老舍茶館觀后感（收藏十一篇）
發表時間：2024-02-29老舍茶館觀后感（收藏十一篇）。
老舍茶館觀后感 之 一
《茶館》的故事都發生在一個叫于泰的茶館里。一部簡單的三幕劇，借助一個普通的茶館，濃縮了半個世紀的歲月，覆蓋了很多符合時代特點的小人物，訴說了那些特定時代一個國家的悲哀。
該劇主要講述了老北京裕泰大茶館在時代變遷中逐漸破滅的故事。在清朝、民國、抗日戰爭勝利后，國民黨統治時期的裕泰茶館最終在當權人和反派的規劃下被改為“花花聯合公司”。王利發掌柜一生守護著茶館，選擇在他的茶館自殺。該劇《茶館》可以說是非?，F實的，好人不一定有好報，惡人也不一定有壞報。解放前社會的.黑暗和官員的腐敗赤裸裸地展現在讀者面前，讓人嘆息。
先說說這部劇里的人物。老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特征十分鮮明。每一個不同的人物都代表著當時社會上不同職業和階級的不同群體?？此贫噙_幾十個出場人物，卻無一顯得重復。王掌柜、常四爺、松二爺等生活經歷不同、個性鮮明的人物形象躍然紙上。只要讀一次，就能把各種人物的性格特征深深地銘刻在腦海里。比如裕泰茶館的王掌柜，就像老舍先生給他的定位一樣:聰明，自私，心眼不壞?？慈模谖已劾?，他作為一個店主，很圓滑，很軟弱，遇到麻煩就給錢，說好話。然而，在結局中，他不忍看到茶館被高官和惡棍奪走，在后院默默自殺。這個情節，仿佛出乎人們的意料，但仔細想想，又是合理的，讓人難過。這樣一個走中庸之道的店主，卻選擇以極端的方式結束自己的生命。老舍先生通過一個人物，以其行為和性格的強烈對比，反映了一個時代的悲哀，表達了作者對當時社會氛圍的諷刺和不滿。
老舍茶館觀后感 之 二
老舍《茶館》的讀后感一老舍先生是人民公認的人民藝術家，他塑造的很多任務也早已經深入人心。老舍先生早年在英國留學，正是在那時開始了自己的創作。
茶館，沒事兒喝茶，彼此嘮家常，談世事的地方。誰曾想到，在老舍的筆下，它已成為社會的縮影。地道的語言，真實的場面，人物栩栩如生，寫的太現實。
這和老舍的生活環境是分不開的。老舍出生在北京一個叫舒的滿族貧困家庭。父親是護軍，母親靠洗衣賺錢。
父親早逝后，生活更為艱難，但幸運之神眷顧了老舍。一是支持老舍為慈善家上學，讓他接受良好的教育。在老舍自身的不懈努力下。
他漸小有成就。在后來的創作過程中，情況卻深深地影響著他。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯系。
同樣，老舍的手法也是獨一無二的。其中最突出的一點便是全劇只有三幕，一幕一時段，干警、簡潔，也十分容易表現劇情，從清末戊戌維新失敗到**初年北洋軍閥割據時期再到xx黨政權覆滅前夕，與其說是時間變遷不如說是歷史變遷。人物表現年代，而年代又作為人物表現的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。
其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。
一、王利發
二、松二爺
三、常四爺松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾，要找出幾個掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。
聽聽！說的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過這有點人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會到世態炎涼??！發人深思。
其三，子承父業。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。在劇中，時代在前進，服裝也跟著前衛?？腿说南敕?？！
簡直是幻包裝不換內容。例如，原先看相面的糖鐵嘴養一兒子，現竟“升級”為大師。劉麻子那說媒拉線行當竟讓他兒子“發揚光大”變為“花花聯合公司”。
而吳祥子這老式特務到了兒子這輩兒竟改個名兒叫世襲特務。人哪！為何總在這方面“遵規守矩”呢？
老舍《茶館》的讀后感二我從南方調來京城工作已是十一個年頭了，慚愧的是，去前門大街還是首次。因之前幾次帶親友逛天安門廣場，總覺得前門大街離天安門如此近，參觀了天安門廣場，它似乎就不足為奇了，因而也就不去轉了。
今年中秋節前夕的一天，剛好是周末。北京的一位大姐突然打來**，說她很久沒到前門了。我們去購物吧。我亦有同感，我何止是久沒去呢？于是，便爽快的答應了。
到了前門，我看到街上熙熙攘攘的人群。直到二八月份我才亂穿衣服。在街上，有的穿西裝，有的穿短袖，有的穿長袖。在和煦的陽光下，在微風吹拂下，那青年人的朝氣蓬勃！
那中年人的青春煥發！那老年人的精神勁兒！及跳來跑去的孩子們伴著脆脆的笑聲，讓人感慨！
盛世之年，盛世之年?。∥夷?，似乎更亂穿衣了。上身著一件黃色短袖衫，外披暗花俄羅斯披巾，下著白色褲子，也有些瀟灑呢。
再看，在廣場上，在寬闊的街道上，有三五組人在歡笑和拍照。街道兩旁一排排高高的臉就像一排排美麗的人墻，相互映照，遙遙相映。
去前門西街正陽市場3號樓，抬頭看**：呵呵！一棟小樓前掛著“老舍茶館”幾個金光閃閃大字，下面還有一行小字“振興古國茶文化，扶植民族藝術花”。
頓時讓人精神為之一振！??！來京城后，已聽說有老舍茶館了，當時就想前來參觀，只不知具體地點，加之成天上班加班，兩點成一線的瞎忙，一直未能光顧。
最近聽說前門大石蘭老舍茶館是總公司，別的地方還有分店。也許是酒鬼不想在酒吧里。一、 一個文學愛好者，永遠崇拜老舍先生的文學！因此，明是來逛街，實是來拜訪，做客，體驗這老舍茶館，更是來尋覓老舍精神呢。
大家對老舍先生并不陌生，他曾被北京市人民**授予“人民的藝術家”光榮稱號，是我國現當代著名的作家，一生為我國文學事業作出了顯著的貢獻！他創作《駱駝祥子》、《茶館》、《龍須溝》、《四世同堂》等，還有不少名篇散文。因為語言幽默簡潔，老舍先生也被稱為語言大師。
是的，凡是對祖國、對人類作出貢獻的名人、偉人，黨和人民決不會忘記的，且會一代代傳承下去。
進入茶館一樓大廳，眼前一亮：那雅致、清一色淡黃色的格調，被窗外射進來的陽光一照，恰如皇宮一般金碧輝煌！又好似哪家大喜日子，布置的溫馨無比的新房。
那琳瑯滿目的各種茶壺、禮品、那古香古色的裝飾，尤其是館內四周張貼著老舍先生文學作品中的主人翁漫畫，讓**連。時值上午10點多鐘，旁邊飲茶、品茶廳已坐滿了。青壯年、老年人，他們悠閑的邊飲、邊品、邊欣賞，與同伴們輕聲慢語地評說著那一幅幅漫畫。
姐姐也被這里的一切陶醉了。我們先找個座位。我倆正愁找不到空位時，一位西裝革履、帥氣、干練利落的服務生熱情引領我們去樓上坐。我去了一樓，想去二樓看看。這種安排正是我想要的。
因此，我心花怒放，不覺身輕飄飄然起來，輕巧的走在前面。大姐一個勁說我，走這么遠的路，又站了老半天了，你的精神頭可以呀！我只管往上登，笑而不答。
喲！太妙了！太精彩了！
二樓正墻面張貼著老舍先生的巨幅畫像。環顧四周，有一種更高層次的感覺：古色古香的統一，一排排的各種茶藝，茶具和各種綠茶，花茶和木耳茶真是令人陶醉。老北京茉莉花茶被放在最顯眼的地方。
現提起這許多茶品來，好像仍有一種清香的味道幽幽飄過。當時，聞著這沁人心脾的茶香，頓覺勞累頓消。周圍墻壁張貼著各種綠茶、紅茶及木耳茶的簡介與作用。
我脫口稱贊：雅致！科學！
大廳的另一半是一個組合沙發。這時，有許多人坐在那里。他們靜靜地品茶，真的讓人們認識到了茶道、茶文化的本質。優雅的吊燈襯托下，這種風格給人一種溫馨、優雅、柔美的感覺。
