五感寫作作品摘抄
發表時間：2025-05-16五感寫作作品摘抄（精品十一篇）。
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一般來說鋼筆速寫的工具有普通鋼筆、簽字筆、專用美工筆、圓珠筆、針管筆等。速寫對紙張的要求不高，一般不同質地的紙張都可用來速寫，只要質地比較緊，密度相對大些的均可。速寫紙的一般要求是，不要有上過光蠟或紙面太過光滑。目前美術商店有售的速寫專用本子，便于攜帶也非常好用。
除了基本的工具以外，幾個關鍵詞是必須要提出來的。
一是畫面的構成。南朝的“謝赫六法”就有“經營位置”一說，指的就是構圖。其含義就是如何將你的畫面經營成為一個有趣味、有節奏的形式。要將一個場景中各自相關和不相關的物體或對象，通過取舍、提煉，強調，構成一組既有整體又有美感的畫面。
二是整體的觀察。從大處著眼，小處入手，把握整體，突出重點。在描繪中始終要遵循局部服從整體，具（具體）準（精準）服從生動的原則。
三是方法的恰當。這個方法就是指速寫的技法。鋼筆速寫的技法無外乎如何準確、恰當和藝術地運用點、線、面的問題。用線造型是速寫的最主要的表現形式。而線的輕重緩急，強弱疏密，長短曲直，抑揚頓挫可也充分表現物像的形象和質感特征。
一幅好的速寫，能夠在不同的畫面中，各自體現出應有的空間感、層次感和節奏感，以其達到速寫作品應有的審美趣味。
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李媛媛
桑娜在溫暖的小屋中補著一張破帆，屋外十分寒冷。始終不見丈夫回來的桑娜，擔心丈夫，所以她求上帝的保佑。她想起了自己的鄰居，于是就去到了她的家中看望。但是發現領居死了，在她的旁邊有兩個孩子在睡覺，她不忍心看著兩個孩子受苦，活活餓死。于是把他們抱回了家中。桑娜的心十分不安。因為自己家已經有五個孩子，并且家中并不富有。她怕大夫說她，但是丈夫回來讓桑娜去把孩子抱回來。桑娜拉開簾子，漁夫看到了兩個熟睡的孩子。
上面的這些是網小編專門整理的寫作品梗概精選4篇，僅供參考，歡迎大家閱讀。
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內容簡介：習作一：《魯濱遜漂流記》梗概作者：高若茵，新鄉校區601班《魯濱遜漂流記》是英國小說家丹尼爾·笛福的代表作，講述的是一位名..
本文《寫作品梗概作文600字》
習作一：《魯濱遜漂流記》梗概
作者：高若茵，新鄉校區601班
《魯濱遜漂流記》是英國小說家丹尼爾·笛福的代表作，講述的是一位名叫魯濱遜的英國人的航海之旅。
魯濱遜是家中最小的孩子，對他寵愛有加，他心中卻有一個，就是航海冒險。在一次偶然的機會中，魯濱遜踏上了長達28年的航海之旅。
在一次魯濱遜要乘船前往非洲的途中，船遇上大風，同伴們都死在海中，只有他一個人被沖到一座無人的荒島上，活了下來。魯濱遜又發現了一艘大船，他把可以用的東西全搬到岸上，以及一條狗和兩只貓。這些東西陪伴著他，讓他有了活下去的。
魯濱遜在荒島上定居下來，過著乏味、的。他每天也就做這幾件事：帶上狗拿上槍到森林找食物；到島附近的海域捕魚；把捕捉到的羊養起來，讓不會被活生生餓死。由于從船上搬下來的麥子被老鼠啃過，所以他隨意地撒在地上，不久后竟長出了嫩芽。到了第四年，他才吃到種的糧食。
魯濱遜在島上了許多年，直到他在島上發現了野人留下的腳印，他想到了野人會吃人，內心十分不安。
又過了幾年，魯濱遜救下了一位野人，給他取名“星期五”。“星期五”成了他的好，讓他的生活不再枯燥。他們倆擴大了種糧食的面積，又增加了羊圈，生活愉快得讓他們忘了。
