巴金寒夜讀后感（必備15篇）
發表時間：2022-03-17巴金寒夜讀后感（必備15篇）。
? 巴金寒夜讀后感 ?
第二次讀這本書了，和以前讀單純覺得情節太無聊單調不同，這次讀走了新想法。
情節還是單一的，三個人，幾個地點“銀行”“街上”“黑洞洞的家里堅硬寒冷的床”，就是表情態的幾個形容詞也是“感激地”“大聲地”“心痛地”。但書中的四百多頁，就是用這種平凡到絕望，絕望至平凡的知識分子生活狀態描摹出來，簡單的詞簡單的情節簡單的無望構成了一個“生又不想生，死又不敢死”的黑洞。希望是沒有的，就好像密室逃生的人，越過一個坎，還有一個，可能更加艱險。戰爭和無能的政府就是最大的反派，一個反派足以剝奪一個甚至無數個英雄或者平民百姓的幸福，甚至意志和生命。
沒有一個人物是喜歡的，但又不是黑白分明的厭惡，因為他們都有點熟悉，甚至有點像身邊的人或者自己的某種時候。我一邊看一邊取笑汪文宣，笑他卑微舔狗，軟弱無能，糾結反復構成了這本書的主旋律。但他的性格又有點像我，唯唯諾諾，因循守舊?？伤任腋鼞K，因為他就算變也變不到哪里去，他算是有責任心的，只是他就像一只井底的青蛙，就算努力捱著往上跳，也改變不了什么。他的母親有點像我奶奶，保守自私，看不起向往自由的女性。她把曾樹生視為敵人，我覺得她的這種愛是有點畸形的，有那么一點“戀兒癖”。曾樹生好像是個正面的影響？可我非常討厭。雖然說她追求更好的也是自己的選擇，但她因為討厭婆婆而拋棄丈夫兒子，拋棄這個只有寒風和燭淚的家，是極其自私的。她以為錢就可以幫助她愛得卑微的丈夫，和可憐的家，但她作為這個家的唯一熱源，唯一希望，唯一活力，她選擇離開了。陳主任也惡心，小三。雖然出廠次數不多，可到了蘭州以后，曾樹生的態度突表，徹底激發冷漠，肯定是他促進的。曾樹生的存在，不一定能保證家捱到十年二十年以后的小康，可下場不會那么慘，至少可以讓丈夫在死之前不那么孤獨。
“哪里都可以有她，哪里也可以沒有她?！?/p>
“它的思想活動得很快，它跑了許多地方，甚至年月。它超越了時間和空間的限制，但是它始終圍繞著一個人的身影。”
壓抑間，這種卑微的愛，絲絲入扣，讓人念念不忘。
? 巴金寒夜讀后感 ?
在寒夜中破滅的希望
這是一本讓人感到壓抑而絕望的一本書，也是我反反復復放棄又重新拾起的一本書。書中動蕩的時局，人性的涼薄，感情的冷淡總會在不經意間壓在每個讀者的心頭，壓抑的令人喘不過氣。
當看到文中的主人公為了微薄的薪水去忍氣吞聲；為了在這個黑暗的社會艱難的生活下去，而犧牲了自己的夢想，犧牲了自己的健康，讓我不得不思考這到底是一個怎樣的社會呀？人與人之間的溫情消失殆盡，即使是同事，是親人，也可以毫不猶豫傷害，背叛，只為了茍活與這人世間?？墒窍Ｍ。t遲不來，苦死了等的人。
再說，文中的女主吧，看曾樹生時，我是又愛又恨。相對于過多的人對她的批判，我更多的是對她的同情和憐憫。有人說她小資產階級的享樂觀導致了她拋棄病重的丈夫遠去蘭州，人們更多的討論的是她性格中自私自利的一面，可是又有誰看到了她的痛苦與掙扎。她年輕，漂亮，能干，要不是這混亂的世道，她本該有更加美好的人生。她不用在銀行里充當花瓶的角色，她也不用夾在丈夫和婆婆之間左右為難?？吹脚P病在床的丈夫，她一次次的放棄遠去的想法，她一次次絕望的掙扎，可是孩子昂貴的學費，丈夫治病的醫藥費，婆婆的刁鉆刻薄，所有的這一切都像一張巨大的網，在寒夜中把她吞噬。
在這樣一個社會，活著一個詞對他們來說是多大的奢望，為了活著他們幾乎放棄了一切，可是死亡卻還是在悄悄接近。汪文宣的好友當著自己的面被車撞死，鐘老因霍亂去世，妻子和陳經理遠走蘭州，這些都是壓垮汪文宣的最后一根稻草，他也掙扎過，也吶喊過，可是死亡仍舊不可避免。多么的可悲，又是多么的可笑，他一直苦苦的等待的解放終于到來了，可是他卻在這樣的一個鑼鼓喧天，鞭炮齊鳴，舉國歡慶的日子里含恨死去。強烈的諷刺意味在這里凸現得淋漓盡致。
這本書給我的映像確實深刻，讓我忍不住寫下自己的一些想法，或許不是足夠的深刻，也并不是很成熟，卻總是忍不住要寫下他們故事的沖動。
他們或在寒夜中踽踽獨行，或被寒夜所吞噬，可是溫暖與希望終究是會來，不是嗎？
? 巴金寒夜讀后感 ?
這是一本表面看起來輕松、喜悅，脫離當代現實社會思想禁錮的故事，但實際上，當你在讀故事的每一個情節時，心里卻總是傷感、郁悶、憤怒的。
特別是當你看到高家四小姐和二小姐的那股軟弱勁兒，真想走進去，一把掐死她們，然后再扔到糞坑里?；蛟S只有看到三小姐的大膽、活潑、天真，琴小姐的善良、好學、樂觀時，緊蹙的雙眉才會稍稍展開一些。
我至今還記得小時候老媽告訴我，小姑年輕時剪了一個齊肩的短發，而被隔壁老太太罵男不男，女不女的閑話，算來，小姑至今也有40多歲了吧。
我很慶幸自己沒有生在那個女人必須遵循三從四德、包了小腳便有炫耀資本的封建年代，從小衣來伸手，飯來張口的生活條件，讓我們這一代人被父母縱容得少了很多對生活的辛酸體會。偶爾聽老人們或者CCTV科教頻道里的“探索。發現”講著他們那一代人的生活歷程時，是多么讓人值得敬佩?。?/p>
? 巴金寒夜讀后感 ?