大組合沙發旁，有一小廳茶幾是乳白色的大理石面，上方雕有如來佛像，手捧紫砂壺，笑迎來賓，很傳神，很幽默，讓人忍俊不禁。
服務員朝我們點點頭，示意我們坐在茶幾旁邊，拿出茶單讓我們點菜。我笑道就來咱老北京茉莉花茶吧，并講明了自己是首次來及感受。等我們落座后，他很熟練地沏了一壺茶，微笑著斟上，坐在我們對面。
他首先自我介紹，他叫劉子歡，大學畢業后就來老舍茶館工作了。小伙挺健談，說來這工作不為工資多少，只為崇拜老舍先生而來。又說：
“您們一來，我就覺得氣質不凡，讀書與不讀書，文人與不學無術者，言行舉止相差甚遠?！蔽覔溥晷Τ隽寺暎骸靶⑼f話呀！
”“不是，事實如此?！蔽液闷娴奶岢隽寺嫷膩須v，他說茶館剛興起時，由漫畫家李延聲先生所畫。李先生很崇尚文化，對老舍先生挺佩服，喜歡老舍先生的京腔京韻和他的文學作品。
老舍先生每部作品中的重要人物，他都有心畫出，這才有了一樓張貼的各類老舍先生筆下的人物，二層張貼的老舍先生的巨幅畫像是他的杰作。
小劉又向我們介紹了老舍茶館的來歷。老舍茶館始建于1988年，正值一大批知青返城沒工作，老舍茶館的創始人尹盛喜先生，當時是街道干事，已到中年的他想為青年們搭起就業橋梁，又不讓京城文化丟失，于是就召集這幫有志青年人一起創業。老舍茶館是以老舍先生及其名劇《茶館》命名的，集京城文化、茶文化、戲曲文化、食文化于一身。
融書茶館、餐茶館、清茶館、大茶館、野茶館、清音桌茶館，六大老北京傳統茶館形式于一體的京味文化館。老舍茶館從當年的一處700多平方米的茶館，發展到營業面積近4000平方米，涵蓋演出大廳、品珍樓、四合茶院、新京調茶餐坊、大碗茶“老二分”、工藝品大廳、老尹記茶莊、大屯分店等，并各具特色。我聽了挺感慨，老舍茶館發展這么迅速真了不起呀！
前門這家是總店，演出大廳即書茶館，特色是每晚有京劇、曲藝、雜技、魔術、舞蹈、相聲、中國功夫、茶藝表演等綜合演出；品珍樓即餐茶館，特色是宮廷茶膳、小滿漢、中式會所、中式酒會、小型外賣、小型會議，內設5個宴會廳；四合茶院即清茶館，特色是四合院式包間，茶藝服務；新京調茶餐坊即大茶館，特色是老北京菜，自主研發特色茶菜；大碗茶“老二分”即野茶館，特色是碗茶“老二分”，是對尹盛喜先生艱苦創業、執著，對老舍精神的繼承。也是對支持過老舍茶館的人們回報；工藝品大廳即清音桌茶館。另有大屯分店延續老北京四合院風格，有商務包間和休閑雅座，老北京小吃，茶菜，每天還有四場皮影戲演出。
告別了老舍茶館，我倆仍沉浸在那一個個經營特色中。我想：老舍茶館發展之迅速、順利、宏大的背后，不正是說明老舍精神不倒！
在發揚光大嗎？說明人們崇尚文化，崇拜文人！尊重知識，尊重人才！
更說明人們向上、向善、向好！如果老舍先生靈性有知，以他作品《茶館》命名的茶館文化，如今在京城已發展壯大，不僅解決了許多人就業問題，為國家減輕了不少負擔。還具有經營特色，尤其對崇拜而來的國際友人、國內知名人士，以及在文學領域作出貢獻的創作者們優惠品嘗，并送茶禮、茶具等。
想必老舍先生會感到很欣慰，很自豪！雖然老舍先生已去了，但其精神仍影響著千千萬萬個中華兒女！使其在各自崗位上奮發圖強！
敢為人先！為實現兩個百年目標作出應有的貢獻！
愿“人民的藝術家”，老舍先生的精神永存！
老舍茶館觀后感 之 三
在這個周末，我手捧一杯熱騰騰的菊花茶，獨自一人滿足地在宿舍里欣賞我期待已久的老舍的話劇《茶館》。這是一部三幕話劇，講述的是清末戊戌變法失敗后，民國初年到北洋軍閥割據時以及政權覆滅前夕三個時代，北京城里一家茶館興衰成敗，其實老舍先生是將當時整個社會的情況、矛盾、沖突對立等都濃縮在了這個裕泰茶館里，觀罷就猶如我杯中的菊花茶，雖已喝完卻唇齒留香，令人回味無窮。
在《茶館》這部話劇中，我印象最深刻也最欣賞的角色就是裕泰茶館的老板王利發。年輕精明的老板王利發，為了讓父親的茶館在他的手上發揚光大，委曲求全、八方應酬、左右逢源，然而最終卻躲不過殘酷的命運，只能隨著他的茶館一起被無情的社會所吞噬。這樣一個個性鮮明的人，從戲劇的一開始就吸引了我的眼球。這部話劇對王利發的評價是：真真假假，千變萬化，只求飽暖，太平天下。一開始，我覺得王利發是一個挺善良的好人，因為在第一幕中有一個場景是穿著邋遢的唐鐵嘴進入茶館想討碗茶解渴，王利發開始覺得骯臟的唐鐵嘴會影響他的生意，盡管不相信唐鐵嘴的算命，王利發還是找找了個座位給唐鐵嘴坐下并送了碗茶給他喝。在這一個片段我印象最深的一句話是王利發對唐鐵嘴說：“咱們既在江湖內，都是苦命人。”這句話體現了王利發深深的無奈，清政府的懦弱無能使得百姓生活在水深火熱中，簽訂各種不平等條約壓得百姓喘不過氣來，而王利發就是被壓榨的老百姓之一，再加上將祖業發揚光大的迫切心理，他內心的苦悶和壓力也許是無比巨大的的，從他這句無奈的話語中，我們可以聽出幾許滄桑，幾許無奈。這也是我欣賞他的理由之一，在當時這樣一個無情的社會中，王利發還是一個心存善意的人。
其次我認為王利發是一個左右逢源，但同時卻又是一個值得同情的人。因為在第一幕中有一個場景是二德子和常四爺打架，王利發并沒有直接阻止爭吵的發生，而是左一個哥們兒，右一個德爺，加上演員那爐火純青的討好的嘴臉，簡直就是把王利發八面玲瓏的性格凸顯的淋漓盡致，害怕因為得罪人而失去客人的他，只能一邊彎腰一邊討好，連松二爺打碎的茶碗他也不需要本人來賠。盡管我覺得他的內心也許是不愿意的，但是為了祖業，他什么都可以忍受，什么都可以去做，所以在這個左右逢源的嘴臉的背后，我對他更多的不是恥笑，不是鄙視，其實是同情，面對這么的清政府，連人都只能茍延殘喘地生活，王利發是處在這個社會底層的一個小商人，除了為自己謀生計之外還要時刻想著怎么興旺祖業，其實真的很不容易。我看的時候心中有一個微弱的聲音在吶喊，其實這也許并不是他的本意，只是為了生計為了祖業，他沒有選擇，漸漸地也就成為了這樣的人。就像他說過的那句話一樣：“在街面上混飯吃，人緣兒頂要緊。我按著我父親遺留下的老辦法，多說好話，多請安，討人人的喜歡，就不會出大岔子！”其實在這個黑暗的社會王利發也許感到不知所措，父親的突然去世把他逼上了死守祖業這條路，他也不知道該怎么做，只能按照父親所說的去做，最終成為了那樣一個只會阿諛奉承、左右逢源、年輕精明的小商人。
王利發是一個很謹小慎微，委曲求全的人，對待不同的人他會有不同的應對方式，他在這點上是很聰明的。比如我們可以看到在第二幕中可以看到在面對難民的時候王利發的態度是不滿而且置之不理的；在面對巡警的命令和敲詐的時候，他也是應對有道；在面對自己公寓的租客崔久峰的時候，他更是能夠耐心地聽他的牢騷，盡管我知道在他內心也許不一定能聽懂，但是他也會裝得好像能夠聽懂，并不時給予一些阿諛奉承的話。這些都體現了他委曲求全，八面玲瓏的處世之道，別說在那樣一個黑暗墮落的時代，就是在今天這樣發達的時代里，這樣的處事方法對他來說也是能夠得到一些好處和避免一些麻煩的。
再者，王利發還具有當時社會大多數底層百姓所具有的特點：膽小怕事以及自私。雖然他的確是很同情那些因為貧困而不得不販賣自己女兒的苦難民眾，但是他也怕幫助了他們之后會給自己惹來麻煩，而且也覺得像他們那樣的人根本管不了這么多，苦難的民眾天天有，而且只會越來越多。我記得他對常四爺說過：“這路事兒太多了，太對了！誰也管不了！”是的，他雖然同情，可是同時也膽小害怕，更因為只想顧著自己的自私念頭作祟，所以當面對難民圍在他的茶館門口，巡警到來的時候，他是選擇將那些難民趕走而不是保護他們。還有李三和康順子等人的困境，他雖然也深表同情，但是他能做的也是很有限的。這也并不能全怪他，怪也要怪這個黑暗的時代使他的心靈變成這樣，有時候他不得不這樣做，因為他并不是一個人，他還有他的祖業要靠他，所以他還不能倒下。但是盡管他這樣精明，這樣隱忍，這樣委曲求全，這樣八面玲瓏，這樣膽小怕事，最終也還是敵不過各種反動勢力的壓迫，只能悲痛地帶著自己的茶館一起凄涼的死去。