后來，魯濱遜和“星期五”在的船上，發現了水手的叛變，他倆救下了船長，船長帶他們回到了英國。
就這樣，魯濱遜在外漂泊了28年，終于回到了，結束了他的航海之旅。他的是他的重要原因之一。
彩虹點評：
這篇習作是眾多篇《魯濱遜漂流記》梗概中較好的一篇，最欣賞的是主體部分每段段末都有主人公的表達，從有到到不安到愉快，最后離開荒島回到英國。小作者能在忠于原文內容的基礎上進行高度壓縮，能扣住主要人物、主要事件，把握小說的核心環節，對原著內容進行篩選概括合并，達到了理想的效果。敘事清楚，語言連貫，按發展的先后順序，有條理地將小說內容展現給讀者。比如第四段的表達，能把多個情節簡潔扼要地列舉出來，非常難得。
習作二：《苦兒流浪記》梗概
作者：江文心，廣廈校區601班
《苦兒流浪記》的作者是?？硕唷ゑR洛，主要寫了主人公雷米一開始被養父租給流浪的表演者后，經過一波三折，終于與生母團聚的事。
一天，雷米正在家中與養母聊天，被養父突然打斷。養父認為家里太窮，養不起雷米了，決定將他租給一位流浪的表演者。雷米知道后十分悲傷，不知所措。到了晚上，他悶悶不樂，怎么也無法入睡。外面養父與養母的爭吵聲甚至都吵醒了鄰居。第二天，雷米還是被養父租給了流浪的表演者。他依依不舍地與養母道了別，和表演者開始了流浪的生活。
后來，在流浪的過程中，雷米經歷了重重，并與流浪者建立了深厚的友誼，還從他們那里了許多的知識。雷米在這個過程中，經歷的事有：在荒郊野外遭遇狼的襲擊，在城中無故被捕入獄，在流浪途中許多動物接二連三地遭受不幸……在這些中，令我印象最深刻的是：在一個風雪交加的夜晚，雷米、流浪者以及流浪者的動物朋友一起在野外露宿。因為沒有被子等衣物，雷米被凍得瑟瑟發抖，流浪的表演者為了照顧雷米，將自己的大衣給了他。第二天早上，雷米發現流浪的表演者被凍死了。他悲痛萬分，向一戶人家求助，并在這戶人家家里生活了兩年。再后來，這戶人家被捕了，雷米迫不得已又回到街上繼續流浪。不久后，他還碰見了以前的朋友，并與朋友踏上了探望養母、尋找生母的路。
最終，雷米與朋友找到了去探望養母的途徑。探望了養母后，雷米又發生了幾番波折，終于尋找到了自己的生母，雷米和朋友一起生活在自己的家里。
處理完麻煩的事后，雷米為了紀念像恩師一樣的流浪表演者，給他立了一座雕像。大家都往好的方向發展。經歷了種種磨難，雷米成為了一個真正的男子漢，并與朋友地生活在一起。
洪點評：
文心的作文寫得很不錯，思路清晰，故事完整。最可貴的在于，文心能在忠于原文內容的基礎上，緊緊圍繞主要人物、主要事件，對內容進行篩選合并，高度概括。且字跡工整，語言生動，文筆不凡，“風雪交加”、“瑟瑟發抖”、“悲痛萬分”等詞更是讓“苦兒”形象躍然紙上，將其坎坷命運展現得淋漓盡致，“苦兒”仿佛要活過來了。
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祁慶菲
春雨如棉線一般一絲絲接連不斷地落下，落在樹葉上、花朵上，化作一顆晶瑩剔透的迷你水晶球。用手輕輕撫摸，露珠滾落到我手上，清涼的感覺從我手上滑過。不知何時，雨停了，春風吹過，帶來香甜的氣息。我伴隨著氣味尋來，原來是海棠花開了。我坐在樹旁欣賞海棠花下的世界。風又吹過一陣，樹葉沙沙作響，想必這是在喚我回家了。我回到家中，春茶已經泡好。我坐在窗邊，端起杯子輕輕抿上一口，清涼甘甜的味道涌遍全身，使我感到神清氣爽。
以上是網小編精心幫大家整理的五感寫景精選9篇，供您參考閱讀，希望可以幫助到有需要的朋友。
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1.視覺
不同的顏色和場景會導致不同的情緒，辦公室裝修中合理的布局，舒適的燈光...... 能夠讓白骨精們達到視覺上的悅目賞心。
