信滿天下，義薄云天?？赐辍缎帕x兄弟》的故事，悲傷之余，感慨萬分。在當今物欲橫流的社會，人們為了追求名利，卻忘記了中國傳統的道德品質。

古人云：言中信，行篤敬，古老的傳言信條，在我們這對可敬、可愛的信義兄弟身上傳承，演繹出現代傳奇。信德的弟兄，為尊嚴起誓，為良心奔跑，為信心承受產業。

新年不欠舊年薪，今生不欠來生債。當孫水林在大雪紛飛的公路遇阻時，他弟弟在**里力勸他在服務區休息明早再趕車，他為了二十年堅守的做人做事準則，堅決冒著風雪趕夜路，可惜的是，天有不測風云，人有禍福旦夕，在一場車禍中帶走了一家四口。人雖去，精神永在，他的精神可歌可泣啊，足能夠震撼每個為追求名利的人的心靈，為我們的精神和心靈進行一次澄明和洗禮。

我們需要反思，反思我們在工作中有沒有不顧一切的堅守自己的做人做事的良好信義;反思我們對客戶，對同事，有沒有做到守誠信、講良心、公平對待;反思我們在以后工作中如何彌補不足之處。

信義的作用是相互的。人心是肉長的，我對你講信義，你也會對我講信義。雖然不排除有背叛他人的可能，但我們要向好的一面，樂觀向上，在工作中堅持這一原則，你就會永遠收獲豐碩的成果。

《信義兄弟》末尾片段里就做了最好的詮釋，小弟孫東林見到他大哥一家四口的遺體時候，那份情緒是悲傷到了極點，但是痛過后想想大哥生前說的話，要在年三十前把工資發到農民工手上，這是他們二十年不變的規矩。于是，孫東林帶著一顆悲傷的心和26萬元匆匆回家。到家了，但是賬本沒有，大家本著信義原則報上了良心帳，最后相差無幾把賬結了，沒有一個人多報賬，多么難能可貴的農民工兄弟啊，他們的良心是多么淳樸厚道啊，多么值得我們學習啊。

不管以后公司發展如何，不管和誰做同事，不管遇到什么客戶，我們都就應本著信義是相互的信念來誠信、公平的對待。

沒有信義何來尊嚴。忠誠是通過行動實現的，尊嚴是在忠誠的基礎上形成的。我們都知道，不講忠誠的人與壞人有聯系。惡棍沒有尊嚴。他們永遠得不到尊嚴，因為他們從來沒有被忠誠塑造過。

有了信義，你的人格魅力才能夠折服于人，誠服于你，你的尊嚴就會體現出來。作為公司一員，要贏得公司、同事和客戶的尊重，你務必要靠實際行動來證明，你必須要做到對公司、對同事、對客戶講信義，說到做到，以為公司創造更大效益為己任、以視同事為兄弟姐妹、以視客戶為朋友來對待，塑造一個有尊嚴的六建人。

? 黃金兄弟觀后感 ?

《黃金時代》這部電影以民國時期為背景，描述了女作家蕭紅跌宕起伏的一生以及令人唏噓的愛情，影片塑造了一群意氣風發的少年，還原了一個充滿自由思想和海闊天空的時代。

在看電影前我總喜歡看一下人物背景，我認為這樣能夠更好地感悟人物的靈魂。在百度百科上看到蕭紅的資料時，還是被驚到了，我并不驚訝于她的文學成就，畢竟文學家比比皆是，而是她的勇氣徹底征服了我。

在影片中，她有三段坎坷的愛情，在文學中她意氣風發，纖纖玉指便可指點江山激揚文字，她的《生死場》《商市街》充分體現了她的文學天賦。

聶紺弩就曾說過，蕭紅是用自己的天賦在寫作，她筆下的人物無論是商賈小販還是風流政客皆栩栩如生，有血有肉；而蕭軍是用他的刻苦努力在寫作，雖然文章深刻，但缺少一些靈氣，整體來較，蕭紅的文學造詣確實是高于蕭軍的。影片中蕭軍也曾因這些話而疏遠了蕭紅，造成了二蕭在感情上的隔閡，而這些，蕭紅自己是不知道的。

許廣平女士在描述蕭紅時說過：蕭先生是感情勝過理智的一個人，別看她在文章中天馬行空，在感情中卻失去判斷。無論是她為了追求自由而私奔，還是在王恩甲拋棄她而去時自己仍舊期盼并一味相信他還會回來一樣，她在愛情中深深沉溺并樂于其中，不能自已。也許這也是她的福分，畢竟有些人一旦受傷，便會關閉心門，這正是蕭紅的勇氣所在。

蕭紅的一生跌宕起伏，一直在逃亡中度過，和蕭軍在一起的時光，是她最美的時光。至少，我是這樣認為的?，F在我仍記得影片中的蕭紅在蕭軍對她逐漸冷淡，并有情敵出現之時，曾問過蕭軍：如果我沒有你所期許的才華你還會喜歡我嗎？蕭軍是這樣回答的，怎么會呢。

也許正是因為這句怎么會呢，因為愛情，才把蕭紅從現實的窘迫中拉到文學的路上，并使她越走越遠，蕭軍無疑是她文學上的一大助力。

二蕭因文學而相知相戀，卻并沒有相守。二蕭在最美好的時光相遇，相遇是命中注定，分開更是宿命。蕭軍的大男子主義和敏感自我的蕭紅，注定無法相守，其實作為一個局外人，我卻更希望蕭紅這段刻骨銘心的感情能有份安穩，可是現實終歸是現實，美好僅僅存在于憧憬之中。

看完黃金時代這部電影，給我留下更深印象的是蕭紅的決絕與堅強。作為一個女性，她私奔，追求自由，被拋棄，卻仍有一份無可奈何的樂觀去面對生活，孤獨無依的生活；作為母親，兩次懷孕。卻沒有一個孩子在她身邊，不是生活所迫，將骨肉送人，就是在逃亡中在黑暗中看著襁褓中的嬰兒，內心卻無比的孤獨與寂寞。

在醫院的病床上，她臉色蒼白，嘴唇緊閉，卻有神經質一樣的笑聲，不知是諷刺還是苦笑。所幸，文字一直陪伴著她，在她孤立無援時，她用文字描述著世間的美好，始終懷著一顆赤子之心，始終勇敢堅強，不管是愛情還是生活。

破陋的瓦墻，糟亂的擺設，窘迫的生活，每日食不果腹。時刻逃亡，從北方到南方，從哈爾濱到香港?？部狼槁?，汪恩甲，蕭軍，端木，還有陪伴她最后一段時光的駱賓基，究竟誰才是她最后的歸宿，我們無從知曉，只能從她的文字中體會靈魂深處的聲音。

在那個動蕩不安的年代，很少有人能夠保持這樣一顆單純的心，說到這，我好像聽到蕭紅對著遠方自言自語：我只是想找個安靜的地方寫作，僅此而已?？墒悄莻€時代不允許，就這樣，四處漂泊，她的文字好像也經歷了風雨的洗禮，越發的精致，扣人心弦。