)。如果吳蓀甫出生在一個適合自由資本主義發展的環境中，他可能會取得巨大的成就?？伤环陼r，生存的環境是半封建半殖民地的20世紀30年代的中國。
當時，在國內，代表帝國主義、封建主義、買辦官僚資產階級利益的蔣介石政權，根本不實行扶植民族工業的政策，反而壓迫、排擠民族工業，再加上軍閥混戰，使交通阻斷，農村經濟凋敝等，這一切使經濟發展遇到嚴重困難。在國際上，帝國主義業采取了控制中國民族工業的政策，以擴大在中國的市場。就這樣，決心發展民族工業的吳蓀甫不由自主地面臨許多障礙。
但是障礙并沒有停止他的前進，他一如既往的進行著自己的理想抱負!
《子夜》氣魄宏大、具有陽剛美，這與描寫工人罷工斗爭的浩大聲勢有密切關系。在描寫工人圍攻吳蓀甫的汽車、包圍裕華絲廠的管理部、全閘北工廠總罷工等場面中，不就充分體現了雄偉博大的陽剛美嗎?這種陽剛美的思想基礎，就是作者矛盾所要極力表現的中國人民爭取民族解放的精神一種不屈不撓的，永不言棄的精神!
長篇**《子夜》無論是從思想容量還是從藝術表現上來看，都是一部具有很高成就的作品。因此，魯迅等著名作家給予了高度評價。這些都非常清楚地表明，《子夜》在中國現代文學史上有著重要的意義和價值。
這樣一部優秀的電影真的值得大家去閱讀和學習。這是當時中國工業的一個很好的例子。讀了這一部**，就相當于了解了當時的時代背景，對我們的文學方面的認識有很大的幫助和推進作用。
短暫的寒假，在有的人眼里是無聊的，可是在我的眼里卻是漫長有趣的，因為在這段時間里我了解了更多的文學方面的知識，了解了當時時代的背景，了解了每位作者的思想!所以說時間有時候會給讀者帶來意外的驚喜!
子夜讀后感(二)
時常在想我們沒有權利去選擇一個時代，卻又權利去選擇一種人生。生活在二十世紀機械工業時代的吳蓀甫對于生活在這樣一個時代他不能說不 ，因為他沒有權利，然而在這樣一個時代下，他卻有權利去選擇一種人生，他毅然成了那個時代的英雄騎士和王子 ，他毅然挑起了發展民族工業的重擔，高舉起民族工業的旗幟，雖然他最終還是走向了買辦化但是這其中有他太多的無奈和不得已。
獰笑是書用的中描吳蓀甫用的頻率最高的一個詞，似乎又給他那多包的紫臉增添了幾分猙獰，能想象出那是一副怎樣的面孔。那么，如何解讀這樣一張顫抖的臉呢？我認為應該從歷史背景來分析。
生活在20世紀的吳蓀甫只能適應時代，不能改變時代。外國廉價物資的輸入，使大量資本外流，國內買辦資本家的阻撓，還有軍閥的混戰，都讓吳蓀甫所創辦的民族工業的發展步履維艱，民族工業的前景一片渺茫，這時他的內心是被怎樣的焦灼著呢?原材料**的**，工人風起云涌的罷工浪潮，投機商的投機倒把，軍閥官僚的貪得無厭，無不煩擾著他，讓本該就不痛快、安寧的心再加重一層負擔，讓本該早就怒浪滔天的心海更是涌動著翻天的巨浪。
他怎么對付?他怎么面對?他又怎么發泄?
也許他只有獰笑了，或許這獰笑更多的是憤怒的笑，是無奈的笑。
讀完此書后，我深深了解了吳蓀甫的無奈和無助。說他是二十世紀機械工業時代的英雄，我覺得一點都不為過，他就是一個英雄，雖然這個英雄當得太艱難，或許你會反駁，沒有那個英雄是輕松的，但是我們平常所說的英雄，他們都有具體可觀的事跡擺在那兒，一目了然，被他們的英雄壯舉所感動，并為之贊譽。然而吳蓀甫他有什么事跡呢，又有什么令人感動之處呢?
然而，他克服的是時代矛盾。在如此復雜的矛盾漩渦中，他用勇氣、能力和勇氣證明自己。他沖上前去了，為中國的民族工業奮斗了，努力了，雖然他最后還是逃脫不了失敗的命運，但是在那樣的時代大背景下，能讓他成功嗎?在那樣一個風云變幻的歷史大舞臺上，他又能怎樣呢?
吳蓀甫也有作為一個民族資本家的苦衷。事實上，他不想讓中國民族工業發展；他不想讓中國民族工業獨立起來，撐起自己的天空；他不想向那些投機者和軍閥官僚低頭?？墒沁@些在那個時代是天方夜譚，吳蓀甫這顆本該發出光輝的民族工業之星，卻要面對隕落的悲劇!