2.聽覺
工作時的操作聲，討論時的說話聲，高跟鞋的走路聲，主題背景音樂聲，這些都是辦公環境中經常遇到的細節噪聲，也是設計師們要用心的營造的設計關鍵點。
3.觸覺
觸碰到柔軟的家具會覺得舒適，觸覺所給予的是一種和心靈最為貼近的感受，這是最敏感的知覺，需要細心地設計師從細微精致的材料入手，無處不體現和諧。
4.嗅覺
清晨走進辦公室聞到咖啡豆的香氣，覺得一整天都精神飽滿。綠植密布的植物墻，不自覺的就會嗅到神清氣爽的“氣味”。抓住你的嗅覺，更要抓住健康。因此，主題風格與生態緊密結合，讓員工在清新的空氣和淡雅的味道之中“深呼吸”。
5.味覺
茶水區中各式的飲品，小茶點，每個細節都體現出生活品質。
6.知覺
這里說的感覺是一種超越常規知覺的體驗，更像是一種氛圍，一種歸屬感在感覺享受以外融入到生活中，使工作和生活完美的結合。這些細節是發自內心的情感關懷。
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訓練寶寶五感的4種親子游戲
趣識身體部位
培養技能：訓練寶寶的記憶能力
游戲玩法：經過一段時間的練習，這時的寶寶應該可以認識自己身上的各個器官了，如手、腳、嘴巴、眼睛、肚子、*等，尤其是洗澡的時候可以不斷重復認識。
訓練寶寶的記憶能力，寶寶最先認識眼、耳、口鼻、手腳等，然后會認脖子、肩膀、膝蓋等。
拆禮物
培養技能：手眼協調性，理解物體恒存性
游戲玩法：讓寶寶坐在浴盆中，把他的注意力引向別處一小會兒，用一塊濕毛巾“包”上個小號的洗澡玩具，比如橡膠鴨或塑料恐龍。把“包裝”好的禮物拿給寶寶，說：“我要送你一件禮物?！睂殞殨蜷_毛巾，高興得大聲尖叫，而且馬上就要再來一遍。
如果你手邊有兩塊毛巾，你就可以在寶寶打開第一件禮物時，包裹第二件了。等寶寶再大一些，靈巧性更好的時候，他就會想要自己包裹禮物送給你，讓你打開，這可是培養他慷慨天性的極好方式呢!
動物叫
培養技能：語言發展
游戲玩法：對照動物圖片，告訴寶寶小貓是“喵喵”叫，小狗是“汪汪”叫，小鴨子是“呷呷”叫，小羊是“咩咩”叫，讓寶寶先學會1～2種動物的叫聲，熟悉后再學其他的聲音。
表演兒歌
培養技能：語言能力，動作能力
游戲玩法：用動作來表演兒歌：媽媽一邊唱歌，一邊同寶寶一起做動作，然后過渡到媽媽唱歌，寶寶動作表演。如：
找呀找呀，找朋友，(招招手)
找到一個好朋友。(對人點頭)
敬個禮，(做敬禮動作)
握握手，(伸手與人相握)
你是我的好朋友。(先指對方，再指自己，再握手)
再見!(揮手)
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1) 無論做了什么錯事，不要自以為別人不知道而心存僥幸。這個世界上聰明人太多，他們先前之所以不說，那是因為時機還不成熟。
2) 爆雙脆是北方山東館的名菜?？墒谴说乇狈金^沒有會做爆雙脆的。如果你不知天高地厚，進北方館就點爆雙脆，而該北方館竟不知地后天高硬敢應這一道菜，結果一定是端上來一盤黑不溜秋的死眉瞪眼的東西，一看就不起眼，入口也嚼不爛，令人敗興。就是在北平東興樓或致美齋，爆雙脆也是稱量手藝的菜，利巴頭二把刀是不敢動的。所謂雙脆，是雞胗和羊肚兒，兩樣東西旺火爆炒，炒出來紅白相間，樣子漂亮，吃在嘴里韌中帶脆。
3) 女人握手無須起身，亦無須脫手套。
4) 自古就有沐浴而朝，齋戒沐浴以祀上帝的說法。
5) 相傳法國皇帝路易十四寫了一首三節聯韻詩，自鳴得意，征求詩人批評家布洼婁的意見，布洼婁說：“陛下無所不能，陛下欲做一首歪詩，果然做成功了。”
