三娘教子觀后感|三娘教子觀后感(錦集十四篇)

發表時間：2020-10-07

三娘教子觀后感(錦集十四篇)。

◆ 三娘教子觀后感 ◆

長相英俊的農民工王大春，父親早逝，由丑陋的母親撫養長大。當因為有個丑娘而幾次被女友拋棄的王大春，和同在酒店打工的女友趙小旭戀愛后，謊說父母雙亡隱瞞了家有丑娘的事實。聽到兒子結婚喜訊，為了給兒子操辦婚事，置辦新家，丑娘一萬元賣掉了老屋進城找兒子，正好趕上婚禮，怕露餡的王大春因為怕認了丑娘失去媳婦，騙媳婦說丑娘是“問路的”，并將丑娘拒之婚禮現場之外。

萬念俱灰的丑娘痛苦里去，神色木然的走在大街上。險些撞見周娘的私企老板李建平救出了周娘，卻發現周娘長得像失散多年的母親，于是將她帶回王大春住處分離的別墅，認出她是干娘。周娘的勤勞善良影響了難纏的小保姆李建平和他的小老婆，也影響了整個李家喜歡周娘。

衣食無憂的丑娘時刻牽掛著對面的生活拮據的兒子兒媳。我媳婦對懷孕反應強烈，但沒錢買好吃的水果。丑媽媽偷偷地把好吃的放在兒子家門口；兒媳一出生不能上班，家里的生活就更困難了。

為了養活兒子的家庭，丑女人到兒子家做保姆。我無法想象我的孫子又得了先天性心臟病，這需要很多醫療費用。萬般無奈之下，王大春找到了一個一直在考慮自己事情的富婆借錢，但富婆強迫王大春提供服務。

王大春情急之下奪走了富婆的十萬塊錢，以搶劫罪被判入獄八年。

孫子病得很重，兒子被判刑，兒媳失業，丑女人用她虛弱的肩膀支撐著生命的苦難。為了省下兩塊錢買車，她每天步行十多英里到醫院給兒媳送飯，然后沿街乞討為外孫討醫療費丑媽幾乎拼了命，幫助陷入絕境的媳婦度過難關，兒子也因被誣陷無辜獲釋。丑娘積勞成疾倒在了接兒子出獄的路上。

獲知真相的趙小旭憤怒打了王大春一耳光后，哭喊著說“丑娘是天下最美的母親”，撲向丑娘，然而丑娘什么也聽不到了……

狗不嫌家貧，兒卻嫌母丑。這就是電視劇《我的丑娘》講述給我們的撼人心魄的感人故事，在母親節期間品味仰若高山、深邃似海的母愛，真是別有一番滋味在心頭。老實說，電視劇的許多情節在沖突中造成了許多漏洞，有些甚至經不起仔細推敲，但這絲毫不影響電視劇的沖高主題。

因為母愛不摻假，老演員張少華以她高超的藝術水平和100%的情感投入，將中國母親的形象放大到了無限。

一個人可以沒有榮華富貴、沒有高位厚祿，沒有愛情婚姻，沒有友情親朋，有一樣東西卻相伴左右，不離不棄，這就是母愛。當所有人關注你飛的高不高的時候，有個人關心的確是你累不累，這個人就是娘。

母愛是一座山，兒女就是依附在山體上，或郁郁蔥蔥，或稀疏待長的植被，母親用自己的汗水和血液，給身上的花花草草，樹木青藤供給著營養。而自己由于營養不良和缺水，*變得干澀，臉上布滿皺紋。我們能夠因為她變丑了，而就不自豪了嗎？

母愛是一棵樹，孩子是它的葉子、花朵和果實。大樹傾盡全力把根系盡可能的伸向大地的深處，從那里攫取養分，輸送上來，于是才有了葉子變綠了，花朵鮮艷了，果實殷實了?？墒谴髽涞能|干因為負累有些彎曲了，養分水分的不及，使它沒有了年輕樹木的青蔥與光滑，挺直與偉岸，**開裂了，關節也變得凸凹不平。

可我們能因為她變丑了，就剝離樹身嗎？

母愛是一個港灣，兒女就是規避風雨的船。風正一帆懸，徜徉在海面的船或許想不到港灣。當大浪來襲，當狂風大作，回歸港灣是船兒們的首選。

港口伸出一雙胳膊，把船抱在懷里，用身體抵擋狂風暴雨。她的**被風刀撕破了，她的臉被海浪刮傷了，但是我們能離開港口嗎，因為她很丑？

以真實的故事為原型透視“丑與美”“貧與富”“虛榮與真誠”娶嬌妻棄丑娘，天理不容！有淚不能流，有血肉之情，有聚散之境的現代社會家庭矛盾！我覺得：

1、父母的愛真是無私的，即使兒女做出再讓他們傷心的事情，父母依然無私的付出，直到耗盡最后一份力氣，當一切苦盡甘來的時候，丑娘卻離開了人世。2、千萬不能撒謊，撒一個慌就要用十個慌來圓，太可怕了，劇中就是王大春開始撒了個慌，老實的大春無法說出實情。3、有愛真的在難的生活也會變美的，劇中王大春與劉小旭的苦日子卻過的恩愛、美滿!