我認為王利發還是一個不甘屈服的人，是一個努力的人，隨著三個時期的變化，王利發在不斷改良著自己的茶館，只為了讓自己能夠順應時代的潮流，不要讓茶館破產倒閉，不要讓茶館被別人搶了去，在那么無情艱苦的時代，王利發還時時想著如何改良創新，他愁苦，他憤恨，可是他不甘愿就這樣放棄，他不甘愿看著自己苦心經營一輩子的茶館就這樣敗在自己的手上?？墒悄菢右粋€黑暗墮落的時代，那樣一個無能的政府，再多的抵抗都是沒有用的，都是敵不過各種反動勢力的欺壓，他努力地掙扎著想要在這個亂世生存下去，但是最終還是以失敗告終。
我看到這部話劇的結尾部分的時候，我真的很心酸，很悲痛，很不忍。不由得想起王利發說過的'那句話：“這個年月還值得感謝！”當他說這句話的時候看似平靜的表情內心充滿著的是無窮無盡憂愁憤恨和無奈委屈，是啊，一個小小的底層百姓能怎么辦呢，他的力量能有多大呢，最終還是逃不過反動勢力的吞噬。王利發不忍看到自己辛辛苦苦支撐的祖業竟然要被霸占，他知道自己已經無力在做什么掙扎，只能是在當茶館還屬于他的時候，選擇死在了他最安心的地方，也是他的最終歸宿。王利發這樣一個矛盾而悲劇的社會底層人物深深地震撼了我的內心，他的力量那么弱小，他沒有什么太高的奢望，也只不過是一個逆來順受，精于算計的小商人，始終還是落得個悲慘的結局，真是讓人唏噓不已。
總之，王利發這樣一個擁有獨立個性和特色的人物，是我在這部話劇中最欣賞的。
老舍茶館觀后感 之 四
老舍先生是人民公認的人民藝術家，他塑造的很多任務也早已經深入人心。老舍先生早年留學英國，而他也正是在那時開始了自己的創作。
而《茶館》則是老舍先生最成功的劇本之一，這其中的故事、人物以及語言都為人們津津樂道。
讀過《茶館》的人都知道，這個劇本是通過對一個小茶館，名曰裕泰茶館的地方所發生的故事進行描寫，從而表現出中國從清末到民國的變遷?！恫桊^》向我們展示了那個時代各階層人民的生存狀況，不論是他們的掙扎，抑或是他們的無奈，都被拉入故事中進行生動的展示。這部戲劇仿佛是一幅萬生相，將我們完全帶入了那個年代。在這部戲劇中并沒有絕對的主人公，各個人物他們之間的關系交織成一張人物網，共同推進著這個故事前進。老舍先生好似一個可親的老者，臉上帶著淺淺的憂傷，向我們講述著那個時代的悲與喜。我想他生活在那個年代，他了解那個年代。
在小時候，我初次閱讀《茶館》時，并不能理解這其中蘊含著的深刻的哀傷。但當我長大后，再次閱讀這部戲劇的時候，卻生動地感受到了老舍先生在創作《茶館》時，心中既憤怒而又無奈的悲傷。
在整部戲劇中，有兩個場景是我始終都不能釋懷的。我不能理解，我不能釋懷，我也不能接受這樣的中國人。
其一就是龐太監在買媳婦的時候，中間人克扣了人家賣女兒的銀子卻絲毫沒有顯露出一絲一毫的羞愧。最終老人用十兩銀子賣了自己養育多年的女兒。我不知道十兩銀子夠不夠養活一家人，但用十兩銀子賣了自己的親生女兒，只是為了讓家里人活下去。這到底是那個時代的悲哀，還是我們中國人的悲哀？被賣的姑娘昏了過去，龐太監卻依舊在旁邊大聲叫囂著，“我要活的?！痹诠媚镄堰^來的時候，龐太監大笑著說：“她又活了。”我不禁要問，這樣的姑娘，到底是人還是個玩物？既是這樣的玩物，那姑娘以后過什么樣的日子也就可想而知了。
我想在那個年代，下層人民的生活大概皆是如此吧。貧苦人家的孩子還不如富貴人家里的一只狗。就像是杜甫曾經說過的，“朱門酒肉臭，路有餓死骨。”那到底是一個什么樣的時代？人活著，竟然不如一只狗。我又不禁要問，難道只有富貴人家的孩子是孩子，貧苦人家的孩子就不是人？試問誰家的孩子不是十月懷胎呢？誰家的孩子又不是含辛茹苦養大的呢？
其二便是小花與爺爺告別的那一幕，我讀到了老掌柜的無奈,也讀到了老掌柜的不舍?？伤麨榱俗寣O女活下去，卻也只能與她告別。這一幕與前一段寫老人賣女兒的那一幕又異曲同工之處，離別皆是為了過活。每每讀到這里，我都忍不住眼眶濕潤，但正當這時小唐鐵嘴便出現了，恰如其分的搞笑將氣氛重新調動起來。我想這一定是老舍先生的精心安排。但在笑過之后，心中又不免有些淡淡的苦澀。不知道到底是該笑還是該哭。正是因為這樣見風使舵的人太多，也正是因為這樣欺軟怕硬的人太多，才使得中國久久不能振興，甚至險些亡國。想到這些，在看到這個本應搞笑的人物，又怎能笑得起來？
當然，讓我對這本書愛不釋手的同樣還有劇中充滿京味的語言，每次讀到老舍先生的作品我都忍不住嘴角牽動。因為在他的作品中，那些早已沉睡多年的北京土話又變得活靈活現起來。兒化音加的恰到好處，老北京人的幽默也得到了很好的體現。我總是在腦海里想象著一個慈祥老者的形象，將聽過的故事用口語化到極點的北京土話一一娓娓道來。
在《茶館》中，大力媽向老掌柜道別的時候說的“硬硬朗朗兒”，老掌柜在請客人落座時說的“您請著”都蘊含著濃郁的老北京特色。就像飄香的炸醬面，就像濃郁的豆汁，就像蜿蜒曲折的胡同，這都是屬于老北京獨一無二的味道。老舍先生作為一位地道的京城作家，作為一位血統純正的旗人作家，向世人展示了一個最地道、最純正的北京。
老舍茶館觀后感 之 五
《茶館》只有三幕，卻分別寫了三個時段，通過形形色色、生動鮮活的人物命運的描寫，反映了從戊戌變法失敗到抗日戰爭勝利后國民黨政權覆滅前夕近50年的變遷史，揭示了舊中國黑暗與腐朽，真實展現了當時廣大人民群眾苦難生活，突出了表現了分別“葬送了三個舊時代”這一主題。
在這三個舊時代，人民群眾擺脫不了封建主義、官僚資本主義和帝國主義的壓迫，生活在一個溫水里。王利發是裕泰茶館的掌柜，精明能干、謹小慎微、委曲求全、善于應酬，一個典型小商人形象，卻無法逃脫自已破產、懸梁自盡的命運。常四爺是一個有愛國心的旗人，是統治階級內部進步人士的代表，他正直、倔強、敢作敢為、富有正義感、樂于助人，最終沒擺脫饑寒交迫、窮困潦倒的命運。
秦仲義是出身于北京城大財主家庭，是民族資產階級進步人士的代表人物，實業報國，開辦工廠，最終因工廠被霸占而失敗告終。
這三個舊時代，人民群眾受封建腐朽思想影響最大。當自已深受其害的舊時代，只有對自已苦難的愁苦和憤恨，對人吃人的舊時代顯得如此蒼白無助。例如：
王利發當唐鐵嘴說：“感謝這個年月”，他也說：“這個年月還值得感謝”。
常四爺在絕望時也喊道：“我愛咱們的中國呀，可誰愛我呢？”。
可想而知，幾千年來封建制度麻木毒害。
在這三個舊時代，中國唯一的出路舊時推翻舊社會，建設新社會。話劇《茶館》的第一幕，戊戌變法雖失敗了，真實反映了封建**制度腐朽吃人的本質，標志著民族資產階級進步人士通過改良運動，拯救中國的夢想破滅。第二幕，軍閥混戰給廣大人民群眾帶來增添了更沉重的災難，軍閥們為各自的利益，不顧人民的死活，更談不上給中國帶來光明的前途，也無法擺脫帝國主義對廣大人民群眾的瘋狂掠奪，殘酷欺壓。
第三幕，抗日戰爭的勝利，國民黨的腐敗，不顧人民的安危，卷入內戰，使群眾繼續遭受官僚資本主義的剝削，陷入災難的深淵。因此，在當時的中國，推翻三山壓迫成為中國唯一的出路。封建制度和資本主義制度在中國是行不通的。只有粉碎舊世界，建設新世界，中國人民群眾才能走出苦難，過上幸福安寧的生活。
中國共產黨剛剛適應了時代的要求，代表了最勤勞人民的根本利益，完成了這一歷史使命，建立了社會主義新中國。
話劇《茶館》反映的這段歷史，是中國舊社會的縮影，是對舊社會的血淚控訴，使我們不能忘記過去舊社會廣大人民群眾所遭受的苦難，倍加珍惜中國共產黨人和廣大中國人民用鮮血和生命換來的、來之不易的幸福生活。以史為鑒，可以知興亡，記住這段歷史，激發我們堅定不移地堅持中國共產黨領導下，堅持走中國特色的社會主義道路，以自已的實際行動，為建設富強民主文明的社會主義新中國而努力奮斗。
初秋，葉離樹下，鋪滿了那條彎曲的小徑。
裕泰茶館里，一個個蒼涼的故事悄然縮放，有夢想破碎的無奈，有骨肉分離的痛楚，有欺軟怕硬黑白顛倒的腐朽，混雜于茶客們喧囂的冷談聲和嘆息聲中，化成一片嘈雜。而我，坐在茶館里，喝一口茶，留下滿腔的苦澀