6) 朱門與蓬戶同樣的蒙受它的沾被，雕欄玉砌與甕牖桑樞沒有差別待遇。地面上的坑穴洼溜，冰面上的枯枝斷梗，路面上的殘芻敗屑，全都罩在天公拋下的一件鶴氅之下。雪就是這樣的大公無私，妝點了美好的事物，也遮掩了一切的蕪穢，雖然不能遮掩太久。
7) 老不必嘆息，更不必諱。花有開有謝，樹有枯有榮。桓溫看到他“種柳皆已十圍，慨然曰：‘木猶如此人何以堪!’攀枝執條，渲染流淚?！被腹且粋€豪邁的人，似乎不該如此。人吃到老，活到老，經過多少狂風暴雨驚濤駭浪，還能雙肩承一喙，俯仰天地間，應該算是幸事。榮啟期說，“人生有不見日月不免襁褓者”所以他行年九十，認為是人生一樂。
8) 話雖如此，我心里的忐忑不安是與日俱增的。臨陣磨槍，沒有用，不磨，更要糟心。我看見所有的人的眼睛都在用奇異的目光盯著我，似乎都覺得我是一條大毛蟲，不知是要變蝴蝶，還是要變灰蛾。我也不知道我要變成一樣什么東西。我心里懸想;如果考取，是不是要揚眉吐氣，是不是許多人要給我幾張笑臉看?如果失敗，是不是需要在地板上找個縫兒鉆進去?
9) 凡講演詞及正式文告之類皆宜如此，要直截了當，不可空洞冗長惹人厭惡。
10) 你走，我不送，你來，無論多大風雨我都來接你。
11) 北平的醬菜，妙在不太咸，同時又不太甜。糧食店的六必居，因為匾額是嚴嵩寫的(三個大字確是寫得好)，格外地有號召力，多少人跑老遠的路去買他的醬菜。我個人的經驗是，盛名之下，其實難副。鐵門也有一家醬園，名震遐邇，也沒有什么特殊。倒是金魚胡同市場對面的天義順，離我家近，貨色新鮮。
12) 旅行是一種逃避——逃避人間的丑惡。
13) 我不愿送人，亦不愿人送我。對于自己真正舍不得離開的人，離別的那一剎那像是開刀，凡是開刀的場合照例是應該先用麻醉劑，使病人在迷蒙中度過那場痛苦，所以離別的苦痛最好避免。一個朋友說，“你走，我不送你;你來，無論多大風多大雨，我要去接你。”我最賞識那種心情。
14) 常聽人說：“若要一天不得安，請客;若要一年不得安，蓋房;若一輩子不得安，娶姨太太?！?/p>
15) 叔本華的哲學是：痛苦是積極的實在的東西，幸福快樂是消極的根本不存在的東西。所謂快樂幸福乃是解除痛苦之謂。沒有痛苦便是幸福。
16) 天下本沒有絕對的自由。
17) 事有湊巧，有一天我們在公園里的四宜軒品茗。說起四宜軒，這是我們畢生不能忘的地方。名為四宜，大概是指四季皆宜，“春有百花秋有月，夏有涼風冬有雪”。四宜軒在水榭對面，從水榭旁邊的土山爬上去，下來再鉆進一個亂石堆成的又濕又暗的山洞，跨過一個小橋，便是。軒有三楹，四面是玻璃窗。軒前是一塊平地，三面臨水，水里是鴨。有一回冬天大風雪，我們躲在四宜軒里，另外沒有一個客人，只有茶房偶然提著開水壺過來，在這里我們初次坦示了彼此的愛。
18) 一個民族有幾個哲學家沒有什么稀奇，但一個民族能以哲理的眼光去觀察事物，那就真是非常的事了。無論如何，中國這個民族顯然是比較有哲理眼光，而比較沒有效率的，如果不是這樣，沒有一個民族能經過四千年有效率的生活的高血壓而繼續生存的。四千年有效率的生活是會毀滅任何民族的'。一個重要的結果是：在西方，狂人太多了，只好把他們關在瘋人院里，而在中國，狂人太稀罕了，所以我們崇拜他們;每一個具有關于中國文學的知識的人，都會證實這句話。我所要說明的便是這一點。是的，中國人有一種輕逸的，一種幾乎是愉快的哲學，他們的哲學氣質的最好證據，是可以在這種智慧而快樂的生活哲學里找到的。
19) 我不愿送人，亦不愿人送我，對于真正舍不得離開的人，離別的那一剎那像是開刀。
20) 從前我常見提籠架鳥的人，清早在街上溜達(現在這樣有閑的人少了)。我感覺興味的不是那人的悠閑，卻是那鳥的苦悶?！B到了這種地步，我想它的苦悶，大概是僅次于粘膠紙上的蒼蠅，它的快樂，大概是僅優于在標本室里住著罷?