我就像他劃過的一根火柴，轉眼就成為灰燼，然后他當著我的面劃開另一根火柴。滿天星光，滿屋月亮，人生何如，為何如此悲涼？蕭紅亦如那根火柴，在她的黃金時代邂逅了美好的愛情，即使沒有結局；短暫的一生如煙花般絢爛卻又一閃即逝，當她走在荒涼的街道是苦笑，還是黑暗？

影片中曾演到蕭紅獨自一人在屋內時，便關掉所有的燈躺在床上，只在頭頂留下一個搖曳的蠟燭。她便制作手影，或大或小，或寧靜或活躍。滿屋的寂靜，只有墻上的影子在黑暗中跳躍，照亮了她那蒼白的臉頰。這情景，不禁讓人感到心疼，這究竟是一個怎樣的女子。

蕭紅曾對朋友說，自己的一生走的是敗路。她感慨：女性的天空是低的，羽翼是稀薄的，而身邊的累贅又是笨重的。

下面這句話。便是一語成箴：不錯，我要飛，但與此同時我覺得，我會掉下來。她反抗家庭，逃婚，同居，未婚先孕，在三十年代的東北小城，足以驚世駭俗，但與此同時她又強烈的追求自由與愛情，追求一生的歸宿。在待人接物上，她的幼稚與任性也為她的一生埋下了伏筆。

心比天高，命比紙薄；遇人不淑，顛沛流離。這十六個字準確的描述了蕭紅的一生。一次次的拋棄與背叛，這是她作為一個女性的不幸，也是新舊道德下積壓的不幸，更是混亂時局下必生的產物。

我們不知道歷史中真實的蕭紅時怎樣的，只能從文獻中了解她的一些生活片段，拼湊出她那偉大卻又短暫的一生，感嘆她令人心痛的過往，沉浸于她筆下的文字，看著她似一個幽靈在荒蕪的街道飄零，在精神世界里徜徉，在現實中勇敢頑強的生存。

是的，生存，因為在動蕩的年代，在文化高壓的政策中，沒有生活，只有生存二字可以形容。有人說，這部影片過于詩化，雖然唯美，卻不符合大眾的口味。而我們是無法使歷史上的人物符合我們的想象的，因為那是活生生的.人，有經歷有情感的動物，而非美好的憧憬。我們無法看到真實的蕭紅歷史重現，但我們卻可以通過演繹，通過故事回味那個被成就和被毀掉那個女子，在膠片上領略屬于她的黃金時代。

? 黃金兄弟觀后感 ?

期待了許久的影片《黃金時代》，終于上映了。如果說《匆匆那年》的主題曲比電影閃耀許多，《黃金時代》的海報語也比影片亮色三分。猶記得經典人物搭配時代金句，振奮人心。如“天地”和“筆鋒”兩款海報，潑墨背景，蕭紅獨立天地間，是縹緲孤鴻影。她堅定立場，“我不能選擇怎樣生，怎么死，但我能決定怎么愛，怎么活。這是我要的自由，我的黃金時代”。魯迅表明態度“吶喊由心，狂人如我，這是一個要破舊立新的時代，一切都是自由的！”筆鋒尖銳深刻，直抵人內心深處。文化和思想大解放，一次發生在春秋戰國時代，一次發生在民國時代。

許鞍華和李檣用紀錄片的形式闡述了蕭紅的一生，別出心裁的手法試圖演繹跌宕起伏的故事。一來文藝本身的小眾化，許多人不熟悉蕭紅；二來紀實而平淡如水的敘述手法無法煽動人心、牽發淚腺。最終導致票房不理想，興許讀完蕭紅的書再看影片，又是另一番感受。在旁人眼里，蕭紅是一個充滿戲劇性、矛盾性的人物，蕭軍說她容易上當，丁玲說她感性控制了理性。為了反對封建壓迫，她拒絕家里給她安排的婚事，跟著已婚的表哥私奔，男方因受不了社會輿論壓力而棄她而去。蕭紅不愿回家，卻去投靠被她悔婚的汪恩甲，兩個人在旅館里坐吃山空七個月。后未婚夫銷聲匿跡，留下她和肚子里的孩子，以及拖欠旅館的一筆不菲房租。蕭紅被關進破房子后，寫信向報社求救，后邂逅蕭軍，兩人墜入愛河。她懷著未婚夫的孩子跟蕭軍在一起，孩子出生后便送人。后來，她寫了《棄兒》一文，只言片語交代往事。蕭紅文學天賦比蕭軍高，兩人機緣巧合認識了魯迅先生，如千里馬遇上伯樂。蕭紅深受鼓勵，文壇地位亦起到了麥子拔節的作用。蕭軍的粗獷武斷，以及他對蕭紅文學創作的譏諷，二人貌合神離。端木蕻良的出現，是二蕭分離的導火線。后來，蕭紅又懷著蕭軍的孩子嫁給了端木。這場鬧劇像極了歷史遺留問題，尷尬得讓人無從下手。

日本侵華，蕭紅端木二人顛沛流離，由武漢輾轉至四川再到香港。期間，由于船票不足，蕭紅把逃生的機會讓給了端木，自己挺著大肚子逃亡。炮火轟炸，山河破碎。蕭紅坐在黃包車上，穿梭于殘垣斷壁間。人若浮萍，輾轉浮沉，朝夕不保。而到渡口搭船時，趕不上班船，不慎跌倒，大著肚子四腳朝天無法起身，風霜露重，蕭紅仰望星空，伴著愁云慘淡躺了一夜。此情此景，聽者傷心聞者落淚。在她的黃金時代、自由時代，我們卻看到太多辛酸無奈。她像是暴風雨中的杜鵑花，鮮紅卻荒涼。端木生性懦弱無擔當，不可共患難。第二個孩子出生后不久便夭折，蕭紅自嘲會孤獨終老。到香港不久，她便檢查出肺結核，輾轉幾個醫院仍無見效。后病逝于院中，身旁無親友。蕭軍于她而言，是一個問題的終結，而端木是另一個問題的開端。蕭紅如杜鵑啼血般義無反顧地在文字領域耕耘，留下了《生死場》、《呼蘭河傳》等著作。蕭紅病逝后，蕭軍依著杜鵑啼血的典故賦詩：“又是春歸桃李濃，蕭蕭苦竹幾篁筇？天涯骨寄荒丘冷，故國魂招紫塞空?；牟菝捃沸掠昃G，煙波浩渺亂云封。鄉心一片鵑啼血，十里山花寂寞紅”。

