述職范文|狄更斯的文學思想總結(集錦17篇)

狄更斯的文學思想總結(集錦17篇)。

? 狄更斯的文學思想總結 ?

“這是最好的時代，這是最壞的時代；這是智慧的時代，這是愚蠢的時代；這是信仰的時期，這是懷疑的時期；這是光明的季節，這是黑暗的季節；這是希望之春，這是失望之冬；人們面前有著各樣事物，人們面前一無所有；人們正在直登天堂，人們正在直下地獄。”狄更斯小說《雙城記》開篇這段對法國大革命時期的經典評價，以其澎湃的節奏、鮮明的對照和開闊的深意而無數次被后世所引用，在任何一個時代都能喚起綿延不絕的共鳴。

這位公認的維多利亞時代最偉大作家，將在2月7日迎來200周年誕辰，在英國人心目中，他的地位僅次于莎士比亞。狄更斯作為在當時就極受大眾喜愛的暢銷書作家，身后又享受著文學史上的崇高榮譽，在俗在雅都斐然出眾，可謂時代的寵兒。作家茨威格曾為狄更斯寫過傳記，他認為莎士比亞代表了伊麗莎白時代的強音–“英雄的英國的化身”，而狄更斯則是維多利亞時代“資產階級的英國的象征”，“是他那個世紀里內心意圖與時代的精神需要完全相符的、惟一的偉大作家?！?p>

悲慘童年：12歲當鞋油廠童工

對狄更斯來說，少年時代不堪回首，如同他在《霧都孤兒》等小說中所描寫的那些底層孩子，充滿苦難與屈辱。這也是他一遍遍書寫這一題材、并能刻畫得入木三分的原因。1812年2月7日查爾斯．狄更斯出生于英國樸茨茅斯一個中產階級家庭，父親約翰．狄更斯是海軍部軍需處的職員，待遇優厚，但他的揮霍和糊涂的頭腦常使這個家庭陷于拮據。約翰．狄更斯也是他后來小說中那些不稱職的父親和不中用紳士的原型。

童年時，家里還有一間父親的圖書室，收藏了不少好書，狄更斯在這里飽嘗讀書之樂。但無憂無慮的童年仿佛稍縱即逝。為逃避債務，狄更斯一家開始不停地搬家，5歲時全家搬到占丹，爾后10歲時又搬到倫敦。這樣的情形發展到1824年，父親終因欠債鋃鐺入獄。那時的英國有一種“債務人監獄”的制度，一個人如無力還債就有可能被監禁于此，直至還清債務，期間全家都得作陪入住監獄。父母帶著家里最小的孩子住進倫敦馬薩爾席監獄，而12歲的狄更斯則被送到倫敦華萊士鞋油廠當學徒，和滿地板跑的老鼠、小混混般的孩子擠在一起，每天工作10個小時以上–與成年人實則無異，且食宿奇差無比，薪酬極低。

許多年后狄更斯回憶：“我整個人都充滿了悲傷和屈辱?！薄拔艺嫦霠奚磺楔C如果我還有什么可以犧牲的話–只要我能進入任何一所學?！奔词钩赡旰?，狄更斯只要經過倫敦那家工廠的原址，仍會忍不住淚水四溢。他成名之后，對這段經歷緘口不談，就連最親近的妻兒都一無所知，他一直保密到去世的前一年。

兩年后，狄更斯的父親才從監獄里放出來，當他得知兒子在鞋油廠的悲慘遭遇時震驚了。家境稍稍改善，狄更斯理應可以重返學校，母親卻希望他繼續做工，“我永遠不能忘記，母親當年要急著把我重新送到那個地方去”，這使得狄更斯此后一生都不原諒她。最終父親的意見占了上風，他得以告別這段暗無天日的時光。

出名趁早，20歲成暢銷書作家

1827年，15歲的狄更斯結束了斷斷續續的讀書生涯，應聘成為一家法律事務所的律師助理。他的工作主要是打雜，奔波于倫敦的大街小巷幫律師們送達各類訴訟材料，法律知識成為他以后多本小說的背景，甚至后人專門寫了本書就叫《作為法律史家的狄更斯》，精通程度可見一斑。等到年滿18歲的第二天，他就到大英博物館辦了一張借書證，成了閱覽室孜孜不倦的?？停⒃诓坏?個月的時間內學完了三年的速記課程，人生之于他就好像是一場不得不贏的比賽。

1831年，19歲的狄更斯經舅父約翰．巴羅指點，改行當了《議會鏡報》的記者，專門跑議會報道新聞。由于天分與勤奮，他的工作干得如魚得水。1832年秋天，當時的內閣部長有次在議會上作長篇發言，他后來回顧發表的報道，發現只有首尾兩段記錄和報道準確無誤，其他部分均錯漏百出，一時大為感慨，甚至通知《議會鏡報》要接見負責記錄首尾兩段的出色記者–而他正是年輕的狄更斯。

1833年秋，狄更斯投下人生中第一封投稿信，改變了命運的走向–當年12月，他在書店忐忑地翻開雜志，驚喜地看到自己的處女作整齊漂亮地印在上面，忍不住當場流下熱淚，他自此打開通往文學世界的大門。除了在報紙上開辟專欄，他的第一部長篇小說《匹克威克先生外傳》也于1836年3月開始在雜志上連載，講述老紳士匹克威克帶領俱樂部的三位成員在英國各地漫游的故事，反映了維多利亞早期的勃勃生機和樂觀精神，情節也極為牽動人心，第一期賣了近400份，但連載到第十五期時差不多賣出了40000份！狄更斯遂以“博茲”這一筆名轟動英倫三島，他一舉成為當時最炙手可熱的暢銷書作家。

結識霍氏三姐妹，娶了姐姐，愛上妹妹

狄更斯后來跳槽到當時一份與《泰晤士報》媲美的大報《時事晨報》工作，他的才華得到了主編喬治．霍格斯的賞識，很快便成為霍格斯家的座上客。狄更斯結識了霍氏三姐妹：凱瑟琳、瑪麗和喬治娜–三個女人后來都與他的生活結下了不解之緣。1836年，品嘗成功第一杯佳釀的狄更斯，比任何時候都更渴望擁有一個家庭。盡管對于妹妹瑪麗抱有好感，狄更斯還是順理成章地與18歲的大姐凱瑟琳在當年4月結婚。

凱瑟琳在三姐妹中性格溫柔沉靜，但在他們的第一個孩子出世后，凱瑟琳患上了嚴重的憂郁癥，這種情況在她以后每次懷孕時都會重演–她為狄更斯一共生下10個子女。凱瑟琳不擅于理財，狄更斯抱怨“即使是在寫作壓力最大的時候，我也必須去面對肉販和面包店員”?，旣愋P瑟琳3歲，在兩人婚后常來做客，狄更斯對她的評價是：“我確信她有著天使般的性格–從她的純潔，從她的天真中我能感受到這一點。這就是我愛她的原因。當然我敬愛我的妻子，但那是完全不同的方

式?！彼洺Ｅc瑪麗交談，一起上街采購物品，甚至在家里專門為她騰出一個固定的房間。

1837年5月7日的晚上，三人一同去看劇院上演的一場狄更斯創作的滑稽劇，回來后瑪麗心臟病突發，第二天就死在狄更斯的懷里。這個突來的打擊讓他好幾個星期都不能提筆，為此在報上為小說連載的停頓發表公開解釋：因為失去了“一位極為可親、關系最好的年輕女眷”……狄更斯將瑪麗的戒指摘下，戴在自己的手上，一直到去世。青春被永遠定格的瑪麗，成了此后他的小說中純潔完美女性的化身，寫過《名利場》的著名作家薩克雷曾半是幽默半是尖刻地總結：“我在狄更斯小說里只要一看到年輕的女性，就會擔心最壞的事情會發生在她身上。如果她在倒數第二章還沒死去的話，也一定會被迫離開?！?p>

瑪麗去世5年后，年僅15歲的小妹喬治娜也進入這個家庭，她輔助情緒不太穩定的姐姐，成了狄更斯家的管家和支柱，打點家里的事務，為狄更斯抄寫文稿，照料孩子們的生活……她為此終生未嫁，自愿為狄更斯和他的孩子們奉獻一切。狄更斯去世后，在遺產中留給喬治娜的饋贈是8000英鎊、所有珠寶及全部債券。

用文學影響社會的現實主義大師

維多利亞時代（1837-1901）被后世的史學家稱為英國的“黃金時代”。此時的英國工業高度發達，無論從政治、經濟還是文化上整個大英帝國都呈現出上升之勢，一時之間，仿佛人人都憧憬著“遠大前程”。但這也是“一個自相矛盾的時代”，不斷擴大的貧富差距，勞資間的矛盾加劇，英國人也在遭受著歷史上最不健康的生活，大工業時代帶來嚴重的污染和疾病，倫敦“霧都”之名就始于此。

狄更斯無疑是這個時代一位冷峻的觀察者，文學屢屢成為他向黑暗現實開炮的有力武器。維多利亞時代并不是兒童的天堂，有數據顯示，1839年倫敦一半的葬禮都是為十歲以下的兒童舉行的。狄更斯試圖將底層兒童種種不人道的遭遇訴諸筆端，寫于1837年的《霧都孤兒》是第一部以一個孩子為主人公的英文小說，在頭幾章便將矛頭直接指向1834年《貧民法》的冷酷無情：它將所有健全的貧民排除在國家救濟之外，九歲以下的孩子更是被隨便地給上幾口飯，被餓死的悲劇時?？梢?。這種社會批判在《老古玩店》里得到進一步的發揮，狄更斯將天性中的悲憫全部傾注到小女孩“小內爾”之死上–它深深地打動了讀者，甚至變成了“維多利亞時代的傷感”的別稱。

1838年的一天，狄更斯途經約克鎮一個小小的教堂墓地，被無意間發現的墓碑碑文所觸動–記錄了一個名叫泰勒的少年，暴斃于當地的威廉姆．肖私立學校。狄更斯突發奇想，決意去拜訪附近的這所學校，他扮成一個要寄送孩子的監護人，接著“經歷了一生中從未有過的震驚”：在這里，幾近被遺棄的孩子們受到殘酷的對待，校長甚至給他們服用硫磺，只因“硫磺壞了他們的胃口，這可比早餐和晚餐便宜得多”。狄更斯回來后就創作了一部小說《尼古拉斯．尼克比》，用辛辣的筆調揭露了當時私立學校的苛刻與無望，這部書出版后，就像一個季刊評論所說的那樣–“狄更斯先生使很多兒童監獄關門大吉”。

而狄更斯在晚期創作的小說《荒涼山莊》，對大法官法院和衡平法程序的批判，引起了強烈的反響。當時有人拿斯托夫人的《湯姆叔叔的小屋》與之作比，評價《荒涼山莊》直接導致了英國議會對大法官法院的改革，如同《湯姆叔叔的小屋》幾乎引發了美國南北戰爭。雖有過分夸大的溢美之嫌，但狄更斯無疑讓自己的筆，發揮了令人意想不到的作用。

精力充沛的多面手：演員、朗誦家、主編、慈善家……

狄更斯不僅是書齋里忘我揮毫的作家，他的愛好還驚人的豐富，個性開朗甚至有點喜歡炫耀。他喜歡身著華服出席各種場所，承認自己“對漂亮的服飾有一種狂熱的喜好”；他也愛美食，大概最喜歡吃牡蠣，在作品中一再提及此物，還借《大衛．科波菲爾》中一個人物之口表白：“牡蠣總是充滿了詩情畫意”。他去美國時，得到這樣的評價，“他身上總是洋溢著一種飽滿旺盛的生命力”。

狄更斯的確有多才多藝的卓越天賦，橫跨眾多領域：曾被譽為那個時代最佳的餐后演說家、舞臺上的最佳業余演員、最佳的戲劇朗誦家……《泰晤士報》上關于他的訃聞寫道：“即使不看他的文學才華，他也是一個有才能、有雄心的人，他從事任何一項事業幾乎都能成功?！蔽ㄒ灰淮尾怀晒Γ撬?846年創辦了《每日新聞》這份報紙，最后倒閉了。但他的新聞理想，后來在1850年和1859年相繼創辦的兩份通俗綜合周刊《家常話》和《一年四季》上得以實現。這兩份雜志發行量很大并不斷增長，圣誕節期間的單期發行量曾高達30萬冊。而放眼文壇，與他地位相當的英國作家，還沒有哪一位不惜在自己創作成熟階段，將長達20年時間花在連續不斷的雜志編輯工作上。狄更斯的長子回憶父親，沒人“能像他那樣規規矩矩、有條不紊。對待每一項乏味、單調、常規的工作都能準時、嚴格踏實地完成”。

當演員是狄更斯一直以來的夢想，20歲的他曾糾結再三，差點就去當了一個演員。他曾說：“演戲最引人入勝的地方就在于你能夠成為無數個不同的‘他’?！?847年，狄更斯得到一個機會擔任一個業余劇團的經理，便身兼多職，常常自編自導自演。41歲時，狄更斯還開創了一種表演方式，開始公開朗誦演出，誦讀的大多是自己的小說和劇本。全英國都為之狂喜，“人們涌進大廳，把大廳塞得滿滿的，狂熱的愛好者還緊緊抱住大廳里的柱子，或者為了能聽到所愛戴的作家的講話，爬到講壇的下邊?！倍?867年至1868年，狄更斯第二次訪美，進行了為期76天的朗誦巡演，受追捧程度不亞于今日最當紅的明星。當時的報紙報道，粉絲們極為瘋狂：一位來自巴爾的摩的社交名媛簡．比格羅，幾乎將他視為自己的“私有財產”，她甚至揮動拳頭把一個拜訪狄更斯的老寡婦打倒在地。有人扯掉了狄更斯大衣上的毛，還有人將他穿靴時留下的腳印取模，不堪騷擾的狄更斯最后不得不請保鏢守在房間門外。

狄更斯將演出得到的報酬大都捐贈給了慈善機構和公共事業。不僅如此，1847年，狄更斯開始走訪監獄，試圖解救那些或許可獲新生的妓女們，他說服自己富有的朋友伯戴特小姐，出資在倫敦為妓女建立了一所感化院。當時倫敦大約有8萬名妓女–每天都有8000人左右面臨死亡，還有人在大街上出售自己的女兒，每年兒童中的梅毒病例高達3000例。狄更斯對感化院里的每件事都親力親為，他設計培訓項目，計劃日常生活，制定紀律為姑娘們的表現打分……甚至關心她們衣服的樣式和顏色–他堅持她們穿著不應像沉悶的囚服，而應該五彩繽紛，印有花紋和圖案。在十多年的時間里，狄更斯一直精力充沛地領導著這項事業。

一生最大的秘密：小27歲的情人特南

狄更斯保守一生的最大秘密，要算是小他27歲的情人特南了，直到近些年的揭秘資料中，這位神秘的女性才逐漸浮現出來。狄更斯45歲時，已經算得上是當時全世界最著名、最成功的小說家了，并具有英國任何政治家所能獲得的社會影響。但妻子凱瑟琳精神抑郁，有時外出參加活動狄更斯只能帶上妻妹喬治娜，他在給一位密友的信中坦白地寫道：“家庭的不幸福對我的影響是如此的強烈，搞得我一分鐘也無法寫作、無法休息?！?857年秋天，狄更斯將自己與妻子的臥室隔成兩間。

也正是在這一年，在一部情節劇的業余表演中，狄更斯邂逅了18歲的女演員埃倫．特南，一見傾心。在她身上，記憶中的少女瑪麗復活了。狄更斯開始成為特南家的常客，并不遺余力地幫助她的家人，他幫特南的媽媽在倫敦劇院找到一份工作，還出錢資助特南的妹妹范妮到意大利攻讀音樂，甚至為特南一家人在倫敦附近買了一棟房子。但在標榜道德的維多利亞時代，想讓凱瑟琳同意離婚幾乎是不可能的。期間憤怒的岳父母還挑起了一次丑聞，狄更斯與喬治娜通奸的流言一時甚囂塵上，甚至最后喬治娜還去醫院做了檢查，以此證明她還是處女。1858年初，狄更斯和妻子終于達成分居協議。他開始不停往返于住所格德山莊和特南家，但對其他人總是閃爍其詞地宣布要去遠方旅行。有資料說他們似乎曾生下一個夭折的男孩。狄更斯死后6年，37歲的特南嫁給了一個牧師。

疲勞的美國之行后，狄更斯于1869年4月突然病倒。病中他在倫敦進行了一輪短期的告別朗誦，演出以一段著名的話結束：“現在我將從這耀眼的燈光中永遠地消失……”–不出3個月，這段話在他的葬禮上重現，1870年6月9日狄更斯因腦溢血猝然離世。茨威格寫道：“當狄更斯去世時，就好像是撕裂了整個英語世界的心?！彼话苍嵩谕姑羲勾蠼烫弥脑娙私恰Ｄ贡先绱藢懙溃骸八秦毟F、受苦與被壓迫人民的同情者；他的去世令世界失去了一位偉大的英國作家?！?p>

時至今日狄更斯仍會受到評論家的質疑，美國作家亨利．詹姆斯就曾諷刺他是“膚淺小說家中最偉大的一個”。他的創作的確難以被界定為深邃，但不得不承認狄更斯“比他那個時代的任何小說家都了解并且創造了民族性”。狄更斯一生中大約創造了2000個之多的各色人物，只要英語還存在，這些注定不會消失。也許最動人的一句話來自當時記錄下的一個大哭的孩子：“唔，狄更斯先生死了，那么，那么圣誕老人也要死了嗎？”

? 狄更斯的文學思想總結 ?