◆ 三娘教子觀后感 ◆

《赤壁》所描述的是在東漢末年，公元208年，曹操挾天子以令諸侯，同時驅逐劉備，準備攻打孫權。接替兄長基業的孫權，接受魯肅的建議，調出周瑜，聯合劉備，共同伐魏。之后，滾滾長江分隔南北，英雄輩出的三國時代，交織出一場前所未有、空前絕后的超大型戰爭。

《赤壁》以三國歷史為依托，加進了導演的理解和感悟，在劇中，最讓我感動的是吳宇森導演理解下的諸葛亮和周瑜的關系，它不像原著中羅貫中筆下的兩人，爭鋒相對，互相算計，最后是以諸葛亮的大獲全勝告終；而在電影《赤壁》里，兩人是琴瑟合鳴，一見如故，惺惺相惜，甚至有斷背的嫌疑，但絕對是互相欣賞而心無芥蒂，讓觀者少了些“既生瑜，何生亮”的惋惜和遺憾，這是最讓我感動和

認同的一點。金城武演的諸葛亮，云淡風輕，詼諧幽默，帥得一塌糊涂；梁朝偉演繹的周瑜，絕對是導演最喜歡的角色，他集中了完美男人所有的優點：溫文爾雅，驍勇善戰又滿懷俠骨柔情，偉仔把周瑜的形象刻畫的栩栩如生，活靈活現，再加上“花瓶”林志玲的傾情演繹，絕對是本劇一大亮點。

在電影中，其他角色也是各有所長。胡軍詮釋的趙子龍勇猛無比，個人覺得比《見龍棄甲》的劉德華要強；張豐毅表現出了曹操的陰險狡詐；趙薇的孫尚香個性鮮明，有棱有角；孫權的扮演者張震也抓到了他的心理。吳宇森導演在劇中毫不掩飾地表現了對周瑜和諸葛亮的喜好，特別是在八卦陣一役中，淋漓盡致地給予他們對勝利后的贊許和褒獎。

在此劇中，導演繼承了自己一貫的影片的風格，并把自己的理解和世界觀加入其中，肝膽相照的兄弟，志同道合的朋友，清晰而簡單，振奮而激烈。當然還少不了他的電影里不可或缺的白鴿。我認為，就國產電影來講，《赤壁》比張藝謀的《英雄》，陳凱歌的《無極》，馮小剛的《夜宴》都好，他描述出了最值得感動的人性關系。

當然，片中也有我不贊同的地方，它說曹操攻打吳國是為了小喬，這稍顯牽強。當然，劇中也有很多笑場的畫面：從劉備深情地端一碗飯給諸葛亮說你多吃點吧；從周瑜牽強地把剛出生的小馬叫做“萌萌”；從諸葛亮搞笑地一而再，再二三的說著“略懂”到曹操的“欲望過多，思望過盛”，都會引發滿場笑聲。但是，又有什麼關系呢，這些都沒有影響到整部電影的結構和脈絡，我們就權當以一種快樂而單純的心情去觀看吧。

現在，對《赤壁》的下集，我已經有了期待，關于草船借箭，關于火燒聯營，我想，一定會更加氣勢恢弘，波瀾壯闊吧，相信我一定會再走進影院觀看的，一定。

◆ 三娘教子觀后感 ◆

一部很好看也很感人的母愛大劇《娘》在我的情動之中落下了帷幕。兩位實力派演員，斯琴高娃和宋春麗，將兩位不同身分，不同階級的娘演繹的淋淋盡致。

故事從抗日戰爭、解放戰爭到改革開放初期，每一位母親都在不斷地改變著自己的命運。生活中無論自己承擔多大的痛苦與磨難，都會時刻把對兒女們的愛與關懷牽掛在心中。

盡管該劇存在一些缺陷，但導演從人性化的角度，整體上詮釋了人類情感世界中最偉大、最純潔、最崇高的母愛。也給觀眾帶來了情感上的震撼。

斯琴高娃塑造的娘，是整部劇的核心，這個身懷正義，剛直不阿，善良、寬容有情有義的娘，在戰火紛飛的貧苦年代不但收留了孤兒做為養女，還用最仁慈的胸懷不計前嫌的接納了一個曾經被百般阻撓和被屈辱過且又深深愛著滿倉的地主家女兒靈芝。她的寬厚與大度感動了原本刁鉆尖刻的地主婆金斗娘。

為了國家的解放事業，夫從軍女拿槍，戰場上的槍淋彈雨讓她的大女兒谷雨英勇就義在國旗飄揚的戰場上，親臨母女生死離別的那一刻，堅強的母親不卑不亢擦干了眼淚，挺起了胸膛用她那柔弱的脊梁蹣跚的小腳，背起女兒走在回家的田埂上。影片漸漸拉遠的鏡頭，讓人痛斷心腸。

新中國解放了，兒女們相繼奔赴了不同的地方，含辛茹苦的娘幾十年中依然穿梭在幾個兒女之中為他們操勞和解決著各種生活的困惑和矛盾。無論是自己的兒女還是漂泊的媳婦，女婿和繼養在農村王嫂家的外孫都是她掛記的對象。更難得可貴的是她一生都恪守著做人的信念，為她亡夫的親密戰友保守著已經犧牲的兒子寧亞的書信傳遞，直到在她去廣州探望程教員時才知道寧亞的母親程教員已經離世十年。

當她收到郵遞員給程老師的最后一張明信片時，驚愕和悲傷的復雜感情讓她哭了。在程老師留下的字句中，有一位母親對另一位偉大母親的最高敬意和感激之情。

宋春麗扮演的娘，是一個悲情的娘，盡管有田有地，富足的生活和收租的快樂，并沒有讓這個命運坎坷的強勢女人過上幸福的生活，卻讓她在兒女們的操勞上悲憫絕望，兒子的叛逆，女兒的慘遭屈辱，鄉親們那鄙視的目光，無時無刻不在刺激著她那曾經高傲敏感的神精，那種又愛又恨，又無奈割舍的親情，糾結在一起的矛盾心里的抗爭，讓宋春麗刻化得栩栩如生。而這部劇又和以往的電影或電視劇中所刻化的地主婆的惡毒、殘忍、不盡人情上增添了更加人性化的改變，無論善與惡是人都會有情感的一面，也就是當她的女兒被滿倉和滿倉娘所接受迎娶的那一刻，所激起她的那種女兒被拯救的感恩與興奮之情，并為所有的鄉民減收了一年的租子，這是以往影視中少有的表現。