她的字里行間，帶著自敘性與抒情性，像極了鄰家姑娘在你耳邊絮絮叨叨講述著自己的心事。又像一個饑餓的人，在百無聊奈間直視荒蕪。筆下人物是陷進了貧窮與命運的年輪，一圈一圈，往更深的黑洞里旋轉，沒有出路。她一生大多數時期，都投身于風暴，在生與死的邊緣，帶著內外的病，情感的坎坷，向專制、愚昧、黑暗的風車宣戰，有堂吉訶德騎士般的孤奮悲壯。那漫山遍野的杜鵑花，火燒似的染紅了山頭。而當花期盡了，蹤跡難尋，又有誰收拾這鋪天蓋地歲月已晚的滿地荒涼？胡蘭成稱張愛玲為“臨水照花人”，孤標傲世，顧影自憐，是水仙仙子。清瘦的身材，冷眼旁觀世事，遺世獨立只做最后的貴族。而李清照如“可遠觀而不可褻玩”的荷花，“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”、“這次第，怎一個愁字了得”。一首首清麗脫俗的詞，帶著委婉和浪漫款款而來。

你的靈魂騎在紙背上，穿越歷史盡頭。對生的堅強和對死的掙扎在你筆下力透紙背、入木三分。懷著一顆赤子之心，如飛蛾撲火般奮不顧身追求愛和自由。在一個苦痛與夢想角逐的歷史背景下演繹著自己人生劇本的悲歡離合。蝴蝶試圖飛過滄海，去擁抱一個充滿自由理想、海闊天空的黃金時代。蕭紅說：也許別人不會去看她的文章，卻永遠流傳著她的緋聞。而廣闊天空已有鳥飛過，羽毛會證明一切。那是她的黃金時代，過去了么？沒有，永遠留在讀者心中。

? 黃金兄弟觀后感 ?

近日，我有幸參加單位組織的觀影活動，觀看了電影《昆侖兄弟》。這是一部由新疆維吾爾自治區黨委宣傳部組織策劃，天山電影制片廠拍攝的，以新疆正在開展的“民族團結一家親”活動為背景的民族團結題材的大型影片。深深展現了誠信的道德厚重感，謳歌了人性的真善美，弘揚了社會主義核心價值觀!

電影以誠信為主旋律，講述了三年前，馬爾丹受同伴委托去烏魯木齊出售一塊幾十萬元的和田玉，陰差陽錯不慎將玉石丟失，解釋不清成了村民眼中的“騙子”。為了證明自己的清白，他背井離鄉打工還債，母親盼兒子回家哭壞了眼睛，未婚妻也承受著巨大的壓力。為了幫助馬爾丹找回清白，結親干部徐昆踏上了尋玉之路。在經歷了艱辛曲折的重重困難之后，終于找到了玉石，并說服五個買賣經手人退款退玉，最終守護了馬爾丹的誠信的感人故事

我覺得我們每一個人都生活在誠信這個大世界里，每一個人都在編織著誠信這張大“網”，同時也在編織著屬于自己的誠信“網”，你獲得的信任越多越大，你的這張“網”就越密越結實。當每一個人的誠信“網”匯聚在一起時，就組成了我們牢不可破的社會誠信大“網”。誠信是看不見摸不著的，只有彼此以心換心的誠信，才能永駐人們心間!

我認為，誠信對我們個人來說，是每一個中華兒女都應有的最基本的品質，并身體力行著。同時誠信也是我們每一個人為人處世最基本要求，養成誠實守信、真誠待人的文明生活習慣，是我們每一個人的不懈追求。誠信對社會來說，是一種美好的社會道德原則和行為規范，建立制度誠信、企業誠信、政府誠信、國家誠信以及組織誠信是完善社會公共誠信的重要體現。誠信在其本質上是人的利益關系的反映和表現，是主體對自己和客體、中介體利益耦合關系的現實認可、未來期望與踐諾追求的統一。辯正這一點，不僅對我們樹立科學的誠信觀念，而且對社會采取切實可行的措施，全面推進誠信建設的健康發展，都有著十分重要的意義。

誠信即誠實守信，是人類社會千百年傳承下來的道德傳統，也是社會主義道德建設的重點內容，它強調誠實勞動、信守承諾、誠懇待人。只有我們每一個人講誠信、社會講誠信，才會創造出團結、和諧、美好的文明生活!

? 黃金兄弟觀后感 ?

對于《黃金時代》的第一印象就是那一張張彩墨風景的系列大海報吊足了各路文藝青年甚至各行業人士的胃口，不得不說宣發做得確實很成功，幾次被動地宣傳，也期待上映，首映前的幾個月就看到各種媒介上觀影人群的重重期待，更有各種宣傳片看到幾處關鍵情節鏡頭，把首映活動放在電影資料館，卻也說明了導演組和制片組對影片市場的定位和期待走向，文藝試驗片的市場獲取在于相當一部分的偽文藝青年和一些文學情懷的中青年，電影院里觀影人群也大多都在7080年代左右。從電影資料館提前一星期就把所有海報公開，置身其中當真有一種如同游走在那個激情時代，與左翼文學為伍的真實感，一股振奮人心激情澎湃暗涌心頭一定要看首映，畢竟在電影資料館里能夠參加許鞍華拍攝的《黃金時代》首映也是一種情懷。當最后買了影票看完三個小時的半演半敘確實像一臺話劇，也是一直在聽著他們那一代文藝青年的嘮叨日常，過高的期望總是無法滿足，更何況劇情真的繁復無章，說不清是編劇為尊重蕭紅的靈動故意而為之，還是真的就沒有能耐真正的架權。

院線電影只看一遍，三個小時認識蕭紅的一生，理解許鞍華的想法，巨大的信息量令人有些負重和不耐煩。許鞍華終究也是位大家，身為女性導演，她創作的女性題材總是細膩處有張揚，從“天水圍系列”一路到《得閑炒飯》和《桃姐》，她的鏡頭故事敘述能力為各類人肯定，片中的幾處長鏡頭以及場景構圖和設計都能帶來震撼和感觸，感受到呼蘭河的隱忍生機，蕭紅的蒼白和堅韌，像一篇敘事詩娓娓道來。但是蕭紅的一身經歷復雜，看得出導演想盡可能的把她的一生交代的全面，想要表達的內容多信息量太大，三個小時也讓人看得擁堵。導演有豐富的主客觀表達意愿，但是克制之下大多體現出的都是客觀視角，可是蕭紅的不平凡沒有讓導演掌控《桃姐》那樣把一個女性表現的游刃有余，對于許鞍華來說三個小時太短了，忍痛割愛又要保全想法最后形成了這樣一個有些復雜、混亂和乏味的蕭紅簡記，這也是蕭紅的不平凡。導演想拍蕭紅，有自己足夠的看法和見解，為了迎合電影這種媒介形式雖然已經擴展到180分鐘，但是不足表達，個人的理解或許《黃金時代》不以電影的理解來拍攝，效果會更好。似乎紀錄片《她認出了風暴》更值得一看，宋佳飾演的蕭紅更具有電影風格。