今天為大家收集查爾斯狄更斯作品集，這是一個最繁華的時代，這是一個最蕭條的時代，我們總是在時代的空隙間徘徊，掙扎，獨自徘徊，天地仿佛沒有了立足之地。下面小編整理關于查爾斯狄更斯三個階段分享了25條，總有大家喜歡的一句。

1、不管是好是壞，是可原諒的還是不可原諒的，這件事已經做了又做。

2、關于如何振作精神，如何重新開始，如何擺脫懶散和放蕩，如何重新站起來，我有一些模糊的想法。但這是一個夢，一個完整的夢，最后除了做夢的人躺在那里什么也沒有了。但我想讓你知道是你開始了這個夢想。

3、自吹自擂是沒有用的。重要的是向人們展示你是如何做的，并證明它。

4、用溫柔的方式對待別人**上的創傷，用溫柔的態度撫慰別人心靈上的痛苦。

5、在這本人生的書中，大多數人從一個過于善良的本性中找到了簡單的教訓。

6、在社交場合，不要把杯子看得太嚴肅，也不要太細致，杯子要倒過來對著嘴，杯子的邊緣要壓在鼻子上。

7、哭是上帝給我們的禮物，但是我們中有多少人在這么小的時候就有理由在上帝面前哭呢？那是一個陰冷的夜晚。在孩子的眼中，星星似乎離地球比他們能看到的更遠。風還沒有起，樹木的黑影落在地上，沉默而陰郁。

8、人生的長鏈，無論是金子做的，還是鐵做的，無論是編織的荊棘，還是串在一起的鮮花，都是由自己親手制作的特殊日子的第一枚戒指，否則你就不會有這樣的人生。

9、任何地位或地位的人都有能力去判斷美的事物；在人才方面，不乏滴水不漏的表現。

10、是你說了自己的壞話。是你自找的。要不是你自己先敗壞了你的名聲，我怎么能敗壞你的名聲呢！

11、世界上有許多苦難等待著我；一旦置身其中，你可能會有點英雄氣概。

12、雖然路很長，但已經在路上了，正在走來。我告訴你，它永遠不會后退或停止。

13、如果你做事不真誠，或者你做事很慢，那么即使你有很大的能力，你也將一事無成。

14、慈善界有兩種人：一種人光說不做，另一種人光說不做。

15、寬恕是一種高尚的品質，一種高尚的美德，不是你能控制或控制的東西。

16、這一切，這無數的眼神和微笑，這無數的思想和話語，我都愿意記錄下來。

17、最好不要說任何帶有抗議性質或附加條件的話，否則會顯得太小。

18、當我在國外時，我的眼睛總是在家里。雖然我在那里賺了一大筆錢，但我的生活非常乏味。

19、你不知道錢的價值，你的生活很艱難，有一天你會累得病倒。

20、就像一個對繪畫一竅不通的人批評我的一幅畫，或者一個對音樂一竅不通的人批評我的一首歌一樣，我也不會生氣。

21、如果人類的善行可以追溯到他們的根源，那么死亡似乎是美麗的；因為在墳墓里會生出多少愛、多少善、多少純潔的感情啊！

22、說實話，我遵守黃金法則，不管是便宜的還是壞的，我都會去做，但我經常失敗。

23、許多善良的人傾向于夸大他們所做的好事，這導致了過度樂觀的幻想。

24、晚上，我坐在他旁邊的草坡上，看著風箏在平靜的空氣中高飛，我常常想，這風箏把他的心從紛亂的紛擾中解脫出來，飛上了晴朗的天空。但當他收線時，風箏在美麗的夕陽中越陷越深，他似乎慢慢地從睡夢中醒來，最后倒在地上，像死了一樣躺著。

25、如果你住的房子沒有完工，你就不能住進去。如果你正在做某件事，而他們告訴你在完成之前停下來，你一定會發現很難安定下來從事另一份工作。

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狄更斯資料

1、有一次上課時，蘇格拉底布置了一道作業，讓他的弟子們做一件事，每天把手甩一百下，過一個星期后，他問有多少人現在還堅持做了的，百份之九十的人都堅持做了。一個月后，他又問了，現在只有一半的人了。一年后，他再問了，現在只有一個人堅持下來了，那個人就是柏拉圖。

2、年的阿里巴巴創辦者馬云，對夢想從不放棄。他曾經想考重點小學，但卻失敗了；考重點中學也失敗了；考大學更是考了三年才考上；想念哈佛大學也沒有成功。但他有堅持不懈，勇往直前的精神，俗話說：“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來?！彼ㄟ^自已的努力，最終成功了。他說：夢想，要腳踏實地，和眼淚是息息相關的。

3、狄更斯非常高產，而且除了詩歌，當時的各種文學體裁都嘗試過，尤其以長篇小說成就最高。

4、我想到了霍金，張海迪，貝多芬，海倫凱勒。

5、狄更斯家境不好，童年曾經做過童工，但是一直很喜歡文學。后來進入新聞家當記者，積累了大量素材，也鍛煉了文筆。1837年發表《匹克威克列傳》從而一舉成名，擺脫了貧困生活。狄更斯家庭生活不是很和諧，他成名前一年同上司的女兒凱瑟琳結婚，但是婚后兩人并不合得來，最后長期處于分居狀態。

6、其實勾踐并沒有放棄復仇之心，他表面上對吳王服從，但暗中訓練精兵，強政勵治并等待時機反擊吳國。艱苦能鍛煉意志，安逸反而會消磨意志。勾踐害怕自己會貪圖眼前的安逸，消磨報仇雪恥的意志，所以他為自己安排艱苦的生活環境。他晚上睡覺不用褥，只鋪些柴草(古時叫薪)，又在屋里掛了一只苦膽，他不時會嘗嘗苦膽的味道，為的就是不忘過去的恥辱。

7、科學家發現他的時候，是在一次高原航空拍攝中。科學家們見他帶著羚群躥山跳澗，躲過狼群的追趕，都感到奇怪，人怎么可能有這么快的奔跑速度？有這么好的彈跳力？而且還是一個殘疾人。這是一個奇跡，一個生命科學史上的奇跡。于是，科學家們決定捉到他，對他進行一番研究。

8、老婆婆笑呵呵地說：“只要天天磨，鐵杵就能越磨越細，還怕磨不成針嗎？”李白聽后，想到自己，心中慚愧，轉身跑回了書屋。從此，他牢記“只要功夫深，鐵杵磨成針”的道理，發憤讀書，終于成為了一位偉大的詩人，并被稱為“詩仙”。

9、一個生命來到這個世界上，就是這個世界的一員，即使他殘缺不全，我們也沒有理由放棄。給他一個適合生存的空間，讓他體現生命的價值，才是我們應該做的。永不放棄，可以讓一個生命堅強起來，可以讓一個生命創造出奇跡。我們對每一個人。每一件事，都做到永不放棄，這個世界會變得更加充滿生機，變得更加精彩。

10、可是，那孩子卻命大，沒被毒蛇猛獸吃掉。卻被一只剛剛死了“孩子”的羚媽媽叼走了。羚羊媽媽把他當成了自己的“孩子”，每天用乳汁哺育著他，帶著他在山野間奔跑、跳躍，即使在最危險的時候，羚媽媽都寸步不離他左右。

11、英國著名作家狄更斯平時很注意觀察生活、體驗生活，不管刮風下雨，每天都堅持到街頭去觀察、諦聽，記下行人的零言碎語，積累了豐富的生活資料。

12、孩子一天天長大，學得像藏羚羊一樣敏捷。雖然他的一條腿完全萎縮了，但另一條腿特別粗壯，奔跑起來手腳并用，一口氣能跑50公里，單腿一蹬，能跳兩米多高，在躲避猛獸追擊時，他總是跑在羚群的前頭。羚媽媽為他驕傲，所有的羚羊也都佩服他，因此他成了那群羚羊的“頭羊”，還有好多“美女”追求他呢！

13、意林札記

14、海倫:凱勒雙目失明、兩耳失聰,卻努力的從一個讓人同情默默無聞的小女孩變成讓全世界尊敬的女強人。如果生活真的不公平,那么，生活對她的不公平可謂到了極致。她完全可以放棄她的夢想躲在陰暗的角落里放聲痛哭,沒有人會責怪她，她也完全可以躺在床上或坐在輪椅上，像-一個植物人一樣由人服侍?？墒沁@一-切,她都沒有做，她只是吃力的在老師的幫助下學習盲語，觸摸著事物，僅僅憑著她永不言棄的信念和堅持不懈的意志。她把她理想的天空涂上了人生最亮的色彩。

15、后來，人們經常在電視上看到這樣的鏡頭：藏羚人陪伴在羚媽媽身邊，在廣闊的青藏高原上奔跑跳躍，身姿是那樣的矯健、動人。所有的人都為之感嘆，更讓他的生身父母無地自容。

16、這樣，他才在《大衛·科波菲爾》中寫下精彩的人物對話描寫，在《雙城記》中留下逼真的社會背景描寫，從而成為英國一代文豪，取得了他文學事業上的巨大成功。

17、藏羚人一下子成了超人，還上了報紙。這樣一來，他的生身父母便找來了，要把他認回去。得到消息的藏羚人只給科學家留下了一張紙條，就消失得無影無蹤了。紙條上寫：“我不會認人類的父母，我只有一個母親，那就是羚媽媽，因為她哺育了我，教會我奔跑和跳躍，讓我學會了生存。我身體殘疾，小的時候跳不起來，也跑不快，可羚媽媽從未放棄過，即使在最危險的時候，即使餓狼咬住了她的尾巴，她也沒有放棄，正因為羚媽媽沒有放棄我，我才有了今天?！?/p>

18、而格德山莊依舊是他的夢想。后來的后來,他寫了書,成了名,終于成了享譽世界鼎鼎大名的作家查爾斯-狄更斯。在36歲那年,他買下了格德山莊,然后在那里終老一生,一直住到他辭世的一刻，一個夢從童年做到老。

19、我們都應該要有夢想，這樣我們的未來才會充滿希望。如果你不想要一事無成，不想要等到年暮之后只能唏噓感嘆，你就應該從現在開始奮斗。

20、世界無產階級革命運動導師馬克思為著《資本論》花了40多年的時間，在大英博物館翻閱了大量的資料，他所坐的位子下水泥地上竟磨掉了一層水泥。通過他不懈的努力，馬克思終于著成了全世界無產者所需的《資本論》。

21、英國著名作家狄更斯平時很注意觀察生活、體驗生活，不管刮風下雨，每天都堅持到街頭去觀察、諦聽，記下行人的零言碎語，積累了豐富的生活資料。這樣，他才在《大衛.科波菲爾》中寫下精彩的人物對話描寫，在《雙城記》中留下逼真的社會背景描寫，從而成為英國一代文豪，取得了他文學事業上的巨大成功。

22、經過長達3年的人性化訓練，羚孩兒學會了人類的語言、文字，也學會了人的生活習慣。當然，他也有了人的名字——藏羚人?？茖W家們對他的體能進行了測試，發現他的體能數據比正常人高出10倍。為了證明這一點，科學家們安排他和世界長跑冠軍、世界跳遠冠軍、跳高冠軍進行了一次別開生面的比賽，電視臺還進行了直播。比賽的結果是，他長跑的速度比長跑冠軍快一倍，跳躍的高度和距離也讓跳高、跳遠冠軍望塵莫及。

23、終于有一天，他在掩護群羚跳躍山澗時被活捉了，群羚在山澗的那一頭站成一排，發出陣陣哀啼。羚媽媽更是奮不顧身跳過山澗營救，但很不幸，他已被科學家們綁上了直升機。

24、父親仿佛看透了他的心思,張開寬厚的手掌撫摸著他的頭,然后和藹地告訴他,只要你努力,而且堅持不懈,總有一天,你會走進這個房子,擁有它。父親的話在不經意間刻在小查爾斯的心里。他后來遇到了很多困難,在工廠里做童工,父親負債入獄,一家人顛沛流離。不管什么時候,他依然惦記著父親的話和那所綠色的格德山莊。

25、當狄更斯還是個小孩子的時候,他跟隨父親準備去旅行。正巧路過肯德郡的格德山莊,那里高大、寬闊,墻上爬滿枝枝葉葉,綠意盎然,幾乎像仙境一般。小狄更斯仰起頭,用艷羨的眼光仔細打量著這個誘人幻想的府邸,在小孩子的心里,這無異于一個理想的寶殿。

26、（2）世界無產階級革命運動導師馬克思為著《資本論》化了40多年的時間，在大英博物館翻閱了大量的資料，他所坐的位子下水泥地上竟磨掉了一層水泥。通過他不懈的努力，馬克思終于著成了全世界無產者所需的《資本論》。

27、遼闊的青藏高原上。一群藏羚羊在拼命地奔跑。它們不是在躲避猛獸的追擊，而是逃避科學家的圍獵。因為在那群藏羚羊當中，有一個16歲的男孩，科學家們叫他羚孩兒。

28、英國著名作家狄更斯平時很注意觀察生活、體驗生活，不管刮風下雨，每一天都堅持到街頭去觀察、諦聽，記下行人的零言碎語，積累了豐富的生活資料。

29、勾踐為鼓勵民眾就和王后與人民一起參與勞動，在越人同心協力之下把越國強大起來，最后并找到時機，滅亡吳國。

30、她完全可以放棄她的夢想躲在陰暗的角落里放聲痛哭，沒有人會責怪她，她也完全可以躺在床上或坐在輪椅上，像一個植物人一樣由人服侍。

狄更斯資料

31、勵志感悟:不管你想要什么樣的房子,只要認定目標,堅持不棄,總有擁有它的一日。問題只在于,你首先要知道,你要的是一所什么樣的房子,是華廈高樓,還是鄉間別墅?不管怎么樣,每個人心里都應該有一座房子,借以容納夢想,幻想未來。不要讓自己無家可歸,流離失所。也許,在某種意義上,蝸牛是最可愛的動物,它就那樣背著它的房子

32、公元前496年，吳王闔閭派兵攻打越國，但被越國擊敗，闔閭也傷重身亡。兩年后闔閭的兒子夫差率兵擊敗越國，越王勾踐被押送到吳國做奴隸，勾踐忍辱負重伺候吳王三年后，夫差才對他消除戒心并把他送回越國。

33、（1）有一次上課時，蘇格拉底布置了一道作業，讓他的弟子們做一件事，每天把手甩一百下，過一個星期后，他問有多少人現在還堅持做了的，百份之九十的人都堅持做了。一個月后，他又問了，現在只有一半的人了。一年后，他再問了，現在只有一個人堅持下來了，那個人就是柏拉圖。

34、這個孩子是在16年前，被一對年輕夫婦遺棄在青藏高原上的。因為他先天殘疾，一條腿肌肉萎縮。年輕夫婦想，與其讓他長大了受罪。還不如早早去了。于是。他們便借著旅游的機會，把孩子扔到了青藏高原上，老虎吃了，野狼啃了，毒蛇咬了，他們都不再管。

35、可是這一切，她都沒有做，她只是吃力的在老師的幫助下學習盲語，觸摸著事物，僅僅憑著她永不言棄的信念和堅持不懈的意志。她把她理想的天空涂上了人生最亮的色彩。

36、唐朝大詩人李白，小時候不喜歡讀書。一天，趁老師不在屋，他悄悄溜出門去玩。他來到山下小河邊，見到一位老婆婆在石頭上磨一根鐵杵。李白很納悶，上前問：“老婆婆，您磨鐵杵做什么？”老婆婆說：“我在磨針?！崩畎壮泽@地問：“哎呀！鐵杵這么粗大，怎么能磨成針呢？”

37、英國著名作家狄更斯平時很注意觀察生活、體驗生活，不管刮風下雨，每天都堅持到街頭去觀察、諦聽，記下行人的零言碎語，積累了豐富的生活資料。這樣,他才在《大衛:科波菲爾》中寫下精彩的人物對話描寫，在《雙城記》中留下逼真的社會背景描寫,從而成為英國一代文豪，取得了他文學事業上的巨大成功。

38、海倫·凱勒雙目失明、兩耳失聰，卻努力的從一個讓人同情默默無聞的小女孩變成讓全世界尊敬的女強人。如果生活真的不公平，那么，生活對她的不公平可謂到了極致。

39、李白，梵高，海倫凱勒，狄更斯，馬克思。

40、年,查爾斯·狄更斯進威靈頓豪斯學校讀書。1826年,約翰·狄更斯被不列顛通訊社派往議會當采訪員。全家因欠繳房租而遭驅逐。查爾斯·狄更斯被迫輟學,先后在艾里斯和布萊克默律師事務所和查爾斯·莫洛伊律師事務所當學徒。

41、梵高的執著的繪畫夢想，雖然很遺憾在他生前，他的作品沒有受到是人的欣賞，但在那種世人漠視、窮困潦倒的環境下，仍堅持著自己的夢想，畫自己想畫的畫，這也著實非常人所能的。

42、這樣，他才在《大衛·科波菲爾》中寫下精彩的人物對話描述，在《雙城記》中留下逼真的社會背景描述，從而成為英國一代文豪，取得了他文學事業上的巨大成功

43、（3）亞歷山大大帝在遠征波斯之前，將他所有的財產分給了臣下。其中一個叫皮爾底加斯的大臣非常驚奇。問道：“陛下，那你帶什么起程呢?”“希望，我只帶這一種財寶?！眮啔v山大回答說。

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狄更斯英語簡介

1、狄更斯一生共創作了14部長篇小說,許多中、短篇小說和雜文、游記、戲劇、小品。其中最著名的作品是描寫勞資矛盾的長篇代表作《艱難時代》

2、出生地：樸次茅斯

3、《艱難時代》(1854)

4、職業：小說家

5、出生年月：1812年2月7日

6、性別：男

7、代表作品：《匹克威克外傳》、《霧都孤兒》、《荒涼山莊》、《雙城記》、《遠大前程》等。

8、基本信息

9、英文名：CharlesJohnHuffamDickens

10、筆名：伯茨（Boz）

11、《雙城記》（ATaleofTwoCities），是英國作家查爾斯·狄更斯所著的一部以法國大革命為背景所寫成的長篇歷史小說，首次出版于1859年。

12、“愛”，是狄更斯作品永遠的主題。愛，除去被遺棄的新娘多年的悲苦仇恨；愛，使伊莎貝拉尋回自己的幸福。

13、別名：狄更斯、查爾斯·約翰·赫芬姆·狄更斯

14、雙城記是狄更斯的長篇歷史小說，英語是ATaleofTwoCities.中文譯為雙城記。其名句是這是最好的時代，也是最糟糕的時代，英語是Itwasthebestoftimesitwastheworstoftimes.