《娘》是一部讓人敬畏的情感劇，在現代史的描寫中，重點刻化了人性的魅力，體現了偉大女性無論在戰爭中還是和平年代，在養育兒女的艱辛中所付出的堅強與愛心，同時也震撼著現代母親的心靈。我想看過這部電視劇的媽媽會有一種感覺，孩子永遠是媽媽的心肝寶貝，媽媽永遠愛你！

◆ 三娘教子觀后感 ◆

一本《三娘教子》折子戲，唱出我清淚兩行，記憶一下回到十幾、二十年前。

那時，爸爸非常喜歡我們陜西文化“秦腔”。在我的記憶中只要有可以看戲，聽戲的機會，爸爸很少錯過。家里有了電視機以后，也是特別鐘情戲曲，尤其是秦腔。記事以來，媽媽離開了我和姐姐，遠嫁他鄉。姐姐和我對媽媽心里充滿恨意，每每別人問及媽媽，我總會恨恨的說：死了。這種回答并不是家中長輩所教，而是因對媽媽沒有任何記憶，才如是說。家中長輩雖說不出媽媽的好，但至少希望在我們成人的一天，可以母女相認，多個人疼愛我們，所以，從不讓我和姐姐說出惡傷媽媽的話。因年齡太小，對“母親”一詞的理解并不深，只是覺得她拋棄了我和姐姐就是我們最大的仇人。爸爸一來怕將來造成我們心理不平衡，用仇視的心理面對社會。二來怕造成將來我和姐姐和媽媽不相認，于是常常用秦腔里的《三娘教子》來教育我和姐姐。

每次，聽到這個戲曲，爸爸總是非常認真的把我和姐姐叫在電視機前，認認真真的聽戲，看戲，并把每句話解釋給我們聽，甚至事后再自己唱給我和姐姐聽。雖然，年齡太小聽不懂，但有一件事非常的明白，就是媽媽雖離開我們，但仍有賜我們生命之恩，作為子女不能恨，更不能傷害詆毀。

隨著時間的推移，《三娘教子》并沒有離開我們的生活，直到把一個非常好的教育方式變成我心里一段不堪的回憶。

那年，我10歲，姐姐12歲，新媽媽進了家門。爸爸一如既往從不錯過每個秦腔《三娘教子》教育我們的機會，只是思想從感恩媽媽轉變成理解繼母、孝順繼母，得到家和萬事興，相親相愛的效果。小時候，一直以為，當著繼母的面讓我們看《三娘教子》是給繼母看的，并不是我們。后來，繼母的三個兒子都非常的不理解她，常常因一些雞毛蒜皮的事和自己的媽媽吵成一片，甚至出言不遜，作為他們的繼父，并無法明正言順的教育他們，又不能看著繼母常常被兒子氣的尋死覓活。這部《三娘教子》就成了我們五個孩子的教材。

本以為一切事物都會向好的方向發展，可命運偏偏不成人之美。兩年后，爸爸因家務受傷臥床不起，失去了勞動能力。爸爸本就擔憂繼母不能善待我和姐姐，這下他又無能為力，凡事都順著繼母，我和姐姐就深刻的體會了有了繼母也就有了繼父的感覺。因家務事，繼母的刻薄變本加厲讓我和姐姐忍無可忍，時常發生不愉快事件。這時的爸爸，讓我們記住他的教誨的方式不止是打罵，還有他一如既往的秦腔《三娘教子》。這時的《三娘教子》教育課，都是我們跪著，哭著完成的。長大后才明白，這是爸爸最后的歇斯底里的教育方式，他最想教育的不是我和姐姐，而是繼母，可惜她始終沒有理解爸爸的用心良苦。

隨后繼母也因病癱瘓在床。一時間，一個家庭本就沒有達到齊心合力，此時更是各有所想。繼母的兒子為推責任，不認了自己的母親，把所有責任推臥床不起的爸爸，和幼小的我和姐姐。面對如此不堪一擊的家，爸爸的神經世界摧毀了，患了：精神分裂癥。也就是民間說的：精神病。這種病時好時壞，好的時候不影響生活，發作的時候就會出現不認識人或是做出一些出乎意料的事。就這樣，以后對著電視劇挨打，流著淚看《三娘教子》的事件不斷升級，教育內容不斷的增加，被教育的人也不斷的增多我和姐姐，有時也有繼母的三個兒子。這樣的生活方式堅持了幾年，直到他的病情穩定，得到控制。直到讓這部秦腔《三娘教子》成為我們的陰影。

爸爸的'良苦用心并不是人人都領悟，直到去年繼母去世時，她的兒子們依然沒有讓她覺得非常溫暖。我和姐姐只是把被迫的那一聲媽媽變成心甘情愿的叫一聲：媽媽。這也許是爸爸《三娘教子》成果，只是想到這些，讓我不由得五味雜陳。

再次回味秦腔《三娘教子》，想起我的親生母親。她在那樣苦難的年代，也經歷了十月懷胎，也為了我的誕生在鬼門關去闖了一回，當初拋棄我的時候，也有過萬般不舍和心如刀割的感覺吧？雖然，至今我們母女依然很遙遠，但我已經逐漸的把恨變成了想念和祝福。如果我的繼母，如同《三娘教子》里的三娘一樣，我想我們都會很幸福，雖然她沒有像三娘一樣，但我現在同樣愛她，思念她。因為，反省過去。我何嘗沒錯？我們要求繼母給予我們親生母親的愛，我們何曾給過她理解或是當做親生母親？

不養兒不知父母恩，今天已成人母的我，一遍遍回味秦腔《三娘教子》的教育意義，和爸爸的良苦用心。如此的《三娘教子》我們何曾用心體會，感受過……

不知若干年后，女兒是否和我一樣，回憶《三娘教子》，潸然淚下……

◆ 三娘教子觀后感 ◆

刺客生涯原始夢

--《刺客聶隱娘》>觀后感及人物分析

私下認為是《刺客聶隱娘》極好的電影，雖說電影被一減再減，候導更是惜字如金。所以，當整部電影下來的時候，普通觀眾自然只記得那長長的空鏡頭和美麗的風景。有的留在中間，有的睡著了，有的罵人。