影片中確實感受到蕭紅的每一段人生似乎都是身邊的不同的男人為她解決生活食住的問題有關，汪恩甲蕭軍端木魯迅等等，以生活的敘事來講述人生，文學的造詣，生活的矛盾甚至感情的經歷在其中深入淺出，像在延安生活，魯迅一家的友誼還有與蕭軍的相識這些地方都很好，開篇的私奔以及后面與端木的生活信息量足夠但是戲份的不足讓人覺得有些緩沖過度的牽強，以至于剛開始逃婚與汪的生活給人一種蕭紅逃難四處覓飯的感覺，再加上湯唯本身的演員形象，雖然成熟有內涵卻也還只是一個演員，那種蕭紅與生俱來的靈動被她演出了幾分輕佻，總有幾處讓人出戲，但是蕭紅的焦慮和情懷依舊是湯唯的亮點。相比而言郝蕾和袁泉這種的話劇出身背景，反而在影片中恰到好處游刃有余?；蛟S跟李檣編劇擅長的小人物生活掙扎戲相對而言，黃金時代里的人物對現在的影響都太大了些，不得不說編劇的格局小氣了，點到為止的人物還可以，放到歷史大背景注入時代里的人文氣息就力不從心了，以至于讓整個影片給人一種用訪談和文學記錄來緬懷一個顛沛流離處處需要朋友接濟的女子，這個女子有生機卻不鮮活，有文采卻不出格局，有家庭但沒有看到多少感情。本來一個具有強大戲劇潛力的女作家形象，反而不如郝蕾飾演的丁玲有個性，不如袁泉更活靈活現。

? 黃金兄弟觀后感 ?

這是關于作家蕭紅的傳記，是通過認識她的作家朋友們的口述形式來完整演說了蕭紅的一生。一個在常人看來，無比痛苦的靈魂，卻堅強的面對著苦難，熱烈地愛著這個世界，并把自己的感受用美好的文字記錄了下來。

有些事情都無從考證，只有當事人最清楚，看不出蕭紅有什么抱怨，只有沉默。她是一個經歷了苦難的女人，敢愛的女人、溫柔的女人、堅強樂觀的女人，一個真實生活著的女人。

蕭紅愛上了有婦之夫的表哥，與他私奔，表哥因受不了家里的壓力，離開了蕭紅。因為這件事，蕭紅令父親身敗名裂，舉家不得不遷居鄉下。之后，蕭紅離家，獨自生活。在饑寒交迫生活困頓之時，她去找了父親指婚而自己背叛了的未婚夫，與他一起生活了一段時間，身懷有孕，但兩人坐吃山空，欠下旅館的債務，未婚夫消失，把蕭紅一個人留在旅館。

蕭紅給報館寫信，報館的作家們商量怎樣替她還債救她出來，于是蕭軍去拜訪蕭紅，第一次就發現了她的文藝寫作才能，從此兩人相愛，同甘共苦。蕭紅生下孩子，沒有辦法養活，就送給了別人，后來她寫了《棄兒》。

再后來，二蕭一直追隨在魯迅的左翼作家團體里，與魯迅、許廣平交往密切，蕭紅的作品得到了魯迅、許廣平的贊許，在寫作上，蕭紅的才能勝過蕭軍。由于蕭軍的背叛，給蕭紅帶來了極大的痛苦，蕭紅一直深愛著蕭軍，但蕭軍堅持去從軍打游擊，二人分開。再次見到蕭軍，蕭紅的身邊就已出現了端木，但她一直懷著蕭軍的孩子，從此，二蕭永遠的分開了。

蕭紅與端木結婚，但二人卻不能共患難，蕭紅生下蕭軍的孩子，三天后孩子去世，在那個兵荒馬亂的年代，生存是多么艱難。蕭紅他們輾轉去了香港，在香港她有肺結核，后來又發現了腫瘤，做了切除手術，端木到處去奔波，在蕭紅最后的歲月里，一直是駱賓基陪伴照料她，駱賓基開始寫蕭紅傳記。

在蕭紅31年的生命歷程中，她寫出了非常優秀的作品，也一直在追求著愛與自由，是那么勇敢，那么凄涼。在那個抗戰的年代，她的作品也許并不能被大眾所熱愛，但離開戰爭年代，她的作品顯現了光輝，尤其她的《呼蘭河傳》，這部文字優美的自傳體小說，給人們帶來了許多的美好與希望。

除了熱情，蕭紅還滿含著許多的憂郁，更確切是一種悲涼，但她卻那么溫柔地對待著世界，忍住悲傷努力愛著所愛的人，在她的艱難世界中，在她的生活中，在她的心里，永遠存在著美好的希望，她是一個飽含熱情的生命，雖被世事蒙上一層凄涼，但終究掩蓋不了她曾在這個世界上熱烈地燃燒過。

電影感人至深，把那個時代人們的生活表達的那么清楚明白，世事變幻，誰能與誰同舟，到處是漂泊、凄涼、無情、冷漠。天地是寒冷的，唯有心存愛意的人是溫暖的，溫暖著自己，溫暖著身邊的人，也溫暖著時代，更溫暖著后來的人。

? 黃金兄弟觀后感 ?

大多數人的是被時代推著走，而在這個電影里的蕭紅是走在自己的黃金時代。

有人說，電影里沒有時代，只有人物。這不正是編劇和導演所要的嗎？只是大家習慣了用男性視角看大時代，看大開大合，看熱血沸騰。而一部女性視角的電影就讓大眾覺得冗長、不適、冷淡。

她是如此追求自由，她背叛家族，她懷著孕抽煙，她跳窗逃走，她把第一個孩子送人，她給魯迅寄去生死場，她只身去日本，她說她只想找個地方好好寫作，她不想政治，她隨意花錢給高額的小費，她第二個孩子的莫名死去，她為自己的腫瘤手術簽字。

她有小女生的爛漫和脆弱，也有女人的堅韌和柔軟。她在漫天雪地里說，鞋帶散了，帶著少女的頑劣的態度。她在火車的窗口深情地勸簫軍跟她一起走，帶著女人獨有的溫柔。她擋在端木的前面，面對動手的簫軍，帶著她獨有的俠女的氣度。

電影里說，蕭紅的《呼蘭河傳》是一個異數，大家都在寫革命，她在寫故鄉。而當多年后，人們遠離了戰爭的滿目瘡痍，才發現這顆明珠般的作品。

電影里的蕭紅用一生都在證明她這種逆時代洪流的性格。最開始，通過魯迅討論上海左傾作家就是墻頭草的時候點了一次，當她在日本的“黃金時代”的時候，她說她在籠子里又點了一次，當她選擇懦弱的端木的時候再凸顯了一次，而對《呼蘭河傳》的評價繼續點題。

記得妹尾河童在自傳體小說里《少年H》有這么一段：“H觀察人們接下來會怎么做，發現眾人都很巧妙地隨波逐流。就如同H潛入海中所見到的裙帶菜一樣。裙帶菜會隨著潮流晃動而不抵抗?？墒歉咳匀桓街趲r石上?；蛟S應該活得像裙帶菜一樣才自然?！安贿^我辦不到，我不要當裙帶菜，我又得繼續當抵抗水流站立的木樁了，”H心里想。 現在我們也是一群裙帶菜?！?/p>

