?！}記
這是一部左岸的悲傷，這是一部人性的反思，這是一部父愛的無悔，這是一部親情的演譯!這個故事講述了一個父親15年尋子的艱辛歷程，一張地圖，一個背包，一輛摩托車，一件大衣，走遍了十幾個城市，途中的滄桑，旅途中的故事，旅途中的堅持，是那么的觸動心靈!
影片中有八個字：失蹤孤兒、尋找孤兒、遇見孤兒、變成孤兒。開頭影片那張可愛的嬰兒**拉開了失孤的序幕，接著雷澤寬凄苦尋孤的十五年風雨路，途中幫助四歲被拐的曾帥尋找到父母，縱使尋孤的路上仍然充滿著未知性，充滿著不可預見性!
可是正如那高僧所說：他來了，緣分就聚集；他去了，緣分就散去；你找到他，緣分就來了；你找不到他，緣分就死了。所以為了開始，雷澤寬還是踏上了尋找孤獨的征程！
這是父親對兒子的責任和承諾！這就是偉大的愛！
這部影片揭露了左岸的悲傷，揭露了社會殘酷的一面!這個社會又有誰能為被拐兒童買單!被拐兒童被稱為“黑人”，因為他們是見不得光的，他們沒有戶口，沒有身份證，是不合法的存在，對于他們來說，不能高考，不能坐火車，不能做飛機，不能去找工作，不能去旅游!
就像電影里的曾帥一樣，他不能參加高考，因為他沒有身份證。這是誰的悲哀？這是誰的錯！
誰應該為此買單？這是社會的悲哀！這是人類的責任！
人類為此買單!
反思電影反映的社會問題，想想，為什么？綁架兒童，為什么？是人販子冷血動物！
難道人販子就不懂得親情的可貴么!孔圣人說，人之初，性本善!那么是什么讓那些人販子失去了本心!
是貧窮?不，不是!在這個高速發展中的中國，哪怕是做苦力，也能掙到錢讓自己生存!
那是什么？是貪婪，是的，是貪婪！因為他們內心的貪婪，他們拋棄了人性，拋棄了真理！
就像《七宗罪》中的一樣，人難以擺脫貪婪，這是人性的劣根性!那么該怎么辦!要怎么做!
是教育，還是文化發展，還是經濟發展!無可厚非!必須加快經濟的健康發展，從而解決人類的基本物質資料需求，必須推進教育發展，加快解放人類思想，轉變人類價值觀，必須推進主流文化建設!
從思想高度改變社會！思想先于行動！當然，很難解決問題！
這是一個漫長而曲折的過程！但無論黑夜有多長，都會有黎明，無論旅程有多遠，都會有終點。所以，只要我們堅持下去，我們就能看到彩虹！
希望左岸的悲傷不再!
愿世界安好!
去看《失孤》的時候，已經抱著了會被煽情的心情。但是沒有，看完之后突然覺得心里一暖。影片最后看著雷澤寬騎著摩托車再度啟程，畫面褪去，就想起了劉德華在春晚上唱的《回家的路》。
這首由劉德華親自創作的歌曲，或多或少地詮釋了他對雷澤寬的理解。
回家的路數一數一生多少個寒暑
數一數起起落落的旅途多少的笑多少的哭
回家的路數一數一年三百六十五
數一數日子有哪些勝負又有哪些滿足
在《失孤》里，有著絲絲悲涼酸楚的訴說，也有著掙扎吶喊的發泄，更有向天討要公理的怒泣。劇情以雷澤寬的一條線索開始。據他的朋友說，泉州有一個孩子和他兒子很像。他17歲，腿上有疤痕。雷澤寬終于來到泉州。在這個時期，導演的敘述有點不足。作為自己的銀幕作品，他在影片開始時同時處理了三條線索，這使得觀眾很難很快引進。很多次，他問誰是他的孩子？
另一個女人是誰？但劉德華的表演彌補了這一點。看到自己要找的孩子就在眼前，雷澤寬更加猶豫，害怕，越想得到，越害怕失去。見面后，我知道不是我自己的孩子還堅持要回去做親子鑒定。
很難想象對一個已經15年的父親的打擊。
通過影像，觀眾能時時體會到主人公撕心裂肺的悲痛與煎熬，還好，這時候曾帥出現了。這個4歲時被拐賣的年輕人扔了一塊石頭來測試雷澤寬的謎語。同路的經歷，讓父子兩顆受傷的心開始互相依靠，互相包容，互相給予。
“曾帥!曾帥!”