15、中文名：查爾斯·狄更斯

16、查爾斯·狄更斯（全名：查爾斯·約翰·赫法姆·狄更斯，英文：CharlesJohnHuffamDickens，1812年2月7日—1870年6月9日），英國作家。

17、國籍：英國

18、去世年月：1870年6月9日

19、主要成就：19世紀英國現實主義文學代表

20、籍貫：英國樸次茅斯

21、查爾斯·約翰·赫芬姆·狄更斯，1812年2月7日生于樸次茅斯市郊，1870年6月9日卒于羅切斯特附近的蓋茨山莊。19世紀英國批判現實主義小說家。狄更斯特別注意描寫生活在英國社會底層的“小人物”的生活遭遇，深刻地反映了當時英國復雜的社會現實，為英國批判現實主義文學的開拓和發展做出了卓越的貢獻。他的作品至今依然盛行，對英國文學發展起到了深遠的影響。主要作品《匹克威克外傳》、《霧都孤兒》、《老古玩店》、《艱難時世》、《我們共同的朋友》、《雙城記》等。狄更斯是高產作家，他憑借勤奮和天賦創作出一大批經典著作。他又是一位幽默大師，常常用妙趣橫生的語言在浪漫和現實中講述人間真相，狄更斯是19世紀英國現實主義文學的主要代表。藝術上以妙趣橫生的幽默、細致入微的心理分析，以及現實主義描寫與浪漫主義氣氛的有機結合著稱。馬克思把他和薩克雷等稱譽為英國的“一批杰出的小說家”。

22、星座：水瓶座

23、故事中將巴黎、倫敦兩個大城市連結起來，圍繞著馬內特醫生一家和以德發日夫婦為首的圣安東尼區展開故事。小說里描寫了貴族如何敗壞、如何殘害百姓，人民心中積壓對貴族的刻骨仇恨，導致了不可避免的法國大革命。書名中的“雙城”指的是巴黎與倫敦。

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狄更斯的事跡作品生涯介紹

1、狄更斯的哲學思想之一是環境對人思想的影響。

2、故事背景為1812年耶誕節前夕至1840年冬天，主角孤兒皮普（Pip）以自傳式手法，敘述從7歲開始的三個人生階段。

3、遠大前程是狄更斯的小說。遠大前程又譯孤星血淚，是英國作家查爾斯·狄更斯晚年寫成的長篇小說。故事背景為1812年耶誕節前夕至1840年冬天，主角孤兒皮普以自傳式手法，敘述從7歲開始的三個人生階段。此小說貫徹了狄更斯文以載道的風格，透過劇中孤兒的跌宕起落，表達他對生命和人性的看法。該作百年來被多次改編成電影、電視劇及舞臺劇。

4、GreatExpectations，中文：《遠大前程》，又譯《孤星血淚》，是英國作家查爾斯·狄更斯晚年寫成的教育小說。

5、皮普生活在姐姐家里，生活艱苦，他的理想是當一名像姐夫一樣的鐵匠，他沒有想當上等人。

6、而事實上，這個“遠大前程”是帶諷刺意義的，應該說這部作品的主題決非僅僅是寫孤兒皮普想當上等人的理想幻滅的故事，如果這樣理解，就領會錯了狄更斯創作這部作品的意義。

7、這部作品原題名是GreatExpectations，意思是指一筆遺產，中國把它譯成“遠大前程”。

8、這部作品并非任意寫出，而是以狄更斯以前的十多部作品為基礎，是他思想的總結。

9、狄更斯全身心地專注于釣魚，突然，一個陌生人閃進了他的視線。陌生人奇怪地對狄更斯瞅了一眼，詢問他是不是在那兒釣魚。狄更斯注視著水面的浮標回答道，自己一直在那兒釣魚。今天釣了一上午也沒有一條上鉤?？墒亲蛱煲彩窃谕坏攸c，他一下子釣了十來條。說完，狄更斯得意地摸了摸下巴。

10、《大衛·科波菲爾》

11、作者狄更斯經歷了豐富的人間生活后，對人，對周圍環境，對自己的生活經歷都有了深刻的認識，而所有他成熟的思想認識都匯總在《遠大前程》一書中。

12、《大衛·科波菲爾》是英國文豪狄更斯一部帶有自傳性質的小說，篇幅頗長，里面據說融入了很多他本人的經歷

13、狄更斯被獵講了什么故事？

14、狄更斯把自己的人生觀、哲學和道德的思想都總結到了這部創作之中。

15、大衛從一個貧苦家庭的窮小子，一路拼搏和奮斗，變成一個有一定社會地位的作家。這期間，經歷了怎樣困難與挑戰，相信你一定能在這個過程當中，收獲不淺的感受。

16、后來他想當上等人是因為環境的改變。

17、個人履歷（1812～1870）Charles．Dickens查爾斯·狄更斯[1]（CharlesDickens，1812--1870）是英國批判現實主義文學的奠基人與杰出代表,是繼莎士比亞之后對世界文學產生巨大影響的小說家。代表作有《匹克威克外傳》（1837）、《霧都孤兒》(又名《奧列弗·特維斯特》1838)、《老古玩店》（1841）、《馬丁·朱述爾維特》（1844）、《大衛·科波菲爾》（1850）、《艱難時世》（1854）、《雙城記》（1859）、《遠大前程》（1861）等。狄更斯所生活的年代，英國資本主義經濟發展迅速。經濟繁榮的同時,現實的階級矛盾也逐漸加深，統治階級瘋狂追求利潤，想發橫財，工人們失業無家可歸。狄更斯從人道主義出發，呼吁統治者在追求個人利益的同時，不能剝奪勞動人民的權力，勸戒統治者要做講道德有良知的人。是海軍職員約翰·狄更斯和伊莉莎白·巴洛所生的第二個孩子。[1812年2月7日，狄更斯出生在英國南部樸次茅斯的波特西地區一個貧寒的小職員家庭里。父親是海軍狄更斯年輕時會計處的小職員，因無法清償債務而被投進債務監獄。這時剛滿10歲的狄更斯不得不挑起全家生活重擔，11歲時就被送到一家皮鞋油作坊去當童工。為節省開支，母親和弟妹都搬進監獄和父親住在一起。狄更斯在外做工，每逢星期日領到薪水就買些食物去監獄看望父母弟妹。后來狄更斯的父親繼承了一位遠親的一筆遺產，還清債務后出獄。狄更斯離開鞋油作坊進入一家小學讀書，對學校里摧殘兒童的野蠻教育十分反感。狄更斯充滿痛苦的童年生活，使他一生對窮人，特別是對貧苦兒童懷著深切同情，后來寫了不少兒童題材的作品，如《大衛·科波菲爾》中就有他童年生活的影子。]家庭由于家庭貧窮，狄更斯從16歲開始，先后做過律師的抄寫員、事務所的信差、法院的速記員，這使他走遍倫敦的大街小巷，出入法院和監獄，接觸到各種人物，了解到各種訴訟案件。1832年他又當了報社的采訪記者。擔任記者期間，他有機會廣泛地接觸英國社會，常去國會記錄辯論情況，目睹了資產階級黨派斗爭的骯臟內幕，了解了辯論中揭露出來的上流社會的大量罪惡事實，這為他以后的文學創作搜集了豐富的生活素材。狄更斯自幼就與文學結下了不解之緣。童年時代，他就閱讀了《魯濱遜漂流記》《天方夜譚》等大量小說。他的父親愛好戲劇，經常讓小狄更斯表演各種戲劇，敘述表演體會，教他背誦詩歌，即興創作。這種教育雖使小狄更斯吃了不少苦頭，卻也培養了他的文學興趣和刻苦學習的精神。他經常利用為倫敦幾家報刊工作的業余時間到大英博物館圖書閱覽室學習，從當采訪記者時就開始了文學創作。1836年到1837年，狄更斯分期發表了他的第一部小說《匹克威克外傳》，受到讀者的普遍歡迎。此后他脫離新聞工作，開始了專門從事文學創作的生涯。1842年，他訪問了美國。從1844年起，他常常攜同家人在瑞士、法國和意大利等國居住。1846年，他創辦進步報刊《每日新聞》，并擔任主編。1858年，他以杰出朗誦家身份在國內作朗誦旅行；1867年至1868年再度訪美。狄更斯一生不知疲倦地寫作嚴重損害了他的健康，1870年年6月9日，這位英國文壇上的“天之驕子”在趕寫他的最后一部小說《愛德溫·德魯德之謎》時，患腦溢血去世。狄更斯在死前的遺囑中寫道：“……我絕對要求把我的喪事辦得樸素、簡潔。不要張揚。不要在報上發訃告……用普通的字型在墓碑上刻上我的名字就行了，而不用加什么，‘先生’‘閣下’之類的字眼。懇請我的朋友們不要為我建造紀念碑、撰寫悼念文章。我的書會讓人們記得我的--對我來說，這就足夠了……”除了紀念碑外，狄更斯的遺愿基本上都得到了尊重。但是他的死引起了全英國人民的哀悼,骨灰被安葬在威斯敏斯特的“詩人之角”。他從小能演會唱，常被父親帶到酒店表演節目。10歲時，全家被迫遷入負債者監獄，11歲起就承擔了繁重的家務。他在皮鞋油作坊當學徒時，由于包裝熟練，曾被雇主放在櫥窗里當眾表演操作，作為廣告任人圍觀，在他心上留下了永久的傷痕，從而產生了對不幸的兒童深厚的同情和堅決擺脫貧困的決心。他只上過幾年學校，主要靠自學和深入生活獲得廣博的知識和文學素養。16歲時在一家律師事務所當繕寫員，走遍倫敦的大街小巷，廣泛了解社會。后擔任報社的采訪記者，熟悉議會政治中的種種弊端。24歲時與報社出版人霍加斯的女兒凱瑟琳結婚，并育有10個子女。由于性格和趣味上的差別，給他的創作、特別是晚年的生活帶來了不幸。他在采訪之余開始文學創作。他常帶著筆記本在倫敦偏僻的角落和鄉村漫游，為日后的創作搜集了豐富的素材。他一生刻苦寫作。晚年常常白天寫作，晚上被邀請去朗誦自己的作品。繁重的勞動、家庭和社會上的煩惱，以及對改變現實的失望，損害了他的健康。（1833～1841）：狄更斯開始文學創作時，先為倫敦的《晨報》等撰寫特寫，主要表現倫敦城鄉的風俗人情和景物、對生活的愛和憎。1836年出版了《特寫集》。1837年第一部長篇小說《匹克威克外傳》開始在報上連載。作者通過匹克威克和他的“匹派”至友的游歷，暴露當時英國現實生活的黑暗，描繪了作者心目中的“古老的、美好的英格蘭”，反映了作者向往不受封建壓迫和資產階級剝削的思想與樂觀主義情緒。作者還批判了英國的議會制度、法律、司法、監獄等，以輕松幽默的筆調描述紳士、車夫等各種人物，宣揚實施道德教育的理想。這部小說在結構上頗為松散、拖沓，但它把平民作為主人公是前所未有的。它是狄更斯的現實主義小說創作的第一個成果?！秺W列佛·特維斯特》（一譯《奧列佛爾》，舊譯《賊史》，1838今譯第二部長篇小說《霧都孤兒》）是狄更斯第一部動人的社會小說。這時他雖然還沒有認識到社會罪惡的根源，但通過孤兒奧列佛的遭遇揭開了處于社會底層的人們哀苦無告的生活畫面。奧列佛在貧民習藝所不堪忍受屈辱與饑餓，逃往倫敦，反又陷入賊窟，最后被“有德行的”資本家挽救出來。但作者在這里也揭露了資產階級偽裝慈善的面目，顯示出他當時創作思想的深度。長篇小說《尼古拉斯·尼克爾貝》（1839）塑造了資產階級掠奪者形象，揭露了小生產者在龐大的工業資本的排擠與壓迫下的貧困與破產。作者通過教員尼古拉斯·尼克爾貝的經歷，揭露了英國的教育制度的黑暗。當時所謂為窮人興辦的學校，成了牟利的場所，學生只能吃半飽，鞭笞成了主要的教育手段。小說中隨處可以看到作者用憤懣的筆和仇恨的淚來痛斥資產階級的虛偽與貪婪。（1848～1861）這是狄更斯創作的繁榮時期。由于英、法革命運動的失敗，資產階級的反動勢狄更斯力更加囂張，狄更斯對社會的認識不斷深化，作品反映的社會生活也更加廣闊。他著力描寫小人物的善良、溫情和道德感化的力量。樂觀主義精神已被沉重、苦悶的心情和強烈的憤懣所代替。這時主要的作品有《董貝父子》《大衛科波菲爾》《荒涼山莊》、《艱難時世》《小杜麗》《雙城記》《遠大前程》等。這些作品的主題思想不斷深化；藝術風格也有了與前不同的特色。作者善于運用典型的細節表現人物的特征；在著力描寫小人物善良、溫情和道德感化的力量的同時，對資產階級的罪惡和慘無人道的社會制度作了具有強烈感染力的藝術概括。《大衛·科波菲爾》（又譯《大衛·考坡菲》、《塊肉余生述》）（1850）是半自傳體的小說，它的成就超過了狄更斯所有其他作品。它通過一個孤兒的不幸遭遇描繪了一幅廣闊而五光十色的社會畫面，揭露了資產階級對勞動人民的剝削，司法界的黑暗腐敗和議會對人民的欺壓。作品塑造了不同階層的典型人物，特別是勞動者的形象，表現了作者對弱小者的深切同情。作者還企圖通過大衛·科波菲爾的最后成功鼓舞人們保持對生活的信心，極力培養讀者的人道主義觀點。這部小說最后仍以一切圓滿作為結局，表現了作者的一貫思想?！洞笮l.科波菲爾》是狄更斯作品的跨越和精華！??！但不可否認的一點是：狄更斯有個一生也未能克服的硬傷，就是他的冗長拖沓，這一“特點”在他前期的作品中尤其突出，即使是到了其后期的一些作品，如達到藝術頂峰的《雙城記》，也始終未能擺脫這一問題。[編輯本段]代表作介紹生活年代大衛·科波菲爾尚未來到人間，父親就已去世，他在母親及女仆辟果提的照管下長大。不久，母親改嫁，后父謀得斯通兇狠貪婪，他把大衛看作累贅，婚前就把大衛送到佩格蒂的哥哥家里。佩格蒂是個正直善良的漁民，住在雅茅斯海邊一座用破船改成的小屋里，與收養的一對孤兒（他妹妹的女兒艾米莉和他弟弟的兒子漢姆）相依為命，大衛和他們一起過著清苦和睦的生活。大衛回家后，后父常常責打他，并且剝奪了他母親對他的關懷和愛撫。母親去世后，后父立即把不足10歲的大衛送去當洗刷酒瓶的童工，讓他過著不能溫飽的生活。他歷盡艱辛，最后找到了姨婆貝西小姐。貝西小姐生性怪僻，但心地善良。她收留了大衛，讓他上學深造。大衛求學期間，寄宿在姨婆的律師威克菲爾家里，與他的女兒安愛格尼斯結下情誼。但大衛對威克菲爾雇用的一個名叫希普的書記極為反感，討厭他那種陽奉陰違、曲意逢迎的丑態。大衛中學畢業后外出旅行，邂逅童年時代的同學斯蒂福斯。兩人一起來到雅茅斯，訪問佩格蒂一家。已經和漢姆訂婚的艾米莉經受不住闊少爺斯蒂福斯的引誘，竟在結婚前夕與斯蒂福斯私奔國外。佩格蒂先生痛苦萬分，發誓要找回艾米莉。大衛回到倫敦，在斯本羅律師事務所任見習生。他從愛格尼斯口中獲悉，威克菲爾律師落入詭計多端的希普所設計的陷阱，處于走投無路的境地。這使大衛非常憤慨。但這時，大衛墮入情網，愛上斯本羅律師的女兒朵拉。他倆婚后生活并不理想，因為朵拉是個容貌美麗、但頭腦簡單的“洋娃娃”。姨婆也瀕臨破產。這時，大衛再次遇見他當童工時的房東米考伯，米考伯現在是希普的秘書。米考伯經過激烈的思想斗爭，揭露了希普陷害威克菲爾并導致貝西小姐破產的種種陰謀。在事實面前，希普只好伏罪。后因他案并發，被判終身監禁。貝西小姐為了感謝米考伯，送他一筆資金，使他在澳大利亞發財致富，事業上取得成功。與此同時，佩格蒂多方奔波，終于找到了被斯蒂福斯拋棄后淪落在倫敦的艾米莉，決定將她帶到澳大利亞，重新生活。啟程前夕，海上風狂雨驟，一艘來自西班牙的客輪在亞茅斯遇險沉沒，桅桿上攀著一個瀕死的旅客。漢姆不顧自身危險，下海救他，不幸被巨浪吞沒。當人們撈起他的尸體時，船上那名旅客的尸體也漂到岸邊，原來是誘拐艾米莉的斯蒂福斯！艾米莉懷念漢姆，去澳大利亞后在勞動中尋找安寧，終身不嫁。成名歷程大衛成了作家。朵拉卻患了重病，在佩格蒂去澳前夕離開人世。大衛滿懷悲痛，出國旅行，其間，愛格尼斯始終與他保持聯系。當他三年后返回英國時，發覺安格妮斯始終愛著他。他倆終于結成良緣，與姨婆貝西和女仆佩格蒂愉快地生活在一起。