子夜讀后感(三)
《子夜》標志著茅盾的創作開始進入了一個新的成熟階段，是我國現代文學一部杰出的革命現實主義的長篇。它從一九三一年十月寫起，至一九三二年十二月完稿。在寫作之前，它也經歷了一個漫長的準備和構思過程。
茅盾對20世紀30年代初的中國社會有著深刻的研究和認識。他的朋友中有在家鄉做實際工作的革命者、自由主義者、企業家、公務員、商人、銀行家，他們經常與他們交往。他對上海工商業的情況非常熟悉。有一段時間，他把看到其他人在交易所瘋狂做空、看到其他人競購**、看到他們想經營什么樣的工廠當做一門日常課程。
當時學術界正在展開關于中國社會性質的論戰，茅盾將親自看到的社會現象同論戰中一些理論對照，這就增加了他寫作《子夜》的興趣，決定通過生動具體的藝術形象，回答托派散播的中國已是資本主義社會的謬論。在寫作《子夜》的時候，作家又充分地運用了他在第一次國內革命戰爭時期獲得的社會經驗。他說：
當時，上海的實干家們為了一場大規模的革命運動，忙得不可開交，在各條戰線上進行著激烈的斗爭。
民族工業資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的的矛盾和斗爭，是貫串《子夜》全書的主線。環繞這條主線，《子夜》反映了一九三年左右革命深入發展、星火燎原的中國社會的面貌。
《子夜》從多方面的錯綜復雜的社會關系中來突出吳蓀甫的性格特征。作為半封建半殖民地中國民族資產階級的典型代表，吳蓀甫的性格是矛盾的鮮明統一。他一方面有站在民族工業立場的義憤 ，但另一方面，壓倒他的一切的卻是個人利害的籌慮 。
他是辦實業的，他以發展民族工業為己任，他向來反對擁有大資本的杜竹齋一類人專做地皮、金子、公債的買賣;但是他也不能不鉆在瘋狂的公債投機活動里。
他希望實現他的資產階級民主政治理想，盼望國民黨反蔣派與地方軍閥的聯盟北方擴大會議的軍事行動趕快成功，然而當北方的軍事進展不利于他的公債活動的時候，他又惟恐北方的軍事勢力發展得太快了 。他精明而堅強，但也不能不表現出中國民族資產階級固有的弱點。他有時果決專斷，有時狐疑惶惑，有時滿懷信心，有時又垂頭喪氣;表面上好象是遇事成竹在胸，而實質上則是舉措乖張。
這一切，都是如此矛盾而又很自然地統一在吳蓀甫的性格里。
子夜讀后感(四)
早上，仰望窗外，天氣格外晴朗，我坐在床頭，注意到床頭書架上擺滿的書籍，便挑選了一本名曰《子夜》的古版書看起來。
仔細閱讀，發現矛盾的這部**描寫的是1930年國民**統治時期的事，我便興趣十足地閱讀起來，這本書主要講了吳家大少爺吳蓀甫在大都市建造了一座從外國引進的機器制造廠的過程。但建廠之初，卻遭到封建勢力的不滿和反對，于是他們聯手策劃了一個陰險的陰謀，使吳蓀甫的工廠化為烏有。果然，他們的計劃成功了，吳蓀甫漸漸付不起員工的工資，失敗了。
我愛上了這部**，被它的文學魅力所折服。同時，我也知道它的歷史背景。最讓我發人深省的是，封建主義注定要滅亡。**中的主人公引進了外國的機器，本來是想報效祖，使祖國的工業更加先進，可那些封建主義嚴重的**卻極力反對和阻止，導致了吳蓀甫的悲慘下場，這充分地體現了當時的中國還是一個半殖民半封建的國家，也體現了當時官僚主義權力的強大，誤國誤民，也讓我們痛惜國民**統治的失敗!
寫道這里，我想起了清朝時期的一個事件，由于清朝**的封建和固步自封，不會利用發明出的火藥，只會把國庫的銀子用在建造皇家園林和樓臺殿閣上，正是可悲!以致于后來，導致了鴉片戰爭、割地求榮的行為，這也說明了封建主義注定是要滅亡的。
今天的新中國是人民當家作主的社會主義國家。改革開放將使我們的國家繁榮昌盛！
子夜讀后感(五)
《子夜》反映了一九三零年左右革命深入發展、星火燎原的中國社會的面貌。
在吳蓀甫這個典型人物的塑造上，作家縝密的藝術構思和卓越的創作才能得到了充分的體現。作者的工業資本家吳蓀甫不是一個平庸的人。作為半封建半殖民地中國民族資產階級的典型代表，吳蓀甫的性格是矛盾的鮮明統一。
他一方面有站在民族工業立場的義憤 ，但另一方面，壓倒他的一切的卻是個人利害的籌慮 。一方面，他們堅強、自信、野心勃勃、技術嫻熟；另一方面，他們軟弱、空虛。一方面對帝國主義、買辦資產階級、封建官僚不滿;另一方面又敵視工農。
而《子夜》里最能體現鄉村封建文明與都市現代文明對立沖突的女性形象是四小姐蕙芳。她激烈的精神矛盾是封建社會的集體無意識和開放的現代觀念相對抗的表現。她在父親主宰一切的家庭里受到嚴格的管教，她的心靈痛苦打上了精神**狂的烙印。
她被父親吳老太爺關在封建囚室里太久, 都市生活讓她不適應。身為女性的被動與軟弱, 使她沒有勇氣主動追求愛情, 便學著已故的老太爺的樣子, 捧起了《太上感應篇》, 燒香念經潛心修行。
《子夜》的語言具有簡潔、細膩、生動的特點。它沒有過度歐化的語言，偶爾運用古代成語，也是恰到好處，趣味盎然。人物的語言和敘述者的語言，都能隨故事和人物的性格發展變化而具有不同特色，使讀者能如聞其聲，如見其人，如臨其境。
子夜讀后感(六)
一聲嘆息，嘆近代中國的墮落。
至1911年辛亥革命爆發時，中國已完成淪為洋人的半殖民社會。香港、上海、廈門、武漢、沙市一個個租界象最骯臟的污點，被潑灑到神州大地。洋人肆虐著，咆哮著，中國人的社會地位一落千丈，國將不國。
一聲嘆息，嘆近代中國工業的墮落。
二十年代的中國，是一個軍閥混戰、戰亂頻頻的年代。作為一個資本主義還沒發展健全，工業剛剛有些起色的國家來說，這并不是什么好事。可憐的企業家們，面對著外國大洋商及戰亂的雙重打擊，已經無法再苦苦支撐，紛紛破產。
面對著這前所未有的危難局勢象吳蓀蒲這樣的一些有志實業家團結在一起，希望共度難關?？墒?，大廈將傾，獨木難支。新組建的益中公司最后還是倒閉了。
象制造舊社會最盛行的東西香煙的廠家都停工了，中國的工業還有辦法延續它的壽命嗎?
一聲嘆息，嘆近代中國人性的墮落。
剛剛讀《子夜》的時候，最前面的章節讓我有些摸不著頭腦，可是細細想來，可謂意味深長。吳老太爺的死后蘊含的難道不是中國舊社會從舊到新的迅速發展嗎?可是，正因為發展得過于迅速，一些不良現象沒有得到處理，反而擴大、蔓延，最終在人心中埋下了**的種子。
劉玉英、徐曼麗、九姨太，一個個不守貞潔、妖冶的女人代表的難道不是那個時期女性人性的墮落嗎?象曾家駒這樣對窮苦人無盡剝削，對上司卻象一條狗般點頭哈腰，失去了人最起碼的尊嚴的人不也象征了人性的墮落嗎?還有為得到一些公債上消息而甘愿將女兒送入虎口的馮云卿、花錢買官的李壯飛，還有一些天天戲耍玩鬧、不知關心國家大事的青年男女們，不正是那個社會的真實寫照嗎?
