龍應臺菊花讀后感|龍應臺菊花讀后感（經典十一篇）
發表時間：2019-11-24龍應臺菊花讀后感（經典十一篇）。
龍應臺菊花讀后感（1）
利用假期認真地讀了龍應臺的散文集《目送》，共七十三篇散文，寫父親的逝、母親的老、兒子的離、朋友的牽掛、兄弟的攜手共行，溫柔婉轉，仿佛微風吹過麥田。寫下失敗和脆弱，失去和放手，寫下揮之不去和無望的虛無。她寫盡了幽微，如燭光冷照山壁。
讀她的文章，你會從她緩慢的敘述中發現她所經歷的一些事情的影子，她會喚起你塵封的記憶，同時，讓你對這些事情有一個新的理解和思考。在與親朋好友的相處中，流淌的是一首情歌。細細品讀她的一字一句，你會被她優美的文筆和流露的真情所打動。
1、 懂得珍惜身邊的家人和你擁有的幸福?！赌克汀愤@篇文章中，她記述了目送兒子上學，目送父親去逝的經歷。其中經典的語句：
“我慢慢地，慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。你站在這條路的盡頭，看著他在這條路的轉彎處消失，他背著你默默地告訴你：不要追。
”人在生命的路途中，很多時候都是這樣：平靜中透露著的哀痛，讓人不甘又無奈。我仿佛也看到女兒上一年級時，矮小的個子背著一個大書包，高高興興走入校園，我目送她去校園的情景。
現在看著女兒慢慢地長大，內心充滿了喜悅期待，可想到兩年后她就會考上大學，離開我們，對父母的依戀會越來越少，每每想到這，那種酸楚而又心存喜悅的無奈，瞬間會填滿我整個胸膛。本篇文章來自資料管理**?！坝行┞钒?！
只能一個人走”，我們能給孩子的只是精神上的慰藉和支持，讓她自己體會孤獨、挫折、失敗等種種坎坷，這才是真正的愛，因為“有些事，只能一個人做，有些關，只能一個人過?！弊x《目送》還會讓我又一次地感受到送母親走時的那種撕心裂肺的哀痛，我怎么也不愿相信母親回到家鄉后，僅僅過了四個多月就那樣匆匆離開了我們。讀《目送》總有想流淚的感覺，為逝去的或正在遠去的親情，挽留不住的是匆匆的生命腳步，能留下的就是記憶；讀《目送》懂得了對于生命，最好的態度不是挽留，而是珍惜；讀《目送》有些更深的感悟：
無論多大的遺憾只是人生的過程，我們只能向前走，用現在來填補過去的空白和創傷，用愛和釋放來與生活調和。學會珍惜，學會愛，珍惜身邊的每一個家庭成員，感受你擁有的幸福。這是你對生活的態度。
二、“行萬里路，讀萬卷書”，了解不同地域文化的差異，開闊視野。她曾說過：“最流連愛做之事，就是懷著相機走山走水走大街小巷，上一個人的攝影課。
”在書中你會隨著她的視角走到臺灣、走到大陸、走到香港、走到非洲、走到歐洲，了解不同地方的習俗，不同地方人做事的風格，她對不同地方所傾注的情感，眼前所展示的是她對人生深沉的思索。在《sophistication》這篇文章中，把大陸人和臺灣人眼中的香港分析得如此透徹，從香港、大陸、臺灣有些方面進行對比，又從她的視角談了對香港的獨特見解，那就是：“香港所獨有，而大陸人和臺灣人不太看得見的，還有一個無形的東西，叫做都會品味。
在香港人的都會品味里，sophistication（世故，老練；精巧，精致）是個核心的元素?！弊屇阍陂喿x過程中學會從表面現象去分析思考，也讓你真實地感受到香港人生活的精致，做事的老練。她用纖細的觸角，喚醒你敏感的神經，喚醒你內心的真情。
書中所記敘的孟買的鐵軌、金門的地雷、老撾的孩子。本篇文章來自資料管理**。如果說這個世界太大，我們無力去全心疼愛，那么在這么的一霎那，當我們想起那些，那尸體上的干凈雪白的布，那隨時都可能爆開的炸彈，那站在沙上石上凝望的大眼睛，我們是否會有那樣地一絲顫抖。
“時間是一只藏在黑暗中的溫柔的手，在你一出神一恍惚之間，物走星移?！痹谙娜盏奈绾笙硎芤环輰庫o的孤獨，與她相遇，在這本書里，我看到的是一顆悲憫生活的心，只有熱愛，才能體會。
龍應臺菊花讀后感（2）
與己共老的，不僅僅只有自己的愛人可以，而且還會有愛自己的人，或許是時間上會有錯合，但在情義上，這關系像運輸帶那樣的平穩、安靜。
擠一個時間一起回家吃飯吧。長大后的我們，不像昔日整天粘連在一起玩耍的孩童，而是各自沿著屬于自己的軌道走，仿佛我們之間并不存在交集。忙、忙、忙，各有各自忙的理由。
“我們不會像好友一樣殷勤探問，不會跟情人一樣長相廝守，不會跟夫婦一樣同船共渡?！钡谝荒甑哪硯讉€特殊的日子里，我們會聚首，并不是為了彼此，而是為了我們擁抱我們共同愛的人。
我們的關系確定了我們會聚首，那次的聚會我們不會缺席，并且會格外的珍惜。相視而笑沒有多余的話語，只是想通過自己的雙眼證實對方是否一切安好。談，談家常，談開心的事，卻很少會談到自己。