18、這書被譽為是狄更斯的個人自傳，也是講述一個普通人如何成長的故事。

19、這個譯名給讀者一種印象，即作品的主人公是有遠大前程的。

20、《大衛.科波菲爾》，屬于半自傳體。

21、陌生人聽到狄更斯的話一愣。狄更斯見狀立刻發笑說，自己是狄更斯，寫小說的作家，他不能罰他的款，因為編造故事成為了他的習慣。狄更斯巧妙地否定了原先講的話，將在那地釣魚說成是自己編造的故事。狄更斯最終逃脫了罰款。

22、皮普的整個發展過程是符合一般人性理論的。

23、陌生人向狄更斯確認他說的話是否屬實。狄更斯想也不想地肯定了他自己說的話。誰知這時的陌生人換了一付嘴臉，嗓音變高向狄更斯喊道，這條河禁止釣魚，他真是專門檢查釣魚的人員。話剛說完，陌生人就從袋子里掏出了一本發票簿，看樣子是想要開罰單。狄更斯很吃驚，但一會兒后他慢悠悠地向陌生人詢問知不知道他是誰。

24、該小說自1860年12月到1861年8月連載于作者制作的周刊《一年四季》，百年來被多次改編成電影、電視劇及舞臺劇。

25、每次寫作完之后，狄更斯都會選擇放松一下自己，常常坐到綠蔭下垂釣。每一次釣魚都能夠激發狄更斯創作的靈感。一次，狄更斯拿著釣魚工具到老地方釣魚。綠波蕩漾，狄更斯眼睛一眨也不眨地盯著水命。浮子一沉，狄更斯滿心歡喜地將拉起，可是那魚精明地很，已經遛走了。

26、此小說貫切了狄更斯文以載道的風格，透過劇中孤兒的跌宕起落，表達他對生命和人性的看法。

27、不同的環境可以造就成不同的人。

28、以一己之力把英國長篇小說提升到成熟的高度，在他之前的英國小說要么故事性強但描寫粗糙，要么刻畫細膩但情節方面偏弱，狄更斯吸收了這兩方面的優點，完成了小說各個層面的水平上的平衡，還通過連載讓小說這種藝術形式真正大眾化，讓小說走進千家萬戶。

? 狄更斯的文學思想總結 ?

1.愛你的人如果沒有按你所希望的方式來愛你，那并不代表他們沒有全心全意地愛你。

2.不要為那些不愿在你身上花費時間的人而浪費你的時間。

3.不要因為結束而哭泣，微笑吧，為你的曾經擁有。

4.不要著急，最好的總會在最不經意的時候出現。

5.對于世界而言，你是一個人；但是對于某個人，你是他的整個世界。

6.復活在我，生命也在我。那些信我的人，雖然死了，也必復活；那些活著而信我的人，必定永遠不死。

7.沒有人值得你流淚，值得讓你這么做的人不會讓你哭泣。

8.如果你愛一個人，隨遇而安，讓他／她自由的飛，如果最后他／她還是回到你身邊，那就是命中注定的。

9.失去某人，最糟糕的莫過于，他近在身旁，卻猶如遠在天邊。

10.時之圣者也，時之兇者也。此亦蒙昧世，此亦智慧世。此亦光明時節，此亦黯淡時節。此亦篤信之年，此亦大惑之年。此亦多麗之陽春，此亦絕念之窮冬。人或萬物具備，人或一事無成。我輩其青云直上，我輩其黃泉永墜。

11.我愛你，不是因為你是一個怎樣的人，而是因為我喜歡與你在一起時的感覺。

12.我今日所做的事遠比我往日所作所為更好，更好；我今日享受的安息遠比我所知的一切更好，更好......

13.我現在已做的遠比我所做過的一切都美好；我將獲得的休息遠比我所知道的一切都甜蜜。

14.在遇到夢中人之前，上天也許會安排我們先遇到別的人；在我們終于遇見心儀的人時，便應當心存感激。

15.這是最好的時代，這是最壞的時代；這是智慧的年代，這是愚蠢的年代；這是信仰的時期，這是懷疑的時期；這是光明的季節，這是黑暗的季節；這是希望之春，這是絕望之冬；我們的前途擁有一切，我們的前途一無所有；我們正走向天堂，我們也正直下地獄。

16.自從我見到你以后，我才為一種原以為不會再譴責我的悔恨所苦惱。

17.縱然傷心，也不要愁眉不展，因為你不知是誰會愛上你的笑容。

? 狄更斯的文學思想總結 ?

醫生很少給自己處方，牧師也不是永遠按照他們說教的道理辦事，律師也害怕為了自己的利益而訴諸法律，他們知道法律是一種銳利的工具，運用起來沒有把握，刮得連一根毛也不剩，但不一定刮對了人。

天然尊貴的人彼此都是痛癢相關的，四海之內真正偉大的人物也都是惺惺相惜的。

是你自己在說自己的壞話，是你自己自作自受。要不是你自己先敗壞自己的名聲，我怎么壞得了你的名聲！

我所做的，是我一生做過的最好的~最最好的事情；我即將得到的，將是我一生最安詳~最最安詳的休息。

夜霧散處，月華皎潔，靜穆寥廓，再也看不見憧憧幽影，似乎預示著，我們再也不會分離了。

寬恕是一種高貴的品質，一種崇高的美德，絕不是你所能控制、所能左右的。

如果崇拜你是壞事，那么我是最壞的人，如果是好事，我就是最好的人。我對你的愛超過對其它一切的愛，我對你的忠誠超過對其它一切的忠誠。讓我得到希望和關懷吧，為了你，我可以拋棄一切，不顧一切。

在人生這本書里，多數的人們都會從過分善良的天性里找到簡單的教訓。

你要愛著就像從來沒有被傷害過，你要舞蹈著就像從來沒有人在看你。

我當時實在比魯濱遜還要孤單，因為他雖然也孤單，卻沒有人看著他，沒有人看到他的孤單。

說實話是我恪守的金科玉律，不管便宜還是吃虧，我都要這樣做，可惜的是我常常吃了虧。

我遠在海外的時候，眼睛老是望著家鄉。我在那邊雖然發了財，日子過的可乏味了。

雖說路途遙遠，但已經上路，正在走來。告訴你，它決不會后退，也不會停下。

哭是上帝賦予我們的天性——但又有多少人小小年紀就會有如此的理由在上帝面前勉強傾灑出這般淚水。這是一個寒冷的陰沉的夜晚。在孩子的眼里，星星距離地面也似乎比看到的更過遙遠。風未起，昏暗的樹影投射在地面上，寂靜無聲，顯得陰氣沉沉。

你不懂得金錢的價值，你的日子過得很苦，總有一天你會弄得筋疲力竭、貧病交迫的。

我希望你總得先從平凡的學者做起，這樣你才能成為一個不平凡的學者！

人生的長鏈不論是金鑄的也好，鐵打的也好，荊棘編成的也好，要不是你自己在終身難忘的某一天動手去制作那第一環，你也就根本不會過這樣一生。

在你的人生中永遠不要打破四樣東西：信任、關系、諾言和心。因為當它們破了，是不會發出任何聲響，但卻異常痛苦。

老實人有老實人的頭腦簡單之處，狡猾人也照樣有狡猾人的頭腦簡單之處。

而別人的事，也許和買來的舊衣服一樣，穿脫都很隨便，用不著多動心思。

只有真正的和持久的愛情，只有當愛情使他們產生了一種堅定的決心，使他們本著忠貞不渝、堅韌不拔和始終如一的精神來履行彼此的職責，總之，只有他們處處為對方著想，愛情才會帶來幸福。

黃昏時分，我坐在長滿青草的斜坡上，坐在他的身旁，看他注視著那高飛在恬靜的空中的風箏，我心里時常想，風箏把他的那顆心，從煩憂混亂的境地中帶出，飛上了晴空萬里?？墒钱斔稽c點收起線，風箏在美麗的晚霞中越來越低，直到飄飄搖搖地跌落在地，像死了似的一動不動躺在那兒時，他才仿佛從睡夢中慢慢醒來。

太陽悲悲切切、切切悲悲地冉冉升起，它所照見的景物，再也沒有比這個人更悲慘的了。他富有才華，情感高尚，卻沒有施展才華、流露感情的機會，不能有所作為，也無力謀取自己的幸福。他深知自己的癥結所在，卻聽天由命，任憑自己年復一年地虛度光陰，消耗殆盡。

不公道的本身，對于每一個慷慨和心理正常的人就是一種傷害，是最不堪，最痛苦，和最難忍受的事；正因為如此，許多清白的良心飲恨以死，許多健全的心為之破碎，越是明白他們自己無罪，越足以增加他們的痛苦，越使他們沒法忍耐下去。

某種可喜的才能，某種幸運的機會，可以形成某一些人上升的梯子的兩側，但是那梯子的橫級必然是用禁得住磨擦和牽扯的東西做的；沒有東西可以替代徹底、熱情、誠懇的真功夫。

實際生活中，從擺滿珍肴美撰的餐桌到臨終時的靈床，從吊喪的孝服到節日的盛裝，這種變遷的驚人之處也毫不遜色，只不過我們就是其中匆匆來去的演員，而不是袖手旁觀的看客罷了，這一點是有著天壤之別的。

親密無間的愛，也像疏遠的隔閡一樣，會讓人猜不透，而且前者更是神秘莫測，難以捉摸。

歡樂與憂傷交匯在命運之杯里，然而其中絕沒有辛酸的眼淚：因為就連憂傷本身也已沖淡，又裹在了那樣甜蜜、親切的回憶之中，失去了所有的苦澀，成了一種莊嚴的快慰。

我原以為悔恨之情決不會再來責備我，可是自從認識了你，它卻又在咬噬著我的心，我又聽到了我以為再也聽不到的催我奮發向上的耳語聲。我有了一些模模糊糊的想法，要重新振作，重新開始，克服懶散和放浪形骸的惡習，重整旗鼓。然而，這是一場夢，完全是一場夢，到頭來一無所有，只留下做夢人還在原地躺著。不過，我希望你知道，這夢是因你引起的。

不管我到什么地方去，我是去找快樂的。我決不會到什么地方去找痛苦，因為我生來就是個尋歡作樂的人。只有痛苦找到我頭上，我才會痛苦。

愛情能持之以恒才是一件好事；可是，如果在別的方面沒有恒心，那么愛情方面的恒心也就一文不值，毫無意義了。

在社交場合，干起杯來可不能太認真，不必那么一絲不茍的，杯底朝天翻過來往嘴里倒，酒杯邊兒都壓到了鼻子上。

凡是帶有抗議性質或附加什么條件的話，最好不要再講，否則就顯得氣量太小了。

如果你作事缺乏誠意，或者遲遲不愿動手，那你即使有天大本事，也不會有什么成就。

如果人類的善行能夠追溯它們的根源，便是死也好像是美麗的；因為多少的博愛、仁慈和純潔了的感情可以看出是在墳墓中成長起來的！

渾身刻板死沉、滿面陰慘抑郁的人，不論其生相如何，衣飾如何，都是天上人間最壞的人。

我愛她是違背常理，是妨礙前程，是失去自制，是破滅希望，是斷送幸福，是注定要嘗盡一切的沮喪和失望的?？墒?，一旦愛上了她，我再也不能不愛她。

我當時只要能聽到一句溫和的話語，我也許會塑造成另外一種人，我這一輩子也許會活得好一些。

忘記你？我的每一段回憶都關于你，你是我存在的一部分，我身體的一部分，我的每一段思緒都關于你，我來到這里后讀到每一行書中字句都關于你，你是綿延的河流，是風中揚起的船帆，是大海，是白云，是筑起倫敦城的巖石，直至我生命之火燃燒殆盡的最后一刻，你都不會與我分離。你是我善良的一面，也是我罪惡的一面，但我會永遠記得善良的那個你。

無論好或者壞，無論可原諒或者不可原諒，事已鑄成，再也無可挽回。

婚約是一種愿望，一種心意，一種友好的方案，表達了雙方的情誼。它包含著強烈的感情，包含著獲得成功的真誠希望，這是毫無疑問的。

一句話，先是太膽小，明知不該做的事卻不敢不做；后來也還是太膽小，明知該做的事卻不敢去做。

就跟一個根本不懂繪畫的人批評我的一幅繪畫，一個根本不懂音樂的人批評我的一首曲子一樣，我一點也不惱火。

在大部分的事例中，良心是一種有伸縮性和柔韌的衣物，它可以伸展，能夠適應多方面環境的變化。有些人安排得很妥當，能夠把它一件一件地去掉，就像天熱了脫下一件法蘭絨背心似的，甚至到時候還可以設法把全套丟開。但是另外有些人，他們能夠穿上這件外衣，又能隨時把它除去；這種最偉大和最方便的方法，正是時下最流行的一種方法。

我想一切胸襟寬廣的人都有雄心大志；但是我所器重的心懷大志的人，卻是那些堅定而有信心地走這條道路的人，而不是那些企圖一蹴而就、淺嘗輒止的人。

人生的長鏈，不論是金鑄的，還是鐵打的，不論是荊棘編成的，還是花朵串起來的，都是自己在特別的某一天動手去制作了第一環，否則你也就根本不會過上這樣的一生。

如果自以為憑著一股熱情，不論什么大小事情都能辦到，那你還不如趁早打消這種錯誤的想法。

這個世界經常做出很多不公道的事來，卻往往用一種思想安慰它自己：就是如果被虛偽和惡毒中傷的人是一個良心清白的人，他絕不會不能忍受折磨，最后無論怎樣也會得到平反。

我有了一些模模糊糊的想法，想要重新振作，重新開始，克服懶散和放浪形骸的惡習，重整旗鼓。然而，這是一場夢，完全是一場夢，到頭來一無所有，只留下做夢人還在原地躺著。不過，我希望你知道，這夢是你引起的。

用溫柔的手段來處理人家**上的創傷，用溫柔的態度來安慰人家精神上的痛苦。

成熟的愛情，敬意、忠心并不輕易表現出來，它的聲音是低的，它是謙遜的、退讓的、潛伏的，等待了又等待。

人類本來有一些奇怪而變化莫測的心弦，只在一種無意的撥動下發音；平時它們對于最熱情最誠懇的呼吁也是沉默而無感覺的，但是后來卻因為一個極輕微的偶然接觸而起了反應。

沒有強烈的愛，沒有仁愛的心，沒有以慈悲為懷為準則、以對世間眾生的愛心為偉大的特征的上帝感激之忱，是永遠得不到幸福的。

我現在已做的遠比我所做過的一切都美好；我將獲得的休息遠比我所知道的一切都甜蜜。

如果你愛一個人，隨意而安，讓他/她自由地飛，如果最后他/她還是回到你身邊，那就是命中注定的。

不管是什么身分和地位的人，對于美的事物，都不乏精鑒的能力；對于天賦的才能，都不乏淋漓的表現。

窮人對于他家庭的依戀是有一個更高尚的根，深深地扎在一塊更純潔的土地里面。他的財神是血和肉造成，沒有摻雜上銀、金或者寶石；他沒有什么財產，只有藏在內心的感情。

我以前怎么竟會認為他才干不足呢？后來有一天，我終于恍然大悟，原來才干不足的根本不是他，恐怕倒是我呢。

凡事不能只看表面，要有憑有據才能作準。為人處世，這是頭一條金科玉律。

從事慈善事業的人有兩類：一類是光說不做的人，另一類是光做不說的人。

我們應該勇敢地面對這一切，我們要忘掉不幸，在挑戰中生活下去，而不是被逆境給打倒了。

任何一個人，對別的人來說，都是深不可測的奧秘和難解之謎。每當我在夜間進入一座大城市時，就會有一種一本正經的想法，那些黑壓壓地鱗次櫛比的房子里，都藏著各自的秘密；每幢房子的每間屋子里，也都藏著它自己的秘密；而各間屋子里無數胸膛中跳動著的每一顆心，就它自己的某些心緒來說，即使對最親近的另一顆心，也是一樁秘密！有些可怖的事情，甚至于死亡，就起因于此。

為什么我們精神上較**上更能忍受離別，盡管我們能夠堅持地做出了告別的舉動，卻沒有把它說出口來的勇氣？在遠途航行或者將要長年分離的前夜，最**的朋友還是神色自若，手握得不比平時更緊，計劃明天再來一次最后的會晤，實際上每個人都很清楚地了解，這不過是一個可憐的偽裝，避免說出那一個字的痛苦，而他們從此不會再相見了。

父親造了孽，往往會報到孩子身上，而母親積了德，也會報在孩子身上。

廣闊的天空似乎整個燃燒了起來。烈火噴出陣雨般的火星一浪壓過一浪的沖向天空，照亮了方圓幾英里的天空，滾滾濃煙朝他站的方向襲過來。

一個真正的愛人不可能有冷漠、厭惡、懷疑、薄情以及一半是火一半是冰的心情。

只有真心朋友才肯和你說這種話。如果你不能順著直道正路做到不平凡，可千萬別為了要不平凡而去走邪門歪道。

滿腹猜疑，拒人于千里之外，倒怪人家不來親近，不肯傾心吐膽，把這叫做人家的自私自利。

我們得到生命的時候附帶有一個不可少的條件；我們應當勇敢地捍衛生命，直到最后一分鐘。

無論做什么事，請記?。呵f不要小氣，千萬不要虛假，千萬不要殘酷！

如果你住的房子沒有完工，你在里面就住不踏實；如果你正在干一件什么事情，還沒干完，人家就叫你停下來，你一定覺得很難安心去干別的工作。

一個真正的愛人總是希望來到他心愛的人身邊，或者附近，哪怕失去與其他人在一起的樂趣也在所不惜；他念念不忘的是與她在一起。

醫生和護士說了幾句為死者祈求希望和安寧的話?？墒?，希望和安寧與她已經久違多時了。

再一次播下一樣是掠奪和壓迫的種子，結出來的必然是相同品種的果實。

雖說前途令人擔憂，但是兇吉未卜，所以還模模糊糊地懷著懵懂的希望。

永遠不要把你今天可以做的事留到明天做。延宕是偷光陰的賊。抓住他吧！

這是最好的時代，這是最壞的時代，這是智慧的時代，這是愚蠢的時代；這是信仰的時期，這是懷疑的時期；這是光明的季節，這是黑暗的季節；這是希望之春，這是失望之冬；人們面前有著各樣事物，人們面前一無所有；人們正在直登天堂；人們正在直下地獄。

為人處世，記住一條原則大有好處：能夠不落筆據在人家手里，那就千萬不要落，因為，誰說得準多早晚會讓人家利用呢？

世界上有許多苦難在那兒等著我呢；一旦置身其間，就許可以顯出幾分英雄本色。

對權貴的憎恨，就是下等人對上等人不由自主的敬畏。壓迫是唯一不朽的哲學，只要這座邸宅的屋頂仍能遮住藍天，這種恐懼和奴從就能使那班畜生屈從于我們的鞭子。

這是一個最繁華的時代，這是一個最蕭條的時代，我們永遠在時代的夾縫里徘徊、掙扎、踟躕獨行，天上地下人間更仿佛找不到一個立足之地。

這一切，以及那數不清的眼神與微笑，數不清的思想和言語，我都想一一記錄下來。

一個人自吹自擂是沒有用的，重要的是讓人家看到你怎么做到這點，并用事實證明這點。

許多好心腸的人，往往會一廂情愿地過分夸大自己所做的好事，從而產生了過分樂觀的幻想。

只要可能，我不會光講大道理，我不會光用說教來回答你對我的信任。

? 狄更斯的文學思想總結 ?