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慕尼黑啤酒節，比我預想的好看。
醉態，誰都見過，但成千上萬人醉在一起，醉得忘記了身份和姓名，忘記了昨天和明天，實在壯觀。
醉態其實就是失態，失去平日的常態。常態是一種約定俗成的從眾慣性，這種慣性既帶來溝通的方便，又帶來削足適履的痛苦。更可怕的是幾乎所有人都會對這種痛苦產生麻木，漸漸把囚禁當作了天然。因此，偶爾失態，反倒有可能是一種驚醒，一種救贖。
但是，普通人沒有失態的勇氣，只能靠酒來遮蓋和幫助。只是這種幫助大多越出原本希望的界限，失態常常變成出丑。這真是人類的一大悲哀，維持慣性不行，失態出丑也不行。那就只能權衡輕重而取其一了：一般情況下天天慣性，特殊機遇中自我放縱。
啤酒節，讓這種自我放縱變成了群體公約，于是成了連最刻板的人也不反對的特殊機遇。
我在擠得密不透風的人群中邊走邊想，雖然還沒來得及搶到一杯啤酒，卻已被感染得醉意陶然。
懊像一進那個區域，所有的人都興奮起來了。我們的攝像機前一刻安靜不了，一張張怪臉沖著鏡頭又喊又叫，充滿了自我表演的瘋狂欲望。那一刻他們都纔華橫溢，滔滔不絕的演說詞噴瀉而出，關于德國與中國，關于人類和啤酒，等到被別的怪臉擠走，便在旁邊論述起『他人就是地獄”。他們感謝攝像機，順便也感謝起攝像機邊上的人，我們的一位小姐已被那批人擁抱親吻得滿臉油膩，只能逃上高空旋轉車去凌空翻騰。
端莊行走的老太太把吹氣紙龍戴在頭上，一伸一縮;滿臉責任的老大爺頂在頭上的是小酒桶，一步一顛。見了熟人高聲呼叫，像是死里逃生、劫后重逢，又哭又笑地抱在一起，其實他們只不過是辦公室的同事，或住宅的鄰居，上午剛剛見過。很多年輕和年長的男女當街以熱烈的動作傾訴衷腸，看情景不像是戀人和夫妻，也許是隱情突顯也許是舊情復萌由于酒的存在，看起來一半是真，一半是假。
幾個年輕人躺在街邊睡著了。更可佩服的是幾位老漢，筆挺地坐在人聲喧囂的路口石凳上，鼾聲陣陣。一個穿著黑西裝、打著考究領帶的胖紳士，猛一看應該是部長或大企業家，一手向上伸直，以一個偏斜的角度舉著黑禮帽，不搖不晃，像端著一個盛滿水的玻璃盅，兩眼微閉，正步向前，別人都為他讓步，他就這么一直走下去。
我身邊走著一位風度很好的中年男子，戴著眼鏡，笑容慈善。從外形看應該是大學教授，而且好像還沒喝酒。但很快我就發現錯了，是不是教授不知道，但一定已喝了不少，因為他突然感到了熱，想把褲子當街脫掉。
他輕聲用英語嘀咕：“抱歉，真熱”便解開了自己的皮帶，把褲子脫了下來，露出了三角內褲，但他忘了先脫皮鞋，兩條褲腿翻轉過來緊緊地纏住了他的腳踝，把他絆倒在地。我們周圍的人都想攙扶他起來，誰知他突然生氣，覺得堂堂男子漢脫條褲子怎么還要人侍候，便揮手把我們趕開。
兩位上了年紀的婦女估計是虔誠的教徒，滿臉同情地靠近前去不斷詢問：“你有什么需要我們幫助的嗎”這使他更火了，從喉嚨底吼了一聲，只顧狠命地拉扯褲子，把褲子的一個口袋底子給拉扯了下來。這時有一群同樣喝醉酒的年輕人上前圍住了他，嘲笑他的酒量，猜測他的職業，他幾次想站起身來把他們趕走，但每次都重重地絆倒。