成長好像是一個妥協地過程，而在大時代里，蕭紅卻沒有做裙帶菜，沒有隨波逐流，她安靜柔韌地堅持自己的寫作，像一個木樁一樣。盡管一路漂泊，從呼蘭河—青島—上?！毡尽R汾—西安—武漢—重慶—九龍—港島，她卻一直沒有改變，她還是憑借自己天生的才華譜寫自己的黃金時代。

她也受了很重的傷，無論是身體上還是心理上，她仍然堅強面對。身體上她有肺結核，還有腫瘤。心理上，在面對背叛、暴力、懦弱的時候，她還在婚宴上說：“我和端木蕻良沒有什么羅曼蒂克的戀愛史，是我在決定同三郎永遠分開的時候，我才發現了端木蕻良。我對端木蕻良沒有什么過高的希求，我只想過正常的老百姓式的夫妻生活。沒有爭吵，沒有打鬧，沒有不忠，沒有譏笑，有的只是互相諒解、愛護、體貼。”

也許正是這個原因，她被許多人懷念人，熱愛著。有魯迅，有作家，有編輯，有戀人。雖然她說你們都是簫軍地朋友，但其實大家更深深愛著這個才華橫溢和敢愛敢恨的小女孩。從這個角度，電影里采訪式的鏡頭，正好從側面說明了大家對蕭紅的愛，而鏡頭前最有力的兩次哭泣也是為了說明所有與她接觸的人都被她人格的魅力所感動，連吃下糖果都無法阻止由于失去她，帶來的苦澀和淚水。

選擇湯唯來演這個角色是絕妙的，她也不負所托。蕭紅的安靜、自由、任性、才華、美好、敏感和堅韌也一定程度上與湯唯的經歷共鳴。沒有一定經歷的女人，演不出“筋骨若是痛得厲害了，皮膚流點血也就麻木不覺了”的蕭紅。湯唯眼底不滅的倔強和嘴角那一點清淺，是蕭紅最好的詮釋。

? 黃金兄弟觀后感 ?

把所有明亮的燈都關了，只留背后一束光亮，與早就期待的蕭紅的《黃金時代》相約。

電影很長，只看了上篇，很想繼續看，但身體吃不消這么熬著。

好的電影就是這樣的，根本不需要特效來提升所謂的技術含量，也無用激動人心的音效開捕獲觀眾的心靈。那些所有樸素的畫面會在不經意間，化成絲絲縷縷的青煙滲透你的靈魂。

無疑，《黃金時代》對于我來說，便是這樣的好電影。

我愛它，愛它的表達方式。從一開始的獨白開始，我就被導演獨特的設計所吸引，當然也就十分舒服地享受著貫穿整部影片的講述方式。

我愛它，愛它所有精心還原的畫面，人物的情緒很多時候會因為環境改變。作為觀影者，我就是一個十分具有代表性的例子。之所以被打動，那是因為內心住著一個這樣的追求，住著一個這樣的人生。

被蕭紅吸引，不是她外在的美麗，不在她四溢的才華，是她默默不語時的孤獨，是她獨自抽煙時的落寞。這份難以言表的孤獨與落寞被蕭紅傳神地表達出來，魯迅懂了，許廣平懂了。我蹲處在只有一束光亮的書房里，我的心因為蕭紅的緣故變得更加孤寂了。

可是，這樣的孤寂卻無法助我入眠，反而思緒涌現更多。那樣多好，沒有便捷的通訊設備，大家總是面對面交談，沒有便利的閱讀通道，大家都讀書看報。只可惜，我是再怎么希望也回不到那里了。黃金時代觀后感400字

經過兩個夜晚，我看完了黃金時代，起初對這種文藝范兒電影沒有過多興趣，也許是現階段正處于沉淀期，也許是由于自己本身內在還是帶有文藝范兒，更或許是蕭紅的名字激發我的興趣去了解她的一生，我竟能在昏昏欲睡的節奏中慢慢去欣賞體味。一部好的電影作品就應該是這個味兒！湯唯那撲朔迷離，心不在焉地一舉一動勾勒出了一個率真單純、自主獨立、倔強清醒，還有對生活苦痛默然無視的才女風范兒。從她被困旅店卻無所謂的態度，露出窗臺，悠然抽煙，從她在自己愛人出軌，纏在魯迅家中卻不抱怨天天發呆深思，還有自己孤獨一人飄在日本，不愛美景愛憂傷，更是從她挺著大肚子躺在鐵板上一夜，面對路人相助的欣喜感激，我看到了一個無所謂卻用力生活的女人。過后我專門百度了一下蕭紅這個人的簡介，看看照片眼神總覺得總有那么一點的不相稱，但還是喜歡湯唯的塑造。或許這才是我心目中的才華橫溢的有風味的女人。

蕭紅的文章很樸實，或許是那個黃金時代所決定的樸實風格，很有些魯迅的味道。原來夠深的文學造詣不在于用多么華麗的詞藻，而是用心從細節體會生活體會人生繼而延展到哲學思想。仿佛大家都是這樣的手筆。蕭紅的一生短暫并不美麗，坎坷卻是自己選擇，私奔、同居、棄兒、窮困潦倒、奔波漂流、交友又拜師、被出軌又出軌、懷著前夫兒子再婚、煙鬼、這一切的亂碼構成了她獨特的人生與人格，戰亂中一朵逆向生長的'倔強的花兒。

先寫到這兒，我決定再溫習一遍，一部對我胃口的作品。《黃金時代》觀后感400字 開始以為電影1個半小時，也不算長，看到頭才知道原來只是一半，影片長達三個小時，但是一點也不枯燥，非常震撼，雖然影片無法完全還原蕭紅的生平事跡，但是通過跳躍的鏡頭還是將她的才氣，魄力，魅力完美的展現給觀眾?？从捌臅r候常常被她的寫作狀態打動，燭臺下，臥病中，以執著的精神用文字傳遞思想。多數的評論認為她的一生總體說是漂泊的，悲慘的，我卻不這么認為，雖然年僅32歲便離開人世，雖然感情幾經坎坷，但是她是那個時代的幸運兒，她的思想是先進的，她的漂泊在我看來成就了她，沒有這些經歷何來經典的《生死場》，當大家都感嘆她視角獨特，刻畫逼真時忽略了那是她生活的真實寫照。幸與不幸是她自己去感悟的，拋開這些，她帶給別人的是太多的激勵與鼓舞。

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縱觀蕭紅的一生，在這部電影里，剛開始竟有輕松之感，越看下去，心頭就會一點一點地沉重起來，到后來竟有一種病態的美，既是那樣的悲慘，也充滿了波折的戲劇性。

蕭紅的父親在她中學未畢業的時，就把它許配給了汪恩甲?？伤懿涣擞袗毫暤耐舳骷祝@個不求上進的癮君子給不了她安全感和未來，相對比陸振舜，蕭紅越來越欣賞她的這位表哥，于是他離家出走，本以為可以從此和陸振舜獲得幸福，沒想到這一些都是騙局，陸振舜拋棄了她，回歸了家人的懷抱。