1、為了要使我賴以生活的制度得以永存，我愿意死?！腋埂峨p城記》

2、我恨當窮人，因為我們窮，人家就看不起我們，討厭我們，可憐我們，羞辱我們，把我們當牲畜一樣對待?！腋埂兜腋箓鳌?/p>

3、由于具有思考的能力，人便得以邁出了動物界。父親，應該是一個氣度寬大的朋友。狄更斯

4、無論做什么事情，都不得不要著急。不管發生什么事，都要冷靜沉著?！腋埂痘臎錾角f》

5、當我們誤用生命的時候，生命并無價值。狄更斯

6、頑強的毅力可以征服世界上任何一座高峰。英?狄更斯

7、愿一年比一年快樂，但愿連我們最卑賤的兄弟或姊妹也不會被剝奪他們應得的一份快樂。《狄更斯評傳》

8、一個知足的人生活才能美滿。狄更斯《老古玩店》

9、悟性遲鈍的人，對片言只語的暗示往往領會不了?！腋埂妒フQ故事集》

10、一切都管，就是不管自己的感情，那是君王們由來已久的特權。狄更斯我們既到世上走了一道，就得珍惜生命的價值。在某種意義上說，生要比死更難。死，只需要一時的勇氣，生，卻需要一世的膽識。

11、頑強的毅力可以征服世界上任何一座高峰!狄更斯

12、窮人對于他家庭的依戀是有一個更高尚的根，深深地扎在一塊更純潔的土地里面。他的財神是血和肉造成，沒有摻雜上銀金或者寶石；他沒有什么財產，只有藏在內心的感情——狄更斯《老古玩店》

13、無論哪一種職業，只要是值得從事，就需要我們努力。——狄更斯

14、永遠不要把你今天可以做的事留到明天做。延宕是偷光陰的賊。抓住他吧！——狄更斯

15、愿一年比一年快樂，但愿連咱們最卑賤的兄弟或姊妹也不會被剝奪他們應得的一份快樂。--《狄更斯評傳》

16、所有杰出的非凡人物都有出色的母親，到了晚年都十分尊敬自己的母親，把他們當作最好的朋友。(英)狄更斯

17、有些書，其封底和封面是最為精華之部分?！腋?/p>

18、對所愛的人隱瞞任何事情，都不是我的本性。既然我的心房都已經打開，嘴巴就不能關上。——狄更斯

19、慈母的心靈早在懷孕的時候就同嬰兒交織在一起了。狄更斯

20、時間就是金錢而且對用它來計算利益的人來說，是一筆巨大的金額。英國小說家狄更斯

21、一個知足的人生活才能美滿。--狄更斯《老古玩店》

22在別人身上浪費一日，并非在自己身上浪費一天?！腋?/p>

23、如果你做事缺乏誠意，或者遲遲不愿動手，那你即使有天大本事，也不會有什么成就。狄更斯《荒涼山莊》

24、沒有無私的自我犧牲的母愛的幫助，孩子的心靈將是一片荒漠。狄更斯

25、這就是那些哲學家的狹小的眼界，他們滿足于考察放在他們眼前的東西，卻不看藏在視線之外的真理?！腋埂镀タ送送鈧鳌?/p>

26、如果你想要過的快活，想要禱告上帝，做一個誠實的人，那你就得遵守諾言。狄更斯《荒涼山莊》

27、成功好比一張梯子，“機會”是梯子兩側的長柱，“能力”是插在兩個長柱之間的橫木。只有長柱沒有橫木，梯子沒有用處。狄更斯

28、世界上能為別人減輕負擔的都不是庸庸碌碌之徒--狄更斯

29、值得去贏取的心是這樣的這顆心一旦被贏取，將可為所有者上刀山，下火海，永遠不變，無所畏懼。狄更斯《OrMtlFried》

? 狄更斯的文學思想總結 ?

摘要：在中國的封建社會中，為尊者諱已成為一種普遍的文化現象，尤其是在唐代更加盛行，不僅在文化典籍中普遍存在，就是在統治階級的典章制度中，也作出了具體的規定。我們研究探討這種中國獨有的文化現象，對于我們更好地了解中國古典文學作品和古代典章制度，都是具有一定意義的。

避諱，是古代一種常見的文化現象。在等級森嚴的奴隸社會、封建社會，為了維護君主、尊長的尊嚴，臣下及后輩說話不能直呼其名，寫詩作文不能明書其字，凡遇到與君主、長輩名字相同的`字，就用缺筆、改筆的辦法加以回避，這就是所謂避諱。

談及避諱，人們大多以唐代柳宗元《捕蛇者說》中“以俟夫觀人風者得焉”一句作為典型的例子，說“人風”即“民風”，為避唐太宗李世民之諱而易“民”為“人”。當代大多數古文選本均持此觀點。由于《捕蛇者說》建國以來一直是中學語文教材中的經典篇目，而課文又特意為“人風”加注，以明避諱之意，這種說法就益愈普遍了。唐代講究避諱，這是毋庸置疑的史實，但柳宗元文中“人風”的運用是否避諱之舉，卻是值得商榷的。我們不妨先看下面幾句話：①大逆未彰，奸利浚財，怙勢作威，大刻于民者，無如之何。（《封建論》）②因仰天而呼曰：“殘民者昌，佑民者殃?！保ā短煺f》）③彼上而玄者，世謂之天。（《天說》）。

避諱之風始自周代，到隋唐已經很盛行了?！抖Y記·曲禮上》：“禮不避嫌名，二名不偏避?！彼^“嫌名”即同音字，如因名“世”而避“事”“士”等；“二名”即以兩個字為名的；“偏”即遍。“二名不偏避”的意思是，名字是兩個字的，不必兩個字都避諱。如孔子的母親名徵在，孔子在他的著述中“言徵不稱在，言在不稱徵”（韓愈《避諱》）。到了唐代，避諱已有了法令規定。玄武門之變后，李世民被立為太子。武德九年（公元618年）已巳，李世民頒布詔令：“依禮，二名不偏諱。近代以來，兩字兼避，廢闕已多，率意而行，有違經典，其官號、人名、公私文籍，有‘世民’二字不連續者，并不需避?！保ā杜f唐書·太宗紀》）柳宗元作為封建官吏，著名文學家，對這類史實絕不會一無所知。因此，在其文中出現“民”字或“世”字也就不難理解了。其實，柳宗元不僅對唐太宗不避名諱，對高祖、高宗之名同樣不諱。如“悠然而虛者與神謀，淵然而靜者與心謀”（《鈷鉧小石潭記》），不避高祖李淵的“淵”字；“以司農治事堂，棲之梁木上”（《段太尉逸事狀》），不避高宗李治的“治”字。與柳宗元同時代的韓愈，在其文章中，不僅不避先帝之名，即使對到朝皇帝的名字同樣不避諱。如“因誦嵩所讀書，盡卷不錯一字”（張中丞后傳）），不避順宗李誦之名；“汝之純明宜業其家者，不克蒙其澤矣”（《祭十二郎文》），不避憲宗李純之名。如此而已。

唐初避諱，法令規定較寬，但當時的避諱之風崇嚴。唐太宗規定“世民”二字不連續者不需避，連太宗自己也實行了這個規定。然而，貞觀年間魏征等撰《隋書》，“世民”二字即使不連續的，卻都無不避諱。由于唐代避諱之風甚盛，習俗風尚崇嚴，雖然詔令規定可以不避，但朝中官吏、騷人墨客仍然避諱?！盎虮芟用?，或偏諱二名，皆流于小廉曲謹，于義無補?！保▍嗡济恪端逄莆宕贰に逄莆宕鐣M織·風俗》）“古之諱者，諱其因不諱其字”（同上），即重在口述，不究筆書，所謂臨文不諱。自太宗以后，這一律條被打破了，而且愈演愈烈。

后唐天成元年（公元926年）六月，明宗下詔：“太宗時臣有世南，官有民部，應文書內所有二字，但不連稱，不得回避?！保ā杜f五代史·唐明宗紀》）但又說，臣下或后輩的名字如果不想與君、長的名字相同，可以自愿更改。雖說要自愿，但又有誰敢不改！據《舊五代史·李涵呂渭傳》載：唐德宗（李括ku）時，李涵由御史大夫改任太子少傅，遭到判官呂渭的嫉妒。于是他上書說，李涵的父親叫少康，現在李涵又做少傅，恐怕于禮不合。宰相崔佑甫也幫腔說，崇尚尊嚴家諱，是太平之道。李涵于是被改為少卿。其官名中仍有“少”字，呂渭等人卻不再上書言事了。其實，呂渭等人所言，本身就有違“不避嫌名”的禮典。這是以避諱為名，趨炎附勢，排斥異己，韓愈斥之為“宦官宮妾”之為。

避諱的弊端是顯而易見的。避諱作為統治階級尊嚴的象征，隨著歷史的發展，逐漸成為奸佞之徒、勢力小人曲意逢迎、排斥異己、結黨營私的手段和工具，因而為歷代忠直耿介之士所鄙棄（韓愈就是其中的代表）。避諱之害對于后世來說，莫過于其所造成的文字混亂，給人們讀書帶來許多不必要的麻煩。誠如著名歷史學家呂思勉先生所言：“歷代避諱字，易世未經改正者甚多，有一望可知者，亦有因以滋疑者，寧非以私意亂共用之文字乎？”（《隋唐五代史》）值得慶幸的是，今天我們早已摒棄了避諱的惡俗劣習，否則，好端端的中華文字不知要混亂到何種程度。

? 狄更斯的文學思想總結 ?

狄更斯時代

1、他想說的是，在他那樣一個時代里，有的人過著天堂般的生活，有的人過著地獄般的生活。應該聯系這句話的全文來理解。這是最好的時代，這是最壞的時代，這是智慧的時代，這是愚蠢的時代；這是信仰的時期，這是懷疑的時期；這是光明的季節，這是黑暗的季節；這是希望之春，這是失望之冬；人們面前有著各樣事物，人們面前一無所有；人們正在直登天堂；人們正在直下地獄。---總之，那時跟現在非常相象，某些最喧囂的權威堅持要用形容詞的最高級來形容它。說它好，是最高級的；說它不好，也是最高級的。

2、霧都孤兒

3、遠大前程

4、《南與北》(NorthandSouth):這是一對姐妹的成長故事，描繪了南北戰爭前的社會生活。

5、《大衛·科波菲爾》(DavidCopperfield):這是一部成長小說，講述了一個孤兒從童年到成年的成長歷程。

6、和美國ABC的《傳說》（OnceUponATime）一樣，該劇將許多文學人物「拼湊」到同一部作品中。《傳說》「拼湊」的是童話、民間傳說、都市傳說、經典故事甚至神話中的人物，而本劇「拼湊」的是英國文學巨匠狄更斯筆下的人物。雖然該劇每集只有半小時，但是總集數達到20集，在英國的黃金檔期有劇本節目中非常罕見。在該劇中，《圣誕頌歌》、《遠大前程》、《霧都孤兒》、《荒涼山莊》、《馬丁-翟述偉》、《我們共同的朋友》、《老古董店》、《艾德溫-德魯德之謎》和《匹克威克外傳》的人物共同生活在19世紀的倫敦城。

7、劇情介紹

8、狄更斯是英國文學史上最著名的小說家之一，他的作品影響深遠，被譽為“維多利亞時代最具代表性的小說家”。以下是狄更斯十大名作：

9、狄更斯時代

10、他一生創作了許多作品，但最著名的十大經典作品是:《大衛.科波菲爾》，《匹克威客外傳》，《霧都孤兒》，《老古玩店》，《艱難時世》，《我們共同的朋友》，《雙城記》，《遠大前程》，《尼古拉斯.尼克爾貝》，《圣誕頌歌》。

11、《雙城記》是英國作家查爾斯·狄更斯所著的一部以法國大革命為背景所寫成的長篇歷史小說，情節感人肺腑，是世界文學經典名著之一，故事中將巴黎、倫敦兩個大城市連結起來，圍繞著曼馬內特醫生一家和以德法日夫婦為首的圣安東尼區展開故事。小說里描寫了貴族如何敗壞、如何殘害百姓，人民心中積壓對貴族的刻骨仇恨，導致了不可避免的法國大革命，本書的主要思想是為了愛而自我犧牲。書名中的"雙城"指的是巴黎與倫敦。

12、狄更斯生活時代可以說是英國的最強盛時期。但是由于財富分配不均，貧富差距巨大。貴族的宮殿金碧輝煌，可是農人的房屋卻非常破落。工廠主舒服地躺在家里等待錢財自動送上門，可是工人們卻還在溫飽線上苦苦掙扎。那時候的英國既有天堂，也有煉獄。

13、狄更斯反對濫殺無辜。他反對任何種類的暴力，貧窮的起訴，或復仇的窮人盲人。他認識到革命的思想的到來是不可避免的;但當革命來臨，帶來許多可怕的情況和血腥場面，他轉而反對革命。狄更斯的態度從原先的識別革命到后來的否定形成了巨大的反差，但有一個一致的標準:就是反對暴力和濫殺無辜，并促進了人文主義和愛。狄更斯主張非暴力社會改革家，他拒絕在暴力中革命。他認為革命暴力不能解決根本問題，而理性與寬容，善良和愛是要建立一個和平與和諧社會。

14、狄更斯1812年2月7日生于樸次茅斯市郊，出生于海軍小職員家庭，少年時因家庭生活窘迫，只能斷斷續續入校求學。后被迫到工廠做童工。15歲以后，當過律師事務所學徒、錄事和法庭記錄員。20歲開始當報館采訪員，報道下議院。1837年他完成了第一部長篇小說《匹克威克外傳》，是第一部現實主義小說創作，后來創作才能日漸成熟，先后出版了《霧都孤兒》（1838）《老古玩店》（1841）《董貝父子》（1848）《大衛·科波菲爾》（1850）《艱難時世》（1854）《雙城記》（1859）《遠大前程》（1861）等，1870年6月9日卒于羅切斯特附近的蓋茨山莊。

15、《霧都孤兒》(OliverTwist):這是一部社會現實主義小說，講述了一個孤兒的生活經歷和他與社會的斗爭。

16、艱難時世

17、查爾斯·狄更斯，全名查爾斯·約翰·赫法姆·狄更斯（1812年2月7日—1870年6月9日），英國作家。

18、《雙城記》(ATaleofTwoCities):這是一部歷史小說，以法國大革命為背景，描述了一位英雄的犧牲和愛情的故事。

19、《奧利弗·特威斯特》(OliverTwist):這是一部社會現實主義小說，講述了一個孤兒的生活經歷和他與社會的斗爭。

20、狄更斯生活時代是維多利亞女王時期，英國資本主義得到快速發展。隨著經濟的繁榮，階級矛盾加深。上層階級追求利潤，導致工人無家可歸。無產者和資產階級的差距越來越大。

21、小說深刻地揭露了法國大革命前深深激化了的社會矛盾，強烈地抨擊貴族階級的荒淫殘暴，并深切地同情下層人民的苦難。作品尖銳地指出，人民群眾的忍耐是有限度的，在貴族階級的殘暴統治下，人民群眾迫于生計，必然奮起反抗。這種反抗是正義的。小說還描繪了起義人民攻擊巴士底獄等壯觀場景，表現了人民群眾的偉大力量。作者站在人道主義的立場上，既反對殘酷壓迫人民的暴政，也反對革命人民過于極端的暴力。但《雙城記》備受爭議，因為在狄更斯筆下，失控階段的革命演變成了巨大災難，狄更斯批判革命人民盲目屠殺，在憎恨貴族社會對他們殘酷壓迫的同時，自己也變成了一種畸形的社會階層，除了仇恨和報復，一無所有。