這條路上本來就很擁擠，他這么一鬧幾乎堵塞了人流，于是很快，有七位警察把他圍住了，五位男警察，兩位女警察。男警察七手八腳把他從地上扶了起來，只聽一位女警察在說：“你怎么可以在大街上脫褲子你看有多少人在看你”
這話使他惱羞成怒，向著女警察一揚手：“誰叫你們女人看了”但畢竟已經無法控制自己的動作，這手揚到了女警察的肩膀。
“好啊你還動手”女警察正想找理由把他架走，這次順勢抓住了他的手，只輕輕一扭，就反到了背后。別的警察合力一抬，就把這位只穿三角內褲、又拖著纏腳長褲的體面男子抬走了。男女警察都在笑，因為他們知道他只是喝醉在啤酒節上，與質量無涉，甚至也未必是酒鬼。
正在這時，一輛鳴著警笛的救護車戛然停下，跳下幾位白衣醫生，去抬另外兩位醉臥在街心的壯漢，和一位因喝多了而哭泣不止的女郎。
我突然發現，腳邊有一副眼鏡，是剛纔教授模樣的脫褲男子丟下的，便連忙撿起來去追那群抬著他的警察。我想，如果他真是教授，明天還要上課，沒有眼鏡挺麻煩。
“喂———”我終于追上了他們，正要向警察遞上眼鏡，但猶豫了。因為這支抬醉漢的警察隊伍此刻已被更多的醉漢簇擁著，那些醉漢正興高采烈地向警察遞上一杯杯啤酒和別的吃食，像是在慰問辛勞，警察們又好氣又好笑地一一擋回、推開。我如果在這種熱鬧中擠進去遞上一副眼鏡，在一片嘈雜聲中又說不清話，結果會是怎樣沒準兒警察會說：“這個東方人醉得離譜，居然送給我一副眼鏡”
我只能向警察說明我沒醉，但“我沒醉”恰恰是醉漢的口頭禪。
于是明白，在這里，不存在醉和沒醉的界限。啤酒節的最高魅力，是讓沒醉的人有口難辯。
那就干脆取消自我表白，我快速地把眼鏡塞在一位警察手上，指了指被抬的醉漢，說聲“他的”，便轉身離開。
也許，唯一能表示我清醒的，是簡單和干脆。
人人都說波恩美麗，卻又說不出它有什么名勝古跡。走了幾圈終于明白，真正的美麗不需要歷史來幫助，正像真正的幸福不需要故事來描述。
做了幾十年大國的首都卻幾乎沒有高樓，市政廣場攤販林立，最靠近市政廳的是一個醬菜鋪。
首都搬走了，剩下的'最大榮耀可能就是貝多芬狹窄的故居。貝多芬彈出驚人的琴聲時還十分幼小，但反倒是這座城市感到了自己的小，催促孩子到維也納去。
貝多芬走了。維也納有大師，也有一大群似聽眾似批評家的貴族。他們成了貝多芬的新環境，而貝多芬，卻長久地把波恩帶在自己身上，故意讓他們不舒服。
曾經有不少文章記載，貝多芬脾氣很壞，鄙視一切沒有共同語言的人。他身矮體碩，皮膚黝黑，頭發蓬亂，愁眉苦臉，鄉下口音，用語粗俗，舉止缺乏教養，衣著寒傖骯臟……但是，據貝多芬長期的“義務私人秘書”申德勒最權威的詳細回憶，實際情況并非如此。貝多芬雖然生活比較樸素，但講究體面和清潔。那些見諸文字的惡意歪曲，是維也納的貴族目光在作祟。
貝多芬其實早就讀懂了他們的眼神。他最初也曾想溶入他們，但很快驚醒，萬萬不能。音樂的原創激情是一種生命的原始呼號，當這種呼號變成一種雅致的琮琮王爭王爭，只能是表演而不再是創造。貝多芬只要后退一步，周圍的眼神立即會變得柔和起來，而他卻撤離了生命的前沿，必然會快速地在交際酬酢中自沈自埋。誘惑那么強烈而堅持又那么困難，因此他必須穿起盔甲。他與貴族們格格不入的脾氣、形貌、口氣、衣著，就是他自衛的盔甲，一旦脫卸立即致命。