常四爺的鳥籠
老舍是睿智的。在他的作品中，每個人的外表都暗示著他不可逆轉的命運。他們在等待黑暗之源張開嘴，慢慢吞噬他們。
張四爺一出來，就背著一只被俘的鳥，但他也是一只驕傲的鳥！世事滄桑，社會腐朽，他用明銳的雙眼看到了罪惡的本質。他憤世嫉俗，他正直無畏，于是他像畫眉般高聲吟唱，抑或抨擊著奢靡的貴族和不公的世道，抑或預言著帝國悲愴的命運。
“二爺，我看哪，大清國要完！”
王利發的茶
王利發準備了兩杯茶，一杯給窮人，一杯給政要。
在他的心中總是蕩漾著一泓同情的湖水。他可憐那些淪落的人們，卻感到無能為力，只能奉上一杯清茶。炙熱的茶水里，翻滾的是掌柜的悲憫。
然而，在動蕩不安的局勢里，他又不得不戴上世俗的面具，對于上層階級，他諂顏獻媚，吮癰舐痔，他希望能用一杯暖暖的好茶來換取自己的一席之地，可是，時代的悲哀將他一步步逼入絕地。
然而，王利發手中的茶壺被砸碎在地，滾燙的熱茶濺得到處都是，地上留下晶瑩剔透的碎片。
秦仲義的刀和龐總管的劍
秦仲義手里拿著一把鋼刀。他滿懷自豪，希望用這把鋼刀斬斷纏繞在神州大地上的荊棘，開辟一條光明的道路。
龐太監刀鋒鋒利，陰險狡詐。他的劍尖直指那些真正救國的義人。
兩人相遇了，表面上一陣寒喧，實際上早已刀光劍影，維新派與頑固派的針鋒相對一觸即發，令人不由為此驚嘆。
舞刀弄劍間，他們劃開了時代的傷口，涌出汩汩的鮮血。
茶館的棋
“將，你完了”！
在那個遙遠的時代中，人人如棋，每個人都肩負著不可下的使命，卻又不得不如同傀儡般受制于人，尖銳的矛盾造就了均可逆轉的悲劇，一枚又一枚的棋子被粉碎。棋盤上，只留下一片殘局。
幾乎所有人都說《茶館》是一位成熟的劇作家的成功之作?！}記
《茶館》的故事全部發生在一個叫做裕泰的茶館里。一部簡單的三幕劇，借助一個普通的茶館，濃縮了半個世紀的時間，覆蓋了許多符合時代特點的小人物，訴說了一個國家在那個特定時代的悲哀。
這部話劇主要講述了隨著時代的變遷，北京裕泰老茶館逐漸走向滅亡的故事。歷經了清朝、**、抗日戰爭勝利后國民黨統治時期的裕泰茶館，在當權者和小人的謀劃下最終被改成了“花花聯合公司”。一輩子守著茶館的王利發選擇在茶館自殺。
《茶館》該劇可以說是很現實，好人不一定有好報，而惡人不一定有惡報。解放前，社會的黑暗和腐敗暴露在讀者面前，讓人感嘆。
先談談這幕話劇中的人物吧。老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點十分鮮明。每一個不同的人物代表著當時社會中不同職業、不同階級的不同群體。
看似多達幾十位的出場人物，卻無一顯得重復。文中有王店主、常四爺、松二爺等不同背景、個性顯明的人物。只需讀過一次，就能把各種人物的性格特點深深刻在腦中。
例如裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不壞。通覽全文，在我眼中他作為一個掌柜，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢、說好話。
然而，最后，他不忍看到**和惡棍抓走的茶館，在后院默默自殺。這一情節，仿佛出乎了人們的意料，但仔細一想，又在情理之中，讓人心酸不已。這么一個走著中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式結束了自己的生命。
老舍先生通過一個人物，以其行為與性格的強烈反差，反映了一個時代的悲哀，表達了作者對當時社會風氣的諷刺與不滿。
再談談這部話劇的特殊之處?！恫桊^》的成功在于語言的成功和戲劇結構的巧妙、嚴密。話劇全憑臺詞塑造人物，一個人的性格全體現于他的每一個字眼中。
“語言大師”老舍先生的語言功力令人嘆為觀止?！恫桊^》中每個人物的臺詞都有生活氣息卻意味深長。在戲劇結構上，《茶館》可以說是“形散，神不散”。
整部話劇雖年代跨度大，沒有主線故事，但毫不顯得零散難懂。老舍先生通過一個主要人物，從壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖松散但有了連貫性。
其次，故事中人物父子相承，雖然年代變化了，但每個人物所代表著的群體依舊存在，并隨著時間的遷移有了細微的變化。令故事富有強烈的時代氣息。最后，每個人物都扮演著自己的故事，同時又與各自所處時代密切關聯。
揭示了社會一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活。
有人評論說《茶館》是一曲舊時代的葬歌，也是一曲挽歌。《茶館》這三幕共占了五十年的時間，而老舍先生僅僅用一些個小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色。我想當你合上書本的一瞬，你會感覺到你和那些小人物一起度過了漫長艱辛的五十年。
老舍茶館觀后感 之 六
老舍先生“生在北京，長在北京，死在北京，他寫了一輩子北京，老舍和北京分不開，沒有北京，就沒有老舍?！崩仙嵩诒本┙夥徘昂笞∵^的地方共有十處，其中解放前九處,解放后一處。下面我們一起來參觀一下吧。
老舍故居觀后感范文一：
(一)
你夢想的枝頭綴滿星光
你內心的凈土埋藏著惆悵
你穿梭在喧嚷的大街小巷
尋找著精神的故鄉
于是
丹柿小院成為你蘊藉靈魂的地方
成為滋養世人的文學殿堂
﹙二﹚
第一次來到這個城市，一提起就讓自己心潮澎湃的兩個字——北京。跟著社會實踐隊雖僅有四天的行程，但汗水淌過，淚水流過，我們的履痕印滿了收獲。
參觀老舍故居（老舍紀念館）是我們社會實踐隊的“第一站”。先生的故居坐落在燈市口豐富胡同19號，門口掛著匾牌“老舍紀念館”，但在這附近幾條南北走向的胡同中，你若不是刻意尋找那是很難發現的。當我們大清早帶著旅途的疲憊到達時目的地時，激動的心情溢于言表。令大家驚訝的是隊長劉洪浩恭敬的站在故居門前，深深鞠了三次躬，激動地說：“文化朝圣啊......”同時他的眼中閃爍著晶瑩的淚花。我那刻幼稚的思想很不理解他的舉動，現在我想那是對一代文學大師的的膜拜和崇敬吧，是一種深入骨髓里敬畏吧！
先生故居的門是朝東的，入門顯示一個小亭，再往里走繞過影壁才真正到了先生的小園。影壁上貼著個“?！弊?，是老舍夫人胡絜清的筆跡。院子不大，只有正房和東西廂房，算是正規的四合院，院子里的兩顆柿樹遮住了驕陽，使小院顯得分外幽靜。據說這兩顆柿樹是老舍先生親自栽種的，“丹柿小院”名稱由此而來。
東邊的展室，最引人注目的是不同語言的《駱駝祥子》譯本，可見先生的作品在海外也是聞名遐邇。在西邊的展室里，剛進門的右邊懸掛著先生說過的一段話：“我是文藝界的一名小卒，十幾年來日日夜夜操作在書桌與小凳之間，筆是槍，把熱血灑在紙上，可以自傲的地方只是我的勤苦。小卒心中沒有大將的韜略，可是小卒該做的一切我確實做到了，以前如是，現在如是，將來也如是。在我入墓的那一天，我愿有人贈給我一塊短牌，刻上‘文藝界的小卒睡在這里，光明永在，潛力無窮’。”那刻我真正明白了先生的獨特文風源于何處，那是質樸謙遜的靈魂深處。
北方三間為原狀陳列，保留著先生當年的生活原貌。進正方的第一眼看到的是端正的擺放在桌子上的先生遺照，前面有香爐，還有憑吊先生的一幅挽聯。進門后又變得小桌行上放著一支筆和一個小本，翻閱一下，上面布滿了許多我看不懂得內容，因為那是外國訪問者留下的字跡。老舍先生的書房內有一張寫作用的寫字臺，上面放置著一枚齊白石為他刻的印章，一只馮玉祥將軍贈給他的玉石印泥盒，一方清代戲曲理論家李漁的硯臺，此外還有他生前用過的眼鏡、鋼筆、墨水瓶、煙灰缸以及臺燈、收音機、臺歷等。我想起《龍須溝》、《茶館》等優秀作品就在此地誕生，大師的文學形象深深的投影在我的腦海里.....