22、狄更斯所生活的時代是維多利亞女王時代。

23、基本信息

24、劇情背景

25、《荒涼山莊》(BleakHouse):這是一部法庭小說，講述了一起復雜的訴訟案件。

26、【簡介】：

27、《雙城記》以法國大革命為背景，透過貴族與平民之間的仇舊沖突，作者狄更斯傳達"鮮血無法洗去仇恨，更不能替代愛"的主旨，貴族的暴虐對平民造成的傷痛不會因為鮮血而愈合，平民對貴族的仇恨也無法替代對已逝親人的愛。

28、《雙城記》是狄更斯最重要的代表作之一，由狄更斯在47歲時發表的作品，是他遲暮之年的巔峰之作。

29、小說《雙城記》中艾弗勒蒙德侯爵兄弟的殘暴、搶占婦女、草營人命等一系列行為與狄更斯提倡的人道主義精神背道而馳，像如此這般的惡魔勢力必遭到社會的唾棄，艾弗勒蒙德侯爵兄弟是當時貴族的一個縮影，這樣有違人道主義精神的形象必定會被人民拋棄，正如小說中法國大革命的瞬時爆發，就是法國統治者有違人道主義的必然趨勢，這鮮明的傳達了作者的人道主義思想。小說中馬內特醫生的以德報怨，為了自己女兒的幸福，將自己發之天性的對艾弗勒蒙德家族的憎惡壓制心底，用寬容寬恕的心態接納查爾斯，以及文中最后深愛露西的卡頓為了露西的幸福代替查爾斯上斷頭臺，這一切無不體現狄更斯的人道主義思想。

30、狄更斯筆下的人物的大串聯，該劇中，《圣誕頌歌》、《遠大前程》、《霧都孤兒》、《荒涼山莊》、《馬丁-翟述偉》、《我們共同的朋友》、《老古董店》、《艾德溫-德魯德之謎》和《匹克威克外傳》的人物共同生活在19世紀的倫敦城。

狄更斯時代

31、《圣誕頌歌》(AChristmasCarol):這是一部寓言小說，講述了一位商人的轉變和對窮人的幫助。

32、暴風影音

33、《呼嘯山莊》(WutheringHeights):這是狄更斯最著名的小說之一，講述了兩個家族之間的愛恨情仇。

34、這是文學語言。

35、“這是最好的年代，這是最壞的年代。我們身在天堂，我們身在地獄”出自英國作家狄更斯的小說《雙城記》。

36、播出電視臺

37、壁爐上的蟋蟀

38、作家狄更斯的作品有——

39、狄更斯世界

40、《艱難時世》(HardTimes):這是一部社會現實主義小說，講述了一個工人家庭的生活經歷和社會問題。

41、《小氣財神》(ThePickwickPapers):這是一系列幽默小說集，描寫了一群人在鄉村度假時的種種趣事。

42、大衛·科波菲爾

43、代表作品《匹克威克外傳》《霧都孤兒》《雙城記》《遠大前程》《老古玩店》《大衛·科波菲爾》等。

44、【賞析】：

45、老古董店位于三個瘸子酒吧的隔壁，老教唆犯費京的賊窩則隱藏在一條鬧市街道旁的陰暗小巷中。當本劇開始時，富有的啤酒商郝薇香先生的尸體正被兒子亞瑟和女兒阿米莉亞送到墓地安葬。亞瑟傷心地得知，父親的遺囑沒有給他留下任何東西，他決定復仇。與此同時，埃比尼澤-斯克魯奇的搭檔、心腸歹毒的高利貸販子雅各布-馬利向客戶催債，他為達目的不擇手段。他首先來到老古董店，老爺爺正徹夜不眠地守候在病入膏肓的小妮爾床前。另一方面，老教唆犯兼皮條客費京計劃讓街頭女孩南希去為雅各布-馬利的晚宴助興，從而狠狠地撈上一筆。為了確保南希的安全，專干入室盜竊的流氓比爾-賽克斯將陪同她前往。思想奔放的霍諾麗亞-巴巴里偷偷與年輕的情郎詹姆斯-霍頓上尉幽會。但是……他們的偷情能維持多久？當有人在雪地里發現雅各布-馬利的尸體之后，所有這些人的命運都將改變。

? 狄更斯的文學思想總結 ?

內容涉及面較廣泛。一是文體知識：記敘文(要素、人稱、順序、中心、詳略)，說明文(對象、特征、順序、方法)，議論文(論點、論據、論證)，應用文(書信、電報、規則、計劃、總結)等常識。二是文學常識：基本課文涉及的重要作家和作品，還有小說、散文、詩歌、戲劇的常識，還有教材中交代的主要文化知識，日常生活經常用到的一些文化常識。

1、小說：是一種通過人物，情節和環境的具體描寫來反映現實升活的文學體裁。

小說三要素：人物：典型的藝術形象情節：(序幕)開端發展高潮結局(尾聲)環境：自然環境，社會環境

2、散文的含義和特征

散文有廣義和狹義之分。廣義的散文通常指除詩歌、小說、戲劇、曲藝等以外的其他所有文章。狹義的散文是指同詩歌、小說、戲劇相并列的一種文章體裁。近年來，雜文、報告文學、回憶錄等已從散文中分離出來，成為新的文學體裁，散文這一概念的外延逐步縮小。這里所說的散文就是狹義范圍內的散文。

根據散文的表現內容和表達方式，散文一般可以分為三類：記敘性散文、抒情性散文和議論性散文，當然也有將記敘、抒情和議論融為一體的。

散文作為一種獨立的文體樣式，有以下特征：

(1)取材廣泛散文的題材包羅萬象，大千世界中具有認識意義、思想價值、美學意蘊的人、事、物、景，都能成為散文的題材范圍。散文的這一特點使它能夠迅速地表達作者的生活感受。

(2)形散神聚

形散神聚又叫形散神不散，是大多數散文的基本的特征。形散指取材廣泛、形式自由、手法靈活、思路開闊，從內容到形式要散得開。神聚指文章整體結構嚴謹，材料層次井然，有統一的主題。散文貴散，但要散而不亂，思路清晰，首尾一貫，做到撒得開，收得攏。

(3)形式自由

散文無定體，筆法無定格，凡寫人、敘事、議論、抒情，興之所至，揮灑自如，涉筆成趣。這使得散文形式自由靈活，多種多樣，隨筆、游記、札記、訪問記都是散文家族的成員。只要能很好地表現內容，在形式上是不受任何限制的。

(4)富有文采

好的散文總是和優美凝練的'語言聯系在一起的，講究對語言美的追求。一般來說，散文的語言應當簡潔、凝練、自然、優美。在遣詞造句上，講究樸實而不貧乏，華麗而不做作，豐富而不堆砌。既追求文采斐然，又蔚為天然，使讀者看不出雕琢的痕跡。

(5)情真意切

散文和詩歌一樣，側重于抒發情感，表達情志。散文之所以能產生一種迷人的藝術魅力，就在于作者在散文中所精心描繪的詩情畫意和自然流露的真情實感。散文中的情貴真、貴深、貴實，忌假、忌淺、忌浮。要為情造文，不要為文造情。只有真情實感才能打動讀者。

3、戲劇

戲劇是一種綜合的舞臺藝術，它借助文學、音樂、舞蹈、美術等藝術手段塑造舞臺藝術形象，揭示社會矛盾，反映現實生活。

戲劇的種類很多。根據表演形式的不同可以分為話劇、歌劇、舞劇、戲曲等。話劇以對話為主，如《雷電領》;歌劇以歌唱為主，如《白毛女》、《圖蘭朵》;舞劇以舞蹈為主，如《絲路花雨》;戲曲是我國傳統的戲劇形式，包括昆曲、京劇和各種地方戲，以歌唱、舞蹈為主要表演手段。根據劇情的繁簡和結構的不同，戲劇又可分為多幕劇和獨幕劇。根據題材所反映的時代的不同，戲劇可分為歷史劇和現代劇。另外，根據矛盾沖突性質和表現手法的不同，戲劇還可以分為喜劇、悲劇和正劇。正劇兼有悲劇和喜劇的因素，在古今中外的戲劇作品中占的比重最大。

劇本是舞臺演出的依據和基礎，是戲劇的主要組成部分，直接決定著戲劇的思想性和藝術性。劇本一般有以下幾個特點：

(1)有尖銳的矛盾沖突即戲劇沖突。戲劇沖突展現人物性格特點，推動劇情的發展，揭示作品的主題。戲劇沖突的發展變化過程就構成了劇本的情節結構。劇本的情節結構，一般可分為開端、發展、高潮和結局四部分，有的多幕劇還有序幕和尾聲。

(2)主要運用人物語言(對話、唱詞、獨白、旁白)、動作塑造人物形象。人物語言、動作高度個性化，符合各自身份和性格特點。

(3)適合舞臺演出。人物、事件、時間、地點高度集中，人物不能太多，事件不能紛繁，場景不能過多地變換。

(4)有舞臺說明。舞臺說明寫在每一幕(或場)的開端、結尾和對話中間，內容包括人物、時間、地點、服裝、道具、布景以及人物的表情、動作、上下場等。

? 狄更斯的文學思想總結 ?

狄更斯所處時代

1、基本信息

2、《巴納比·拉奇》（BarnabyRudge）——1841年

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3、狄更斯所生活的時代是維多利亞女王時代。

4、《尼古拉斯·尼克貝》（NicholasNickleby）——1838年-1839年

5、《艾德溫·德魯德之謎》（TheMysteryofEdwinDrood）——未完成，1870年

6、查爾斯·狄更斯(CharlesDickens，1812--1870)是英國十九世紀偉大的批判現實主義作家，一生創作了大量作品，廣泛描寫了19世紀英國維多利亞時代的社會生活，揭露了資產階級金錢世界的種種罪惡。

7、劇情介紹

8、《雙城記》（ATaleofTwoCities）——1859年

9、劇情背景

10、因為狄更斯可以說是英國維多利亞時代的記錄者。讀他的作品，既會被緊張懸疑的劇情所吸引，又能真切體會當時的人情世故，為他筆下身處苦難的小人物的善良而感動。

11、《匹克威克外傳》（ThePickwickPapers）——1836年

12、內容提要：在英國文學史上，十九世紀是群星燦爛的小說鼎盛時代。而在這些偉大的小說家中，狄更斯則是一顆最為光彩照人的明星。從小飽嘗人間艱辛的狄更斯最同情勞苦人民和孤苦無依的孩子。狄更斯是高產作家，他憑借勤奮和天賦創作出一大批經典著作。他又是一位幽默大師，常常用妙趣橫生的語言在浪漫和現產中講述人間真相，以至于馬克思也不得不贊嘆地稱他為“杰出的小說家”。。

13、《寫給孩子看的英國歷史》（AChild'sHistoryofEngland）——1851年-1853年

14、《文學大師的傳奇人生——狄更斯》

15、狄更斯(1812-----1870)英國現實主義作家，是繼莎士比亞之后對實界文學產生巨大影響的小說家。代表有《匹克威克外傳》《雙城記》《大衛·科波菲爾》等。狄更斯所生活的年代,英國資本主義經濟發展迅速。經濟繁榮的同時，現實的階級矛盾也逐漸加深統治階級瘋狂追求利潤，想發橫財,工人們失業無家可歸。狄更斯從人道主義出發，呼吁統治者在追求個人利益的同時，不能剝奪勞動人民的權力,勸戒統治者要講道德，有良知得人

16、《老古玩店》（TheOldCuriocityShop）——1840年-1841年

17、狄更斯主要作品列表：

18、狄更斯時代

19、狄更斯筆下的人物的大串聯，該劇中，《圣誕頌歌》、《遠大前程》、《霧都孤兒》、《荒涼山莊》、《馬丁-翟述偉》、《我們共同的朋友》、《老古董店》、《艾德溫-德魯德之謎》和《匹克威克外傳》的人物共同生活在19世紀的倫敦城。

20、《遠大前程》（GreatExpectations）——1860年-1861年

21、《小杜麗》（LittleDorrit）——1855年-1857年

22、《馬丁·翟述偉》（MartinChuzzlewit）——1843年-1844年

23、暴風影音

24、狄更斯世界

25、《霧都孤兒》（OliverTwist）——1837年-1839年

26、《荒涼山莊》（BleakHouse）——1852年-1853年

27、《艱難時世》（HardTimes）——1854年

28、播出電視臺

29、《董貝父子》（DombeyandSon）——1846年-1848年

30、老古董店位于三個瘸子酒吧的隔壁，老教唆犯費京的賊窩則隱藏在一條鬧市街道旁的陰暗小巷中。當本劇開始時，富有的啤酒商郝薇香先生的尸體正被兒子亞瑟和女兒阿米莉亞送到墓地安葬。亞瑟傷心地得知，父親的遺囑沒有給他留下任何東西，他決定復仇。與此同時，埃比尼澤-斯克魯奇的搭檔、心腸歹毒的高利貸販子雅各布-馬利向客戶催債，他為達目的不擇手段。他首先來到老古董店，老爺爺正徹夜不眠地守候在病入膏肓的小妮爾床前。另一方面，老教唆犯兼皮條客費京計劃讓街頭女孩南希去為雅各布-馬利的晚宴助興，從而狠狠地撈上一筆。為了確保南希的安全，專干入室盜竊的流氓比爾-賽克斯將陪同她前往。思想奔放的霍諾麗亞-巴巴里偷偷與年輕的情郎詹姆斯-霍頓上尉幽會。但是……他們的偷情能維持多久？當有人在雪地里發現雅各布-馬利的尸體之后，所有這些人的命運都將改變。

狄更斯所處時代

31、《圣誕頌歌》（AChristmasCarol）——1843年

32、《大衛·科波菲爾》（DavidCopperfield）——1849年-1850年

33、每個時代都大同小異。有勇氣，有眼光的人自然會有所收獲。因此，在他們眼里這就是最好的時代。保守，固步自封的人只能活在自己小小的圈子里，對他們而言，就只能慨嘆一句“生不逢時”了。

34、《我們共同的朋友》（OurMutualFriend）——1864年-1865年

35、查爾斯·狄更斯，英國小說家，出生于海軍小職員家庭，10歲時全家被迫遷入負債者監獄，11歲就承擔起繁重的家務勞動。曾在皮鞋作坊當學徒，16歲時在律師事務所當繕寫員，后擔任報社采訪記者。他只上過幾年學，全靠刻苦自學和艱辛勞動成為知名作家。狄更斯是高產作家，他憑借勤奮和天賦創作出一大批經典著作。他又是一位幽默大師，常常用妙趣橫生的語言在浪漫和現產中講述人間真相，狄更斯是19世紀英國現實主義文學的主要代表。藝術上以妙趣橫生的幽默、細致入微的心理分析，以及現實主義描寫與浪漫主義氣氛的有機結合著稱。馬克思把他和薩克雷等稱譽為英國的“一批杰出的小說家”。

36、和美國ABC的《傳說》（OnceUponATime）一樣，該劇將許多文學人物「拼湊」到同一部作品中?！秱髡f》「拼湊」的是童話、民間傳說、都市傳說、經典故事甚至神話中的人物，而本劇「拼湊」的是英國文學巨匠狄更斯筆下的人物。雖然該劇每集只有半小時，但是總集數達到20集，在英國的黃金檔期有劇本節目中非常罕見。在該劇中，《圣誕頌歌》、《遠大前程》、《霧都孤兒》、《荒涼山莊》、《馬丁-翟述偉》、《我們共同的朋友》、《老古董店》、《艾德溫-德魯德之謎》和《匹克威克外傳》的人物共同生活在19世紀的倫敦城。

37、正如我們經常說，世界上沒有只有一面的硬幣，月亮的一面明亮，另一面必然是黑暗。任何一個時代都充滿著希望與失望，正義和邪惡，歡樂與悲哀，光明和陰暗，所以我們不由得感慨，狄更斯準確地概括了任何時代投射在人們心頭的影子，因而我們永遠都可以說：“這是最好的時代，這是最壞的時代?！?/p>

38、《美國紀行》（AmericanNotes）——1842年

39、《博茲札記》（SketchesbyBoz）——1836年

40、誠然，世人確實如此。同樣的半杯水，有的人看到的是失去了一半，有的人看到的確實還剩下一半。希望與絕望，往往共存在一起。這也就是為什么老子會說“禍兮福之所倚，福兮禍之所伏?！?/p>

41、出自——英國作家查爾斯·狄更斯的《雙城記》。

? 狄更斯的文學思想總結 ?