現在想來，反而是那個即將入土的吳老太爺人格最高尚了。
? 巴金寒夜讀后感 ?
綜述：巴金的《家》、《春》、《秋》是著名的激流三部曲，在上一部《家》中，主人公高覺慧在封建禮教的一步步逼迫下，一氣離家出走。他的這一出走，給高淑英樹立了榜樣。
然而，高樓里發生的一些事情，卻讓她的心一下子起起伏伏。
高克明父親的想法是，淑英英該嫁給放蕩不羈的陳克家族的兒子?？墒邭q的她不愿如此早的出嫁，她羨慕覺慧的大膽，與他通過自己的來的自由；琴是她當時唯一精神上可以依靠的人，琴的樂觀，使淑英從陰暗的心理中稍稍解脫；婉兒，那個從高公館代替鳴鳳嫁給了馮樂山的丫頭，婉兒在馮家所受的不公的待遇，令人心酸；蕙，又是一個被逼破的可憐人兒，沒有主見的母親，軟弱的祖母，拗不過固執的父親，一手包辦的婚姻，何來的幸福？因為這些事情讓淑英的弱小天性更加絕望，甚至想追隨過去的鳴鳳，做一個堅強的女人，依靠波光粼粼的湖水。
海兒的死，家庭糾紛，第一次出游，回族的婚姻，覺民的表現，回族的難產，一個接一個，都在淑英心中留下了印記，堅定了淑英的決心。通過這些磨難，淑英變得更加堅強和樂觀。她開始學習新學校的知識，不再考慮尋死。但在父親的重壓下，淑英下定決心：
逃走，離開金陵，去上海找覺慧大哥。
淑英的順利出逃，似乎告訴家人，無論是具有抗爭精神的哥哥，還是自己這個以前的大小姐，都可以憑著自己，與別人的的幫助逃離那個監牢般的“家”。
海兒因封建思想，誤吃藥，耽誤病情，而使公館喪失了一個可愛的身影；叔父叔母之間，仆人之間，孩子們之間，一切雜事使淑英頭昏腦脹；為了新鮮事物，偷偷到公園，去聆聽大自然的聲音，因被親人遇見，處于封建的思想，被狠狠地批評；見證那蕙的不幸的婚姻，無法反駁，去葬送自己的幸福；覺民報社在戲院的表演，觸動了淑英的心，又燃起了她的希望之火；蕙因父母、丈夫的固執，沒有送去醫院，后來因去醫院太遲，又使兩條人命葬送在封建思想的深淵里。
無法想像淑英，那個在開頭柔弱的嬌小姐，居然可以成為與之前反差極大的新青年。秦，覺民，覺慧的幫助；惠，婉兒，鳴鳳的刺激，促成了這幸福的結局。
覺新是一個很差但很重要的配角。作為高家的長孫，他肩上的擔子很重。卻因性情的軟弱，無法起身反抗，自己的所作所為，葬送了自己的前程，成為一名無辜的犧牲者。
“上?！痹凇洞骸分?，就是幸福，就是美好，它代表著新一代的青年們的追求。
在“尾聲”中的一句話“春天是我們的”給我的感觸良多：“春天”是光明的，美麗的，它象征著一切美好事物，但在它的背后，又有多少無辜的人犧牲。淑英追求春天，這讓她很開心。
春天屬于那些懂得開拓進取，能沖破一切障礙，能為自己爭取自由和幸福的人。
在我們的生活中又何嘗不是呢？為了我們自己的春天，我們將與現存的不公平生活作斗爭。不要害怕那些困難和障礙，它們不會阻止你。也許，它會成為你通向春天的鋪路石，讓我們更進一步成為春天的主人。
經典語錄：
1. 夜是很柔和的。月亮被暗灰色的云遮掩了，四周突然暗起來。橋亭的影子帶了燭光在水面上微微地搖動?；ú莸挠南憔従彽貜男?/p>
2. 簫聲像被咽住的哀泣輕輕的掠過水面，緩緩地跟著水轉著彎流到遠處去了。夜色愈過愈濃，亭子里顯得陰暗起來。水上淡淡地現出一點月光。
3. 她們走進了竹林，聽見淙淙的水聲，仿佛就流在她們的心上，洗滌著她們的心，把塵垢都洗凈了。
讀后感：
這是一個表面上看起來輕松愉悅，擺脫了當代社會思潮束縛的故事，但實際上里面的風景卻充滿了悲傷。當我讀到故事的每一個情節時，我總是感到悲傷、沮喪和憤怒。
特別是當我看到高家四小姐淑貞的那股軟弱的樣子，總讓我感嘆舊社會害人不淺。只有看到三小姐淑華的大膽、活潑、天真，二小姐淑英對新新事物的憧憬與渴望，琴小姐的善良、好學、樂觀時，才會感覺雖然是舊社會也有新生的事物，讓人緊蹙的雙眉可以稍稍展開一些。
我很慶幸自己沒有生在那個女人必須遵循三從四德、包了小腳便有炫耀資本的封建年代。女人嫁了就以夫為天 ，沒有自己的主見。那樣的生活如此的無趣，如此的讓人抓狂。
不過，不管身在那個年代，只要我們都是牢牢記住淑英所說的：“春天是我們的。”我們就可以跨越層層阻礙，擺脫舊社會，走向新世界。
? 巴金寒夜讀后感 ?