想去當初的當初，那般孩童般的天真無邪，而今的相視而笑，卻信心和心意都未曾改變，改變的只有那表達關心的方式，用心去傾聽。還記得小時候，妹妹最喜歡吃的是紅棗桂花糕，哥哥彈的鋼琴真可謂是“對牛彈琴”，那嘻嘻哈哈的笑聲只留在那時光隧道里。每每回到這隧道里，每一個裝滿記憶的小匣子都光亮光亮，掛在那鎖套上的鎖頭仍舊像記憶里的一樣嶄新，沒有鎖，只是輕輕的掛放在那里。腳下留下的是母親每一個蹣跚的腳印。
我們和世界上所有其他人都不一樣，能從彼此的容顏里看到當初。當初的當初，是我們共同擁有父母親的回憶，流著含有父母基因的血，是那血濃于水的情緣。在那匆匆的一生，我們兄弟姐妹相稱，珍惜，并留言于此，獻給我們共同擁有最親愛最敬愛的人——父母親。
謝謝你讓陪伴我們終老的不僅僅有愛人還有我們的手足。
龍應臺菊花讀后感（3）
春花、夏日、秋月、冬雪，歲月極美，美在它必然的流逝，最終留下來的，僅有我們獨自一人。
兒子的獨立和父親的衰老，讓龍應臺的話唱出了生、老、死的無奈。這篇文章看了六遍，慢慢綻放出故事的花蕾。第一次看到華安上學，看著華安上學時的年輕模樣，龍應臺多么懷念！可否記得？
你第一次上學時的模樣？在生命的開始，我們對父母有很大的依賴，但他們希望我們獨立。外部世界在不斷變化，我們受到來自外部世界的各種壓力的束縛，變得真正獨立，我們開始渴望成長。
于是，有了第二次的目送，龍應臺目送華安消失在街頭，他們就仿佛站在河的兩端，華安頭也不回地離開，而龍應臺只能站在另一岸，默默地注視，挽留的語言吞進了肚子，手也放下。因為她知道一個人的成長注定要離開。
她明白，所謂的父子母女只是看著對方的背影，然后消失了。
中國人不善于表達自己的深情，也不知道如何表達自己最柔軟的感情。就像爺爺的阿姨一樣，他們每次見到爺爺總是帶上一袋袋的零食和營養品?？赡怯衷鯓幽兀繝敔斒裁炊疾蝗?，缺的是一種陪伴，我不記得姑姑們寒暄的語言，卻依舊清晰地記得姑姑在時爺爺眼睛里閃出的如星辰般明亮的光和她們離開時爺爺眼底的不舍與落寞。
我問爺爺為什么不讓姑姑留下來，還是讓她們多陪陪你？爺爺總是笑笑，說：“我知道她們忙，沒關系，她們還記得我就好。
”聽到這兒，我不禁為爺爺感到悲傷。爺爺的房間里還有我阿姨小時候玩過的玩具。爺爺看到那些玩具時，眼睛里總是充滿希望。當春節來臨時，爺爺是最幸福的。因為阿姨總叫他，爺爺多了溫暖，少了寂寞。
世界上的父母，所有的思想都圍繞著他們的孩子，沒有什么比這個思想更深刻和溫暖的了。孩子們迫不及待地想離開，只想追求更多的美。父母一次次的目送，孩子漸行漸遠。
那些反復的目擊，現在想想原來都是眼淚。
龍應臺菊花讀后感（4）
看完這本書已過完三天，我試著把看后的情緒放下，把自己置于理性當中。
《如果沒有你》是作者早年寫的愛情作品，從這個小說里，我能尋覓到作者的一絲蹤跡，就如同她曾常年在國外生活的經歷，甚至是她留學的感悟。
當然這本書我為何要沉淀三天再寫，原因是共鳴太多。因為我現在所就職的單位就是一家報社，而恰巧我正好是個編輯，當然比起日夜顛倒的編輯部，我們副刊相對而言會好過一些。
我曾經在看小說的時候發現，書中的職場在自己不熟悉的情況，很容易快速看過，而這次我卻是字字細看，因為那是我的職業，也是我的毛病。
故事女主商影年在誤打誤撞中，走入了媒體行業，她從一名記者開始摸爬滾打，爬向了報業高層，我曾問我同事，一個報社職員，能在兩年內當上頭版編輯嗎?我同事說，基本很難，當然這是小說，存在著虛構的情節，而真實的來說，我們在報社不僅要考記者證，更要努力評職稱，才能爬到一定的位置，而我相對于主角而言，有些特殊，我沒有當過記者，我是一到報社就直接當編輯的員工。所以相對而言，我覺得這也算一種異類的共鳴。
小說中男女主的火花很曖昧，相比時下卿卿我我，翻云覆雨的大尺度劇情來說，這本書相對純粹了許多，它并不浮夸，只是在架構上，多了一絲陳舊少了一點個人的味道。
女主是富家女千金的設定，很多人不感冒，但若不是這個設定，她也不會在她爬上頂端時毅然決絕地去父親的企業獨當一面，作者想要的是這個記者強大，沉穩，且智慧并重。
男主尹年在這本書里，并不會讓人討厭，第一他幫女主擺平騷擾，第二他遵從內心去追求一份感情，第三，他讓我看見默默的愛情。
我記得在書中他和女主針對報紙的對話。
“以往這樣的新聞上了社會版，不過是豆腐塊大的一條消息... ...”
“其實，每個豆腐塊后面都有很長的故事?！?/p>
“不要小覷你手里的筆，它代表輿論的力量... ...”
新聞是真實性的文字，它不容偽裝，它代表聲音，也代表立場，我們都會在職場中出錯，而報業卻不容這樣的現象發生，面對一份報紙，必須繁復調查，沒有調查就沒有發言權，所以，當尹年替商影年受罰時，我也感觸頗深，當然還有廣告位的懊惱... ...