觀影后，聽至一妹子說言，'還不如在廁所聽一個多小時的**。'這的確是需要無比的善意去領悟，去觀摩的好片。它改變了武俠服飾電影的常態，講述了安史之亂后的唐朝往事。

事實上，它并不是在>故事，**飾演女主的窈七（聶隱娘）總共所說的話不超過20句，它并非是對白就能參透的電影。取而代之的各種的留白，各種長鏡頭、空鏡頭，婆娑斑斕的樹影、空明靜謐的夜空、山霧繚繞的朦朧、華燈初上的美好，所有場景都沒得那么不可方物，似在夢中，抑或仙境。但如果你只記得那些美妙的風景，那么你不僅忽視了導演的誠意，也不了解電影的精髓。

該片并非豫讓、專諸、聶政似的'士為知己者死',不同于慣性思維的打打殺殺的江湖兒女，也異與徐克的快意恩仇，區別于張藝謀空洞的大場景片，差異于陳凱歌的大篇似說理的說教片。候導以一種非常人性化的方式講述了那個時代的故事。

從一開場，就明白此片的評價一定會是兩個極端，懂它的人自然心領神會，不懂它的人理所嗤之以鼻。似乎在秉燈夜讀古籍時，字里行間的難字，有一張生動的面孔。于是乎越讀越上癮，越讀越能參透。

而候導像是另外一個'王維',并非'詩中有畫，畫中有詩'.而是'景中有言，情中有言',惜字如金中卻是字字珠璣，如若不動腦，欲破其中奧秘自然是無可能的。

言歸正傳，回到片中。影片中有一個重要的對象貫穿始終，揭示了情節的發展和人物的命運。沒錯，就是玉玦。

所謂玉玦，較之于完玉，是有缺口的玉。所謂'玦'字，似有分別。而整部電影，也大致有決心、有分工、有離開的意愿。

劇中人命運也非自我可以掌控，無一不是活在那個時代的一種無可奈何，心里各番矛盾，命運如此多舛，不得不和過去告別、決絕。這玉玦不僅是畫龍點睛，更是情節發展的暗示。下面進行人物分析：

勢力一：

唐勢力 :

角色分析一：嘉誠公主

來理理主線，故事發生在晚唐，也是那個盛世大唐在經歷安史之亂后，外強中干，**權力削弱，藩鎮崛起，其中最強的藩鎮當屬張震飾演的田季安，所在魏博。唐為了緩解與魏博的關系，運用千古以來'和親'制度，外嫁嘉誠公主于魏博，平一時之亂，獲一方太平，解朝廷危機。然而，公主自然是不愿意的。

從影片中，**她媽（嘉誠公主的錄事官），在給隱娘講公主之死時，講出公主初期不愿意去，唐王就將轎子換成金轎子，公主不得已去了魏博，不得以與之前唐王朝的生活了斷，留下兩對玉玦作為信物，一塊贈與隱娘，一塊贈與田季安，意為兩人永結其好。并遣散帶來的隨從和奴仆，還其自由。由此可見，公主的意志是相當堅定的，用一個人的身體，為國家的和平。

在這里，不得不提下'青鸞舞鏡'的典故，青鸞三年不鳴，懸鏡照之，青鸞見影悲鳴，終宵舞鏡，亡。公主不是青鸞。她一個人來魏博。她很孤獨，沒有像她這樣的人。她孤立無援。她唯能盡一己之力，安國之太平。

但對于魏博，她又是矛盾的，在此后，其胞姐嘉信公主（道姑，**她師傅）決定刺殺魏博主公，嘉誠攔下。當然這段影片中，未能體現。

角色分析二：聶隱娘（小名：我七，*）

自小與張震所飾的田季安，魏博主公青梅竹馬，有婚約，但于田季安之母，處于政治利益考慮，棒打鴛鴦，悔其婚約，致使田季安娶洛州刺史元誼之女（田元氏，魏博主母）。隱娘失常，被送之道姑嘉信公主處，方才保命，成為刺客。**所飾的隱娘并非豫讓、專諸版的'士為知己者死，'而是，基于局勢，舍一人之命，保大唐基業。

為此，道士交給她任務，要她殺死表妹、老情人田季安，魏博一片狼藉。

作為刺客，精準的劍術理當是首位。在片頭以黑白兩色的形式，呈現出隱娘往日刺殺場景，一刀斃命。

事實上，隱娘看似外表冷酷不清，不茍言笑卻是一個多情之人。在刺殺大僚時，'見小兒可愛，未忍下手。'可以看出隱娘還是有情，有惻隱之心，也注定之后會刺殺田季安失敗，注定和師傅決絕。

在道姑布置完刺殺田季安任務之后，隱娘返家。母親說到嘉誠公主的死時，蒙面而哭。作為一個刺客，她不應該有任何感情。對于田季安和公主，她仍然愛著她。

三次到魏博那里考驗田季安，每次都要成功，棄而不殺，甚至后來救田季安心愛的妃子——瑚姬。她是善的，還是那個曾經在田季安病危之際，立于角落，寸步不離的窈七。為此，她沒有完成師傅的任務，后來與道士分手。

導演巧妙地用一黑一白兩種穿著，師傅各有一方的畫面暗示了一切。

隱娘的最后成績還不錯。她放下了所謂殺人救世的責任，護送磨工們到新羅。（由于，電影版本刪除太多，不再分析磨鏡少年）由出世到歸隱，完美體現'刺客生涯原是夢'.