“你要停下來為什么不告訴我呢?”
這是最讓我感動的場景，兩人走在路上，曾帥被街邊的小店吸引，雷澤寬發現身邊的曾帥不見了之后，著急的在街上尋找，那一刻雷澤寬真的害怕了，害怕再一次失去，感同身受的明白到自己的父母為什么在看到我們調皮之后，嚴厲的責罵，愛其實就是那份對你的小心翼翼。
在那涼爽的夜晚，曾帥在雷澤寬的懷里睡著了。雷澤寬小心翼翼地給曾帥的身體添上了衣服。此刻，曾帥的眼角滑落淚水，他看似無意地往里面翻轉了身子，把頭深深地埋進老雷的臂彎，“相顧無言，惟有淚千行”，一個如默片般的鏡頭，看得令人心碎，也讓我頓悟電影所釋放的主題：失孤，既可以理解為失去了孩子，自己變得孤獨，更可以理解為失掉孤獨。
主人公都曾被罪惡剝奪了完整的人生，如今彼此卻在不同的生命缺口處得到了圓滿的咬合，并謹慎地掩埋起心照不宣的那份孤寂之困。
作為女導演，彭三源有著女性細微的觀察——在《失孤》里，她沒有刻意去傳遞憤怒的情緒，反而極大可能地收住悲情的袋口，努力展示其“不放棄、有希望”的明亮主題。雷澤寬用那種明知眼前不是自己兒子卻偏執請求“相認”的心酸絕望，來勸阻曾帥不要去和明知不是自己親媽的“失子母親”相見，因為錯位的不舍只會令當事人最后的精神底線全然崩塌，雷澤寬不想讓受害者尚留的希望被假象侵擾。這是一種高層次的藝術表現，也是一種理性的現實要求。
恐懼不是失去，而是因為失去而是去更多。
回家吧幸福
幸福能抱一抱父母
說一說羞澀開口的傾訴
燈火就在不遠闌珊處
“世上有那么多人，為什么偏偏是我?”
這是雷澤寬最后的追問。
而在我們中有大部分不是，換言之其實你已經是很幸福中的一個。我們能做的就是把握幸福，就像歌詞里說的：幸福就是能抱一抱父母，說一說那些羞澀開口的傾訴。
幸福，其實就在你不遠的闌珊處。
有了去年陳可辛執導的《親愛的》，拐賣孩子這個社會議題在大銀幕上重新被點燃起來?！妒Ч隆吠瑯尤绱?。這部電影和《親愛的》一樣，都是以主角尋找自己被拐賣的兒子為主線。
《親愛的》里在后半段加入了趙薇扮演的“拐子佬妻子”的視角，把拐賣孩子的社會問題復雜化，在倫理上讓觀眾陷入一種思考的困境：被拐賣孩子的家庭固然值得同情，那么拐賣孩子的家庭，說不定也有難言的苦衷呢?
而到了《失孤》里，除了劉德華扮演的雷澤寬尋子的主線，也有一條副線——井柏然扮演的曾帥。他是一個被綁架的孩子，收買他的家人終于說出了真相，他開始了自己尋找父母的旅程。在這條副線里，故事為我們揭露了過去拐賣故事里不常見的一面：
被拐賣的孩子如何尋找生父?