（三）
那天，參觀故居的人并不少，但人們都靜靜的領略著一代大師的風范，連腳步都放慢放輕了許多，生怕驚擾了先生棲居的靈魂。這與天安門、王府井大街喧嚷的景象形成鮮明對比。參觀者中有對老舍非常鐘愛對其作品有獨到見解的云南游客郭永樂先生，有想與老舍零距離接觸的小學生，還有一位女畫家，她哽咽的對舒濟先生訴說著這些年對老舍的敬仰，歷盡艱難曲折終于與機會走進這清幽的“殿堂”......我被深深的震撼了，老舍的作品、小院的清幽到底滋養了多少人？
（四）
翻開八月的日歷
銘記于今日的足跡
這是我頭上閃爍的礦燈
照耀著我在文學隧洞里蝸行摸索
他日我會重游此地
因為
我的靈魂與這清幽的丹柿小院有個約定
老舍故居觀后感范文二：
已經記不清第一次讀老舍先生的作品是什么時候了，只記得這么多年來，我都津津樂道于老舍先生獨特的“老舍式幽默”。今天有幸來到了老舍先生的故居，真的是讓我感觸頗多。
老舍先生的故居真是很難找，費了半天勁才找到了那個豐富胡同。那是個絕對安靜的小院，跨過門檻，一打眼的就是一個很娟秀的“?！弊?，然后便是一個年過花甲的老者微笑著迎了上來。
小院不大，安安靜靜的氣候，三棵柿子樹的樹冠已經漫到了屋檐上，樹上拳頭大的柿子就那么掛著。一簇簇的花中間圍著一尊人物的塑像，干瘦干瘦的，帶著眼鏡，面色安詳堅毅，那就是老舍先生啊。
三個展廳分布在三個方向，里面還有一位老人在安安靜靜的整理館內的東西。那就是人民藝術家生活了十六年的地方么？安靜極了，滿園的花花草草，恬靜的氣氛美極了。但是真的，太簡單了。舍予舍予，難道真的舍了自己予了我們？
我在里面跟家人一起細細的看了每一處地方，一字一句，每一個圖畫和視頻都仔細的看完，最后來到了老舍先生生前的房間。里面布局很簡單，然而誰又能想到那其實是總理和齊白石大師、郭沫若先生等一位位名人飲茶賞文的地方呢。里面有老舍先生的大幅遺像，那位在館內工作的老人跟我詳細的說了很多老舍先生的故事：“……我啊，這每天早上穿上工作服，我就開始把著院里每一處地方好好拾掇拾掇，先跟老舍先生說說話，也免得他寂寞……這玻璃啊，我都擦出感情了你說是不是？”那時候，我又一次體會到了，人們對老舍先生的留念。
已經下午三點了，我足足在這個不大的小院里呆了三個小時，走出來的時候，再回望那柿子樹，那老舍先生和他夫人熱愛的丹柿小院，看著他們一起斗魚的魚缸，看著老舍先生去世后他夫人每年回來寫的由“多”“福”組成的“?！弊?，看著那拿起抹布細細擦拭木門灰塵的老人，和那位濕了眼眶講述老舍先生一生的老人，我也默默地，轉過身，對那寧靜的一切深深地鞠了一躬。
門口寫著免費開放的四個字，迎著匆匆過往的游人，不論藍眼睛的黑眼睛的還是什么別的，都只是想起來老舍先生勤儉愛國的一生，和家人們的那種溫和。
那是文革時期隕落的巨人，他就是那一位盡心盡力為了文學奮斗一生的小卒——長眠在我們的記憶里，永遠受人愛戴！
老舍茶館觀后感 之 七
老舍茶館讀后感
老舍茶館讀后感老舍先生是人民公認的人民藝術家，他塑造的很多任務也早已經深入人心。
老舍先生早年留學英國，而他也正是在那時開始了自己的創作。
而《茶館》則是老舍先生最成功的劇本之一，這其中的故事、人物以及語言都為人們津津樂道。
讀過《茶館》的人都知道，這個劇本是通過對一個小茶館，名曰裕泰茶館的地方所發生的故事進行描寫，從而表現出中國從清末到民國的變遷。
《茶館》向我們展示了那個時代各階層人民的生存狀況，不論是他們的掙扎，抑或是他們的無奈，都被拉入故事中進行生動的展示。
這部戲劇仿佛是一幅萬生相，將我們完全帶入了那個年代。
在這部戲劇中并沒有絕對的主人公，各個人物他們之間的關系交織成一張人物網，共同推進著這個故事前進。
老舍先生好似一個可親的老者，臉上帶著淺淺的憂傷，向我們講述著那個時代的悲與喜。
我想他生活在那個年代，他了解那個年代。
在小時候，我初次閱讀《茶館》時，并不能理解這其中蘊含著的深刻的哀傷。
但當我長大后，再次閱讀這部戲劇的時候，卻生動地感受到了老舍先生在創作《茶館》時，心中既憤怒而又無奈的悲傷。
在整部戲劇中，有兩個場景是我始終都不能釋懷的。
我不能理解，我不能釋懷，我也不能接受這樣的中國人。
其一就是龐太監在買媳婦的時候，中間人克扣了人家賣女兒的銀子卻絲毫沒有顯露出一絲一毫的羞愧。
最終老人用十兩銀子賣了自己養育多年的女兒。
我不知道十兩銀子夠不夠養活一家人，但用十兩銀子賣了自己的親生女兒，只是為了讓家里人活下去。
這到底是那個時代的悲哀，還是我們中國人的悲哀?被賣的姑娘昏了過去，龐太監卻依舊在旁邊大聲叫囂著，我要活的。
在姑娘醒過來的時候，龐太監大笑著說：她又活了。
我不禁要問，這樣的姑娘，到底是人還是個玩物?既是這樣的玩物，那姑娘以后過什么樣的日子也就可想而知了。
我想在那個年代，下層人民的生活大概皆是如此吧。
貧苦人家的孩子還不如富貴人家里的一只狗。
就像是杜甫曾經說過的，朱門酒肉臭，路有餓死骨。
那到底是一個什么樣的時代?人活著，竟然不如一只狗。
我又不禁要問，難道只有富貴人家的孩子是孩子，貧苦人家的孩子就不是人?試問誰家的孩子不是十月懷胎呢?誰家的孩子又不是含辛茹苦養大的呢?其二便是小花與爺爺告別的那一幕，我讀到了老掌柜的無奈，（讀書筆記 ）也讀到了老掌柜的不舍。
可他為了讓孫女活下去，卻也只能與她告別。
這一幕與前一段寫老人賣女兒的那一幕又異曲同工之處，離別皆是為了過活。
每每讀到這里，我都忍不住眼眶濕潤，但正當這時小唐鐵嘴便出現了，恰如其分的搞笑將氣氛重新調動起來。
我想這一定是老舍先生的精心安排。
但在笑過之后，心中又不免有些淡淡的苦澀。
不知道到底是該笑還是該哭。
正是因為這樣見風使舵的人太多，也正是因為這樣欺軟怕硬的人太多，才使得中國久久不能振興，甚至險些亡國。
想到這些，在看到這個本應搞笑的人物，又怎能笑得起來?當然，讓我對這本書愛不釋手的同樣還有劇中充滿京味的語言，每次讀到老舍先生的作品我都忍不住嘴角牽動。
因為在他的作品中，那些早已沉睡多年的北京土話又變得活靈活現起來。
兒化音加的恰到好處，老北京人的幽默也得到了很好的體現。
我總是在腦海里想象著一個慈祥老者的形象，將聽過的故事用口語化到極點的北京土話一一娓娓道來。
在《茶館》中，大力媽向老掌柜道別的時候說的硬硬朗朗兒，老掌柜在請客人落座時說的您請著都蘊含著濃郁的老北京特色。
就像飄香的炸醬面，就像濃郁的豆汁，就像蜿蜒曲折的胡同，這都是屬于老北京獨一無二的味道。
老舍先生作為一位地道的京城作家，作為一位血統純正的旗人作家，向世人展示了一個最地道、最純正的北京。
也許有的人會說老舍先生的《茶館》沒有革命意識，沒有向人們展示一個光明的未來。
但我認為在那個腐朽的時代，改革的志士都被殺頭，搞實業的商人都被欺壓，在這樣一個時代又如何看得到光明的未來?我記得劇中有一位曾經搞過實業、進過國會的知識分子到寺中念起了經文，不問世事。
面對政治家的邀請，固執的堅持自己除了念經什么也不會。
因為他已經對那個時代失望了，他已經對那時的政治失望了。
我愿意相信這是真實出現在那個時代的場景。
面對這樣的黑暗，該到哪里尋找光明?我相信從始至終老舍先生斗不過為我們展現了一個最真實的北京，也為我們展現了一個最真實的時代。