角色分析三：嘉信公主

對于這個角色，我本不想分析。但鑒于與嘉誠公主的對比，筆者在此提出結論和嘉誠公主的分析。嘉信和嘉誠公主就勢力而已，都是屬于唐朝勢力。

但他們性格不同，面對同樣的背景，他們有兩個極端的選擇。嘉誠如之前所言，選擇舍一人而成全萬人。而嘉信則是認為殺一人可以安天下。

于是，派出隱娘刺殺田季安。結果是嘉誠公主用一人之力，維系著唐王朝和魏博的穩定。嘉信把隱娘當做殺人工具，但以失敗告終。

劇中僅'先斷其愛，然后殺之'明顯就能看出嘉信的心狠。

勢力二：

魏博勢力：

角色分析一：田季安（張震飾）

最大藩鎮魏博節度使，剛愎懦弱，看似愚蠢無救，卻不失奸詐狡猾。因為庶出，為了穩定自我地位，當上魏博主公，拋棄兒時伴侶，迎娶洛州刺史之女為正妻。其實，田季安的處境可以說的算是四面楚歌，危機四伏。

一方面，唐王朝這邊，大權旁落，對于藩鎮魏博，欲除之。但勢力衰微，則拉攏魏博，派公主和親，安插勢力黨羽可見一斑。另一方面，年輕的藩鎮勢力中，愛恨交加、虎視眈眈。

此外，在魏博勢力中，田季安的正妻更不是省油的燈。當年，元氏投靠田氏家族，是有政治野心的，時刻想取田氏，而代之。（這點，田元氏處有分析）在如此危險的處境中，田季安自然不會好過，雖說沒有任何政治遠見和主公氣度，但田季安也不是蠢主，能夠準確的識別出田興裝病，將其貶官發配。

以三年之前的活埋事件為由，派隱娘他爹護送。半夜跑去田元氏處，言之三年活埋舊事不能重演，巧妙的暗示了田興在路上，讓田元氏（精精兒）與隱娘互相搏殺，以取漁翁之利。

角色分析二：瑚姬

瑚姬，田季安之妾，能歌善舞，為田季安所寵愛。一度覺得瑚姬并沒有看起來的單純，面對一個剛愎自用的男人，一步不慎便可惹怒他，失去寵愛。而瑚姬偏偏處理的相當到位，面對隱娘來還玉玦時，田季安說出和隱娘的種種過往。

瑚姬只是慢慢靠在田季安的肩上，淡淡一句'為窈七不平',明明是高情商的表現。換成普通女人，心愛之人說與往日戀人之事，并對此還有念想，大多數女人定會變得面目可憎，哭天告地，高呼'你不愛我'之類的經典橋段。然而瑚姬并沒有，巧妙藏下自己的小心思，站在男方的立場，更讓自己變成楚楚可憐。

難怪，田季安會寵信于她。在此之后，有身孕的瑚姬用雞血偽冒月事，試圖瞞天過海，躲過田元氏一族的**。這一點點上看來，瑚姬也懂內廷中田元氏勢力巨大，選擇明哲保身。

事后被田元氏的'紙人事件'所傷，險些致命，也多虧隱娘救下。只奈后面無人可靠，無枝可依，只能靠無能的田季安，下場定會很慘。

勢力三：

魏博勢力：

外來勢力，姻親勢力

角色分析：田元氏

田元氏，一個識大體，懂全局的野心家，并且是一個頂尖高手（精精兒）從最初的嫁到魏博家田氏家中，就一直在暗中積累力量，欲取而代之田氏。女人得不到不夫君的寵愛，選擇謀權，也并非易事。雖說，田元氏的手段和策略并不高明，但對付一個田季安、瑚姬什么的綽綽有余。

田元氏深知田季安不愛自己，所以每次田季安來，都會叫上孩子們一塊，與夫君共享天倫，試圖用孩子牽制住夫君，也達到成效。當得之瑚姬懷孕，欲用侍鬼之術——紙人殺人。東窗事發，田季安前來問罪時，隨有子護，母以子貴，仍面不改色。

田季安無奈不能為瑚姬報仇，唯有拿劍亂砍一通，氣憤而歸。田元氏只是淡定坐下，叫奴仆打掃殘局。其實，她早就知道，這個男人奈何不了她，自己兒子已經成為世子和夫君臨朝聽政。

更何況田季安那種懦弱的性格，事情也不了了之。也只能逮捕用紙人做法的空空兒，背后元兇逍遙法外。從對紙人事件的調查中，可以發現魏博前主公，為空空兒的紙人所殺，如此看來，該女真可謂處心積慮，不斷靠近權力中心，真正接手魏博指日可待。

事實上無論是哪種勢力都不逃脫不了大背景，人的命運往往是不能完全自主選擇的。只能說在現有的位置上，權衡利弊，做到最優選擇，無愧于心。對于隱娘，歸隱無疑是最佳之選，情不知所往，就留在此處。

回首相望時，此番皆夢而已。由于，寫作倉促，不當之處還望海涵。

◆ 三娘教子觀后感 ◆

昨天看的《高三》紀錄片，今天才開始起筆想要寫感受，甚至一個晚上，我都認為我沒有想好。

“沒有高考，你拿什么拼過富二代?！痹谶@個金錢至上的時代，尤其在上海，物質需求遠遠超過精神需求。高考，為了改變命運。說明白點，我們為了掙更多錢而學習。但是，不管目的是什么，高考這么重大的人生歷程我們總要經歷，但是不同的人，有不同的度過這段時間的方式。

現實是殘酷的，所以有競爭，而產生競爭的原因，是推動成功。武平一中的林佳燕，她家的家境算是一般，跟我相比，我們算是差不多的。在整個的視頻當中，她應該算是女主角了，出現的次數多，內心的獨白也都是她的。最后字幕出來的時候，她是第一個，所以我記得最清楚。林佳燕，中央民族大學。視頻中，她一次次的責問自己，為什么考的沒別人好，想的是如何超越?，F實中，我在父母一次次的責問中，卻是無力辯白著還有多少人考的沒我好。林佳燕的父母也出現過，而他們的表示是，她的夢想，無論是什么，他們都會支持，即使是賣掉賴以生存的房子。相信我的父母也會不惜一切代價的，一定要上本科。在不停的比較之中，發現在高三競爭的不僅是孩子，也是家長。他們的關心與付出，雖然不一定有回報，但讓他們自己問心無愧。所以，高考之后離婚率飆升的玩笑話也那么真實。