在電影里，曾帥對雷澤寬說：“找孩子的時候，可以大展身手，四處傳播，但我找不到自己的父母?！薄Ｋ荒苓@樣做的原因有很多，同村被拐賣的年輕人生活在物質條件優越的家庭。他喜歡自己的成功，不愿意找到自己的親生父母。曾帥理解他的這種做法，因為萬一親生父母有了新的孩子，過得幸福，可能這些年來從未想過尋找他;又萬一父母家里條件很差，要是相認了，過得不如現在的生活好呢?
血濃于水，這是個看上去無須質疑的事實，但當生物學上的血緣關系遭遇到眾多現實問題挑戰時，兒女和父母的“尋找”、“拋棄”、“相認”，都成為了一個不太容易解決的棘手問題。
因此，劉德華飾演雷澤寬的尋子路線在影片中被沖淡。自己的親生骨肉被奪走，十多年來穿越整個中國不停尋找，風餐露宿，受過多少苦可想而之;但是這樣的事情在中國實在太多，每年成千上萬被拐賣的孩子，雖然殘酷，但又不得不接受“這樣的悲慘故事是在是太常見了”這個現狀;再加上《親愛的》里，黃渤與張譯的那條尋子線已經足夠凄慘，足夠真實，足夠有代表性，所以在《失孤》里，沒有對雷澤寬的15年尋子故事進行寫實描述，只是用了幾個重點去點綴出雷澤寬在現實里遭遇到了種種痛苦折磨：車禍、被毆打、被警察追、被城管追、被漁民圍攻……
雷澤寬在尋子路上挨過打，受過餓，摔過跤，上過當，卻始終沒有放棄，是冥冥中親情的召喚，也是只有在路上，才能感受到自己是一個父親的自我救贖，曾帥則曾在找到親生父母后，困惑于養父和姐姐的情義，對生父的生疏，這樣彼此對照，就是影片對現實的思考。從東方情感的角度看，身體、頭發、父母、血肉?？墒钱斢H人離散之后，怎樣面對，是像雷澤寬一樣苦苦尋覓，還是憑其自然，是一道沒有對錯的選擇題，而對于那些無法從內心深處原諒自己弄丟了孩子的父母來說，也許這沒有盡頭的千山萬水，才是一種靠岸。
《失孤》這部今天上映的電影。很少有人走進電影院。也許是工作日，也許是藝術片不受觀眾青睞?！妒Ч隆肥侨A誼兄弟、聚焦“打拐”題材的電影，影片改編自真實的社會新聞，也是目前我們社會面臨嚴峻挑戰的一個社會問題。
該片由著名編劇、制片人彭三源執導，劉德華、景碧蘭、梁家輝、吳君如主演?！妒Ч隆返拇_是一部品質較高的文藝影片，此片電影票價不貴就30元每場，也充分說明華宜公司似乎在做公益事業，影片沒有商業片中華麗夸張的鋪排，影片以一細膩獨到的視角講述著一個真實的故事，也反映著電影人對于社會問題的思考和藝術表現，主題突出、選題極具有社會意義?！妒Ч隆分v述了兩歲的孩子雷達在1998年的某一天走失，父親雷澤寬(劉德華飾)從此開始了長達十五年的尋子之路，途中歷盡艱辛，偶然遇到了四歲時被拐的修車小伙曾帥(井柏然飾)，兩人一同踏上尋親之路，途中兩人建立了父子般情誼的故事!
影片情節沒有太大的打動人心，但看的我很揪心，整場影片108分鐘，我嘆了15聲的氣!電影整體呈現出非常暖心的風格。電影最令我感動的畫面是雷澤寬在高速走錯方向，被交警攔下后，警察耐心引導還偷偷放了兩百元給他的整個過程，看后我眼睛濕潤了，我贊賞這個警察同志的愛，他是目前我們社會需要傳遞的愛，尤其是執法人員對弱者的愛!