甚至，女主和父親的關系，從不和到原諒，到釋懷后的上任，都是如此。
很多事我們都是后來才懂，很多潛在的誤解，都是需要時間，就像她和陸巧鳴。
看到尹年在醫院貼心的照顧她，他懂得她的喜樂，愿意護佑她的這份純粹時，我是羨慕的。
可男配還是挺虧的，我近兩年都比較喜歡配角，就像這本書里，我還是理解他的離開，為了那份匹配，為了能得到祝福，他回國投入了女主父親的公司，只為得到認可。傅政勛從未欠過商影年，而是一再付出。可誤會就像命運，傅政勛還是錯過。好在他也花好月圓，沒有太過悲劇。
我唯一不喜歡的是男主離過婚，雖然這樣說對一些離婚人士不公，但是多少我喜歡的還是從一而終，也許第二次婚姻會更重視吧。
這世間沒有太多的圓滿，需要的還是彼此的融合。
龍應臺菊花讀后感（5）
龍應臺的《目送》讀后感范文
篇一：目送讀后感
父女母子之間的緣分，是將你和他手上系了一根線，他的漸行漸遠不能拉動你，卻有了一絲痛楚，是牽掛，是回憶，是生的意義。
其實很多時候不是我們去看父母的背影，更多的時候，是我們承受愛我們的人追逐的目光。承受他們不舍得，不放心的，滿眼的目送。但我們從小到大只管一個人離開，從未回頭張望過。
記憶最深的一次，每次回老家，出去玩的時候：總會看見奶奶一臉不舍的神情，雙手急促纏著圍裙，那時的我總以為：
又不是不會回來，擔心什么。便一臉不耐煩走開了。卻不曾想這卻是最后一次見面。奶奶因為摔了一跤，不幸走了。我十分傷心當生命里最關心的人走了，我們才知道我們失去了最珍貴的東西，再也找不回來了都不再會有人為你留戀，為你掛牽，為你等待。就算有千萬次的回頭，會有誰人在一直目送著我的離開，哪怕轉了彎仍舍不得收回目光。
再多的遺憾都只不過是生命的過程，我們只能往前走，用現在來填補過去的空白和傷口。帶著愛與釋懷與生命的和解。
小時候，每當遇到兩難時候。我們總是喜歡問爸爸媽媽：你說我選哪一個好?我們總是喜歡把問題丟給父母，當我們長大了，父母老了。我們必須學會一個人面對，然后去解決。
昨兒女的要明白，在父母的有生之年里，讓他們的眼睛多落點在我們的臉龐上，而不是含淚看我們漸行漸遠，做父母的也要知道，孩子不是你的附屬品，有些路，只能一人走，你給孩子的只是些精神上安慰與支持，讓他自己體會孤獨，挫折，失敗等種種坎坷。這才是真正的愛。因為有些事，只能一人過。有些關，只能一人過。
所謂的父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷的目送他的背影漸行漸遠，你站立在小路的這一端，看見他逐漸消失在小路轉彎的地方。而且，他用背影默默告訴你：“不必追?！?/p>
篇二：目送讀后感
“我慢慢地、慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追?！?/p>
這是龍應臺在她最近出版的一部書《目送》中的一段。龍應臺，這支亞洲最犀利的'一支筆，也會有最柔軟和難以言盡的時候。在此之前我讀過她的《孩子，你慢慢來》、《親愛的安德烈》，都是用盡了深沉和喜悅的筆鋒，寫盡了一個母親在孩子成長過程中的點滴驚嘆和感慨。而《目送》卻是思考著生與死的人生大問題，在寫父親的逝去、母親的垂老、兒子的遠離、朋友的牽掛、兄弟的攜手共進的同時還寫失意、失敗、脆弱和放手，這是一本生死筆記，深邃、憂傷、美麗。
其實，《目送》只是這本書中的開篇。開頭作者是寫自己在孩子第一天上學時看著他慢慢地一步一回頭地走進校門，消失在自己的視野中;再到孩子十六歲時在機場目送他離開;當孩子慢慢地不再粘著父母，不再愿意和父母齊頭并進的時候，這個做母親的人，慢慢地獨自咀嚼著這份落寞，慢慢地眼前出現了另一個背影，這個背影也是落寞的。在被淚水濕潤而模糊了的視線里，我們都看到了那個背影，是被長大了的我們無意時怠慢了的父母的背影。,他們從不打攪我們，總是在離我們十步之遙的地方緩慢前行，是為了看我們是否安全，是確保我們在無助的時候能第一個出現在我們的面前，是在看到我們歡樂時他們也能偷著樂是的，養兒方知父母恩。在我們目送著孩子遠離了自己的視野時，才知道這樣的滋味父母已經嘗過了很多遍。
于是，我讀到了那段驚心動魄的話。一下子，眼淚就像決堤了一樣再也不能收住。我一遍一遍地讀著這段話，那“不必追”三個字狠狠地刺痛著我的眼睛。孩子所去的方向是燦爛的未來，而那個背影要去的地方卻是無盡的黑暗。我知道，花開總有花落的時候，但，真到了那天，情何以堪?熟悉的老屋卻沒有了最親的人，庭前花開卻失去了駐足欣賞的人，你的喜悅再也無人分享，世界上再也不會有人知道你額前的傷疤出自何時來自何處，你，可以這樣想象嗎?
感謝龍應臺的《目送》，讓我們下定決心再對父母好一點，再好一點。窮盡我所有，愛他們，因為我們是爸媽最親愛最疼愛的孩子!