很有意思的一個片段是，在高考前夕，一個叫張興旺的男孩子，坐了車去廈門。王錦春老師，緊隨其后，把他找回來，問他，高考之前談什么復讀？！考試結束了，成績不理想，那時候才要想復讀。你連這兩天都熬不下去了，還想復讀一年？這兩天你該做的能做的應該是奮力一搏而不是退縮。當張興旺以嶄新的面貌回來的時候，我沒有認出他。說是去拜佛了，我媽在一旁看了說，是迷信嘛。我報以一笑，沒有什么不好的，有方法讓自己振作，什么都該嘗試。而張興旺最終也沒有辜負他的老師，考上了仰恩大學。

鐘生明和陳斌的失敗，沒有出乎我的意料。但在我看來，鐘生明起碼有自己的想法，他選擇以自己的方式，證明自己沒有錯，但陳斌確實讓我思考了一陣，特別是他與老師之間的對答?！案呖純蓚€月都不到了，你們打算怎么辦？”“接下來我們的首要任務，盡量的不上網吧，不上網，盡量不曠課，在上課期間都在教室上課?！薄氨M量？讀書的機會是非常少的，意思說還會去？”這樣的措辭很像我，一般會給自己留有余地，因為怕自己做不到，是膽小怕事猶豫不決的人在口頭上和心理上對自己的放縱。但是，高三了，沒有什么做不到的，這樣的余地，不該有。我也對自己說，說過的，就必須該做到。連最基本的自控力都缺失的人，談不上考大學。

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這樣三類學生高考最后的結果是故事性的，很平鋪直敘，沒有什么驚人的跳轉。因為人生大多就是這樣，有付出有回報，前人的總結總是如此精辟高深。而像我一樣的高三學子，在這樣三百多個日子里，唯一要做的事，就是吃苦。

◆ 三娘教子觀后感 ◆

“兒不嫌母丑，狗不嫌家貧”，是這部影視劇的核心主題。在我的丑女電視連續劇里，丑女媽媽有兩個兒子，一個是她自己的兒子，名叫大春，另一個是建平，她在路上認識的兒子。我認為春天是以前建平的縮影，建平是春天未來的縮影。

為什么人總是在擁有的時候不知道去珍惜，失去的時候卻在那里追悔莫及了。母親為我們兒女操勞一輩子，到最后換來的卻是兒子一句“她是問路的”，我不敢用語言去描述母親當時的心情，因為任何文字都不能準確地描述母親的傷痛，那是她至親至愛的兒子說出來的話呀！母親十月懷胎的辛苦又有誰能真正體會呀!

母親從懷上我們一直到幫我們照顧我們的兒女，她不求兒女能夠養活自己，但她卻一心想幫兒女撐開她們的家。直到看到孩子們幸福的生活，母親才肯離開。我們應該以建平為例，別讓媽媽再哭了。

◆ 三娘教子觀后感 ◆

由中央組織部、中央廣播電視總臺聯合錄制的專題節目《榜樣3》近日在中央電視臺播出。《榜樣3》以“不忘初心、牢記使命”為主題，通過先進代表訪談、典型事跡再現、嘉賓現場互動、分享入黨初心等多種形式，著力講好新時代新故事，用平凡故事講述深刻道理，用先進典型模范事跡詮釋黨的崇高理想，既展現了共產黨人不忘初心、牢記使命的執著堅守，又彰顯了共產黨人信仰堅定、心系群眾、勇于擔當、創新奉獻的精神風貌，他們中有半輩子從事馬列編譯的宋書聲;堅持十八年默默守護著鄉親們健康平安的賀星龍;真心實意為群眾干實事做好事、讓后進村變成示范村的李元敏;放棄自己辦的企業、帶領村民建設美麗鄉村、把綠水青山建成金山銀山的朱仁斌;經歷28年緝毒生涯，出生入死的緝毒英雄印春榮;用雙腳丈量著祖國的山川大地的國測一大隊等等。一個個現場感極強的故事讓人感動、催人淚下。

這些先進典型雖然從事不同行業、來自不同地方、身處不同環境，但他們身上所體現出來的崇高精神，在本質上是一致的，那就是：忠于祖國、熱愛人民，追求真理、堅持理想，艱苦奮斗、敢于勝利，銳意進取、開拓創新，淡泊名利、無私奉獻，在平凡的工作崗位上創造出了不平凡的業績。使命呼喚擔當，榜樣引領時代。毛澤東同志說過，“典型本身就是一種政治力量”。XXX也強調，要“善于向先進典型學習”。踏步新時代，我們要對標榜樣，看齊典型，學精神、學品質、學方法，汲取砥礪前行的力量。

不忘初心，方得始終。97年風雨兼程，中國共產黨肩負起為中國人民謀幸福，為中華民族謀復興的使命，從弱小走向強大，從勝利走向更大的勝利。97年奮斗征程，一代代中國共產黨人走在前列，一路披荊斬棘，一路苦難輝煌，用鮮血汗水鑄就一座座榜樣的豐碑，凝結起感天動地的中國精神。生逢偉大時代是我們的幸運，創造偉大事業是我們的責任，讓我們高舉中國社會主義偉大旗幟，貫徹習近平新時代中國特色社會主義思想，與榜樣同行，與人民同在，團結一心，奮發有為，開創更加輝煌燦爛的明天。

◆ 三娘教子觀后感 ◆

本來不想寫影評的，因為這確實不需要什么高難度，但看了關于亂的影評后，卻覺得應該要寫。

中國人看日本電影，可能會不習慣它的節奏，比較唯美的畫面，其實是需要耐心來欣賞的，記得前些日子看〈忍〉的時候，女朋友幾乎是在極度的不耐煩中看完的，而我卻一點反應也沒有，因為如果我認可她的態度，可能就得看〈完美結局〉了。