如今每年走丟、被拐的小孩，高達二三十萬，觸目驚心的數字背后是多少個家庭無盡的悲劇，這是需要整個社會去正視，這不是僅靠國家和家長的責任，還需要社會的力量，這不是一個家庭傷痛，還是一個社會的悲哀，值得每一個當父母的深深思考……
在中國的社會關系環境中，父子是一種特殊關系的存在，會高于眾生、高于世界，甚至高于自己，變成一種超脫自然的愛，可以具象出一個“孝”字，拆分開來便是老與子。電影《失孤》便是將這種關系演繹到極致，講述了一老、一子的故事。這是一部以“打拐”為題材，以尋子為主線，以父愛動人心的溫情公路片。
由已為人父的劉德華，人氣小生井柏然主演，梁家輝、吳君如助陣，相信隨著3月20日上映時間的臨近，應該會為時下烏煙瘴氣的電影市場亂象，帶來一縷清風。
這部影片的故事并不復雜，八個字便可概括：失孤-尋孤-遇孤-成孤。影片開篇，便是一張嬰兒的**，清澈純真的眼神與將要上演的世間丑惡形成鮮明的反差。
之后，劉德華飾演的雷澤寬一副民工打扮出場，明明可以靠臉生存的他，就是這樣任性到偏偏要靠才華。接下來的5分鐘，他沒有一句臺詞，只通過眼神的變化、肢體語言的表現，來展示這個人物的內心世界。選擇這樣的開頭表述，讓處于喧囂世界的觀眾很快靜下心來，來看“失孤”的劉天王如何踏上“尋孤”旅程。
《失孤》并沒有夸大這個人物的苦情，而是通過一張地圖、一輛臨近報廢的摩托、衣衫襤褸包裹下那黝黑干裂的**，來讓觀眾理解他這15年里，為尋子走過的路，吃過的苦。后來，井柏然飾演的孤兒曾帥闖入了他的生活，影片進入“遇孤”的情節。故事發展到這里，其實曾帥已不是一個孤兒，因為他知道自己太多身世，相反雷澤寬成了孤兒。
曾帥尋找父母的過程并沒有很曲折，他的出現更像是為雷澤寬編織了一場夢，哪怕沒有血緣關系，但這對老與子的關系，已經達到的“愛”的層次，也成為影片中最精華的部分。
曾帥回到自己出生的地方，回到了自己真正的家庭。雷澤寬開始夢醒，發現原來自己才是真正的孤兒，他踏遍祖國各地，表面是尋子，其實更是像一個游魂在跟著一盞明燈在踱步，用尋子的行為來麻痹自己冰冷的內心。于是，《紅樓夢》一樣的結尾來了。
影片中段，有雷澤寬燒香拜佛的情節，這樣的伏筆也預示了結局最終是來佛理來化解。執拗，稱為癡，與其找不到，不如放下，所謂緣起、緣滅，緣聚、緣散。這樣的編排，又將影片上升到一種哲學與禪意的高度，令人回味。
? 部隊失泄密觀后感
早早看完了《人間失格》。做為讀者，被開了上帝視角，對于主人公葉藏，看的過程中一直在怒其不爭。
出生好、惹人喜歡、聰明，你看，這些都是人人想要的'，他出生就擁有，怎么就把自己的人生過成了這樣了?他的童年，都在看著別人眼色過的，在心里計較在著怎樣才能惹人喜歡，怎樣才能看著乖巧。后來，他不管不顧，隨著自己的想法過了一生。要說他這一生過的好嘛?不好，或者說，這一生過得很丑吧。把人性里的丑都表現出來了，可是，這不正是活出了他自己嗎?我們總是活的很假裝，努力想變成人們所向往的模樣，可是向往的模樣是真的我們嗎?好像并不是，我們總是宣揚自己的善良，自己的無私，自己的偉大，可是陰暗的呢?我們并不愿意承認，承認我們嫉妒、我們自私、我們懶散、我們貪心。