每個時代都是一個歷史故事，在每個故事中，都會有屬于這個時代的不同場景和人物故事?！逗埂分袠渖c文宣的愛情，便是發生在那段并不美好的光景里的悲傷故事。
初讀《寒夜》，我覺得文宣實在太軟弱，“老好人”在我看來并不是一個褒義詞。首先在工作上，作為一個受過高等教育的知識分子，他拖著病體在辦公室里那么卑微地做著小職員的工作，對于所有的不公平待遇卻從來不敢說一個“不”字，最初偉大的理想也任它在心底蒙了塵埃。在家庭中，面對妻子和母親的矛盾，樹生既不能扮演好丈夫的角色，也不能履行好兒子的職責。
然而后來，當**漸漸接近尾聲的時候，我開始想，如果我是文宣的話，我又會怎么做呢，或者說，我能怎么做呢？
誠然，文宣性格中的軟弱無法忽視。然而，在那個不重視知識分子的時代，他無法改變自己的低下地位。為了不丟工作，他不得不像一頭被別人打的病牛一樣小心翼翼地工作，盡管他得到的只是微薄的工資。
但在家庭中，母親和樹生不是兩個選擇，她們都不可能失去。這不是貪婪。于是他被夾在兩個人中間，默默忍受著兩個他最愛的人的痛苦。
他愛他的母親，所有的愛只需“母親”兩個字便足以解釋；他同樣深愛他的而妻子，而這種愛，并不同于對母親的愛。所以想到他破碎的身軀和這棵樹在這個貧窮的家庭中遭受的委屈，他寧愿給她自由，讓她過上更好的生活。而在他即將離開人世的日子里，他依然堅持給樹生寄信，跟她說自己身體很好，不用擔心，哪怕他知道這樣做的結果是樹生不能回來陪他度過生命中最后的時光，他也依然執著。
樹生是一個典型的新女性。她有良好的教育、知識、思想和追求。對于生活，她依然抱有一絲美好的憧憬。
然而，在那個貧窮的家庭里，她并不快樂，兒子的冷漠，丈夫的懦弱，讓她最難以忍受的是婆婆的困難。所以她問自己——“這種生活究竟給了我什么呢？我得到什么滿足么？
”回答是——“沒有！不論是精神上，物質上，我沒有得到一點滿足?！崩^續問自己——“那么我犧牲了我的理想，換到什么代價呢？
”“那么以后呢？以后，還能有什么希望么？”——沒有答案。
婆婆也是文宣的母親，不愿意和其他女人分享兒子的愛。她越愛樹生，就越恨樹生。對樹生來說，她從來沒有真正把她當做一家人。而那個黑暗而沒有溫暖的家，對于樹木生命來說只是一個籠子。
所以猶豫之后，這棵樹最終選擇了離開。
她在給文宣的信中說：“可是我只能憐憫你，我不能再愛你。你從前并不是這種軟弱的人！
”“我還年輕，我的生命力還很旺盛。我不能和你過單調的生活。我不能在那單調的爭吵和孤獨中結束我的生命。我愛動，我愛鬧，我需要過熱情的生活。
我不能在你那古廟是的家中枯死。”其實樹生是一位勇敢的女性，我覺得她這么做并沒有錯。與其在那家受苦，三個人傷心，不如干脆離開。樹生不是那種愿意為家庭放棄自由的女人。
“勝利是他們勝利，不是我們勝利。我們沒有發過國難財，卻倒了勝利霉?！比杖找挂古瓮鴳馉幗Y束，可是當這一天終于到來時，生活在底層的大眾人民卻發現他們沒有享受到戰爭勝利帶來的任何實惠。
這棵樹回來了，但一切都不像以前了。
我想，如果文宣和樹生沒有生活在知識分子遭受冷遇的年代，他們的故事結局會完全不同。然而，空靈的生命，看不到遙遠的人群，在未來，誰又能確切地知道它是什么樣子呢？
? 巴金寒夜讀后感 ?
生活就像是玫瑰花一般，當它尚未綻開之前，你會滿心期待，當它嬌花盛艷之時，你會稍不留神，似乎幸福總是短暫的，到了花朵枯萎的時候，你的心情猶如石沉大海一般跌落谷底。
故事的開頭總是充滿了浪漫和美好的憧憬。當主人公汪文宣和曾樹生都畢業于大學教育系時，他們充滿了人生無限美好的夢想。我們如今行走在大學校園里，又何嘗不是格外讓人覺得身浴書林花自香呢？當我們充滿希望來到大學，似乎自己在追求自己的夢想進程中又前進了一步，似淡而淺，我們也承載著夢想在藍天下成長。
當愛情走進婚姻，往日的甜蜜似乎會暗淡，許多美好的想象很快就會變成泡泡。每天圍繞著孩子和婆婆的關系展開一系列的麻煩。正如書中的曾樹生、汪母一樣，意識與潛意識之間的矛盾與沖突也層出不窮。看到書中的情節，就像看到了現代電視劇中婆媳之間的矛盾。
其實在每個人的心里都存在著說讓彼此能夠更加融洽的念頭與想法，唯有共同享其愉悅，方可讓家庭更加溫馨有愛。無論是曾樹生還是汪文宣的母親，他們心中都充滿了愛，沒有細膩的作品。然而，他們的溝通方式卻存在許多矛盾。你也可以發現，如今許多的家庭中仍然會有許多爭吵，就連母親與兒子都可以產生矛盾，她們原本是為了彼此的好，可是當母親的愛過分限制的時候，兒子的承受力難以控制好，這樣兩者就會產生矛盾與爭吵。
曾樹生與汪母雖然沒有母子之間的感情那么震撼，可是每天的家庭瑣事足以成為他們之間的婆媳關系的導火線。
當你的生活整日沉醉在紛擾之中，那么你的痛苦也就無可避免了。每個家庭的吵吵小嘴，這些都是圍繞著那些房子的貸款，小孩的撫養，父母的贍養等問題，單這些問題的存在似乎是必然的發生。我們唯一能做的就是讓自己享受生活的簡單，放松自己的思想，正常面對，并有一個永遠不會過時的積極態度。
就好像最近熱播的《因為愛情有幸?！防锏呐饕粯樱罱K還是能夠憑借自己的努力解決好了婆媳關系，讓自己成為一大贏家。她的坦淡讓她最終獲得了生活的美好。我們應該學習她，而不是像曾樹生一樣沉醉在彼此的紛擾之中，唯有這樣我們才能掌握自己的五彩的傘，隨時綻放自己的色彩。
其實，生活的煩惱本身就必然存在，那么我們又何必過分糾纏，讓彼此難受呢？把風看輕，把云看淡，其實藍天依然那么美，你的回憶還是富有玫瑰花般的美感的。
? 巴金寒夜讀后感 ?