很多人可能看不懂黑澤明在講什么，其實，三郎真的是一個心地善良的人，在他砍樹枝為老父親遮陰的時候，大家就應該感受的到他的細心與善良。也許別人也可以偽裝，但他本身就是一個不喜歡偽裝的人，所以，他的行動能夠證實他的內心。

有人說，三郎不應該選擇折箭，然后離去，我想，這也是一個誤解，因為，他別無選擇。他希望父親收回成命，但父親沒有聽從。他無能力改變什么，因為他是最小的兒子，而繼位的人也是他的血親。如果他偽裝請求父親原諒然后到三城去，結局還是一樣，因為，三城無論從兵力還是物力上來講都不可能和一城二城抗衡，而且名不正則言不順，在三城的三郎只會被莫名其妙地處死，而且絲毫都不會有反抗的能力，而且將以不光彩的名義死去。我想這是一個聰明人不可能選擇的行為。

還有人說，三郎不應該讓仇敵來報仇，這是一個誤會，他不會有這樣的想法，他的善良決定了他的行為，在他心中，岳父只是來幫他押陣的，而凌部的動機就難測了，而凌部的出現并不是三郎招來的，他作為藤也的女婿，凌部更可能是自行前來，或者受其岳父所請而來。

最后，三郎的死，有人認為是因為日本人喜歡寫悲劇的緣故，其實也符合劇情的發展，在消滅一文字家族后，活著的三郎確實是個負擔，這至少是凌部不愿意出現的事情。

總結一下，性格決定命運，可以說，一文字家的人都是英雄，也可以說，他們都不是，而是由命運裁決的小人物。這其中也包括報仇了的楓和為消除仇恨而念佛的末，所有情節的發展都只是一個時間問題。

《亂》之憂傷，不在于它的憂傷的結局，而在于，在原本可以改變的時候，人們的選擇都出錯了。

◆ 三娘教子觀后感 ◆

如果不是影片的記錄與宣傳，我可能永遠不知道在自己的身邊竟然有這樣一位如此善良，把尊老愛幼詮釋的如此淋漓盡致的娘嫂——馬英。電影《家有嫂娘》記錄的就是位于河南省滎陽市環翠峪深山的杏花村的一位當代嫂娘——馬英，她傾心照顧婆婆和智障兄弟們，默默無聞，無怨無悔，事跡感動了鄰里鄉親，傳為佳話，被稱為當代“嫂娘”。

馬英和劉柱結婚兩個月，公公便去世了。公公臨走前叮囑著馬英“把這個家操持好”。家里還有年過半百的婆婆以及五個生活都無法自理的弟弟，在工廠上班的劉柱為了不耽誤馬英，忍痛想把劉英趕走?？墒邱R英說“一日夫妻百日恩”，毅然決然的留了下來，她督促劉柱“不能因為家里的事，耽誤公家的事”，催促著丈夫趕緊回去上班；她不僅僅留下來了，而且踐行著公公臨終前的遺愿“無論再苦再累，也不能讓這幾個兄弟凍著餓著”。

金鳳拿木棍抽打二毛時，一向溫婉的馬英和金鳳起了口角、大打出手，護著兄弟；二毛跌下山澗去世的那一刻，馬英抱著二毛失聲痛哭；劉五急性闌尾炎疼痛難忍時，她拉著架子車帶他看病、拖著沉重的步伐、與月亮同回，一路上上坡的路特別難走，雖是寒冬，但她卻的滿頭大汗。為了顧念接近癡呆的婆婆亂跑不安全，不舍得給自己買身衣服，卻催促劉柱為家里購置一臺電視，讓婆婆有事可做。可是生活不易，命途多舛，最終連劉柱也因生病撇下她走了。剛剛送走了去世的丈夫，勞累一天的馬英還沉浸在喪夫之痛中。天已經很晚了，癡呆的婆婆吵著要吃烙餅。她仍然拖著疲憊的身體，抑制內心的悲痛為婆婆烙餅。烙好后，像哄孩子似的遞到婆婆的手里。她至始至終都是劉家的好兒媳，劉柱的好媳婦，弟弟們的親嫂娘。

尖酸刻薄的金鳳沒少奚落過馬英?？墒窃诮瘌P滑下山坡時，劉英義無反顧的把她救了上來，善良和愛終會感化人心，金鳳硬塞給劉英懷里的那一包柿餅一定能感受得到。馬英用大愛原諒和包容了這個尖酸刻薄的女人，金鳳也徹底改變了對馬英的看法。

從這部電影中感受到了馬英的優良品質，對丈夫的忠貞不渝，對婆婆的一如既往孝敬如初，對公公囑托的不辜負和敢于擔當，對幾個弟弟嫂娘般的關愛和不離不棄。

什么是大愛，馬英一生勤勤懇懇的持家，孝順婆婆，養育小叔子們的孝老愛親的傳統美德就是大愛。馬英回顧著自己的一生“有人對我好，我也對別人好”，這便是大善大美。也許，她只是中國文化滋養下的很普通的一個小角色，卻向我們展示著生活的大美大善。馬英就是當今社會的典型模范，值得我們每個人學習！

◆ 三娘教子觀后感 ◆

《杜十娘觀后感》

走進荔枝灣，迎面而來一座古色古香的廟宇——荔枝祖廟，作為嶺南文化的代表之一，不僅有著悠久的歷史文化底蘊，更因為杜十娘的故事而聞名于世。這座神秘的廟宇引來了許多游客，其中最受歡迎的便是“杜十娘景區”。

我來到這里，游覽了“杜十娘祠”、“荔枝芳”、“鳳舞翠苑”、“杜十娘之家”等景點，深深地被其中的故事和風景吸引著。她是一個傳奇，是一個古代愛情故事的主角，是一個江南美女，更是一個代表南國女子的形象。

