電影劇本格式(合集十一篇)_電影劇本格式
發表時間：2021-07-24電影劇本格式(合集十一篇)。
? 電影劇本格式 ?
電影劇本是部故事片的指南或概要嗎?是藍圖嗎?是圖表嗎? 小編收集了電影劇本的寫作基礎，歡迎閱讀。 ?
第一章電影劇本是什么?
在本章我們將介紹戲劇式結構的示例
電影劇本是什么?
是一部故事片的指南或概要嗎?是藍圖嗎?是圖表嗎?
是一系列通過對話和描寫來敘述的形象、場景、段落等，就像一串聯系在一起的珍珠項鏈一樣嗎?是 一幅夢境中的風景畫嗎，是一些思想的匯集嗎?
電影劇本究竟是什么?
首先，它不是小說，當然它也絕對不是戲劇。
如果你看一部小說而且嘗試著去確定它的基本特性時，你會發現那種戲劇性行為動作、故事線等，時 常是發生在主要人物的頭腦中。我們(讀者)是在偷窺主人公的思想、感情、言語、行為動作、記憶、夢 幻、希望、野心、見識和更多的東西。如果出現了另外一位人物，那么故事線則隨著視角而變化，但時常 是又返回到原來的主要人物那里。在小說中，所有的行為動作都發生在人物的頭腦中──在戲劇性行為動 作的“頭腦幻景”之中。
在戲劇(舞臺劇)中，行為動作和故事線則發生在舞臺前拱架下面的舞臺上，而觀眾是第四面墻，偷聽舞臺人物的秘密。人物用語言來交談他們的希望、夢幻、過去和將來的計劃，討論他們的需求、欲望、恐懼和矛盾等。這樣，戲劇中的行為動作產生于戲劇的對白語言之中，它本身就是用口頭講述出來的文字
。
電影則不同。電影是一種視覺媒介，它把一個基本的故事線戲劇化了。它所打交道的是圖像、畫面、一小片和一段拍好的膠片;一個鐘在滴滴答答地走動、一個窗子正在打開、一個人在看、兩個家伙在笑、一輛汽車在彎道上拐彎、一個電話鈴在響等等。一個電影劇本就是由畫面講述出來的故事，還包括語言和描述，而這些內容都發生在它的戲劇性結構之中。
一部電影劇本就是一個由畫面講述出來的故事。
它象名詞(noun)──指的是一個人或幾個人，在一個地方或幾個地方，去干他或她的事情。所有的電影劇本都貫徹執行這一基本前提。
一部故事片是一個視覺媒介，它是把一條基本的故事線加以戲劇化。如同所有的故事一樣，它有一個明確的開端、中段和結尾。如果我們拿來一個電影劇本，把它象一幅畫那樣掛在墻上來審視，那么它看起 來就象下面那個圖表。
第一幕 第二幕 第三幕
開端(beginning) 中段(middle) 結尾(end)
│ │
A──·───┼───·───────┼─────Z
│ │
建 置(setup)對抗 (confrontation) 結 局(resolution)
第1～30頁 第30～90頁 第90～120頁
情節點Ⅰ(Plot Point) 情節點Ⅱ
第25——27頁第85——90頁
所有的電影劇本都包括這一基本的線性結構。
我們把這一電影劇本的模式稱之為示例(Paradigm)①。
它就是一個模特兒，一個式樣，一個構思的規劃。
表中的示例象一張桌子：一張桌面加上(通常是)四條腿。在此示例范圍內，可有方桌子、長桌子、圓桌子、高桌子、矮桌子、矩形桌子、可調節的桌子等等。以此示例為樣板，我們可以隨意制作各種各樣的桌子──反正都是一張桌面加上(通常是)四條腿。
這個示例是確定無疑的。
上面的圖表就是一個電影劇本的示例。
下面我們將其分解：
第一幕，或稱開端
一個標準電影劇本的篇幅大約有120頁，或長兩個小時。
不論你的劇本全用對話、全用描寫，或兩者兼有之，均可按一分鐘一頁來計算。
規矩是不變的──電影劇本中的一頁等于銀幕時間一分鐘。
第一幕是開端，可看成建置(setup)部分，這是因為你要用30頁左右的稿紙去建置(確定)你的故事。如果你去看電影，你時常會自覺或不自覺地做出判斷──你是否喜愛這部影片。今后看電影時，請注意一下，你需要多長時間做出你是否喜愛這部影片的決定。一般大約十分鐘左右。也就相當于你寫的電影劇本的頭十頁。你應該及時地抓住你的讀者。