我站在窗口，手托下巴，向窗外看去：皎潔的月光悄悄地被撒在人間，如薄霧一般純潔美麗。月亮像個調皮的孩子，一會兒躲進云層，一會兒又不好意思地走出來。而月亮四周的小星星，卻對著人間的花草眨著眼睛。放眼望去，這寧靜的夏夜里的星空，就象一塊黛藍色的錦緞上嵌著無數顆閃亮的鉆石。這一顆，那一顆，零零散散地分布在星空的每一個角落，看上去別有風味。這安靜中又熱鬧的場景使我不由想起巴金寫的《繁星》。
你看“繁星閃爍著——深藍的太空，何曾聽得見他們的對語？”是多美呀，繁星這個詞就是一個很美的詞，會讓人想到：在深藍色夜空中閃爍著一顆顆金光閃閃的星星，它們發出的微弱的星光聚集在一起后，把人間都照得亮堂堂的。后面“何曾聽得見他們的對語？”又是多么形象呀！你不覺得他們互相一閃一閃著象在對語嗎？你雖然聽不見，但你能感覺到，那是多么平和，多么溫柔，沒有任何爭吵，交流得很動聽的對語。
你聽，“沉默中，微光里，他們深深的互相頌贊了?！蹦鞘嵌嗝窗察o的一句呀。沉默中，是不會有任何星星把眼睛眨動太快，是和諧的；微光里，每顆星星都發出一些光，是寧靜的。反而，在這兩個動作里，包含的是星星之間的稱頌、贊揚，也是寫出了星星之間的友好。
就是這首詩，猶如一幅美麗的圖畫。許多美就在這短短的文字間住下了，讀起來感覺特別有韻味。
? 巴金寒夜讀后感 ?
覆巢之下，安有完卵。
寒夜籠罩的，不是一人，而是每個人。
樹生回來了，充滿期待地爬上閣樓，腳步輕快，小扣柴扉，門開了。物是人非事已休，文宣已經殞命。樹生沉悶地挪動腳步，漫漫寒夜，夜色冰涼，以后又該何去何從呢？
山河破碎，民眾是最深受其害的。
文宣曾也有理想，有抱負，意氣風發。因為戰亂，不得已舉家逃難至陪都重慶。生計艱難而人心惶惶，兢兢業業又不得善終。也許文宣的性格是軟弱的，并不適應這種非常時期，也許文宣應該留在敵占區等待光明，就像《四世同堂》里的祁瑞宣，也并沒有因為留在敵占區而招罵名。
可悲的是，文宣的善良和通情達理，在那個時候并沒有給他和家人帶來幸福，最后文宣病死在抗戰勝利之日。
文宣無疑是很愛樹生的，后來也愿意給她自由，讓她去追逐幸福。
樹生屬于超越時代的女性，充滿活力，充滿希望，在新舊交替的思想沖擊中，時常糾結于該放棄追尋，守著文宣與家庭，還是追逐屬于自己的自由與生命。后來在家庭原因與時勢的劇變下，選擇了離開文宣。樹生也是愛文宣的，可惜造化弄人，時勢無情。
唯一讓我不解的是，樹生與親生兒子小宣的生疏。無論思想是新是舊，時代如何變遷，血濃于水的母愛，都應該不是樹生這樣的吧。
婆婆一直是樹生離開這個家的助力，婆婆代表的是舊時代，與新時代女性樹生，格格不入。她非常疼愛自己的兒子文宣，但一直不懂樹生對文宣的重要性，不明白對樹生好，或者只是不讓文宣夾在其與樹生之間左右為難，才是真的對文宣好。
舊時代有舊時代的理所當然，新時代有新時代的理所應當。
二者真的很難協調，就像婆婆與樹生，而且又遇到一個既想孝順母親，又想疼愛妻子，兩方都想兼顧卻沒有良策、有心無力的文宣。
站在各自的立場，文宣、樹生、婆婆，都沒有多大的錯，但這個家庭卻快速走向了家破人亡。
正應了那句，國破家何在！
那時寒夜籠罩的，也不止文宣一家家破人亡，還有千千萬萬家家破人亡。
如果文宣一家生活在現在，一切都會好起來吧。文宣與樹生繼續從事他們的理想事業，精神生活二人舉案齊眉，物質生活不再成為二人的負累；至于婆婆，生活好了，不住在一起或者專門找人在家照料她；小宣也不用從小就孤零零的住校。很想看到他們一家其樂融融，過著幸?？鞓返纳畹臉幼?。
戰亂時期，很多家庭窮盡一生、絞盡腦汁，也終究還是逃不出悲劇的陰霾。
但他們奢望不起的很多事情，現在的我們卻已唾手可得到忘記珍惜。
小宣，著墨不多，我卻對其格外關心，因為孩子是國家的未來。
小宣最后與婆婆祖孫二人不知去往了何處，婆婆終究是不能陪伴小宣太久時光的。對一個小孩來說，父親亡故，母親估計再也見不著，不久的將來注定孤兒，未來小宣的成長該是如何步履維艱啊，但愿蒙天庇佑了。
所以教育，真的是一個國家未來的命脈。
無論是達官顯貴的后代，還是像小宣這樣無人照拂的小孩，國家都應該有健全的教育體系，來應對，來讓所有的下一代接受良好的教育。教育體系不到位，小宣們無疑就被放棄在了起跑線，國家無疑就已失去了眾多潛在的未來。
請不要讓眾多鮮活的血液變成一潭死水。
? 巴金寒夜讀后感 ?
因為現代文學講到巴金的原因，我周末看了巴金的《寒夜》。
之前，我已經知道那是一部類似曹禺《原野》故事情節的作品。講述一對生活在抗日時期的年輕夫婦和男主人公母親之間的不斷爭吵、不斷折磨的故事。夫婦二人年輕時讀過大學，懷著創一番事業的崇高理想，希望創辦一所理想的學校，做一番事業?？墒菓鹗虏粩?，前方被攻陷的消息不斷傳來，迫于生計，男主人公成了一間亦商亦儒的圖書公司做一個忍氣吞聲的校對員，女主人公則進入了一家私立銀行做事，其實只是汪母口中的花瓶，只要令經理主任開心，那便是她盡職的工作，為了生活，還要穿得光鮮亮麗，去參加各種應酬。男主人公深愛著她的母親與妻子，可是，汪母不滿媳婦樹生不把全副心思放在兒子身上，而整天忙于應酬，打扮得妖里妖氣，很晚才回家。樹生則埋怨婆婆找茬，老是對她不滿意，也埋怨丈夫懦弱、忍氣吞聲、不夠大丈夫氣勢，總是做老好人，于是爭吵不斷
? 巴金寒夜讀后感 ?