據傳說，杜十娘是嶺南一位著名的美女，這個南國冷香谷的芳名流傳千古。她和韋小寶一樣，是個很有故事的人物。唐朝晚期，她出生在廣州白馬村，是一個很富有的家庭，成年后嫁給了當地的富紳之子，但卻不滿足平庸的生活和愛情的追求，于是她獨自離家出走。她來到了黃沙崗打工，從此開始了一段波瀾壯闊的愛情故事。

在這片寂靜的水鄉之間，杜十娘的美貌吸引了一個有情貴族——趙太爺。他不惜一切代價要得到杜十娘，甚至讓杜十娘的丈夫舉家遷居，讓她和自己住在一起。杜十娘怎么會甘心情愿？她開始了一場無妄惡斗，她終于在荔溪船坊遭遇被殺的命運，趙太爺和杜十娘在這里結束了一段悲情的愛情。

杜十娘的美貌，鉤針活手藝，讓她成為了當地的一位名媛，她的故事更是流傳于民間，在南國起到了決定性的影響。至今，人們無不感嘆杜十娘的勇敢和纖纖玉手。

整個景區是由木頭構成，營造出夢幻的氛圍，景點和植被都以當地南國文化為主題，其中荔枝芳，更是在荔枝的基礎上，將南國的文化深深地融入進來，充分體現了南國文化的精髓。鳳舞翠苑則將花卉、景觀、表演完美地融為一體，是一個很好的文化交流平臺。

在杜十娘之家里，我們可以看到當地的傳統工藝、傳統舞蹈、傳統服飾等等，這種傳承與發展的方式，得到了游客們高度的評價和贊許。整個景區充滿了藝術氣息，每一個細節都很用心，具有極高的審美價值。

“杜十娘故事的魅力”，不僅僅在于她美貌，更在于她勇敢、自信、獨立、與眾不同，她在當時的環境下敢于追求自己的愛情和自由，這是我們現代女性，也可以從中汲取到一些力量和智慧的。

為了紀念杜十娘這位永垂不朽的南國女子，讓她的故事永世流傳，無疑是一種文化傳承。通過這個景區的開發和推廣，可以讓更多的人了解和學習當地的文化，了解和學習傳統顏色的文化意義，更好的傳承和發揚民族文化，讓我們來自不同的地方，有一個相同的情結——文化情結。

◆ 三娘教子觀后感 ◆

“那里是夢想開始的地方”。主持人無限深情的開場白，將我的思緒帶到了嘉興南湖，“一葉紅船”起航的地方。那里是“初心”出發的地方，十幾年前，在南湖瞻仰紅船的情景，又浮此刻自我的眼前。那種激動和感悟，似乎又融入眼前的鏡頭里，“不忘初心，繼續前進”，這進軍的號角，始終在節目中回響。

節目中，初心臺上，留下了共產黨員的手印。誓言看初心，掌紋有故事。這些故事的背后，詮釋了中國共產黨人的堅定信念，以及無私奉獻，執著堅守，有所作為，敢于擔當，勇于創新，承當職責的高尚品質。他們是我們的榜樣，看起來離我們很遠，實際工作中，榜樣又離我們很近，就在我們身邊。我們的優秀黨員，助人為樂，見義勇為，誠實守信，愛崗敬業，傳遞愛心的事跡，曾在我們中聯水泥傳揚，象勇于救火救人，車禍搶險的共產黨員海國杰，加班加點、樂于奉獻的共產黨員張明祥，默默無聞，獻身蘭臺的共產黨員姚珊珊，吃苦耐勞、巡檢煤磨的共產黨員姜玉華，從不一樣的角度，不一樣的側面，詮釋著榜樣的精神和力量。

普通而不平凡，說起來容易，但做起來不易。好高騖遠的人，做不到，默默無聞的“螺絲釘”，不是誰都能夠擰在那里的。必須是耐得住寂寞的人，必須是辛勤耕耘的“老黃?！?。夢想，需要我們去追求，榜樣，需要我們去樹立。偉大的時代，呼喚偉大的精神，偉大的精神，凝聚偉大的事業。讓我們在新時代的大潮中，象水泥一樣凝聚中聯企業文化，發揚中聯企業精神，從“紅船”起航的“地方”再出發，跟隨“紅船”，駛向光明，駛向勝利的彼岸!

◆ 三娘教子觀后感 ◆

這一篇觀后感斷斷續續拖了不少時日了。每次看到這部戲，看到養母帶大養子的艱辛，就會忍不住落淚。心中一時波濤滾滾，卻什么都寫不出來。那日跟媽媽說起，已經去世的姥姥之類的舊時的女人，目不識丁，竟然懂得很多我們這些讀書人都不懂的道理，就是從戲中學來的。這戲中的學問，大了。

在人物分析中我們已經說到王春娥為什么教養薛科長大成人并進京科舉：一方面是善良的本性，另一方面是為了自己老來有靠。我們現在再看，在薛科高中狀元之后，張、劉二氏來薛家搗亂，討要錢財。彼時，薛科連聲叫“天啊”，哭著站在一邊。他的心情是怎樣的?親生母親做出這種喪盡天良的事，對不起薛科和王春娥，但是，到底是薛科的親娘《三娘教子》觀后感劇情。一方面，薛科心里不一定能完全放下自己的親娘，另一方面，就算是放下了，不去管她，萬一真的鬧大了呢，那不是所有人都知道薛科不管自己親生母親的死活?薛科一籌莫展。

然后三娘王春娥走了下來，她心疼兒子，做主打賞錢財，送給張、劉二氏回家度日。王春娥為什么要這么做?是為了薛科。王春娥此舉，徹底收復了薛科的心。故事到這里雖然結束，但是我可以想象到薛科與母親王春娥以后的生活。欲擒故縱

如果你想懂得做人的道理，就去看京劇吧。