狄更斯的小說有什么特點

1、案件撲朔迷離，錯綜復雜，嫌疑人的證詞千奇百怪莫衷一是，幸虧名偵探波洛恰逢其時緊急救火。

2、他的這些作品都有著對社會的批判，對人性善良的肯定，他堅信世界還是美好的，努力堅持才是成功的秘訣。

3、作品一開卷就疑云密布，奇事迭出，讓讀者產生了迷惑與好奇心。讀克里斯蒂的作品，高潮迭起，令讀者欲罷不能，緊緊盯著她時，也猜不出克里斯蒂的葫蘆里賣的是什么藥。當讀者稍一疏忽，她就會讓你大吃一驚。這個神奇的魔術師，很熟悉歷史、地理方面的知識，在兩次世界大戰時她還在醫院中工作過，對藥劑（尤其是毒藥）很有研究，這也為克里斯蒂設計兇手作案提供了條件。聰明的克里斯蒂把謀殺作為一場智力猜謎游戲．令讀者陷入迷宮而不辨東西，在真相大白之后不得不佩服她絲絲入扣的分析，感嘆自己思維能力的欠缺。在有名偵探作為主角的作品當中，往往結局是由名偵探召集所有活著的人來揭示真相，這一模式被廣為采用。但是作者眾多的作品當中也有不少題材重復的，特別是謀求遺產這一殺人動機幾乎在她所有的作品當中屢試不爽，而長篇作品《無盡長夜》，幾乎是以波洛作為主角的一個短篇故事擴充而成的翻版。阿加莎·克里斯蒂盡管沒有進過正規的學校，但她的文字精巧優美，語言流暢自然，明顯地受到狄更斯小說的影響。她的小說在結構上超過了柯南道爾。柯南道爾擅長寫短篇，而克里斯蒂則駕馭眾多人物與復雜情節，致力構思長篇偵探小說。她小說中的伏筆與線索也比柯南道爾的多?？死锼沟偕瞄L用多側面的表現手法來反映社會現實，并在每一樁兇殺案的背后插入時代背景與風俗人情的描寫。如在《尼羅河上的慘案》中用優美的文筆描繪水上風情和名勝古跡；而在《偷寶石的貓》一書中，則對中東的地理環境與當地風俗描寫富有濃厚的生活氣息。尤其在描寫兇殺案發生后，每個與案件有牽連的人的心理活動，可謂惟妙惟肖。這些描寫和敘述，都加強了偵探小說的文學性。如果不涉及人命案與犯罪現象，她的小說語言，完全可以和純文學媲美。此外，克里斯蒂還是寫對話的高手，她筆下人物的對話，都是巧妙的暗示，給讀者一種藝術的享受，也是一種巧妙的伏筆。阿加莎·克里斯蒂尤其難得的是，不單單是為了寫謀殺而炮制偵探小說，而是借偵探小說這種題材來展示她的文學才華，并把偵探小說的藝術性提高到一個新的高度，從而具有積極的社會效果和現實意義。

4、《圣誕頌歌》(AChristmasCarol):這是一部寓言小說，講述了一位商人的轉變和對窮人的幫助。

5、格里菲斯的電影創作以情節段落作為敘事的基礎，將不同沖突元素加以并列和積累，把著眼點放在認識與發現電影時空結構的觀念上，確立了以鏡頭作為電影時空結構最小的基本構成單位，這一原則不僅構成了我們現代電影分鏡頭和剪輯的基礎，從而也確立了現代電影的敘事形式。

6、霧都孤兒

7、狄更斯是英國文學史上最著名的小說家之一，他的作品影響深遠，被譽為“維多利亞時代最具代表性的小說家”。以下是狄更斯十大名作：

8、大衛·科波菲爾

9、因為波洛不是像福爾摩斯一樣，求助者找上門來，或是被叫到案發現場，他和可憐的柯南有異曲同工之妙

10、遠大前程

11、《呼嘯山莊》(WutheringHeights):這是狄更斯最著名的小說之一，講述了兩個家族之間的愛恨情仇。

12、《南與北》(NorthandSouth):這是一對姐妹的成長故事，描繪了南北戰爭前的社會生活。

13、《大衛·科波菲爾》(DavidCopperfield):這是一部成長小說，講述了一個孤兒從童年到成年的成長歷程。

14、《小氣財神》(ThePickwickPapers):這是一系列幽默小說集，描寫了一群人在鄉村度假時的種種趣事。

15、作家狄更斯的作品有——

16、他一生創作了許多作品，但最著名的十大經典作品是:《大衛.科波菲爾》，《匹克威客外傳》，《霧都孤兒》，《老古玩店》，《艱難時世》，《我們共同的朋友》，《雙城記》，《遠大前程》，《尼古拉斯.尼克爾貝》，《圣誕頌歌》。

17、狄更斯和莎士比亞是我最喜歡的兩個外國作家，狄更斯的書我反復看過我覺得最好的，真的可以感動我影響我的有這么幾本《霧都孤兒》（親情，善良的人性沒有壞結局）、《遠大前程》（名利、金錢帶不給我們快樂，親情，愛情）、《大衛科波菲爾》（這個大家應該都很熟悉吧）、《雙城記》（親情、愛情、美好的化身）、《圣誕頌歌》（這個作品太棒了，同樣告訴我們金錢、名利都是浮云，和大家一起快樂才是真的快樂）、《匹克威克外傳》（改邪歸正、道德信條）。

18、壁爐上的蟋蟀

19、《雙城記》是一部洶涌澎湃的歷史與動人的戀愛故事的交錯體。全書充滿著虛無縹緲的顏色，正映照了今世的時代氣味。它不僅細致地描述了法國大革命的來龍去脈，而且體現了作者的人道主義思想。

20、《霧都孤兒》(OliverTwist):這是一部社會現實主義小說，講述了一個孤兒的生活經歷和他與社會的斗爭。

21、《雙城記》(ATaleofTwoCities):這是一部歷史小說，以法國大革命為背景，描述了一位英雄的犧牲和愛情的故事。

22、此后他拍攝的兩部長片《一個國家的誕生》(1915)和《黨同伐異》(1916)，在電影敘事形式、敘事時空和敘事語言等方面的實驗與探索，使電影敘事與荷馬史詩、莎士比亞戲劇、狄更斯小說等傳統敘事形式明顯地區別開來。

23、格里菲斯(1875～1948)在世界電影的發展中，為電影敘事形式的確立做出了巨大貢獻。他在經歷了從1908年到1912年期間近400部短片的創作實踐后，無疑從中獲得了以最小的篇幅講述故事的能力。

24、艱難時世

25、阿加莎·克里斯蒂的作品在布局與情節上很有特點。

26、就像看《東方快車謀殺案》時，這個小個子、留著一撮黑胡子的偵探一出場，總是能令我會心一笑。

27、《荒涼山莊》(BleakHouse):這是一部法庭小說，講述了一起復雜的訴訟案件。

28、狄更斯1812年2月7日生于樸次茅斯市郊，出生于海軍小職員家庭，少年時因家庭生活窘迫，只能斷斷續續入校求學。后被迫到工廠做童工。15歲以后，當過律師事務所學徒、錄事和法庭記錄員。20歲開始當報館采訪員，報道下議院。1837年他完成了第一部長篇小說《匹克威克外傳》，是第一部現實主義小說創作，后來創作才能日漸成熟，先后出版了《霧都孤兒》（1838）《老古玩店》（1841）《董貝父子》（1848）《大衛·科波菲爾》（1850）《艱難時世》（1854）《雙城記》（1859）《遠大前程》（1861）等，1870年6月9日卒于羅切斯特附近的蓋茨山莊。

29、代表作品《匹克威克外傳》《霧都孤兒》《雙城記》《遠大前程》《老古玩店》《大衛·科波菲爾》等。

30、個人履歷（1812～1870）Charles．Dickens查爾斯·狄更斯[1]（CharlesDickens，1812--1870）是英國批判現實主義文學的奠基人與杰出代表,是繼莎士比亞之后對世界文學產生巨大影響的小說家。代表作有《匹克威克外傳》（1837）、《霧都孤兒》(又名《奧列弗·特維斯特》1838)、《老古玩店》（1841）、《馬丁·朱述爾維特》（1844）、《大衛·科波菲爾》（1850）、《艱難時世》（1854）、《雙城記》（1859）、《遠大前程》（1861）等。狄更斯所生活的年代，英國資本主義經濟發展迅速。經濟繁榮的同時,現實的階級矛盾也逐漸加深，統治階級瘋狂追求利潤，想發橫財，工人們失業無家可歸。狄更斯從人道主義出發，呼吁統治者在追求個人利益的同時，不能剝奪勞動人民的權力，勸戒統治者要做講道德有良知的人。是海軍職員約翰·狄更斯和伊莉莎白·巴洛所生的第二個孩子。[1812年2月7日，狄更斯出生在英國南部樸次茅斯的波特西地區一個貧寒的小職員家庭里。父親是海軍狄更斯年輕時會計處的小職員，因無法清償債務而被投進債務監獄。這時剛滿10歲的狄更斯不得不挑起全家生活重擔，11歲時就被送到一家皮鞋油作坊去當童工。為節省開支，母親和弟妹都搬進監獄和父親住在一起。狄更斯在外做工，每逢星期日領到薪水就買些食物去監獄看望父母弟妹。后來狄更斯的父親繼承了一位遠親的一筆遺產，還清債務后出獄。狄更斯離開鞋油作坊進入一家小學讀書，對學校里摧殘兒童的野蠻教育十分反感。狄更斯充滿痛苦的童年生活，使他一生對窮人，特別是對貧苦兒童懷著深切同情，后來寫了不少兒童題材的作品，如《大衛·科波菲爾》中就有他童年生活的影子。]家庭由于家庭貧窮，狄更斯從16歲開始，先后做過律師的抄寫員、事務所的信差、法院的速記員，這使他走遍倫敦的大街小巷，出入法院和監獄，接觸到各種人物，了解到各種訴訟案件。1832年他又當了報社的采訪記者。擔任記者期間，他有機會廣泛地接觸英國社會，常去國會記錄辯論情況，目睹了資產階級黨派斗爭的骯臟內幕，了解了辯論中揭露出來的上流社會的大量罪惡事實，這為他以后的文學創作搜集了豐富的生活素材。狄更斯自幼就與文學結下了不解之緣。童年時代，他就閱讀了《魯濱遜漂流記》《天方夜譚》等大量小說。他的父親愛好戲劇，經常讓小狄更斯表演各種戲劇，敘述表演體會，教他背誦詩歌，即興創作。這種教育雖使小狄更斯吃了不少苦頭，卻也培養了他的文學興趣和刻苦學習的精神。他經常利用為倫敦幾家報刊工作的業余時間到大英博物館圖書閱覽室學習，從當采訪記者時就開始了文學創作。1836年到1837年，狄更斯分期發表了他的第一部小說《匹克威克外傳》，受到讀者的普遍歡迎。此后他脫離新聞工作，開始了專門從事文學創作的生涯。1842年，他訪問了美國。從1844年起，他常常攜同家人在瑞士、法國和意大利等國居住。1846年，他創辦進步報刊《每日新聞》，并擔任主編。1858年，他以杰出朗誦家身份在國內作朗誦旅行；1867年至1868年再度訪美。狄更斯一生不知疲倦地寫作嚴重損害了他的健康，1870年年6月9日，這位英國文壇上的“天之驕子”在趕寫他的最后一部小說《愛德溫·德魯德之謎》時，患腦溢血去世。狄更斯在死前的遺囑中寫道：“……我絕對要求把我的喪事辦得樸素、簡潔。不要張揚。不要在報上發訃告……用普通的字型在墓碑上刻上我的名字就行了，而不用加什么，‘先生’‘閣下’之類的字眼。懇請我的朋友們不要為我建造紀念碑、撰寫悼念文章。我的書會讓人們記得我的--對我來說，這就足夠了……”除了紀念碑外，狄更斯的遺愿基本上都得到了尊重。但是他的死引起了全英國人民的哀悼,骨灰被安葬在威斯敏斯特的“詩人之角”。他從小能演會唱，常被父親帶到酒店表演節目。10歲時，全家被迫遷入負債者監獄，11歲起就承擔了繁重的家務。他在皮鞋油作坊當學徒時，由于包裝熟練，曾被雇主放在櫥窗里當眾表演操作，作為廣告任人圍觀，在他心上留下了永久的傷痕，從而產生了對不幸的兒童深厚的同情和堅決擺脫貧困的決心。他只上過幾年學校，主要靠自學和深入生活獲得廣博的知識和文學素養。16歲時在一家律師事務所當繕寫員，走遍倫敦的大街小巷，廣泛了解社會。后擔任報社的采訪記者，熟悉議會政治中的種種弊端。24歲時與報社出版人霍加斯的女兒凱瑟琳結婚，并育有10個子女。由于性格和趣味上的差別，給他的創作、特別是晚年的生活帶來了不幸。他在采訪之余開始文學創作。他常帶著筆記本在倫敦偏僻的角落和鄉村漫游，為日后的創作搜集了豐富的素材。他一生刻苦寫作。晚年常常白天寫作，晚上被邀請去朗誦自己的作品。繁重的勞動、家庭和社會上的煩惱，以及對改變現實的失望，損害了他的健康。（1833～1841）：狄更斯開始文學創作時，先為倫敦的《晨報》等撰寫特寫，主要表現倫敦城鄉的風俗人情和景物、對生活的愛和憎。1836年出版了《特寫集》。1837年第一部長篇小說《匹克威克外傳》開始在報上連載。作者通過匹克威克和他的“匹派”至友的游歷，暴露當時英國現實生活的黑暗，描繪了作者心目中的“古老的、美好的英格蘭”，反映了作者向往不受封建壓迫和資產階級剝削的思想與樂觀主義情緒。作者還批判了英國的議會制度、法律、司法、監獄等，以輕松幽默的筆調描述紳士、車夫等各種人物，宣揚實施道德教育的理想。這部小說在結構上頗為松散、拖沓，但它把平民作為主人公是前所未有的。它是狄更斯的現實主義小說創作的第一個成果?！秺W列佛·特維斯特》（一譯《奧列佛爾》，舊譯《賊史》，1838今譯第二部長篇小說《霧都孤兒》）是狄更斯第一部動人的社會小說。這時他雖然還沒有認識到社會罪惡的根源，但通過孤兒奧列佛的遭遇揭開了處于社會底層的人們哀苦無告的生活畫面。奧列佛在貧民習藝所不堪忍受屈辱與饑餓，逃往倫敦，反又陷入賊窟，最后被“有德行的”資本家挽救出來。但作者在這里也揭露了資產階級偽裝慈善的面目，顯示出他當時創作思想的深度。長篇小說《尼古拉斯·尼克爾貝》（1839）塑造了資產階級掠奪者形象，揭露了小生產者在龐大的工業資本的排擠與壓迫下的貧困與破產。作者通過教員尼古拉斯·尼克爾貝的經歷，揭露了英國的教育制度的黑暗。當時所謂為窮人興辦的學校，成了牟利的場所，學生只能吃半飽，鞭笞成了主要的教育手段。小說中隨處可以看到作者用憤懣的筆和仇恨的淚來痛斥資產階級的虛偽與貪婪。（1848～1861）這是狄更斯創作的繁榮時期。由于英、法革命運動的失敗，資產階級的反動勢狄更斯力更加囂張，狄更斯對社會的認識不斷深化，作品反映的社會生活也更加廣闊。他著力描寫小人物的善良、溫情和道德感化的力量。樂觀主義精神已被沉重、苦悶的心情和強烈的憤懣所代替。這時主要的作品有《董貝父子》《大衛科波菲爾》《荒涼山莊》、《艱難時世》《小杜麗》《雙城記》《遠大前程》等。這些作品的主題思想不斷深化；藝術風格也有了與前不同的特色。作者善于運用典型的細節表現人物的特征；在著力描寫小人物善良、溫情和道德感化的力量的同時，對資產階級的罪惡和慘無人道的社會制度作了具有強烈感染力的藝術概括。《大衛·科波菲爾》（又譯《大衛·考坡菲》、《塊肉余生述》）（1850）是半自傳體的小說，它的成就超過了狄更斯所有其他作品。它通過一個孤兒的不幸遭遇描繪了一幅廣闊而五光十色的社會畫面，揭露了資產階級對勞動人民的剝削，司法界的黑暗腐敗和議會對人民的欺壓。作品塑造了不同階層的典型人物，特別是勞動者的形象，表現了作者對弱小者的深切同情。作者還企圖通過大衛·科波菲爾的最后成功鼓舞人們保持對生活的信心，極力培養讀者的人道主義觀點。這部小說最后仍以一切圓滿作為結局，表現了作者的一貫思想?！洞笮l.科波菲爾》是狄更斯作品的跨越和精華?。?！但不可否認的一點是：狄更斯有個一生也未能克服的硬傷，就是他的冗長拖沓，這一“特點”在他前期的作品中尤其突出，即使是到了其后期的一些作品，如達到藝術頂峰的《雙城記》，也始終未能擺脫這一問題。[編輯本段]代表作介紹生活年代大衛·科波菲爾尚未來到人間，父親就已去世，他在母親及女仆辟果提的照管下長大。不久，母親改嫁，后父謀得斯通兇狠貪婪，他把大衛看作累贅，婚前就把大衛送到佩格蒂的哥哥家里。佩格蒂是個正直善良的漁民，住在雅茅斯海邊一座用破船改成的小屋里，與收養的一對孤兒（他妹妹的女兒艾米莉和他弟弟的兒子漢姆）相依為命，大衛和他們一起過著清苦和睦的生活。大衛回家后，后父常常責打他，并且剝奪了他母親對他的關懷和愛撫。母親去世后，后父立即把不足10歲的大衛送去當洗刷酒瓶的童工，讓他過著不能溫飽的生活。他歷盡艱辛，最后找到了姨婆貝西小姐。貝西小姐生性怪僻，但心地善良。她收留了大衛，讓他上學深造。大衛求學期間，寄宿在姨婆的律師威克菲爾家里，與他的女兒安愛格尼斯結下情誼。但大衛對威克菲爾雇用的一個名叫希普的書記極為反感，討厭他那種陽奉陰違、曲意逢迎的丑態。大衛中學畢業后外出旅行，邂逅童年時代的同學斯蒂福斯。兩人一起來到雅茅斯，訪問佩格蒂一家。已經和漢姆訂婚的艾米莉經受不住闊少爺斯蒂福斯的引誘，竟在結婚前夕與斯蒂福斯私奔國外。佩格蒂先生痛苦萬分，發誓要找回艾米莉。大衛回到倫敦，在斯本羅律師事務所任見習生。他從愛格尼斯口中獲悉，威克菲爾律師落入詭計多端的希普所設計的陷阱，處于走投無路的境地。這使大衛非常憤慨。但這時，大衛墮入情網，愛上斯本羅律師的女兒朵拉。他倆婚后生活并不理想，因為朵拉是個容貌美麗、但頭腦簡單的“洋娃娃”。姨婆也瀕臨破產。這時，大衛再次遇見他當童工時的房東米考伯，米考伯現在是希普的秘書。米考伯經過激烈的思想斗爭，揭露了希普陷害威克菲爾并導致貝西小姐破產的種種陰謀。在事實面前，希普只好伏罪。后因他案并發，被判終身監禁。貝西小姐為了感謝米考伯，送他一筆資金，使他在澳大利亞發財致富，事業上取得成功。與此同時，佩格蒂多方奔波，終于找到了被斯蒂福斯拋棄后淪落在倫敦的艾米莉，決定將她帶到澳大利亞，重新生活。啟程前夕，海上風狂雨驟，一艘來自西班牙的客輪在亞茅斯遇險沉沒，桅桿上攀著一個瀕死的旅客。漢姆不顧自身危險，下海救他，不幸被巨浪吞沒。當人們撈起他的尸體時，船上那名旅客的尸體也漂到岸邊，原來是誘拐艾米莉的斯蒂福斯！艾米莉懷念漢姆，去澳大利亞后在勞動中尋找安寧，終身不嫁。成名歷程大衛成了作家。朵拉卻患了重病，在佩格蒂去澳前夕離開人世。大衛滿懷悲痛，出國旅行，其間，愛格尼斯始終與他保持聯系。當他三年后返回英國時，發覺安格妮斯始終愛著他。他倆終于結成良緣，與姨婆貝西和女仆佩格蒂愉快地生活在一起。