“曾以為堅不可摧的愛情，在現實面前不堪一擊，仿佛北平寒風一個隨意的吹拂，便使其化輕易為齏粉?！笔捈t又找到了汪恩甲，兩人開始同居。誰知騙語接二連三上門。有身孕的蕭紅與汪恩甲在旅館欠下數額食宿費。此時汪恩甲一去了無音訊，留給蕭紅的，只是無盡的折磨與痛苦。

無奈蕭紅只好寫信向文藝周刊發出求救信號。

她寫過一首這樣的詩歌：去年在北平/正是吃著青杏的時候/今年我的命運/比青杏還酸

“二蕭”最終還是見面了，蕭軍很快發現這不是一個尋常女子。“出現在我面前的是我認識過的女性中最美麗的人，我必須不惜代價拯她?！?/p>

那時的他絕對想不到。正是他這所謂“大男子主義”，使相愛著的兩人變得不再“合適?！?/p>

我想蕭紅一定是愛他的，東渡后的蕭紅仍對他念念不忘，那足足35封長信就是最好的見證，可蕭軍早已不愛她了“愛就愛，不愛便丟開?！笔捈t可以用連自己都覺得可笑的借口為他辯護，他卻冷笑，在蕭紅病重時，端木不知去向，身邊有駱賓基，但她卻還深深思念著蕭軍?！拔覑鬯裉爝€愛……”

端木在娶她那一日。紅豆贈君?！拔抑幌脒^正常老百姓的生活，沒有爭吵，沒有打鬧，沒有不忠，只有相互諒解，愛護，體貼”。可端木給不了她安全感，重慶被日軍轟炸那一日，端木不在她身邊，反到是駱賓基始終握著她的手“不要怕，我會一直在你身邊的?！?/p>

蕭紅在病重時對駱賓基說“我早就該和端木分開了，我要回家鄉去，你不要為我擔心，我不會在這個時候死的，我還有《呼蘭河傳》第二部要寫，我會好起來的?！比缓?，她沖著駱賓基說：“駱君，到那使你肯娶我嗎？”駱賓基愣在那里不知道怎么回答，他深知那一天永遠不會到來了，她之所以這么說，只是在和這個她摯愛的人世間，委婉的道別罷了……

蕭紅向文藝周刊發的求救信中有這樣一句話：“我曾經有過少女夢想，美麗和青春，可如今這一切都毀滅了……也許人生除了冰冷和憎惡而外，還應該有溫暖的愛……”

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作為一個天才女作家，蕭紅注定了要和張愛玲一起被談論的。

張愛玲18歲的時候發表《我的天才夢》，對自己除了文學天賦外一無所有的人生進行了深刻反省，留下了大量的名言警句：

“我是一個古怪的女孩，從小被目為天才，除了發展我的天才外別無生存的目標。然而，當童年的狂想逐漸褪色的時候，我發現我除了天才的夢之外一無所有——所有的只是天才的乖僻缺點。世人原諒瓦格涅的疏狂，可是他們不會原諒我。”

“在沒有人與人交接的場合，我充滿了生命的歡悅?？墒俏乙惶觳荒芸朔@種咬嚙性的小煩惱，生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子。”

張愛玲早早的意識到自己除了天才夢之外，有的只是天才的乖癖缺點，世人不會原諒她，所以她選擇了避世隱居。晚年的張愛玲深居簡出，連作品獲獎，也沒有去領，只是拍了一張照片寄過去，照片上有非常醒目的“金日成昨猝逝”字樣。半年后，張愛玲收拾好自己的一切，躺在寓所的行軍床上安靜去世，幾天后才被發現。

張愛玲真是生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美，她走完了貴族般氣定神閑的一生。用后人亦舒的話來說：吃相好看。

上面的這些話是我在看完《黃金時代》之后領悟的。

因為蕭紅，實在有違一個文藝女青年的基本修養。她的一生，缺少自省和克制，只活了短短31年，卻處處碰壁，吃相難看。

蕭紅短短的一生經歷了4個男人，都以遇人不淑黯淡收場。第一個是陸哲舜——蕭紅的表哥，蕭紅和他私奔的時候他已結婚，很快他們就受不了沒有經濟來源的日子，各自回家。表哥回到老婆那里，大概沒怎么受罪就被接納，蕭紅卻回到自己的未婚夫汪恩甲那里!只得到7個月的收留，最后挺著大肚子被遺棄在旅館里，欠下巨額債務。這時候的蕭紅才20歲。

張愛玲當年錯愛胡蘭成，也是青春年少，不過24歲。張愛玲最后也被胡蘭成拋棄，并且為他背負了罵名。但是，人們憐惜張愛玲，覺得她是“無瑕白玉遭泥污”，是胡蘭成配不上張愛玲。因為張愛玲心高氣傲，胡蘭成是她從成千上萬人中挑選出來的才子，他懂她，欣賞她，也給過她神仙眷侶般的日子，所以后來胡蘭成落魄后，張愛玲還愿意接濟他，而后優雅地轉身離開。

蕭紅后來又遇蕭軍和端木蕻良，她總是饑不擇食，飛蛾撲火，不愿意反省自己的人生，所以每段感情都是遇人不淑，草草收場，這也極大地消耗了她生命的能量，使她過早地凋謝。

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電影《黃金時代》還有一個細節：蕭紅認識魯迅后，經常到魯迅家里去，有時候僅僅因為自己心情不好，一坐就是半天。魯迅身體不好需要靜養，許廣平家務繁雜無暇招呼她，她就那樣一個人在魯迅家轉悠，許廣平心里不舒服又不好說什么。

這個細節，交待了蕭紅被人討厭的根本原因。

你年輕，你有才華，你會寫點東西，你長得還算漂亮，你就覺得別人幫助你是理所應當的嗎?

許廣平難道不曾是文藝女青年?為什么她在劇中忙著柴米油鹽，忙碌得像個鄰家大嬸?今天的人們很尊敬許廣平，因為感激她溫暖了魯迅人生中最后的十年，魯迅死后她也一直寄錢給朱安。曾經指點江山、激揚文字的女文青甘心為了魯迅洗手作羹湯，系著圍裙，擇著菜，哄著孩子，放下了琴棋書畫酒詩花，一心惦記柴米油鹽醬醋茶。她的愛擲地有聲，有如黃土般樸實厚重，是讓人敬重的。

作為一個偽文青，我一直認同林語堂的一句話：“我看人行徑，不看人文章”。在豐衣足食的年代，或者饑寒交迫的年代，我們寫點文字，記錄一段人生，暫時蟬蛻于濁世，更厲害一點的變成一個作家，以文字為生，但這都不是什么了不起的才能。世上有多種才能，會做飯，會養花，會彈琴，會下棋，會攝影……寫字不過是其中一種，實在沒必要抬得太高。無論是否愉悅大眾，我們都有更要緊的事情去做，那就是：對自己的人生負責任，不要變成他人的負累。