在那個時代，人們看不到光明，看不到未來。
下層人民生活在黑暗當中，每天都在為下一頓飯在哪里而擔憂。
而統治者則夜夜歌舞，時時絲竹，不關心社稷，更不擔心人民的死活。
試問這樣的時代，又要如何看得到未來?這一篇《茶館》道盡了無盡的滄桑，歷久彌新。
茶館讀后感而這些歷史的滄桑也終將伴著我們一直走下去，如警鐘長鳴。
老舍茶館讀后感老舍茶館讀后感2000字我們學中文的學生們讀了很多文學作品。
但是，我覺得老舍的《茶館》是很特別的，讀者可以把《茶館》作為歷史材料，就能更深的了解從清朝到國民黨時代人民生活上的問題。
雖然這個時代不算長，只是一個人的一輩子。
這段期間中國經過了好多的改變，這時候，中國是災難深重的。
從《茶館》里，讀者不但了解到那時候的政治，而且也可以看到人民生活的方式。
老舍先生的話劇包括了各種各樣的中國人，從有權有勢的龐太監到最可憐的康六。
我想每一個讀者一定會找到一個你同情的人物。
因為我在大學上了中國歷史課，所以我覺得《茶館》特別有意思。
我們大學生念了好多政治家的書，但是我們很少有機會學中國歷史，尤其是從老百姓的觀點。
為了徹底地了解中國歷史，我們應該學文學作品，雖然我念了好多歷史書，但是沒有一本象《茶館》那樣，給我那么深的印象。
我以前念了一些有關中國政府貪污的情形。
但是到我看王掌柜被壓迫，我才明白政府的貪污到那么厲害的程度。
美國人不容易承認共產主義有好處，現代的中國跟舊時代的中國無可比擬，在老舍先生的《舊時代的畫卷》里，挨餓的人很普遍;賣女兒的人多，雖然我沒有看見過很富有的現代中國人，但是我也沒看到很貧窮的中國人。
我覺得現在的中國是值得贊許的。
除了學中國立時以外，我也享受了學老舍的文學作品，他寫得太好了，而且真有地道的北京味兒。
我真羨慕他的寫作技巧和才能。
他能包括那么多人物在一個短話劇里。
每一個人的性格分別的很清楚，他們說的話也明顯地表示他的社會地位。
因為我是個女人，我特別對女性人物有興趣。
我最喜歡的人物是康順子，所以我很高興地演那個角色。
從康順子的性格，讀者可以看出中國女人的能力，他受了一輩子的苦，但是他的精神還很堅強，終于找到了自己的快樂。
舊時代的女人在社會上沒有地位，但是《茶館》的故事也暗示這個情況會慢慢兒地改善。
小花代表下一代人;雖然她是個女孩，她的父親，爺爺，和康婆婆都鼓勵她要好好念書，我看了這些女人的情況之后，我慶幸自己的好運氣。
有一次，一個人問我：如果你可以見到任何一個人，你想選擇誰?我回答說，我的曾祖母。
因為我很想了解我家的歷史，我不知道《茶館》里哪一個女性人物象我的曾祖母。
《茶館》里有些語言我特別喜歡。
大傻楊的話是一個非常巧妙的開幕辦法。
我從來沒聽過數來寶。
(我也覺得木坤演得非常好!)觀眾一看大傻楊的樣子就馬上知道當時人民的情況，在第一幕時，他說得很活潑，但是到第三幕，他的樣子是半死半活的。
我發覺了中國人跟美國人說話的法子很不一樣，差別相當大!中國人是比較含蓄;他們常用客氣話和婉轉的話，這是中文最難學的地方!在《茶館》我們學了地道的中國人的說法，最好笑的是在第二幕，兩個拜把子兄弟想娶一個太太，但是不好意思告訴劉麻子他們的奇怪要求，他們當然不直說出來，反而他們說，這兩個人穿一條褲子的交情……沒人笑話俺們的交情。
劉麻子同意，沒人恥笑。
他們又說，那你說這三個人的交情也沒人恥笑吧?我也很喜歡劉麻子的反應。
平常都說這小兩口兒，小兩口兒，誰聽說過小三口兒的呢?中文里真有微妙的意義!從王掌柜的臺詞里，我學了一些客氣話，他專門說客氣話;他自己說：我……當了一輩子的順民，見著誰我都鞠躬，請安，作揖，所以，我現在知道一些話;比方我的臉上有光或者那兒的話，我聽到新加坡人用這兩句話，所以我學到的東西真有用!老舍先生寫的對白也包括了面譽背毀的話，比方秦二爺跟龐太監似乎彼此標榜，但是秦二爺一走后，龐太監馬上很兇地說他的壞話，顯示他看不起秦二爺。
還有一些說法我以前沒聽過的，比方說人人常稱呼某某人的媽，當然這也表現出大家對女人的看法：中國女人最重要的任務是生孩子!我想如果人叫我媽媽禾火王利的媽她一定會生氣。
我們現代的中國女人堅持我們有自己的名字!《茶館》對我來說還有另外的意義，我發現了中國人佩服洋人，我覺得莫名其妙。
為什么中國人想象洋人?為什么中國人會想洋人比他們好?在《茶館》里的第一幕可以看得到洋人的地位越來越高。
在第一幕，馬五爺是吃洋飯的，信洋教，說洋話。
茶客也說劉麻子的洋服，洋玩藝兒很巧妙，在第二幕跟第三幕，洋人的習慣慢慢地變成中國人的習慣，連他們的通貨也叫現大洋，人聽得音樂有洋味兒，不想再聽傳統的評書。
小劉麻子最受洋人的影響。
他說洋人的話很吃香。
茶館讀后感甚至有洋味的話比普通說的話有力量。
小劉麻子說你看人家不說‘好’人家說‘蒿hāo’，連王掌柜也會說外國話的Alright!!中國人越來越脫離中國人含蓄的習慣。
小丁寶干脆說小劉麻子他的計劃用缺德公司最好，我覺得太愛洋人的東西是不對的。
我看這種態度的時候覺得不舒服，可能我是特別敏感的，因為我有一些華裔美國人的朋友有這個態度。
我最同意秦二爺，我相信他的心是好，他的志愿好，不管他本來那么驕傲，我也想做社會服務的工作。
我聽了秦二爺最后的幾句話我自己問我會不會象他那樣后悔呢?我們年輕人應該不應該聽他的勸告吃喝嫖賭?我的父母親常告訴我，我的理想是不可能實現的。
秦二爺說的是實話嗎?我并不相信!茶館不但是好的文學教材，《茶館》也幫助了我了解中國的歷史，我家的歷史和我自己的理想。
并且，《茶館》給我們機會發揮我們的演戲才能。
我上了三年的中文課，但是我從來沒有看過學生們對教材有那么大的興趣。
我唯一遺憾的是別的同學不全聽懂我們的表演，《茶館》真留給我非常深刻的印象!
老舍讀后感
茶館讀后感1000字
《茶館》讀后感范文
茶館讀后感范文
茶館讀后感（共6篇）
老舍茶館觀后感 之 八
老舍，《茶館》，無可復加的戲劇杰作。讀過很多遍，也看過電影，有人稱它為三個黑暗時代的送葬曲，揭露了種種不公平的社會現實。而那張掛在茶館里的“莫談國事”的大字如同此地無銀三百兩的招牌在掌著市儈百姓的嘴，每一個時代，每一個上臺的人物所發生的故事，無論悲喜，只要追溯一下因為所以，總是那檔子破國事，萬花筒也好，西洋鏡也罷，茶館就是如此一個社會矛盾集中的體現，跑不了。
至于劇情的再現此處就不表了，王利發劉麻子等一摞人物已經隨著這部經典作品一遍又一遍的被閱讀被再現深深扎根于讀者的心中，我看來，《茶館》的大范圍傳播有兩個原因。一方面，作品本身的藝術成就與作者蜚聲海內外的名望互為表里有著互相宣傳的意味，另一方面，《茶館》通俗易懂的語言也在傳播上提供了客觀性的便利，就像讀完《水滸傳》總能說上句“賊廝鳥”，連我不喜讀書的朋友看完《茶館》也能津津樂道幾句：“屌!揍他個小舅子!”
這幾句隨不登大雅之堂，然而頗具江湖之風市井之氣，作品中常含有這類平易近人的詞語，自然能較為簡易地被大部分讀者所接受和認識。在《茶館》中，我最印象深刻的一段話是劇末了，常四爺的那段感嘆：“我自己呢?我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢?”