狄更斯的小說有什么特點

31、查爾斯·狄更斯，全名查爾斯·約翰·赫法姆·狄更斯（1812年2月7日—1870年6月9日），英國作家。

32、狄更斯是十九世紀英國最偉大的作家，是一位以反映現實生活見長的作家，他的作品，以高超的藝術手法，描繪了包羅萬象的社會圖景，作品一貫表現出揭露和批判的鋒芒，貫徹懲惡揚善的人道主義精神，塑造出了許多眾多令人難忘的人物形象。

33、雖然，不同的敘事形式存在著共同的以情節作為作品不斷向前推進的主要元素，但敘事形式之間卻各有不同。格里菲斯電影的鏡頭或段落的確是沿著特定的情節走向，遵循著情節發展的因果關系而進行表現的，但有別于傳統敘事的形式特征：即以電影分解時空的方式，以交替蒙太奇的剪輯技巧，以非線性的視覺結構觀念，突出了作為電影敘事的自身屬性。

34、她的文風簡潔干練，故事有些瑣碎但容易上手，發展到后面出現了迷惑性的千頭萬緒。

35、也許是自己偏愛吧，我覺得這幾本書是外國作品里最好的，這段期間的狄更斯的作品都充滿著陽光，看過后會自己的世界的真的很美好，結尾都是團圓，幸福的，也許過程很心酸，但讓我們覺得都是值得的。這幾本書帶給我們積極向上的價值觀，和對生活的希望。哈哈，因為太喜歡這幾本書和狄更斯吧，忍不住說了這么多。

36、《奧利弗·特威斯特》(OliverTwist):這是一部社會現實主義小說，講述了一個孤兒的生活經歷和他與社會的斗爭。

37、《艱難時世》(HardTimes):這是一部社會現實主義小說，講述了一個工人家庭的生活經歷和社會問題。

38、這本書的作者是狄更斯。他寫出了一種超脫世俗的最純真、最高尚的愛。它暗藏在心坎，但卻非常的深沉；它老是忘我地付出，而不求一點回報。這類愛在無形中上升到一個新境地，成了經典，帶給人們最真摯的感情體驗。

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狄更斯名言名句

【冷靜】不管發生什么事，都要冷靜、沉著?！腋?/p>

【愛】沒有無私的自我犧牲的'母愛的幫助，孩子的心靈將是一片荒漠?！腋?/p>

【生命】我們得到生命的時候附帶有一個不可少的條件；我們應當勇敢地捍衛生命，直到最后一分鐘?！腋?/p>

【毅力】頑強的毅力可以征服世界上任何一座高峰。 —— 狄更斯

【機遇】機會不會上門來找人，只有人去找機會。 〔英國〕狄更斯：《遠大前程》

【成功】如果你作事缺乏誠意，或者遲遲不愿動手，那你即便有天大本事，也不會有什么成就。 〔英國〕狄更斯：《荒涼山莊》

【成功】我決不相信，任何先天的或后天的才能，可以無需堅定的長期若干的品質而得到成功。——狄更斯

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查爾斯狄更斯的文學思潮

1、《我一直在愛》等

2、《圣誕頌歌》（AChristmasCarol）——1843年

3、狄更斯主要作品列表：

4、查爾斯狄更斯是英國十九世紀著名的作家，代表作品有霧都孤兒，大衛科波菲爾等。巴爾扎克是法國十九世紀著名作家，他創作了人間喜劇等大量作品。他們兩人都是批判現實主義作家，區別是狄更斯更多的描寫了英國社會普通百姓的生活，揭露資產階級損人利已的丑惡靈魂，反映被壓迫人民的悲慘命運。

5、《艱難時世》（HardTimes）——1854年

6、內容提要：在英國文學史上，十九世紀是群星燦爛的小說鼎盛時代。而在這些偉大的小說家中，狄更斯則是一顆最為光彩照人的明星。從小飽嘗人間艱辛的狄更斯最同情勞苦人民和孤苦無依的孩子。狄更斯是高產作家，他憑借勤奮和天賦創作出一大批經典著作。他又是一位幽默大師，常常用妙趣橫生的語言在浪漫和現產中講述人間真相，以至于馬克思也不得不贊嘆地稱他為“杰出的小說家”。。

7、《美國紀行》（AmericanNotes）——1842年

8、《寫給孩子看的英國歷史》（AChild'sHistoryofEngland）——1851年-1853年

9、狄更斯1812年出生于英國樸次茅斯，是海軍職員約翰·狄更斯和伊麗莎白·巴洛所生的第二個孩子。狄更斯5歲時全家就遷居占松，10歲時又搬到康登鎮（今屬倫敦）。

10、《雙城記》（ATaleofTwoCities）——1859年

11、《頭腦，比天空遼闊》

12、《大衛·科波菲爾》（DavidCopperfield）——1849年-1850年

13、《這是鳥兒們回來的日子》

14、《匹克威克外傳》（ThePickwickPapers）——1836年

15、《尼古拉斯·尼克貝》（NicholasNickleby）——1838年-1839年

16、狄更斯的寫作特點：善于運用典型的細節表現人物的特征；在著力描寫小人物善良、溫情和道德感化的力量的同時，對資產階級的罪惡和慘無人道的社會制度作了具有強烈感染力的藝術概括。查爾斯·約翰·赫芬姆·狄更斯，1812年2月7日生于樸次茅斯市郊，1870年6月9日卒于羅切斯特附近的蓋茨山莊。19世紀英國批判現實主義小說家。狄更斯特別注意描寫生活在英國社會底層的“小人物”的生活遭遇，深刻地反映了當時英國復雜的社會現實，為英國批判現實主義文學的開拓和發展做出了卓越的貢獻。

17、《馬丁·翟述偉》（MartinChuzzlewit）——1843年-1844年

18、查爾斯·狄更斯(CharlesDickens，1812--1870)是英國十九世紀偉大的批判現實主義作家，一生創作了大量作品，廣泛描寫了19世紀英國維多利亞時代的社會生活，揭露了資產階級金錢世界的種種罪惡。

19、查爾斯·狄更斯，英國小說家，出生于海軍小職員家庭，10歲時全家被迫遷入負債者監獄，11歲就承擔起繁重的家務勞動。曾在皮鞋作坊當學徒，16歲時在律師事務所當繕寫員，后擔任報社采訪記者。他只上過幾年學，全靠刻苦自學和艱辛勞動成為知名作家。狄更斯是高產作家，他憑借勤奮和天賦創作出一大批經典著作。他又是一位幽默大師，常常用妙趣橫生的語言在浪漫和現產中講述人間真相，狄更斯是19世紀英國現實主義文學的主要代表。藝術上以妙趣橫生的幽默、細致入微的心理分析，以及現實主義描寫與浪漫主義氣氛的有機結合著稱。馬克思把他和薩克雷等稱譽為英國的“一批杰出的小說家”。

20、《艾德溫·德魯德之謎》（TheMysteryofEdwinDrood）——未完成，1870年

21、《文學大師的傳奇人生——狄更斯》

22、《遠大前程》（GreatExpectations）——1860年-1861年

23、查爾斯?狄更斯是十九世紀英國最偉大的作家，作品揭露了社會的黑暗，贊揚了懲惡揚善的精神。

24、《董貝父子》（DombeyandSon）——1846年-1848年

25、不過由于父親繼承了一筆遺產而令家庭經濟狀況有所好轉，狄更斯也才有機會重新回到學校。15歲時他從威靈頓學院畢業，隨后進入一家律師行工作，后來又轉入報館，20歲時成為一名新聞記者。狄更斯并沒有接受很多的正規教育，基本上是靠自學。

26、狄更斯(1812-----1870)英國現實主義作家，是繼莎士比亞之后對實界文學產生巨大影響的小說家。代表有《匹克威克外傳》《雙城記》《大衛·科波菲爾》等。狄更斯所生活的年代,英國資本主義經濟發展迅速。經濟繁榮的同時，現實的階級矛盾也逐漸加深統治階級瘋狂追求利潤，想發橫財,工人們失業無家可歸。狄更斯從人道主義出發，呼吁統治者在追求個人利益的同時，不能剝奪勞動人民的權力,勸戒統治者要講道德，有良知得人

27、《霧都孤兒》（OliverTwist）——1837年-1839年

28、狄更斯的代表作《霧都孤兒》、《大衛·科波菲爾》、《艱難時世》、《雙城記》

29、《博茲札記》（SketchesbyBoz）——1836年

30、《巴納比·拉奇》（BarnabyRudge）——1841年

查爾斯狄更斯的文學思潮

31、《狂野的夜》（或譯為《風暴之夜——激情之夜！》）

32、狄更斯后來成為一名《晨報》的國會記者，專門采訪英國下議院的政策辯論，也時常環游英倫采訪各種選舉活動。他開始在各刊物上發表文章，并最終收集成《博茲札記》出版，這是他的第一部散文集。但真正使他成名的是1836年出版的《匹克威克外傳》），全書透過匹克威克與三位朋友外出旅行途中的一連串遭遇，描寫了當時英國城鄉的社會問題，一開始這本書并沒有引起太多的焦點，第一年只銷售500冊，到了1837年春天，《匹克威克外傳》成為英國社會爭相討論的話題，社會上出現了“匹克威克熱”，英國城市的街頭出現各種各樣與匹克威克有關的商品，最后此書成為世界文學的經典名作。

33、《小杜麗》（LittleDorrit）——1855年-1857年

34、狄更斯早年家境小康，小時候曾經在一所私立學校接受過一段時間的教育，但是父母經常大宴賓客，金錢上沒有節制，12歲時，狄更斯的父親就因債務問題而入獄，一家人隨著父親遷至牢房居住，狄更斯也因此被送到倫敦一家鞋油場當學徒，每天工作10個小時?；蛟S是由于這段經歷，備嘗艱辛、屈辱，看盡人情冷暖，使得狄更斯的作品更關注底層社會勞動人民的生活狀態。小說《大衛·科波菲爾》中，就是描寫了自己這一段遭遇。

35、代表作品

36、狄更斯查爾斯·狄更斯是英國十九世紀偉大的批判現實主義作家，一生創作了大量作品，廣泛描寫了19世紀英國維多利亞時代的社會生活，揭露了資產階級金錢世界的種種罪惡。著名作品《雙城記》、《霧都孤兒》。

37、《老古玩店》（TheOldCuriocityShop）——1840年-1841年

38、而巴爾扎克則是寫出了貴族階級的沒落衰敗和資產階級的上升發展，寫出了法國的社會百態。

39、《荒涼山莊》（BleakHouse）——1852年-1853年

40、《我們共同的朋友》（OurMutualFriend）——1864年-1865年

41、他的作品至今依然盛行，對英國文學發展起到了深遠的影響。主要作品《匹克威克外傳》《霧都孤兒》《老古玩店》《艱難時世》《我們共同的朋友》《雙城記》等。

42、狄更斯一生刻苦勤勉，繁重的勞動和對改革現實的失望，嚴重損害了他的健康。1870年6月9日狄更斯因腦溢血與世長辭，臨終時他的第一部偵探小說《艾德溫·德魯德之謎》也未能完成。他去世后被安葬在西敏寺的詩人角，他的墓碑上寫道：“他是貧窮、受苦與被壓迫人民的同情者；他的去世令世界失去了一位偉大的英國作家?！?/p>

43、《神奇的書》

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摘要：我國古代文學是我國悠久的歷史發展中占據了重要的意義，尤其是魏晉時期的文學思想，與其他朝代的文學思想相比，更具有一種全新的文學特點。在魏晉文學發展的過程中，將文學創作轉變為個人的藝術活動，在進行文學創作的過程中更多的融入自身對于生活的感情;然而其自身也存在一定的不足之處，即文學思想本身的開放性質問題。因此，文章通過對魏晉文學思想進行詳細的分析，從而對其進行文學思想現象的再思考。

關鍵詞：魏晉文學;再思考;思想認識

隨魏晉時期的文學思想是我國傳統文學發展史上的創新時期，其中創作的文學作品在后世中也廣泛流傳。魏晉時期的文學思想對后世來說據有十分重要的探究意義。因此，筆者在文章中對魏晉時期的文學思想內涵進行了深入的研究，將其對我國悠久文化歷史的積極影響進行有效探究。

一、魏晉文學的背景概述

在魏晉文學發展的過程中，西漢文學對其的影響也占據了十分重要的意義。漢賦作為兩漢的主要文學形式，是繼《詩經》《楚辭》之后的一種更加新穎的文學形式。先秦時期屈原的《楚辭》以及西漢文人司馬相如名作《子虛賦》在文學發展的悠久歷史中，對魏晉時期文學的發展都提供了一定的發展條件。

因此，文學思想發展到漢末時期，漢末建安帝時期，由于此時的政權已經有曹操開始掌控，漢朝在此時已經有名無實。在這期間，文化形式已然發生了基本的變化，由于受之前漢賦等眾多文化形式的影響，魏晉時期的文化思想逐漸出現了新形勢。

二、魏晉文學思想的認識與思考

我國文化源遠流長，從《詩經》發展到《離騷》，再逐漸發展到漢賦中的《子虛賦》等，均為魏晉時期的文化發展奠定了優良的文化基礎。由于各個時期的文化形式各具特色，因此，魏晉時期的文化形式與之前相比也存在形式上的區別。從廣義的魏晉文化含義來看，魏晉時期的文化形式在形式上更有一種往而復始的特質?？梢泽w現在漢末建安帝時期的文學形式與漢朝初期更具抒情氣息，而經后來兩晉時期的文化洗禮，隨后的南朝文學形式更具抒情氣息，文學內容上更講究以情代理。但此抒情卻不是文學歷史的周而復始，而是在傳統形式上添加更加新穎的內容，從而形成新的文學形式。例如曹植的《七哀詩》中所說：

明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲嘆有余哀。

借問嘆者誰?言是宕子妻。君行瑜十年，孤妾常獨棲。

君若清路塵，妾若濁水泥;浮沉各異勢，會合何時諧?

愿為西南風，長逝入君懷。君懷良不開，賤妾當何依!

曹植在《七哀詩》中將自己比作“宕子妻”，將被遺棄婦女的悲慘遭遇用于比作自己在政治生活中被排斥的情況，將思婦與丈夫之間的離別比作自己與兄長曹丕之間的疏遠。曹植在詩中嘆息自己與兄長之間逐漸疏遠，用“浮沉各異勢，會合何時諧?”“君若清路塵，妾若濁水泥”比喻自己與曹丕之間日漸懸殊的差距。同時在詩的結尾處，曹植以“愿為西南風，長逝入君懷。君懷良不開，賤妾當何依!”表達自己對國家的衷心，同樣在言語之中也無不表露了曹植內心的悲涼。

曹植所創的文學作品，多數都以漢末的建安為分界線，在建安前期，曹植正處于青年，曹操對這個滿腹才華的兒子更是寵愛。因此，在建安前期，曹植所創作的文學作品字里行間無不流露著無憂無慮、躊躇滿志的情感。然而后期曹操逐漸對曹植失去信心，將目光逐漸轉為曹植的兄長曹丕，立他為嗣，曹植的心境也逐漸由前期的無憂無慮轉為心灰意冷。

三、魏晉文學對后世文學思想的影響

從漢末建安時期開始，魏晉文學便開始發展，發展到晉朝時期，由于司馬氏擅權，荒淫無度、貪戀酒色，在朝中大肆屠殺，導致晉朝時期的文學名士多數十分凄慘。因此，與建安時期的魏晉時期文學相比，晉朝時期的文學并不是詣在宣揚政治思想，更多的是在文學形式中感嘆內心憂傷的心境。因此，魏晉時期文學對后世文學思想的影響，多半是在精神層面的影響，在詩中將理論與情感進行結合，使文學思想變得更加深遠。

四、結束語

因此，在魏晉時期的文學思想中，除了對前朝文學形式的傳承，在發展自身文化形式的基礎上，對后世的文化更加奠定了基礎，在文化發展的悠久歷史上為我國文化傳承增添了靚麗的色彩。

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