生活才是目的。一個人可能不會寫文章、不會美術、不會音樂，這都不妨礙他對生活的認知和理解。努力生活，克制反省，一樣可以活得有尊嚴，活得有底氣，活得有滋有味。

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中午沒睡覺把朋友介紹給我看的《我的黃金時代》看完了，是一部中國大學校園的dv劇，很現實，很接近我們的生活。

以前從沒關注過這樣的電影，基本都是看些比較遠離我們生活的片子，現在才發現，原來在現實中發現美好是多么的美妙！

前不久他介紹給我看的《我的太陽》和《十七歲的單車》也是這樣的主題，也許這些影片中的色調有些“土氣”，可是絕對掩蓋不了它耀眼的光芒：《我的黃金時代》的結尾黃鶴的第三個愿望就是，“我希望你能夠幸福的活著?！鄙罱K究是生活，我們誰都逃離不開……蔡楠最后感概道，“我清楚的明白，我將和這個城市里大部分男人一樣，結婚，生子，買房子，賺票子，按照王小波同志的說法，生活在不可避免的走向庸俗，這么說顯得我層次不高，但是對于這一切，我，無能為力?！贝髮W畢業后對人生的迷茫，可能是每一位畢業生都不可避免的……影片的結尾重播了一段剛開始的鏡頭，寓意：曾經的我們擦肩而過，曾將又有多少愛恨情仇，最后又有誰會記得？人生苦短，世事無?！?/p>

故事中黃鶴和蔡楠的愛情其實是很美好，這段美好也許應該更長一點，只是傻傻的蔡楠剛開始一心要追求李若瑄，卻沒有發現一直默默地在他身邊的黃鶴，現實中就是這樣，有很多人在苦苦追求不屬于自己的東西的時候，卻忽略了身邊已經擁有的，有不少人為此錯過了，失去了，后悔了，但一切已經是過去……黃鶴最后還是去了美國，之后在美國有了自己的家庭，這與《我的太陽》的結局有點不一樣，馨兒最后是沒有去香港，留下和阿博在一起，但是現實中會有多少這樣的呢？這兩個愛情故事的主角都有相同的一點，就是女的家庭背景比男的好，所以他們的愛情在父母看來就不一樣了，他們會面對很大壓力，這就是現實！

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01

我分了好幾段才看完這部電影，說實話并沒有強烈的情節沖突足夠吸引支撐我一口氣看到底，因為我總是對類似紀錄片的電影不感冒。

其實這些文人的相處方式我不是很懂，對于蕭紅處理情感的方式我同樣不懂。

不過，好歹看完了，覺得里面有的話說的還是很有道理，因此截屏留著自勉了。

這段是駱賓基問蕭紅，問什么能和端木蕻良那樣的人生活三年，蕭紅如是回答。

此前，蕭紅和聶紺弩說，她有時很看不起端木，他膽小，懦弱。歷史上也有這樣的傳聞端木曾兩次拋棄蕭紅。種種糾葛我們已不得而知。但后來給了懷著蕭軍孩子時的蕭紅一生中唯一一次婚禮的人確是端木。

可能在蕭紅看來，不和最愛的人生活在一起，和誰也就無所謂了。

這里不說蕭紅蕭軍的愛情，因為我并沒從片子里感到那種深切的愛。不排除是由于我的鈍感。

不過這是個通理，每個人都有所愛，能竭盡全力，敢竭盡全力，去愛自然是瀟灑，也算不負此生，但并不代表會有最好的結局。

之前我確實不曾想過，愛也會成為一種負擔。但它一旦成為負擔，就也毫無甜蜜可言，所以我認為這世上根本不存在所謂的甜蜜的負擔。

如果再一段關系已經不能保證大部分時間都令彼比愉悅，那，便永遠地分開罷。

02

169分鐘的影片，但是沒有冗長的感覺。像一幅徐徐推開的詩意畫卷，洋溢著百家爭鳴的時代風氣，彰顯著民國時期令人感慨的文人傲骨，揮灑著自由的精神意志，當然，也充斥著炮火，盤旋在煙霾之上的防空警報以及無處不在的窺探。 那是一個物資極度匱乏的時代，但思想卻在自由的土地上開出了最絢麗的花朵，不單文壇群星璀璨，學術領域更是誕生了大批站在世界技術前沿的科學巨匠。

吸引我觀看這部影片的首先是其制作精良的海報：一張是白紙黑墨間，衣著厚重的蕭紅駐足凝思，一張是如刀鋒般凌厲的筆畫間蕭紅一襲旗袍，低頭吞吐煙圈。沒有十分強烈的視覺沖擊，但卻給人深深的震撼，無聲鋪張出那個深沉的時代，一下子把好奇心抓到谷底。 海報的字體也不容忽視，魏碑體的蒼勁古樸，凸顯民國時期的文人風骨。 ?電影畫質中溢出悠長的復古氣質，在光影的巧妙渲染下，極盡蒼茫的時代感。

最讓人印象深刻的莫過于影片的敘述方式，通過多位蕭紅生前友人的視角呈現了這一民國才女跌宕悲戚的短暫人生。蕭紅生前流傳的作品不在少數，但對于自己的波折的經歷以及復雜的情感糾葛卻很少提及。這是一部群星薈萃的電影，一張張熟悉的面孔手夾卷煙，吞云吐霧，以當事人的身份娓娓述說著并不連貫的故事，倒是增加了觀眾的親切感。如此般講述的方式，一則增加了蕭紅經歷的傳奇性和神秘感，二則為講清人物間紛繁的關系降低了難度，再者這樣剪輯插敘式的口吻有意打破劇情的連續性，維持了敘述的節奏感，多少吊起了觀眾胃口，讓這部盡三個小時的電影沒有拖沓冗長的感覺。

蕭紅其人：

她的童年并不算幸運，孩童時期的她在祖父的呵護下也曾擁有著人生中短暫的親情，幼年時代天真爛漫的生活場景人生在她生命的最后階段，最苦澀的時期，不斷閃現在她的腦海。當時文壇大多迎合革命潮流，而她偏偏獨載一葉孤舟，只身前往留存在她記憶深處精神樂土。 ?她的人生開始就注定不平凡，年少時同家庭決裂，過著漂泊而窘迫的生活，很早就開始考慮生死的問題。如果說世間還存留她生存的欲望，最不能放下的還是涌動在她靈魂深處的生生不息的創作熱情。