我竊以為，這句話，可以當做劇中大多數人物心聲的總結。常四爺不必說，一輩子不服軟，敢作敢當，看不慣洋人愿自食其力;深究王利發，也可以歸納于這句話之中的，在這個人物避重就輕，懦弱無奈的背后，是對和平年代的單純向往，是對國泰民安的一種本能渴望，而這種向往與渴望在群魔亂舞的社會現實中被壓抑，被限制，使其產生了對于政治的恐懼心理，對于時局的回避態度。除了趁亂而起的既得利益勢力，無論是革命者，農民，民族資本家，都抱著一定的拳拳愛國之心，而《茶館》以描述這些人的冷暖人生，悲痛無奈，將社會之狡詐黑暗展現得淋漓盡致。
這部作品通過揭露鞭笞舊世界的腐朽黑暗，從而，從側面說明只有社會主義才能救中國的道理，這是作品的潛在主題。”我覺得都是非常的不科學的，在第一點上，描寫新生活的任務不應該也不合適存在于《茶館》的歷史背景之中，《茶館》的三幕劇分別處于戊戌維新失敗后，北洋軍閥割據時期與國民黨政權覆滅前夕，這些時候，時局混亂，中國都是處于一種對于前途摸著石子過橋的階段，茶館位于的北平更是全國的政治中心，因為它具有的強烈的政治意義，意味著北京的政治立場的轉變必須是陣痛而不是循序漸進，既黑又紅的重疊一來不符合歷史背景也平白增加了寫作的難度?？赡芎芏嗳吮е安黄撇涣ⅰ钡南敕?，而強加給了這個時代以展示革命力量的責任，在我看來，這已經違反了歷史唯物主義的要求了。
第二點，雖然老舍對于舊社會的種種不公有著深惡痛絕的鞭笞，但在這部話劇本身看來，并沒有明確的政治指向性，所謂的“社會主義才能救中國”的命題確實是穿鑿附會上的。王利發不是潘冬子，沈處長也不是胡漢三，《茶館》中百姓與官員政治力量的對立并不是對等的，也沒有什么逼急了走上革命道路的義舉，而是一種更為典型的上下級被壓迫的關系。這種不平等的關系，更具有普遍性，因為無論是軍閥還是國民政府，都是國家的掌控者，是一種暴力的象征，反抗的代價是巨大的，甚至是戲劇中可通過閱讀預見的。因此王利發最后的自盡也并非什么無聲的抗議，而是無奈的自絕。倘若非得加上點紅色氣息，那也得再寫部什么《康大力智取沈處長》才行。在《茶館》的劇本當中，應該說是見不到的。
雖然《茶館》并沒有展示出太濃厚的作者的政治立場，但是它所展現的階級矛盾，社會矛盾，依然可作為我們政府部門管理工作時候現在值得借鑒參考的案例，宋恩子吳祥子這類仗權魚肉的惡霸現在有沒有?唐鐵嘴這樣的封建余毒清沒清?說不好，也不能亂說，然而我們理論上可以開誠布公地去談，因為現在這可是人民內部矛盾。至于管理的效果如何，那也不妨留心一些坊間有沒有大傻楊這樣打竹板的調侃世事的段子，嬉笑怒罵皆成文章，愛恨情仇皆故事，止不定調研出個猛料，百姓的生活也就能更太平些了。
老舍茶館觀后感 之 九
《茶館》讀后感,讀老舍茶館有感【原創】
茶館讀后感
《茶館》這部作品浸注了老舍對于滿族民族命運沉痛思考,老舍在人物形象和行為的描寫中體現了強烈的沒落情懷。
在《茶館》之前其作品中沒有一位亮明滿族身份的人物!但《茶館》中出現了兩個旗人形象松二爺和常四爺,分別是老舍批判和維護的對象。松二爺集中體現了三百年來積淀下來的舊封建主義的歷史文化積淀，使普通旗手既忘了自責，也忘了自勵。
他們創造了一種獨特的生活方式：富人真的很講究，窮人沒有錢也很講究。他們對一切都失去了信心，內部的沖擊和外部的**將不可避免地導致這個國家的衰落。
老舍對張四爺形象和精神世界的探索，是其滿族情結的第一次積極釋放。常四爺,這個老北京旗人中間走出來的自食其力者,是《茶館》這出戲里,最少受到挖苦、批判的一個形象。由此可見，老舍對這個人物付出了最大的感情，充滿了同情和寄托。
作者寫作的主要目的是：一是讓人們知道，在旗下有一群忠誠的愛國者。二是要表明從清末過來的滿族人,并不都是些坐吃等死的窩囊廢。三是展示滿族精神文化中的一些寶貴的東西。
首先,在常四爺的身上體現了晚清時八旗將士的多數人仍在堅守的愛國情操。當清朝末年他還吃著皇糧、坐得起茶館的時候,就很瞧不上吃洋飯的馬五爺,瞧不上崇洋媚外的國人、尤其是感到國不國民不民的慘狀后,他能沖口喊出:我看哪,大清國要完!
出獄后就趕上庚子年,為扶清滅洋,他跟洋人打了幾仗。雖然國還是破了,但他的民族氣節還在,什么時候洋人敢再動兵,我姓常的還準備跟他們打打呢!我是旗人,旗人也是中國人哪!
第二，張四爺一輩子守著滿族倔強的脾氣，不向惡人低頭，不向命運屈服。我賣菜呢!自食其力,不含糊!
鐵桿莊稼沒有啦,還不賣膀子力氣嗎?再次,常四爺心地善良,正直豪爽,為人仗義。在他還沒沒落時,看到窮苦人會施舍碗面給人。
當自食其力時也沒有人窮志短,瞧著給,該給多少給多少!松二爺死了連棺材也是他化緣化來的!作為旗人他對國家的命運有著清醒的認識,大清國應該受到歷史的懲罰:
該亡!我是旗人,可是我得說句公道話!
敢于正視,才可敢想、敢說、敢做、敢當。老舍讓勇于面對、勇于承擔責任的張四爺告訴我們，滿族仍然是一個負責任的民族，不是一個與之無關的民族。
《茶館》劇中描寫的常四爺、松二爺兩個栩栩如生的小人物的怎么活著和怎么死的過程,傾注了老舍對滿族生活和命運悲劇的深刻理解。一句驅除韃虜,恢復中華,使得整個滿族抬不起頭來,很多滿族人為了生存,改姓改民族。誰愿意瞪著眼挨餓呢!
可是,誰又要咱們旗人呢!而旗人期盼著誰也不欺侮誰!可是也只能,眼看著老朋友們一個個的不是餓死,就是叫人家殺了。
作者就是有眼淚也流不出來。旗手也愛我們的國家，但是誰愛旗手呢？這是一個國家的悲哀。他將為這段悲慘的歷史譜寫挽歌。
要給自己及后人,留下記憶,留下歷史,留下血與淚的教訓。這種痛苦的歷史現象，應該作為中華民族的精神遺產來保存。他給我們留下了非常深刻和寶貴的民族文化啟示。
老舍茶館觀后感 之 十
《茶館》是老舍的代表作之一，作者將半個世紀的時間跨度，六七十個主、次人物形象高度的濃縮在茶館之中，展現了戊戌變法失敗后、北洋軍閥割據時期以及國民黨政權覆滅前夕的生活場景。這是為您準備的茶館讀物，歡迎閱讀。
《茶館》讀后感(一)
在初秋，樹葉在樹下，覆蓋了彎曲的小路。
裕泰茶館里，一個個蒼涼的故事悄然縮放，有夢想破碎的無奈，有骨肉分離的痛楚，有欺軟怕硬黑白顛倒的腐朽，混雜于茶客們喧囂的冷談聲和嘆息聲中，化成一片嘈雜?？墒俏?，靜靜地坐在茶館里，喝了一口綠茶，留下了滿腔的苦澀
常四爺的鳥籠
老舍是睿智的。在他的作品中，每個人的外表都暗示著他不可逆轉的命運。他們在等待黑暗之源張開嘴，慢慢吞噬他們。
常四爺一出場，便提著一只被幽囚的鳥兒，殊不知，他亦是一只心高氣傲的鳥兒呀!世事滄桑，社會腐朽，他用明銳的雙眼看到了罪惡的本質。他憤世嫉俗，他正直無畏，于是他像畫眉般高聲吟唱，抑或抨擊著奢靡的貴族和不公的世道，抑或預言著帝國悲愴的命運。
二爺，我看哪，大清國要完!
一聲清脆的哭聲，輕易破碎的人細心呵護的幻覺。然而，這只誠實善良的鳥也注定要被囚禁。他被關入了冷冰冰的鳥籠中,于是所有悅耳的啼鳴都失去了原有的意義，化成一片徒勞的虛嘆。
籠子外，有人們慈悲的眼神和無盡的沉默。籠子里，只有嘆息聲。
王利發的茶
王利發準備了兩杯茶，一杯給窮人，一杯給政要。
他的心中總有一個同情之湖。他為倒下的人感到難過，但他感到無能為力，只能端上一杯茶。炙熱的茶水里，翻滾的是掌柜的悲憫。
然而，在動蕩不安的局勢里，他又不得不戴上世俗的面具，對于上層階級，他諂顏獻媚，吮癰舐痔，他希望能用一杯暖暖的好茶來換取自己的一席之地，可是，時代的悲哀將他一步步逼入絕地。
然而，王利發手中的茶壺被砸碎在地，滾燙的熱茶濺得到處都是，地上留下晶瑩剔透的碎片。
秦仲義的刀和龐總管的劍
秦仲義手里拿著一把鋼刀。他滿懷自豪，希望用這把鋼刀斬斷纏繞在神州大地上的荊棘，開辟一條光明的道路。
龐太監刀鋒鋒利，陰險狡詐。他的劍尖直指那些真正救國的義人。
兩人相遇了，表面上一陣寒喧，實際上早已刀光劍影，維新派與頑固派的針鋒相對一觸即發，令人不由為此驚嘆。
舞刀弄劍間，他們劃開了時代的傷口，涌出汩汩的鮮血。
茶館的棋
將，你完了 !
在那個遙遠的時代中，人人如棋，每個人都肩負著不可下的使命，卻又不得不如同傀儡般受制于人，尖銳的矛盾造就了均可逆轉的悲劇，一枚又一枚的棋子被粉碎。棋盤上，只留下一片殘局。
《茶館》讀后感(二)
《茶館》里的人來人往
《茶館》是中國話劇史上的經典，也是老舍的成功之作。
《茶館》的故事全部發生在一個茶館里。茶館里人來人往，聚集了各種各樣的人。一個大茶館就是一個小社會。
老舍抓住了這個場景的特點，將半個世紀的時間跨度，六七十個主，人物高度濃縮在茶館中，展現了清末戊戌維新失敗后，**初年北洋軍閥割據時期，國民黨政權覆滅前夕三個時代的生活場景。本文總結了中國社會不同階級、不同勢力之間的尖銳對立和沖突，揭示了半封建半殖民地中國的歷史命運。
這就是《茶館》投影出的中國!