太宰治在書里寫到“我對人們的恐懼，在心底與日俱增蠢蠢欲動著，但在現實里，演技卻日漸成長?！边@是他的成長，也是每一個人的成長。由孩童時的無憂無慮，到成年后的左右顧慮，好像生活少了點真實，我們總能笑，卻不是因為快樂，因為演技，我們需要演戲，我們不敢展現恐懼，總是要在惶惶不安中扮演著冷靜，可又多少人曾躲在自己的天地里悄無聲息地哭泣。我也不知道什么時候開始戴上面具，開始學會演戲，終究逃不了變成這世俗中的一員。我不愿意變成太宰治，一步步看穿自己，一步步走向地獄。我寧愿戴著面具，扮演著自己，終究是一場莫名的荒唐。
《人間失格》里葉藏很荒唐，他荒唐在頹廢、在貪婪、在懶惰、在貪心，這些都太丑了，盡管他落得這般田地，我也不會可憐他。他不懂得掙扎，一味看向深處，一直盯著深淵的人，深淵也在盯著你，他便是被深淵所吞噬的一員。人的強大在于，有自控力，即在誘惑面前，懂得舍取，一味看向人性，卻忽略了人的自控力，最終只是放縱自己掉入這深淵。在書里看到自己，卻又害怕是自己，我知道人的本質從來都帶有灰暗色彩的，卻又害怕自己被這灰暗吞噬。要說生活，多去觸碰陽光吧。
若能避開猛烈的狂喜，自然不會有悲痛來襲?！字?/p>
人，是不會自我教授妙諦真言的。我們所能看到的，不過是在歲月的增長中慢慢浮現在眼前的東西罷了。那么多的真知灼見，也不過是在生命的盡頭才能擁有的領悟，這是太宰治的遺作，書的成功大概也是于生命盡頭所留下的傷感，才真正能準確的表達我們普通生活中的悲憫吧。
太宰治是什么樣的人，只有書能表達，可悲又可憐的是，他跌跌撞撞的這些年里，終究沒有一個能讓他真正傾訴的人。到頭來回憶人生，也就留下一本書便匆匆離去了。這世間究竟可以消極到什么地步，我們并不知道?！度碎g失格》是個偷窺鏡，讓我們看看消極的人生里，自己這個角色究竟在想什么?
晃眼而來，我自己的生活也不過是平靜，天大的悲傷，突然的狂喜，也不只不過是我自己世界的跳動。持續的消極，才是最大跌宕。有什么要消極的呢，你不是一直很努力嗎?
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在單位組織我們看之前，在其他單位看過的同志都談到了這部電影，大家普遍高度贊揚?！吨艺\與背叛》這不是一部商業大片，而是一部主旋律的獻禮片，既是一部思想性、藝術性俱佳的精品力作，又是一部保持黨的純潔性的生動教材。影片再現了中國共產黨監督委員會成立的歷史背景和艱辛歷程，充分說明了保持和保持黨的純潔性的重大意義。
影片真實、藝術地展現了1927年中國共產黨第五次全國代表大會期間中國共產黨監督委員會成立的偉大歷史事件。通過真實可信的歷史故事，豐富生動的畫面，展現了第一屆**監察委員會主席王荷波、副主席楊匏安等紀檢戰線革命先驅和毛澤東、周恩來、陳獨秀、李大釗等黨的早期領導人，為忠于黨的事業，維護黨的純潔性，大義凜然、視死如歸、英勇果敢的光輝形象。
《忠誠與背叛》影片中那可歌可泣的故事讓我們回望歷史，讓革命志士為信仰而戰的真實場景歷歷在目，讓我們去思考是什么讓人為之奮斗一生，是什么讓人勇于挑起國家和民族的重擔，是什么讓人甚至寧愿放棄自己的生命？是信仰。信仰讓先烈放棄安逸投身革命，在死亡面前無所畏懼，他們用鋼鐵的意志、不屈的堅守，點燃了迎接曙光的火炬，舉起了用雙手一針一線縫制的血染的紅旗。