這樣當然會引起更多人的誤會，這些人未必是貴族卻是聽眾，他實在不想對他們也防范森嚴，但又怎么區分此間界線呢因此只能躲在盔甲里苦惱。
如雄獅般暴烈的他，有時柔聲細氣。我讀到過他的一句內心獨白：“盡管野性難馴，但我內心本善?！?/p>
難馴的野性也會失度，所以他需要喁喁私語，不知是自我安慰，還是自我警策。他已經看出了反抗、自衛、自恃的峻厲，很可能會與善良產生矛盾，不僅會掩蓋善良，而且也會吞食善良，因此提醒自己不要失去根本。世上很多反抗者不能成就偉大，便與此有關。
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偉大的音樂再加上善良的內心，貝多芬其實已經圓滿。除此之外，一切已不再重要。
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案例：
Ada是做創意研究的，職業要求她必須懂得比別人多，見識比別人廣。
喜歡讀書的她也在同業中有著比較好的口碑，也算是小有名氣。同行見了都是好話說三遍，奉承三大筐。久而久之，Ada的自滿情緒也上來了，平時除了偶爾接個CASE，大多時間都是約朋友狂街、吃下午茶。
這時有一個大CASE過來打她，希望她能夠接手，她聽了對方的想法后非常感興趣，立刻接手。一個月后，她如期完成任務，交到客戶手上時才知道原來這家客戶同時找了幾家做創意的。原來是這樣啊？Ada感受到很不舒服。結果出來就更讓Ada吃驚，原以為自己完美的案子一定受客戶喜歡，沒想到有一個比她晚五年進入這行的新手拿下了這個案子。而且Ada也極度認同自己真的輸了。
職業顧問認為：
創意工作者最重要的就是保持新鮮感，新鮮感一旦失去就會喪失創作的源動力。因為自己的成就就開始過上悠閑的生活并非錯事，但如果一味地沉迷其中，只會消磨自己的意志。這個時候多出去走走，看看外面的世界，為自己及時充電才是解決的唯一辦法。
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怎么四周鴉雀無聲
怎么你說話只張口
是我犯了錯
還是你捉弄我
怎么我看不出結果
怎么我不清楚線索
是我耳聾
沒了聽覺吧
你是否聽見我的`心聲
這樣我們交流就會懂
我也不用再為這悲傷
其實這樣也挺好
不用再被別人所打攪
有人叫我裝作沒聽見
可以好好的看到結果
就像被隔絕一樣
在自己的房間里傷感
我害怕自己最終孤單
為世間無情無謂傷感
原來我已被迷惑
清楚了自己的處境
是被人拋棄在車站
無所依靠
飄逸的小孩
你是否聽見我的心聲
這樣我們交流就會懂
我也不用再為這悲傷
其實這樣也挺好
不用再被別人所打攪
有人叫我裝作沒聽見
可以好好的看到結果
就像被隔絕一樣
在自己的房間里傷感
我害怕自己最終孤單
為世間無情無謂傷感
原來我已被迷惑
? 五感寫作作品摘抄