裕泰茶館在這個偉大的時代得以生存，它必須有自己的生存之道。先從茶館的內部裝飾開始說起。
從茶館桌子和凳子的變化來看，它反映了這里的業務質量。在第一幕中，商店放了一張長桌、一張方桌、一張方凳、一張長凳和一張小凳子。這樣客人的容量還是挺大的。
當時，天泰、廣泰、德泰都關門了。市場競爭的壓力并不大。我想謀生。在第二幕中，所有的都是小桌子和藤椅，上面覆蓋著淺綠色的桌布。
墻上沒有時尚之美，王利發緊跟時代潮流。在第三幕中，他們都換成了小長凳和長凳。家具也很暗，門也不亮。歲月使裕泰失去了生機。體面也不是這里的形容詞了。
除了明顯的外部裝飾外，還有那些注釋。
莫談國事這條子陪著裕泰一起經歷了半個世紀。第一幕，茶館里到處都貼著這張字條，不談國事。第二幕中的莫談國事更大了，更醒目了，功能依舊。
第三幕中莫談國事有了一個伙伴茶錢先付 。別再大談國事了！這是一張神奇的紙條。
不要講國事，把封建主義無限放大，這也無限地反應了社會的落后。預付茶葉款反映了裕泰的生意有危險。
茶館里不僅有陳列筆記，還有人。《茶館》中人物繁雜但每一個都有鮮明的個性。
其中在全文的結尾的時候有一個沈處長。他一共只有一點點的臺詞，是七個好字和一個傳字。語言極為簡練，但同時又把人表現的淋漓盡致。
沈主任出來時穿著便服，高筒靴，馬刺，小鞭子，后面跟著兩名憲兵。他顯然是個很霸道的人，但他很少說話。沉默和眼神交流可能是這些軍官的特征之一。
沈導演只是劇中的跑龍套，王利發是全劇的靈魂人物之一。
王利發是一家小茶館的老板。為了生存，他是奉承和順從的。這不僅是他的茶館，也是他父親的。所以茶館不僅是賺錢的工具，也是父親的禮物和希望。
一個不謙虛的人，但不是一個活著的人。他堅定地保護著家人，堅守在茶館里，用上吊自殺來結束自己的生命。
《茶館》是我讀的第一本戲劇。人物繁多，我每每讀過都不時的翻到前面去看人物表。雖然人物眾多復雜，老舍卻能清晰地寫下這么多，顯示出他強大的能力。
一張張丑惡的嘴臉，一張張善良的臉龐，都在老舍筆下栩栩如生。我讀出了世道淪落，讀出了人間正道是滄桑。
《茶館》很經典，人物很傳奇。
《茶館》讀后感(三)
茶館，我們談論山海經典的地方。誰能想到它竟能折射出一大社會問題!除非友一位具有獨特視角的大師使它活起來，否則茶館平庸無奇，永遠不會有更深的意義。
而那個人就是語言大師老舍，他用自己獨特的視角和技巧，使整部戲的語言綻放出生命的光彩。
老舍出生在北京一個叫舒的滿族貧困家庭。父親是護軍，母親靠洗衣賺錢。父親早逝后，生活更加艱難，但幸運之神眷顧老舍。
一是支持老舍為慈善家上學，讓他接受良好的教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。
在后來的創作過程中，情況卻深深地影響著他。而《茶館》之所以有小中見大的特色，與其是平民出身也有密切聯系。
同樣，老舍的手法也很獨特。其中最突出的一點便是全劇只有三幕，一幕一時段，干警、簡潔，也十分容易表現劇情，從清末戊戌維新失敗到**初年北洋軍閥割據時期再到國民黨政權覆滅前夕，與其說是時間變遷不如說是歷史變遷。人物表現年代，而年代又作為人物表現的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看歷史劇的眼光評審這部巨作。
其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。
但是，幾個角色始終貫穿整個劇本并發揮核心作用。
一、王利發(茶館掌柜)
二、松二爺(膽兒小，人卻不懷)
三、常四爺(正義之士、十分愛國、體格健康)松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯而在這所謂熱鬧的茶觀眾，要找出幾個掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽聽!說的不是客套話便是奉承話。
我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過這有點人情味兒和有良心的三人談話使人更深刻的體會到世態炎涼啊!發人深思。其三，子承父業。
這是幾行具有諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時代向前走，衣著也跟著前衛起來，客人的思想呢?!簡直是幻包裝不換內容。
比如，曾經相見的糖鐵嘴，養了一個兒子，現在卻升格為大師。劉麻子那說媒拉線行當竟讓他兒子發揚光大變為花花聯合公司 (專給洋人、**提供女招待與吉普女郎)。而吳祥子這老式特務到了兒子這輩兒竟改個名兒叫世襲特務。
人哪!為何總在這方面遵規守矩呢?
老舍，無論您想傳達于后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評說它的優劣，在如此劇你面前，我只有說聲： 謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財富。
《茶館》讀后感(四)
幾乎所有人都說《茶館》是一位成熟的劇作家的成功之作。 題記
《茶館》的故事全部發生在一個叫做裕泰的茶館里。一部簡簡單單的三幕話劇，借助于一家普普通通的茶館，將半個世紀的歲月濃縮，將許許多多符合時代特征的小人物涵蓋，將一個國家在那些個特定時代的悲哀訴盡。
這部話劇主要講述了隨著時代的變遷，北京裕泰老茶館逐漸走向滅亡的故事。歷經了清朝、**、抗日戰爭勝利后國民黨統治時期的裕泰茶館，在當權者和小人的謀劃下最終被改成了花花聯合公司 。一輩子守著茶館的王利發選擇在茶館自殺。
《茶館》該劇可以說是很現實，好人不一定有好報，而惡人不一定有惡報。解放前，社會的黑暗和腐敗暴露在讀者面前，讓人感嘆。
先談談這幕話劇中的人物吧。老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點十分鮮明。每一個不同的人物代表著當時社會中不同職業、不同階級的不同群體。
看似多達幾十位的出場人物，卻無一顯得重復。文中有王店主、常四爺、松二爺等不同背景、個性顯明的人物。只需讀過一次，就能把各種人物的性格特點深深刻在腦中。
例如裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不壞。通覽全文，在我眼中他作為一個掌柜，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢、說好話。
然而，最后，他不忍看到**和惡棍抓走的茶館，在后院默默自殺。這一情節，仿佛出乎了人們的意料，但仔細一想，又在情理之中，讓人心酸不已。這樣的店主走在馬路中間，卻選擇以極端的方式結束自己的生活。
老舍先生通過一個人物，以其行為與性格的強烈反差，反映了一個時代的悲哀，表達了作者對當時社會風氣的諷刺與不滿。
再談談這部話劇的特殊之處?！恫桊^》的成功在于語言的成功和戲劇結構的巧妙、嚴密。話劇全憑臺詞塑造人物，一個人的性格全體現于他的每一個字眼中。
語言大師老舍先生具有驚人的語言表達能力?！恫桊^》中每個人物的臺詞都有生活氣息卻意味深長。在戲劇結構上，《茶館》可以說是形散，神不散 。
雖然整部劇時間跨度大，沒有主線故事，但并不難理解。老舍先生通過一個主角把整部戲從小到大貫穿始終。這樣，故事就松散而連貫了。
其次，故事中人物父子相承，雖然年代變化了，但每個人物所代表著的群體依舊存在，并隨著時間的遷移有了細微的變化。令故事富有強烈的時代氣息。最后，每個角色都扮演自己的故事，這與他的時代息息相關。
它揭示了社會的一個角落，展示了許多不同人物的性格生活。
有人評論說《茶館》是一曲舊時代的葬歌，也是一曲挽歌?！恫桊^》這三幕共占了五十年的時間，而老舍先生僅僅用一些個小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色。我想當你合上這本書的時候，你會覺得你合那些小人物相處了五十年。
老舍茶館觀后感 之 十一
這一天，我隨意打開書架，不經意間看到書架角落里有一本老舍先生寫的《茶館》，好像還沒看過。于是，我拿起這本書來讀。
不看不知道，一看就嚇了一跳。原來這本書的故事很精彩很有哲理。這本書寫的是戲劇，一個悲劇，分為清末民初、民國中期、民國后期人們的生活經歷和狀態三個場景。這本書寫了店主王麗發茶館從興衰的過程，最終被軍閥勢力逼死。與此同時，還寫了一個農民——康六欠別人錢，被迫把女兒賣給太監當妻子，結果傷害了女兒的一生。
看完這本書，我掉下了眼淚。王利發一生都趨炎附勢，看到別人總是打招呼，只是為了在亂世中生存。但他的好話，他的鞠躬仍然不能讓他順利地度過一生，結果被軍閥逼到上吊自殺。康六的女兒不敢在太監家里哼哼，直到太監死了，才得到自由。但在自由之后，還是被別人追殺，被迫一路逃跑。唉，這是傅儀的錯。在傅儀統治時期，閉關鎖國政策使人們的生活貧困，但傅儀沒有意識到這個錯誤，因此他成為了亡國王，被剝奪了自由和權利。但這一生是不能后悔的，這就是錯誤的'代價。在這本書中，我為但社會的黑暗而悲傷，為人們的自私而悲傷。事實上，這不應該把過錯歸咎于普通人。為了謀生，每個人都必須變得殘忍和冷血。錯誤在于軍閥勢力的統治衰落，讓人無處謀生，只好奉承，點頭低眉，像狗一樣生活。
事實上，在當今社會，這樣的人并不多。為了贏得老板的重視，為了在公司中占有一席之地，許多公司員工用各種骯臟的手段陷害他人，提高自己。這些人不像當時的普通人嗎？但他們沒有看到這是一個民主社會，這是一個知識決定命運的社會。只要我們有能力和知識，為什么不擔心沒有伯樂呢？它在哪里不是一個地方？
親愛的人們，拿起你的尊嚴，拿出你的技能，不要做一個絞盡腦汁陷害別人的人，做一個能力突出的強者。
-
更多精彩老舍茶館觀后感內容，請訪問我們為您準備的專題：老舍茶館觀后感