每每掩卷沉思：他們何以在嚴刑拷打面前毫無畏懼……何以從容直面敵人的屠刀？何以用生命履行莊嚴的誓言？
何以能強忍失去親人，甚至大義滅親的悲痛而矢志不渝？難道共產黨員真的是特殊材料做成的嗎？在我們的努力追求中，我們終于找到了答案，其實只有兩個字忠誠！
忠誠源于革命必勝的信念和對共產主義理想的崇高信念。忠誠，源自共產黨人高尚的情懷、堅毅的品格。忠誠，源于馬克思說過的“我們的事業并不顯赫一時，但將永遠存在”這句話。
正因為忠誠，鑄造了他們比鋼鐵還要堅硬得鐵骨，縱然軀體倒在槍口下，也能達到山一樣的高度，挺立起大寫的人字；正是因為忠誠，他們用淋漓得鮮血、不屈的靈魂擦亮了黎明的天空。他們中的大多數人雖然死在敵人的殘酷同志之下，但他們得精神鼓舞了其他革命同志，引導他們堅持革命道路。這種精神就像一面鮮紅的光榮旗幟，激勵著一代又一代年輕人為理想信念而奮斗。
正是有了他們得努力，共和國才能繁榮，今天才能享有和平與繁榮！
看完《忠誠與背叛》，我的內心異常澎湃，被那個時代所震撼，為那個時代青年的激情和熱血所動容，被他們為了實現理想不犧牲一切的精神所感動。我腦海里始終出現一個詞——“忠誠”。對黨的絕對忠誠，給了他們一種信念和力量，使他們在黑暗環境中同共產黨的敵人做戰時，不屈服、不妥協，一如既往地堅持理想信念，始終相信勝利的曙光會到來。
他們時終保持對黨和人民的絕對忠誠，始終保持先進性，始終堅定共產主義的偉大信念，始終自勵、拒腐防變，自覺抵制社會上糖衣炮彈的襲擊，不做黨和人民的漢奸。忠誠于黨，就要高舉旗幟，堅定信仰，在忠誠與背叛的天平上，可以稱量出一個人靈魂的重量，在生死抉擇的牢獄之中，可以檢驗出理想信念的真假虛實。只有通過實踐、實踐和困難，我們才能建立真正的忠誠。
這部電影中的革命先烈們，在白色恐怖、艱苦卓絕的環境中，從不因處境險惡而耽誤黨的工作。他們總是冒著生命危險，執行黨交給他們的一切任務。
與其說是觀看，不如說是學習。鑒往思今，革命先烈冒著生命危險努力為黨工作，如今我們的條件如此優越，沒有任何理由不發奮進取，干好工作。
作為一名受黨教育多年的干部，學習烈士們的英雄事跡，必須用事跡行動踐行政法干警的核心價值觀。一是“忠誠”。進一步增強對中國特色社會主義的理論認同、政治認同、感情認同，保持思想純潔，提振精神狀態，以一流的精神狀態創造一流的工作業績；二是“為民”。
始終把人民放在心中最高位置，保持作風純潔，永遠保持與人民群眾的血肉聯系，實現好維護好發展好最廣大人民的根本利益；三是“公正”。進一步彰顯法律正義，保持隊伍純潔，樹立公正之心、恪守公正之德、踐行公正之舉，讓人民群眾切實感受到社會公平正義就在身邊；四是“廉潔”。要進一步恪守廉潔的基本準則，不為金錢、名利所動，不為人情、權利所擾，以廉潔辦案、公平合理用權的實際行動，弘揚廉潔，贏得人民群眾的信任。
作為一名從事審計工作的黨員，我們不僅要忠誠于黨，堅定理想信念，牢記全心全意為人民服務的宗旨，更要忠誠于審計事業，熱愛審計事業，全身心投入審計事業，牢固樹立并踐行“責任、忠誠、清廉、依法、獨立、奉獻”的審計核心價值觀，忠于職守，堅持原則，捍衛國家和人民群眾的利益，努力當好共和國忠誠的“經濟衛士”。