篇三：目送讀后感
龍應臺的《目送》是一部對親情和周邊人物的感悟散文。特別喜歡她寫的親情，抒情、真切、含蓄，并為之深深感動?！赌克汀肥侨珪氖灼?，描寫的是目送孩子的成長，目送父親的遠去。第二篇《雨兒》寫患老年癡呆癥的年邁母親，母女情感真心實意，讓人感動，第三篇《十七歲》寫的是青春期兒子的“獨立”，還有《愛情》、《明白》、《胭脂》、《為誰》等等，這些都是寫父親的逝，寫母親的老，寫兒子的離，把個人生命中最私密、最深埋、最不可言喻的‘傷逝’和‘舍’”銘刻在心，訴諸文字，處處是感同深受的親情滋味，篇篇有讓人沉吟難忘的人生情景。
古人云：四十不惑。人過四十后，經歷過許多次的生老病死的場面，再讀《目送》這類親情散文，感悟很多，特別是《目送》中的：“我慢慢地，慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追?！比嗽谏穆吠局?，很多時候都是這樣：平靜中透露著的哀痛，讓人不甘又無奈。永遠記得兒子在第一次拿到學習成績單時的情景，手拿獎狀，在人群中急切地尋找我地樣子，那時的我就是他的天;大學四年，每次打電話時，即便是在腳骨折臥床時，他的聲音是歡快的語調，第一句話永遠都是“媽媽，我很好!”我很感謝兒子的孝順，但心里也明白，兒子長大了，能自己擔待所有的傷痛，對父母的依戀會越來越少，每每想到這，那種酸楚而又心存喜悅的無奈，瞬間會填滿我整個胸膛。
讀《目送》會我又一次地感受到送父親走時的那種撕心裂肺的哀痛，也會想到了每次回家看母親時，母親那歡愉的目光和不停叨嘮的話語。世間大小小起起落落的事，最后還是沉寂于生活中的點點滴滴，《目送》所描寫的都是人們所經歷的，所以能引起人們的共鳴。
讀《目送》總有想流淚的感覺，為逝去的或正在遠去的親情，挽留不住的是匆匆的生命腳步，能留下的就是記憶;讀《目送》懂得了對于生命，最好的態度不是挽留，而是珍惜;
讀《目送》有些更深的感悟：再多的遺憾不舍都不過是生命的過程，我們只能往前走，用現在來填補過去的空白和傷口，帶著愛和釋懷與生命和解。
龍應臺菊花讀后感（6）
今年暑假，閑暇之余讀完臺灣女作家龍應臺人生三書之三《目送》。作者以獨特的視角和敘述方式，描寫了父親的去世、母親的老邁、兒子的離別、朋友的關懷和兄弟的共同行動，描寫了失敗與脆弱、失落與放手，描寫了揮之不去、堅忍不拔的虛無，描寫了樸實而迷人的文字。
在這本書中，我看到了一顆熱愛和同情生活的心。我和作者一樣喜歡走路，“有時候，約個可愛的人，兩個人一起走，但是兩個人一起走時，一半的心在那人身上，只有一半的心，在看風景。獨自行走是你和風景之間的私人會面。
”我也喜歡攝影，用**記錄生活，記錄每天的日出日落、云卷云舒、花蟲鳥獸……“跟風景約會的時間長了，行云流水間，萬物映在眼底。每一個被我“看見”的瞬間剎那，都被我采下，而采下的每一個當時，我都感受到一種“美”的逼迫，因為每一個當時，都稍縱即逝。”
讀這本書時，我常常陷入思考，產生了很多共鳴。“油米柴鹽一肩挑的母親，在她成為母親之前，也是個躲在書房里的大小姐吧。”總有一天，我們會變成別人的爸爸媽媽，我們會變成別人爸爸媽媽的爸爸媽媽，那時的我們會是怎樣的呢?
雖然我沒有經歷過父親的去世、母親的晚年和兒子的離世，但總有一天我會經歷，這讓我更加珍惜眼前的時光。目前，父母健在健康；家里有兄弟，什么事都談；朋友不多，但有三兩個知己互相關心，他們覺得很幸福。
有些路啊，只能一個人走?！拔衣?、慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠?！弊x到這里不由想起日本動畫大師宮崎駿的作品《千與千尋》。
人生就像一列開往墳墓的火車。路上會有很多站。有人一路陪你很難。當陪伴你的人想下車時，即使你不放棄，你也應該心存感激，然后揮手告別。
人生的道路是一樣的，沒有人能陪你一輩子，你所面臨的一切挫折，你遇到的任何困難有時都只能由你自己承擔。因為父母都可能老去，比你先走一步；你的朋友也會因有自己的家庭，無法顧及你的全部；你的愛人也會有不在身邊的一天，何況如果有孩子，他們也有長大的一天去外面的世界闖蕩，去過自己的生活。那個時候，所有的一切都要靠你自己去決定，所有的路也要自己走下去。
準備一顆熱愛生活的心，充滿信心和希望，度過余生。
龍應臺菊花讀后感（7）
媽媽要回的家，不是任何一個有郵遞區號、郵差找得到的家，她要回的家，不是空間，而是一段時光，在那個時光的籠罩里，年幼的孩子正在追逐笑鬧、廚房里正傳來煎魚的滋滋香氣、丈夫正從她身后捂著她的雙眼要她猜是誰、門外有人高喊限時專送拿印章來。媽媽是那個搭了時光機器來到這里但是再也找不到回程車的旅人。龍應臺《回家》