今天我看的書是《巴金散文集》，我最喜歡的是《繁星》中的一段話：“我們默默的望著繁星，一面輕輕地響著腳步，反仿佛兩個人都屏了呼吸，在傾聽醒醒的私語，這個時侯仿佛就是中國，我不覺自語似的說?！边@里是作者在外國的時候看見可滿天的繁星想起了自己的祖國。這說明作者十分懷念自己的祖國，想念自己的親人，不知道祖國怎么樣了。這使我想起了一首詩：“床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉?！憋柡俗髡呱钋械乃枷胫?。還有的就是一篇《海上升明月》，我最喜歡的一段話是：“四周都寂靜了。太陽也收歛了它最后的光芒。炎熱的空氣中開始有了涼意。微風掠過了萬頃煙波。”這是作者對大好河山的一種贊美，作者在經歷風霜解放之后，游遍了祖國的大好河山寫下了許多篇韻味深長的文章，可見作者對祖國的熱愛。
? 巴金寒夜讀后感 ?
文宣才是整個家的核心。只要他痛苦，就沒有別人能愉快地過活。
那重病是汪文宣埋積多年的病，這種病一直都在悄悄地噬著他苦心維系的平穩生活：妻子和母親無休止的吵架，同事們阿諛奉承的嘴臉，拿著無法補貼家用的微薄的薪水。他只是看著這一切的發生罷，甚至有些得意自己的清高和冷靜，頗有些文人的自負。他了解自己的生活中出了問題，卻懼怕改變。
疾病爆發了，而他仍渾然不覺，妻子早已成為了整個家庭矛盾的頂點，也理所應當地成為舊家庭的第一個叛逃者。但是汪文宣將這一切理解為一次再正常不過的爭吵，甚至每一次他都選擇理解為再正常不過的爭吵。他不知道這一切生活就要崩塌了嗎?我想他是知道的。汪文宣有著文人的軟弱和敏感，妻子和整個家庭的變化他絕不會毫不知情。但是他選擇的卻是熟視無睹，這是潛意識里的自我欺騙。假如能不去改變，汪文宣絕對不會去改變，這一點不論給他多少次機會都是一樣的。
換句話說，他一個區區文人，拿著微薄的薪水。就算是想要去改變，又能改變些什么呢?在這種絕望之中，他做出了憤怒的獨白：我這是怎樣的一個家啊!作文沒人真正關心到我!各人只顧自己。誰都不肯讓步!他的自我主義使他只感受到其他人對于整個家的冷漠和自私，但是他卻不肯多想：或許這個家就是因為每個人都已經為他犧牲了一部分，才能勉強茍延殘喘到現在。
但是，這所有的憤怒在他看到樹生和另一個男人說笑打趣之后全部消失了。那份光景不讓他驚訝也不讓他憤怒，就像他早已經知道了一樣，只是第二次又看到同樣的畫面。他感受到的是心痛和對失去的恐懼，這種內心的自卑感使他無力去反抗事實。于是在那幾秒里，他的潛意識已經對那個男人妥協了。
? 巴金寒夜讀后感 ?
又在手機上看完了一部**，感覺開始喜歡拿著手機看**了。這樣確實挺方便的，隨時可以看。這次看的是巴金的《寒夜》。
這部**給我印象最深的人物自然是一號男主角——汪文宣。他是個膽小的小職員，不敢在主任甚至同事面前堅持甚至表達自己的想法。這樣的一個人，的確符合他妻子口中所謂的“老好人”這一形象。
然而他的下場竟然有這般凄慘：連慘死的那一刻都沒有最愛的人在他的身邊。即使他最喜歡的人也不知道他已經離開了這個世界。
當他面對老板的刻薄、同事的鄙視和妻子的抱怨時，他只能自責，不知如何反抗。妻子終于忍受不住他的怯弱，她甚至寧愿他打她罵她也不愿意他不做=作聲，然而他還是沒有半句怨言。面對母親對妻子的誹謗，他無意責怪別人。
在抗日戰爭這樣特殊的環境中，汪文宣作為一個小職員，我認為他有這種情況是合理的。他悲劇性死亡的結果與他的怯性格密切相關。一個連自己真實想法都不敢表達的人有時候想想狠一點也只有死了算了。
在汪文宣的故事情節中，我會不自覺地想到我們的現實。我們有時又何嘗不是像他那樣呢。優柔寡斷，怯弱，怕事，茍且偷安，逆來順受……人性的種種弱點一覽無余。
樹生是一位時髦的銀行職員。她不受世俗世界的束縛。她與汪文宣同居，未結婚就生了孩子。她敢于要求自己的幸福，卻忘記了大小宣的痛苦。她受不了婆婆的看不起，受不了丈夫的無能，受不了生活的貧困，于是和年輕的導演一起飛到了蘭州。
但作為妻子，她是清白的，她沒有對不起丈夫；作為母親，她也有責任心，她沒有忘記兒子的學業，按時寄錢回家。
汪文宣死后不久，她就回來了。她是懷著思念和希望回來的。她以為宣在信中說的是真的，他的病每天都在好轉。
當她知道丈夫的死訊的時候，她是痛徹心扉的，如刀絞的。就這樣，她真的是一個愛的女人。
《寒夜》是一部平民的文學，是適合我們這些小市民看的文學。在整部**中，我們可以看到自己的影子，從而感觸也就會來得更加的深。這樣看來它的確是一部值得一讀再讀的**。
? 巴金寒夜讀后感 ?