“要有鐵一樣的紀律，不然我們的隊伍會成為一盤散沙”。我們忠于黨，忠于審計事業，必須以鐵的紀律為保證。我們要謹慎對待手中的權力，嚴守黨的紀律，堅守審計“八不準”，長修為政之德，常思貪欲之害，長懷律己之心，堅持自警、自省、自律，嚴格規范自己的思想和行為，不徇私情，不謀私利，淡泊名利，真正做到清正廉明、兩袖清風，清清白白、干干凈凈做人、做事。
要忠誠，不要背叛。我們要時終忠于黨和事業，艱苦奮斗，勇往直前；在權力和利益面前，堅持原則，抵制**，以強烈的使命感、責任感和終身榮譽感為黨和審計事業奮斗。
今天，在建設中國特色社會主義的過程中，無論是發展順利時期，還是困難挫折時期，我們也要堅定共產主義理想信念，始終保持共產黨員的高尚品德。我們的祖先給予了一切，而這一切總是需要一個新的高度和一個新的回應的可能性?；仡櫄v史，我們又可以看到革命英雄為信仰而戰的真實場景。革命先烈雖已成為永遠忠誠的靈魂，但這一精神的偉大豐碑卻永遠屹歷再我們心中。
我們新時期的共產黨員，應當奮發的工作，將先烈們播下的精神火種接過來，讓它發出耀眼的光芒，將這燃燒的火炬永遠的傳下去。在新的征程中奮勇前進，高舉忠誠黨的旗幟，不斷譜寫新的輝煌。因為：
我們的事業并不會顯赫一時，但將永遠存在！
? 部隊失泄密觀后感
然而，還是要回望1990年代的歌聲。某一個暮春的深夜，在濤雒的海邊聽一個試圖在畢業前逃跑的同學唱童安格的午夜老歌，低沉但是悲傷，然而他終究沒有逃跑，做音樂的夢想以后不要再提，倒是去做了公務員，經過十來年婚姻，與音樂班的老婆離婚。正是在1997年，大街上都是張鎬哲的《不是我不小心》，那個時代，似乎也是流行曲最后的黃金時代，再往后，再也難以想象天下同歌的幻境。后來，我在老家教學，最有效的讀書時間是讓學生們高聲背誦或閱讀之時，而在寫稿時，便是音響伴隨，實際上我聽不進入任何一首歌，就這樣將音樂抹殺。那種充斥著的沉默，既沒有滅亡也沒有爆發，我與吾歸，吾也喪我，不知的罪過是最大的傷害，一千個傷心的理由也得不到解脫，我走出是對過去的否定。人生的意義，在于必須錯過，才能明白過去的意義，才能有所成長。微電影就好像折子戲，簡約而不簡單，當我們習慣了爛片當道的2010年代，微電影有時候能夠出現一些精品。
林一與女神甚至都沒說過一句話，說錯過只能是幻覺中的想象。暗戀者絮語從本質上提升了時間的內在涵意，當其擺脫掉盲動或偏執的游戲色彩，幻化成性情中人心靈里無法躲閃的痛切徹底的隱喻。眼神的清澈，面容的顧盼，肢體的姿勢，時空的殘燼，似乎都在明確地告白一切不過是虛構的癡迷不悟顛狂的單向度的癔言和妄想。任何沖動都不必做任何準備，當我們在鋼筋水泥的大都市密林里準備好了做碼字工人、IT民工之后，一切都會過眼云煙。其實據羅蘭巴爾特所言，暗戀僅僅是暗戀自身，若對方不確切知悉和謹慎對待，事實便會轟然倒塌，杳無可尋。然而又可以在暗戀者的腦海里，不斷的重建。明明很多人都知道相見不如懷念，卻總有沖動去見一見多年之后的故人，這也就是失聯者網站存在的基礎所在。每個人都在時空長河里暢游、旋轉，順流逆流，各自成長。
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