文中的兄妹四人，在清明節陪母親回別離半個世紀的湖南老家。然而無論兄妹如何悉心照顧，母親卻是故土難尋、神色凄惶，兒女們也終于明白，所謂的回家，不過是自欺欺人。那個家早就不存在。它只存在于記憶里。人生之無奈，不過如此。更進一步想，那個家，其實只是一種象征：我們被時光拋棄，成為孤兒。不是母親一個人回不去了，是我們所有人，回不去了。孩子不想回家，也許是他們覺得家里雖有父母，卻沒有了歡笑。情人不想回家，也許是他們覺得家里那人雖在，卻失去了溫馨。
而暮年的父母，那屋還在，然物是人非。面對垂垂老矣的父母，一臉不屑的我們，早已不是他（她）記憶中的那個追逐笑鬧的孩子了。老人眼前的現實，恍惚得猶如一個憂傷的夢，而他們心里的那個家，卻真實得難以尋覓。老人，成了這個世界里最可憐的孤兒。年幼時，父母是我們可以依偎的大山，我們覺得溫暖。而長大后父母老了，我們是不是他們安全的棲息地呢？也許是，也許不是。成長的蛻變讓我們遺忘了年幼時依偎大山時的溫暖，世界的紛繁讓父母成了我們心里一個模糊的符號。
面對孑然一身的父母，我們卻讓他（她）沒有了大山的感覺。在那漫長的孤燈相對的日子里，他們期許的僅僅只是衣食無憂嗎？面對一個業已糊涂的父母，我們是不是該像龍應臺那樣懂得感恩呢？也許，只有兒女們滿心的感恩，才會換來母親搭載時光機器的返程票啊！前天，我回老家探望喝農藥未死的小姨。她還不到60歲，很能干?？墒懿涣诵鹤拥膼貉詯赫Z就決絕的尋死。一屋子的兒子媳婦輩的振振有詞地安慰她，卻不解她為什么要尋死。我想安慰她，卻找不到說辭。
我想起來，后天又是一年一度的母親節。
龍應臺菊花讀后感（8）
龍應臺，一位當代知名作家和學者，以其犀利的思考和獨特的觀點聞名于文壇。她的作品涵蓋了文學、歷史、社會學等多個領域，并對中國現代社會的發展與變革做出了深刻的分析與評論。讀完她的著作，我深受啟發，產生了許多思考和共鳴。
《如果讀后感》是龍應臺的一本代表作，也是她對中國現代社會進行了一次重要的反思與探索。這本書從種族、宗教、性別、社會等多個層面出發，探討了人類自由意志的發展與限制。作為讀者，我被她深邃的思考和犀利的洞察力所吸引。
這本書的第一篇《真實的鏡子：一對一千》令我深感震撼。龍應臺通過對"真實"的種種考量，揭示了當代中國社會的矛盾與困境。她認為媒體是現代社會最重要的"鏡子"，由于壓力與限制，媒體往往失去了原有的獨立性與公正性，被政府和商業操控，失去了揭示真相的能力。反思當代社會，我們需要更加關注自由媒體的發展，為人們提供一個更加客觀和真實的反映社會的鏡子。
在第二篇《追問自由的迷戀》中，龍應臺深入探討了人類對自由的追求與迷戀。她指出，自由并非是一個孤立的存在，與社會、歷史、文化等因素密不可分。她以自己的經歷為例，講述了自由意志的局限性和人們對權力的迷戀。打破束縛，追求自由，是每個人的追求，但同時也要問自己，自由是為了什么，自由的背后是否隱藏著一種對權力的渴望？對于這個問題，龍應臺沒有給出具體答案，但引發了讀者的思考。
第三篇《與優秀的人在一起》是對龍應臺與許多優秀的人相處的感悟與思考。她認為，在與優秀的人相處的過程中，不僅能夠學到知識，還能夠激發自己內心的潛能。她強調，人生是一種不斷自我超越的過程，與優秀的人在一起，能夠不斷吸取他們的智慧和經驗，更好地塑造自己的人格。這讓我深感觸動，也激發了我與優秀人士交流學習的渴望。
小編認為，龍應臺的《如果讀后感》是一本思想深邃且發人深省的著作。通過深入地反思與觀察，她揭示了當代中國社會的現實與挑戰，為我們提供了一個全新的視角。同時，她對自由、權力和人際關系的思考，讓我們更加意識到自身的責任和擔當。讀完這本書，我對中國的現實和未來有了更加清晰的認識，同時也對個人的成長和發展有了更深入的思考。
作為讀者，我從中感受到了知識的力量和思想的力量。龍應臺的犀利觀點和深邃思考，不僅開拓了我的眼界，也激發了我對知識的渴望和學習的動力。我希望能夠繼續研究和閱讀龍應臺的作品，從中尋找更多的智慧和啟示。同時，我也愿意將她的思考與洞察力傳遞給更多的人，共同探索人類自由意志的邊界和可能性。
龍應臺菊花讀后感（9）
閱讀了《目送》，讓我懂得生活既充滿陽光，也有雨雪風霜。無論如何，我們都要有一顆真誠的心，堅強勇敢地面對一切，過好每一天。用一句現在流行的話語：
在這兩個星期里，我讀了臺灣女作家龍應臺的《目送》，這本書一共有七十三篇散文，但這看似短小的散文，卻寫出了父親的逝去、母親的老去、兒子的離去、朋友的牽掛、兄弟的攜手同行,也寫出了失敗和脆弱、牽手和放手，還寫出了纏綿不舍和絕然的虛無，這是一本生死筆記，深邃、憂傷和美麗。
“我慢慢地、慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只是不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。你站在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影告訴你：不必追。
”我們和父母之間不正是這樣嗎?