冰心優美作品摘抄（一） 櫻花是日本的驕傲。到日本去的人，未到之前，首先要想起櫻花；到了之后，首先要談到櫻花。你若是在夏秋之間到達的，日本朋友們會很惋惜地說：“你錯過了櫻花季節了！” 你若是冬天到達的，他們會挽留你說：“多呆些日子，等看過櫻花再走吧！”總而言之，櫻花和“瑞雪靈峰”的富士山一樣，成了日本的象征。 我看櫻花，往少里說，也有幾十次了。在東京的青山墓地看，上野公園看，千鳥淵看……；在京都看，奈良看……；雨里看，霧中看，月下看……日本到處都有櫻花，有的是幾百棵花樹擁在一起，有的是一兩棵花樹在路旁水邊悄然獨立。 春天在日本就是沉浸在彌漫的櫻花氣息里！ 冰心優美作品摘抄（二） 生命又像一棵小樹，他從地底聚集起許多生力，在冰雪下欠伸，在早春潤濕的泥土中，勇敢快樂地破殼出來，他也許長在平原上，巖石上，城墻上，只要他抬頭看見了天，呵！看見了天！他便伸出嫩葉來吸收空氣 承受日光，在雨中吟詠唱，在風中跳舞，他也許受著大樹的蔭遮，也許受著大樹的覆壓，而他青春生長的力量，終使他穿枝拂葉地掙脫了出來，在烈日下挺立抬頭！他遇著驕奢的春天，他也許開出滿樹的繁花，蜂蝶圍繞著他飄翔喧鬧，小鳥在他枝頭欣賞唱歌，他會聽見黃鶯清吟，杜鵑啼血，也許他聽見梟鳥的怪鳴。他長到最茂盛的`中年，他伸展出他如蓋的濃蔭，來蔭庇樹下的幽花芳草 他結出累累的果實，來呈現大地無盡的甜美與芳馨。秋風起了，將他葉子，由濃綠吹到緋紅，秋陽下他再有一番的莊嚴燦爛，不是開花的驕傲，也不是結果的快樂，而是成功后的寧靜和怡悅！終于有一天，冬天的朔風，把他的黃葉干枝，卷落吹抖，他無力地在空中旋舞，在根下呻吟，大地莊嚴地伸出臂兒來接引他，他一聲不響地落在她懷里。 他消融了，歸化了，他說不上快樂，也沒有悲哀！也許有一天，他再從地下的果仁中，破裂了出來。又長成一棵小樹，再穿過叢莽的嚴遮，再來聽黃鶯的歌唱，然而我不敢說來生，也不敢信來生。 冰心優美作品摘抄（三） 父親的朋友送給我們兩缸蓮花，一缸是紅的，一缸是白的，都擺在院子里。 八年之久，我沒有在院子里看蓮花了——但故鄉的園院里，卻有許多；不但有并蒂的，還有三蒂的，四蒂的，都是紅蓮。 九年前的一個月夜，祖父和我在園里乘涼。祖父笑著和我說：“我們園里最初開三蒂蓮的時候，正好我們大家庭里添了你們三個姊妹。大家都歡喜，說是應了花瑞?！?/p> 半夜里聽見繁雜的雨聲，早起是濃陰的天，我覺得有些煩悶。從窗內往外看時，那一朵白蓮已經謝了，白瓣兒小船般散飄在水里。梗上只留個小小的蓮蓬，和幾根淡黃色的花須。那一朵紅蓮，昨夜還是菡萏②的，今晨卻開滿了，亭亭地在綠葉中間立著。 仍是不適意！——徘徊了一會子，窗外雷聲作了，大雨接著就來，愈下愈大。那朵紅蓮，被那繁密的雨點，打得左右欹斜③。在無遮蔽的天空之下，我不敢下階去，也無法可想。 對屋里母親喚著，我連忙走過去，(、)坐在母親旁邊——一回頭忽然看見紅蓮旁邊的一個大荷葉，慢慢的傾側了下來，正覆蓋在紅蓮上面……我不寧的心緒散盡了！ 雨勢并不減退，紅蓮卻不搖動了。雨點不住的打著，只能在那勇敢慈憐的荷葉上面，聚了些流轉無力的水珠。 我心中深深地受了感動—— 母親啊！你是荷葉，我是紅蓮，心中的雨點來了，除了你，誰是我在無遮攔天空下的蔭蔽？
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