常會有人把她跟丁玲作比較，兩人也曾有過短暫的相識，她們都有一股倔強叛逆的狠勁兒，一生之中都與多位男性有過交集。丁玲的政治經歷多少有點掩蓋了她的文學成就，而她本人更像是一個燃燒著革命烈火，自尊而獨立的新時代女性，其情感之路仿佛是開著suv狂飆猛進，絕不拖泥帶水，正如她一身戎裝，精簡干練。 相較之下，蕭紅骨子里是悲觀柔弱的，她傳統的女性觀念使她在無形中把自己的命運托付在男人身上。 與蕭軍同居的早期生活應該是她一生中最快樂的時光。蕭軍說，他看中的是蕭紅的才華。他將蕭紅引入文壇，并為她取了“蕭紅”作為筆名,兩人謂之“小小紅軍”。在艱苦年代，物資的窘迫反倒加深了他們的感情，相同的志趣更是將他們的生活緊緊相連，拋開食不果腹的生活條件，二蕭在情感和精神上不可謂不甜蜜富足。在當時文壇領袖魯迅的發掘下，他們來到憧憬已久的革命中心上海，得到了長輩般的關愛，也借助更廣闊的平臺，看清了時代的紛繁雜亂。

蕭紅與蕭軍的裂痕是她人生由幸福走向悲劇的起始，即便時候來有了端木的陪伴，但那分明是是她向生活低頭的姿態，也很少能夠，看到她的眼睛，散發著即使在冰天雪地里瑟瑟發抖卻因有愛人陪伴的快樂的光芒，也沒有那種因愛而痛把煙蒂深深戳進皮肉的執拗。她把寂寞和憂愁從煙霧中吞吐出來，精神已受如此打擊，皮囊之苦也算不了什么。

黃金時代———一個最好和最壞的年代。

想通過她的文字，了解她更多一些。

03

這部電影真的是太對我胃口，當時上映的時候是大三的國慶檔，拉著閨蜜陪我一起去看，她還可愛兮兮的睡著了，后來也介紹給室友，也是分了好幾次才看完的。

但我感覺這部電影太神奇了啊，講述的對象是我最欣賞的當代女作家，并且從導演許鞍華到演員全都是我關注并且喜歡的啊，女神湯唯袁泉郝蕾男神馮紹峰朱亞文祖峰，現在我對馮紹峰無感了，但當時我僅有的男神女神就是馮紹峰和湯唯，也是因為這部片子，我延續了對湯唯的喜愛至今。

之前看過一部小宋佳演的《蕭紅》，雖然小宋佳我也很喜歡的，當時因為沉迷《闖關東》覺得小宋佳的氣質十分難得。但是那部電影呢，真的是，我現在記不大清了，就記得小宋佳在昏暗的小閣樓里，怎么說呢，身上完全感受不到蕭紅的才氣，這里也就不接著diss了。

電影的風格延續了許鞍華導演的前幾部片子，是我最喜歡的紀實風格。至于拍攝手法什么的過于專業我不大懂，但就是全片從開場到落幕我都很喜歡。這些所有我都很喜歡很喜歡，除此之外還有時代背景下的中國文壇，真的是離我們最近的一場黃金時代了。

遇見喜歡的就很激動，完全不夠穩重，要改。

04

重溫了一遍電影，總結一句話：戰亂的年代，命運的多舛?？戳艘稽c她寫的呼蘭河傳，感慨是怎樣一雙眼睛，可以那樣的觀人入微，一個寒冷的小城被她描述的栩栩如生。無疑她是天生的寫手，她筆下的一切都是活的，經她刻畫的場景，活靈活現。

說蕭紅的私生活，有人說她的一切都是作出來的，私生活過于放蕩。和姐夫私奔、又投奔未婚夫，懷孕了還和蕭軍啪啪啪。我想說的是，她只是在一個懵懂的年紀犯了一個錯，可是，在那個年代，那個年代的思想，始終不愿意放過她，背叛、輿論、辱罵圍繞著那個少女，她能怎么辦？她只是想逃離那種生活，有什么錯呢？我敢說換一個人如果不是這種活法，多半就自殺了。哪個好？有人說她不自愛，拜托，那個年代，一個女人，親人不理解，又沒有朋友、能想到去投奔未婚夫我都覺得她很聰明了好不好。

她和蕭軍的相遇，用電影的話來講，那是一場注定的相遇。蕭軍是真正的陪她同甘苦、共患難過的男人。她怎能不愛他？就算他出軌、他家暴，可愛就是愛，愛了以后，你犯的所有錯，她恨，但她還是愛你。就像晚年的蕭軍拿出塵封多年的來往書信，他也是愛蕭紅的，即使他們永遠的分開了，即使他當時看到蕭紅和端木在一起了，愛，難以消褪。

再說端木蕻良，這個人懦弱、膽小、沒那么聰明。2個場景，一是蕭軍當時發現了他和蕭紅的情愫，他首先是去找別人幫忙說辭，而不敢坦蕩的擋在蕭紅面前承認。二是當時蕭紅打算逃離武漢去重慶的時候，好容易搞到了一張票，讓他先走，他卻真的天真的認為蕭紅還有一張車票?？墒牵@樣的男人在蕭紅最后的生命里，他沒有離開，他倒痰盂、幫蕭紅吸血，雖然沒有時刻守在身邊，卻也算是盡了丈夫的本分。

可如果你問如果是我，更喜歡哪一個，我的回答是，我也會愛蕭軍更甚過愛端木。那個時刻都把我護在身后，那個風雪天帶我去吃肉的蕭軍，那個即使分開也會把我托付給朋友而不是讓我孤零零離開的蕭軍。

一切都是命中注定，你愛的人不會早一點也不會晚一點，只能是在一個恰當的時間，恰當的地點出現，然后和你一起，書寫一段故事。如果有幸，你們終將一同來書寫這后半生。如果不幸，那也終將是一生中的一筆拂去。

又響起那句話：我愛蕭軍，今天還愛

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《信義兄弟》，這是一部根據農民工真實事例改編的電影，電影譜寫了一曲兄終弟接，傾盡全力還薪的信義贊揚曲。我深深的被主人公孫水林感動，他的事跡真的催人淚下。

孫水林深知工友們一年在外奔波勞累，含辛茹苦地打工掙錢，目的是回家同家人團聚，一起過個熱鬧年。他說過：“今生不欠來生債，今年不欠舊年薪，我們砸鍋賣鐵也不會拖欠工人一分錢，不欠那個良心債”。困難再大，哪怕到處奔走借錢，哪怕抵押方子貸款，哪怕自己的積蓄全部拿出，他都不會拖欠工友們的工錢。所以，孫水林為趕在年前給老家的工友們發工錢，他連夜趕回去，在驅車回家的途中遭遇車禍，一家四口全部遇難。他的弟弟萬分悲痛，堅決完成哥哥的遺愿，他四處借錢，終于在年前為工友們發了工錢。

在孫水林的心中，信義比生命還重要，我深深地被他感動了。而今社會多姿多彩，五花八門，有人為了錢而拋棄信義，更有甚者他們為了錢，做違背道德，違法亂紀的事。有什么能滿足那些追求名利的人?有什么能滿足人們的欲望?僅僅是金錢嗎?今天當我們呼喚信義回歸時，什么是責任?什么是良知?孫氏兄弟的義舉不需要太多的語言去描述這份堅守的美麗。

信義是做人的靈魂，就讓我們捧著一顆信義的心去對待我們身邊的每一個人吧，我們的人生也會因堅持信義而不平凡的。

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