總有一天我會長大，總有一天他們會離開我，總有一天我會獨自踏上孤獨的路，有些路，注定只有一個人要走，即使是孤獨和艱難，也要毫不猶豫地走下去。
這本書就是我們現實生活中的寫照，把血濃于水的親情表現得淋漓盡致。我從書中讀懂了父母的艱辛和無奈，曾經的種種埋怨，都化為烏有，曾經的不耐煩，都變成了愧疚和自責，父母用自己美好的年華來養育了我，我現在慢慢地理解了父母，慢慢地明白了父母一次又一次的目送。
也許最后的守望是無法避免的，也許我們無法卷入輪回的命運，但我們只需要和他們一起享受每一天，就夠了。
我們既然微笑著踏上了那條未知的路途，留給父母一個“不用追”的背影，那么前方的路再困難，我們也要勇敢地、無畏地、微笑的走下去，永遠不回頭。
早讀龍應臺的書，散文、散文都是不可多得的精品，深深地被她樸素的外表所吸引，卻被她內心的紅城所吸引。她的文字，把人性本質和文學內核剝繭、刻畫得絲絲入扣，直指核心。她關心時事、熱愛和平，針砭時事，鞭辟入里，不光是作家，更是位思想家、公眾知識分子，大家對她的評論是“橫眉冷對千夫指”時，寒氣逼人，如刀光劍影;“俯首甘為孺子?！睍r，卻溫柔婉轉，仿佛微風吹過麥田。
而我的感覺則是：如果說索爾尼仁琴被譽為是“俄羅斯的良心”，那么龍應臺可否說是“臺灣的良心呢”?
《目送》是一本生死筆記，主打溫情牌，收錄的七十三篇散文，分別寫了父親的逝世，母親的老去，兒子的成長單飛，朋友親人的離散牽掛，兄弟的重逢攜手……
本書的同名篇《目送》，給我的感受最深。這篇文章分成兩個段落，第一段作為母親，龍應臺敘述了兒子華安從第一天上小學起到中學、直至出國上大學十多年間的幾個感人片段，她一次次目送孩子的背影離去，一次次目送他成長。在第二段中，龍應臺作為一個女兒，回憶起自己長大后與父親的分離：
總是目送父親的背影漸行漸遠，直到有一天，在殯儀館熊熊爐火里永遠地消逝……所以她說：“我慢慢地、慢慢地了解到，所謂父女、母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地目送他的背影漸行漸遠。你站在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影告訴你，不必追。
”不由得想起我的點點滴滴。當我第一次踏進小學的校門時，我也回頭看了看父母離開的背影。父親出差在外的時候，我也躺在窗前，看著他的背影消失在社去的角落里。當我第一次上大學，父母送校后離開時我并沒有回頭，反而是馬上扎入新生火熱的報名中去;生孩子出產房，他們炙熱的眼神送來的溫暖和關切，在得知父母雙雙得重病，去醫生辦公室代表家屬簽字時，那被迅速關在大門外焦慮的眼神……
打開郵箱，第一封郵件永遠定格在xx年11月28日，那是爸爸在我結婚后給我發的一封信，題目是《女兒是父親的最后一個情人》這篇**的文章，結尾他寫道“音音，老爸沒有息，你知道嗎?在你結婚的那天晚上，老爸流淚一晚上啊!不知道別的女孩的老爸是否也是這樣?
” 此文不能多看，每次光看到標題就已泣不成聲，一切也都盡在不言中，而此時，遠在天堂的爸爸不知是不是會常常透過天幕沖我溫暖地一笑呢?
以前還不能完全體會到親人“目送”中飽含的深意，以為理所當然，但當父母都漸漸老去或去世時，曾經的點點滴滴會經常無意識地在浮現在腦海，年紀越大，浮現的時刻就越多……
我們總說自己已經長大，可是給親人們做過些什么呢?我們注意過他們在我們身后的祝福和期盼嗎?我們感受到他們期待的眼神嗎?我們凝視過我們的親人離開的背影嗎?……
不要讓我們的親人也因為我們而傷心失望，不要讓滿滿的祝福變成沒有主人的煙，不要讓親人的眼睛從期待變成悲傷
這就是真實的目送，這就是我在低低淺淺的文字里讀出的感受。
目送我們的親人，我們的子女，那幾乎可以穿越時光的眼神指引著我們共同去經歷，一起去相互送別，一起相互慰藉，在這淺長而又深邃的日子里，在親情的溫暖中，在這茫茫的人海里!
龍應臺的《目送》是本難得的好書。在你看完前幾篇，會產生一種感覺——不忍心讀下去，讀完了，就沒得讀了。
龍應臺在《目送》中寫的是她個人的情感。寫她與兒子一起逛街時，兒子不愿跟她牽手過街，兒子大了，有了疏離感;寫她母親得了老人癡呆癥，反反復復的問她是誰，寫她與母親逛街，母親的那個愛美樣子;寫她與父親同樣在過街時，要牽她的手，而她已經人在中年，寫她父親最后病重生活不能自理時，由于傭人的疏忽，眼屎黏住了眼。等等。
龍應臺的文筆優美細膩。它講述了這些生活的細節，感情像流水一樣涌出。只是讓人不禁為之唏噓的是，父母老后的情形。我甚至認為，在美麗的文字背后，龍應臺是否想起了她的舊貌？
由此，你不得不想到自己。
這個社會是需要關懷老年人的。雖然有人說老人像個孩子，但孩子是生命力的象征，而老人，就是英雄和美力的年齡。那是一個成年人不能掌握自身命運的時刻，那是垂垂老去等待死亡的時刻。
那時，多少預示了人生的悲愴?；蛘?，說的白一點，人，要有個好死!