巴金《寒夜》讀后感范文1600字
她感到夜的寒氣，她的確需要點溫暖”，這是巴金《寒夜》里最后的句子，緊扣了書名的含義，完整而飽滿，之前壓抑的多少矛盾都在一念之間傾瀉而出，說不清是淋漓的痛苦，還是更加無所適從的悲涼，我心底仿佛有聲音在抽泣，故事雖然平淡，卻讓人有蕩氣回腸的感覺。珍惜，它讓我更加懂得珍惜和平年代的意義，珍惜所擁有的愛的意義，和作為一個人的價值。應該說，這是一個徹頭徹尾的悲劇，上世紀三四十年代的中國正是處于動蕩搖曳中，主人公是一對大學教育系畢業的夫婦，汪文宣和曾樹生?？箲鸨l后，他們逃難到重慶，丈夫在一家半官半商的圖書文具公司當校對，妻子在銀行當“花瓶”。
汪文宣的母親為了減輕兒子的生活負擔，趕來操持家務，但汪母與曾樹生婆媳關系不和，汪文宣夾在中間兩頭受氣，且又患上肺病，城市中繁華與戰亂、奢侈與落破、正義與邪—惡極端并行，生活在社會底層的知識分子，空有滿腹學識和愛憎分明的認知，卻迫于權力者的不公和冷酷壓制，戰爭所帶來的經濟拮據與美好理想激烈沖撞矛盾的生存狀態，而不得不選擇逆來順受，他和他的妻子曾經都以為無論世事如何演變，開始的愛都能夠堅貞到永遠，可當世事真的變了，時代與命運的糾結卻讓他們彼此沉默不堪重負，妻子渴求穩定幸福的生活，愉悅的年輕時光，可這恰恰是他這個小校稿員給不了的，所以在歷經反復抉擇的最后一夜，妻子準備收拾行李投奔另一個男人，漆黑的走廊里正好撞上他回家，憂傷的沉默在兩人之間像夜一樣流動，可是汪文宣再沒有爆發，他內心凄涼之至已經絕望，對他所處的時代和命運無從選擇，只好選擇放棄理想，也放棄一切關乎對錯的判斷，最終以死來告慰自己。
作者的筆觸極為細膩，對人物內心的刻畫真摯而深切，尤其是那種進退取舍，欲說還休的掙扎狀態，讓人身臨其境，感慨萬千。我們今天的生活因和平而美好，因美好而寶貴，健康的身體，幸福的時光，是人類不變的想往，但是如果在悲劇的時代歷練我們命運的時候才想要堅強起來去留住愛的情感，那是沉痛的，不如現在就賦予它足夠的'耐心，給我們的愛寒夜中稀疏的光芒。
讀了巴金的寒夜，心里久久不能平靜，為汪文宣一家人感到悲痛不已，為舊社會的封建感到悲哀。
寒夜主要人物有三，汪文宣，汪母，曾樹生，《寒夜》里的人物在巴金筆下刻劃得淋漓盡致：汪文宣，骨瘦如柴，彎背駝腰，唯唯諾諾，時不時地咳嗽，委曲求全，連句響亮話也說不了的人；曾樹生，汪文宣的妻子，美麗動人，修長的身材，白白凈凈的皮膚，一身胭脂香，是一位熱情奔放、充滿活力的女性，是一位愛美又富有魅力的女性。汪文宣的母親，吃苦耐勞，婆婆麻麻，有好心卻沒做好事的人；小宣，汪文宣的兒子，蒼白無力，怯生生的眼睛，沉默寡言，未老先衰的人，像極了他的父親。
這一家人各有各的不幸和無奈，每個人都覺得自己是對的，自己付出了很多，汪文宣的母親深愛著自己有病的兒子，她愿意為兒子做一切事情，可她又無時無不刻不在害著兒子，她明明知道曾樹生是兒子最愛的女人，她卻容不下這個讓兒子深愛著的女人，恨不得讓樹生早一天離開家門。曾樹生也一度想留下來陪有病的老公度過一生，只希望婆婆少一點恨自己，只希望老公能給自己做主，然而老公的順從，婆婆的無情還是逼她違心地離開了家。在我看來這個悲劇的原因是婆婆的封建思想陳舊和汪文宣的軟弱無能，曾樹生是無辜的，新派女性的生活方式他們接受不了，但這并不是她的錯。時代的交替、新鮮事物的誕生，必定是不被人接受的。汪母的封建思想以及頑固不化是最讓人感嘆的地方，以舊社會的思想和禮教來束縛新派的媳婦，總覺得媳婦不懂規矩，動不動就拿自己當年做比較，雖然她所做的一切都是為了兒子，但未免做法太過偏激。
在那個時代曾樹生和汪母的不合是思想的原因，其實在現代不也一樣嗎？婆媳關系永遠是最難相處的，因為時代不同，年齡不同，思想不同，導致了處事的不同，于是矛盾就誕生了，無論是舊社會還是物質豐富的如今，這都是一個問題。此外，丈夫的孝順千萬不要盲目，不要愚孝，要懂事理，雖然說家不是一個講理的地方，但還是要盡量公平對待，不能讓一方一直受委屈，這樣的婚姻和生活既不會幸福，也不會長久。
書中用了很多重復的語句，反復的使用，如汪文宣的自責，汪母的關心的話語，這些是文章略顯單調，可也正是這些話讓我們感受了王家人的枯燥無奈的生活，沒有希望和光明的活著，更讓我們理解了曾樹生的離家出走，也更深刻的體會到了文章的深刻內涵。
? 巴金寒夜讀后感 ?
如果說《激流三部曲》反映的是二十世紀二十年代初左右的中國社會狀況，人們對此還能夠理解，那么我們卻可以說，《寒夜》這部長篇小說中文宣的行為卻使人們無法理解。因為這個時候清朝已被推翻了三十多年，即已經進入到了民國三十三年。如果說《激流三部曲》中的覺新、枚少爺等人是在家庭的壓力下，無法同外界接觸，或者是不得不接受舊的思想，或者說是心甘情愿地接受舊的思想，而成為舊思想、舊文化的受害者和犧牲品，那么，文宣這樣的人受過了新的教育還仍然擺脫不了舊思想觀念的束縛，就使人們感到似乎不可理解。同樣，巴金也是把人們向這個方面引導，說到底，就是有著一種反傳統的思想。
在這部長篇小說中我們還要認識到，之所以出現這種情況，一個最重要的原因就是社會的偏見。而社會的偏見從很大程度上講，就是舊思想、舊文化所造成的。文宣的母親正是社會偏見的典型人物，如對樹生的行為這也看不慣，那也看不慣，不僅破壞了家庭，而且還摧殘著文宣的生命，直至文宣最后咽氣。實際上文宣的死從很大程度上講，就是被社會偏見這把軟刀子殺害的。
當我們讀了這部長篇小說之后，使我們看出這樣一個問題，就是二十世紀四十年代的中國，早已不是清朝那樣的社會了。但是要從思想上擺脫封建主義的影響并不是那么容易。文宣的母親就是一個舊思想的典型代表人物。文宣雖然受到了思想的影響，而且所受的教育也是新的教育，但舊思想的偏見又像一根無形的繩索束縛著他，使他難以從舊思想中解脫出來，不僅他的事業不能成功，而且還成為了社會偏見的犧牲品。
巴金的這部長篇小說同《激流三部曲》相比，雖然沒有那么使人激動，如在讀《激流三部曲》的時候，我們很容易因為書中的一些情節，而產生喜、怒、哀、樂等，而《寒夜》中的故事情節似乎使我們感到很平淡。但是，從很大程度上講，卻比《激流三部曲》更有著代表性。因為使我們看到了舊的思想、舊的文化并不是隨著社會制度的變化立即就消失的，而是將存在很長一段時間。
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