我非常喜歡《(不)相信》中所寫的，假如我籠統的隱晦的表達的話，那就是理想主義墮落為現實主義，而轉向實用主義的過程。是理想沿著這一路線演變而歸于世俗的過程。龍應臺在文末引用了李叔同的話。
我想他是尊重這位弘一大師的。我猜測，她應該非常佩服佛家的圓寂。因為這是死在自己手中的平靜面對。
從這個意義上說，我們似乎尊重那些放棄生命的人。正像蘇格拉底所說，“踏上死亡之途”與“繼續存活”，“孰優孰劣”，“只有神明知道”。
當我們對生老病死充滿疑惑時，李叔同在臨終前“悲欣交集”四字絕筆及偈語或許告訴了我們他的人生體驗。
“君子之交，其淡如水，執象而求，咫尺千里。問余何適，廓爾忘言，華枝春滿，天心月圓?！?/p>
龍應臺菊花讀后感（10）
夜闌人靜,《經濟之聲》的“財經夜讀”在播送臺灣作家龍應臺的短篇，充滿親情溫情愛情的散文《胭脂》。電波里傳來主持人好聽的聲音：
每次到屏東去看媽媽，還沒到時先給她電話：“你知道我是誰嗎？”她愉快的聲音傳來：“我不知道你是什么人，可是我知道你是我喜歡的人?！?/p>
作品一開始就抓住了讀者的心。那是居住兩地的母女，女兒定期探望母親?？磥磉@位母親患有記憶障礙，她已經記不住女兒的名字，但她知道，來看她的，一定是她喜歡的人。她尚未喪失認知，當女兒報出自己小名時，母親就以很濃的浙江鄉音作出反應。但是，在我們的實際生活中，我們年邁的父母也許連這樣的認知能力都已喪失殆盡。我國進入了老年社會，俗稱“老年癡呆”的老年病折磨著越來越多的老年人。咱們不說離我們遙遠的里根總統或撒切爾夫人，我們周圍的親戚朋友中深受其害的老人越來越多。他們喪失記憶，不認識至親，找不到家門，他們生活不能自理，給家庭給社會帶來沉重的負擔。他們自己，喪失自尊，生不如死。我的一位朋友，曾經主持過《毛選》英文版翻譯出版的翻譯大家于寶渠，晚年患阿爾茨海默病，極其痛苦，沒有生活質量尚且不說，完全沒有尊嚴或自尊可言，一位曾經風度翩翩氣度不凡的大翻譯家，任憑外人小孩欺侮作踐，他的女兒在幾年后說起父親的病，兩眼還是會情不自禁地泛紅。我們誰都會變老，像阿爾茨海默病這樣的老年病，全社會都要關注。好在我們的電視媒體已經對那些靠嘲笑諷刺“老年癡呆”來博得幾聲掌聲的小品說不！
父母對孩子們的來訪總是充滿期望，尤其是一位喪失了記憶的善良的母親，則不僅僅是期待，更是依賴，他們活在遠期記憶中，這是他們賴以生存的精神支柱。龍應臺的《胭脂》以細膩的文字與女性獨特的感情，描述了看似淡淡的母女情中所蘊藏的無限愛情。女兒去看望母親，“帶她去‘鄧師傅’做腳底按摩，帶她去美容院洗頭，帶她到菜市場買菜，帶她到田野上去看鷺鷥，帶她到藥房去買老人營養品，帶她去買棉質內衣，寬大但是肩帶又不會滑下來的那一種，帶她去買鞋子買乳液買最大號的指甲刀?！笨此茦O其平凡的小事，卻是母親需要的，喜歡的，充滿著子女對母親的關心與體貼。我們現在社會如此浮躁，多么需要這樣的親情呀！應該說，我們現在缺少的，是子女對父母的關心與體貼。慚愧得很，自己1965年離開上海、離開家，到2013年母親以92歲高齡離世，共有48年的時間，包括結婚成家前每年的探親假，自己與父母待在一起的時間加起來真是屈指可數！怪不得每次與父母分手，他們總是一句話：多回來看看我們，看一次少一次！隨著他們的西去，再要去看他們，只能去墓園了。以前父母在，家在，上海有我的家；隨著父母的離去，上海已經沒有我的家了。兄弟姐妹的家，是他們的家，我充其量不過是一個客人，父母家，才是我的家！父母在，家在，要珍惜呀！
龍應臺的《胭脂》，讓人感到溫暖，在娓娓道來之中，讓人們明白，父母在逐漸變老，好好善待他們吧。羊有跪乳之恩，鴉有反哺之義。父母養育之恩，沒齒不忘。
龍應臺菊花讀后感（11）
如果你看過《安妮日記》，你就會學會堅強;如果你看過《老人與海》，你就會學會堅持;如果你看過《夏洛的網》，你就會學會真誠;如果你看過《目送》，你就會學會關愛和孝順。以下是由本人為大家整理的相關范文，歡迎閱讀。
這個寒假，我讀了臺灣著名女作家龍應臺的散文集《目送》。它，是一本適合三代人共讀的人生之書。
《目送》收錄的七十三篇散文，寫了父親的逝世，母親的老去，兒子的成長單飛，朋友親人的離散牽掛，兄弟的重逢攜手……整個寒假，我雖然只讀了其中二十六篇，卻已經深深感動。
同名主打篇《目送》，給我的感受最深。這篇文章分成兩個段落，第一段作為母親，龍應臺敘述了兒子華安從第一天上小學起到中學、直至出國上大學十多年間的幾個感人片段，她一次次目送孩子的背影離去，一次次目送他成長。在第二段中，龍應臺作為一個女兒，回憶起自己長大后與父親的分離：
總是目送父親的背影漸行漸遠，直到有一天，在殯儀館熊熊爐火里永遠地消逝……所以她說：“我慢慢地、慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地目送他的背影漸行漸遠。你站在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影告訴你，不必追。
”由此，我想到自己。當我第一次踏進小學的校門時，也曾一次次回頭注視父母離去的背影;當爸爸或者媽媽出差離家時，我也曾趴在窗口，目送他們的背影消失在小區的拐角。當我第一次離開父母，去甘肅黃羊川參加南京電視臺的拍攝活動；當我走進南門，參加人生第一次高考試，我能感受到身后熱切的目光
對于13歲的我來說，人生才剛剛起步，還不能完全體會龍應臺“目送”中飽含的深意;但是我想，那些路我一定會走，那些目送背影的瞬間我一定也都會經歷。但我希望在未來，我也能擁有龍應臺的感動之心和感恩之筆。
這是一本奇妙的書。淡淡的文字，平淡的語調，細膩的感受，完全沒有華麗的影子，也沒什么大悲大喜。但卻能讓人很認真地讀下去，在無形間凈化著我們那被塵埃腐蝕的心靈。
這是一次關于親情的坦言?！拔衣?、慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：
不必追?！倍嗝礃銓嵉奈淖郑瑓s觸動了我內心最脆弱的地方。
仔細想想，好像也真的是這樣。年幼時的我們，總是走在最前面的那一個，向著朝陽邁去，而順著我們的背影一直倒退回去就會發現，在那個最隱蔽的角落里，總有一個或兩個人，他們的眼神，從我們出現在這世界上時，就從未離開過。他們或許期待，或許渴望我們的一回眸，一絲觀注，但我們一直沒給過。
即便如此，每當我看著他們的眼睛，總有一種說不出的深情和期待。
這是一個關于時間的記載。隨著時間的流逝，當我們也成為仰望背后的人時，我們才會真正體會到父母的痛苦和沉默。父母年輕時把我們當孩子看待，老年時把我們當孩子看待。
我們會后悔自己的無知，但時間不會給我們機會。我們想告訴孩子們這種感覺，但它被時間悄悄地擋住了。時間改變了我們，讓我們知道一切，讓我們失去很多。
的確，有些感情只能一個人感受，有些眼淚只能一個**，有些痛苦只能一個人承受，有些事情只能一個人做，有些習俗只能一個人走過，有些道路，真的只能一個人走。明白了這些，才算是真真正正的成長了吧。
這是一個人生命的歷程。不管是時間也好，親情、愛情、友情也好，該經歷的會經歷，該遺失的會遺失。生活是一條無法改變的軌跡。我們一定要沿照這條軌道上的路標，體驗生、老、死、悲、樂。
《目送》這個光陰歲月的故事是屬于別人的，但我們每個人都一樣，在時光消逝中成長度過，我們的**會由光滑到粗糙，我們的背影會由高大到佝僂，我們曾經擁有的也都會一一消失。這似乎是一個永恒的遺憾，但我們可以從這一次的看到中提取出最純潔的靈魂和最溫暖的回憶。
龍應臺的話是我最喜歡的。它們就像清晨的雨露，清新的空氣，暗的火焰，溫暖明亮，帶給我一種非常平和的感覺。在嘈雜的課堂上讀她的書，我的世界不知怎么地變得安靜了。
我讀了龍應臺所寫的《目送》以后，有一些感想，我覺得除了第一篇《目送》和最后一篇《魂歸》跟“目送”有些關系，其余都很雜亂，幾乎與“目送”沒有關系，所以，大致內容我也概括不出來。
給我印象最深的是第一個。他說，龍應臺看到自己的孩子華安小學上大學，隨后提交人的父親住院火化?！拔衣?、慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：
不必追。”這段讓人心酸和感動的文字說了：年幼的孩子長大到**，讓她牽掛、讓她失落、讓她懂得怎么放手。
而她父親的死，在火葬場最后一次見到他——當父親，顯然把她和他的命運終結了。
最讓人感動的是最后一篇文章《魂歸》，它說了龍應臺的父親死了，村民們說，根據家鄉的習俗，兒女不能親手埋了父母，但是，但是作者——龍應臺和她的母親卻說：“最后一次接觸父親的機會，我們不會以任何理由給任何別人代勞?！?這一天清晨，“父親”上山了，當司儀長長地唱“拜──”時，“我”和“我”的母親深深地跪下，眼淚決堤。
雖然我看得是“電子書”，有一些重復的，我不知道是故意重復還是無意重復的。但是，這“本”《目送》十分感人。雖然我還不是完全理解《目送》，可是，這里面有些路我可能會走，我希望我以后也有一顆感恩和回報的心。
假期讀了龍應臺的《目送》，書中寫盡了作為女兒、母親、姐妹的她與自己的父親，兒子，哥哥一次次的聚散離合。一次次的目送也意味著人情的濃淡，一次次的目送講述了多少滄桑巨變。
人們常常說，三生，可是真的又三生嗎?如果又的話，今生的我在不停地被誰目送，來世我又會目送誰?“所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。
你站在這條路的盡頭，看著他在這條路的轉彎處消失，他背著你默默地告訴你：不要追。”真的是如此嗎?
許多年過去，當我走上工作崗位的時候，我是否會在拐角處回過頭來，然后笑著對母親說——媽;或者，我是否也會在母親悲傷的目送中消失在拐角處?
我記得小時候，我常常躺在媽媽的懷里，聽她將她的童年故事。母親的眼淚是啟蒙的明珠。現在，我們之間經常有一扇門。我在門口，她在外面。我沒有勇氣開門，父母有責任撫養孩子，尊重父母。
年少時，母親目送孩子離去，年老時，孩子目送母親離去。那是什么？看著，背影消失了，只有悲傷和孤獨？
不，不會的，我相信不會永遠都是目送的。我想我會打開那扇門的。我仍然可以像小時候那樣依偎在母親的懷里，即使母親不再將述她的童年故事。
在這本書的魅力睿智的文字里，我看見了自己，在嘆息作者的哀傷之余，也深深地體會到母親，我的母親的那么傷情。我想，許多年之后，等我也是一位母親的時候，是否也會如此，是否也只是目送?
寶藏可以保存，不是嗎？也許我現在做的什么都不是，但我相信一句問候，一杯茶和一個擁抱真的能讓沉默消逝。也許，許多年后，我目送著母親離去的時候，我仍然會悲傷、難過，但是，至少不會遺憾，不是嗎?
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