你應該用大約十頁的篇幅來讓讀者明白誰是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。以《唐人街》(Chinatown)為例：第一頁使我們知道杰克·吉蒂斯(杰克·尼科爾森JackNicholson飾)是地區調查所的一位不拘小節的私人偵探。在第五頁我們認識了一位墨爾雷太太(狄安娜·萊德Di-
aneLadd飾)。她要雇用杰克·吉蒂斯去調查“我丈夫和誰正在亂搞”。這是這部電影劇本的主要問題，而且它提供了一股導致最后解決的戲劇動力。
在第一幕結尾處要有一個情節點。所謂情節點就是一個事變或事件，它緊緊織入故事之中，并把故事轉向另一方向。這一事件一般出現在第25～27頁之間。在《唐人街》之中，當報紙上發表了聲稱墨爾雷先生在“愛巢”之中被人抓住的故事之后，真的墨爾雷太太(費伊·鄧納維FayeDunaway飾)和她的律師來到事務所，恐嚇說要提出訴訟。她是不是那位雇用杰克·尼科爾森②的真的墨爾雷太太?又是誰雇人冒充墨爾雷太太呢?這一切都是為什么?這個事件就把故事轉引到了另一個方向：杰克·尼科爾森作為事件的幸存者必須弄清楚，是誰在擺布他，并且為了什么。
第二幕，或稱對抗
第二幕是你故事的主體部分。一般是在劇本的第30頁至90頁。它之所以稱為電影劇本的對抗部分，是因為一切戲劇的基礎都是沖突(conflict)。一旦你給自己的人物規定出需求(need)，亦即在劇本中他想要達到什么目的，他的目標是什么，你就可以為這一需求設置障礙(obstacles)，這樣就產生了沖突。在《唐人街》這個偵探故事中，第二幕就是杰克·尼科爾森與一些勢力發生了沖突，這些勢力不愿意讓他調查出誰應該對墨爾雷先生之死以及爭水丑聞負責。杰克·尼科爾森所需要克服的障礙支配著這個故事的戲劇動作(dramaticaction)。
第二幕結尾處的情節點一般發生在第85頁至90頁之間。在《唐人街》中，第二幕的結尾的情節點就是：杰克·尼科爾森在墨爾雷先生被謀殺的水池中找到了一副眼鏡，并知道它不是墨爾雷的就是屬于那個謀殺者的。這樣就把故事引入到結局部分。
第三幕，或稱結局
第三幕通常發生在第90頁至第120頁之間，是故事的'結局。
故事是如何結束的?主人公怎么樣了?他是活著還是死了?
他是成功還是失敗了?等等。你的故事需要有一個有力的結尾，以便使人理解并求得完整。那種模棱兩可，含義曖昧的結尾，現在已經過時了。
所有的電影劇本都貫徹著這一基本的線性結構。
戲劇性結構可以被規定為：一系列互為關聯的事情、情節或事件按線性安排最后導致一個戲劇性的結 局。
如何安排這些結構組成部分，決定了你的電影的形式。以《安妮·霍爾》(AnnieHall)為例，它是一個由閃回來敘述的故事，但也有一個明確的開端、中段和結尾。《去年在馬里昂巴德》 AnneederniereaMarienbad)也是一樣。《公民凱恩》(CitizenKane)、《廣島之戀》(Hiroshimamonamour)和《午夜牛郎》(MidnightCowboy)都是如此。
所以這個示例是起作用的。
第一幕 第二幕 第三幕
││
────·─┼──────·─┼─────
││
建置 對抗結局
情節點Ⅰ 情節點Ⅱ
ⅠⅡ
它是一個模特兒，一個式樣，一個構思的規劃;一個技巧高超的電影劇本就是這個樣子的。它為我們提供了關于電影劇本結構的總觀。如果你弄清楚了它就是這個樣子的話，你可以簡單地把你的故事“裝”進去就行了。
所有的好電影劇本都符合這個示例嗎?
肯定是的。
但不必盲目相信我的話。你把它當成一件工具來使用它;對它發生疑問，去研究它，并且思考它。
也許有人不相信它?？赡懿幌嘈艜惺裁撮_端、中段和結尾。你可能說：藝術如同生活一樣，它充其量不過是在某個巨大的中間部分中偶然發生的幾個個人的“重要時刻”，并沒有什么開端也沒有什么結尾。它正如庫特·馮尼格特(KurtVonnegut)所稱，是“一系列偶然的時刻被隨意地串聯在一起”。
我不同意上述這種看法。
請問：一個人出生、生活到死亡，難道不象是開端、中段和結尾嗎?
想一想偉大文明的興起與衰亡吧──如：古埃及、古希臘、古羅馬帝國，它們都是從一個小小的社團萌芽，發展到權力鼎盛時期，然后衰敗直至覆滅。
想一想一顆星的誕生與消亡，或者宇宙的開端，根據現在大多數科學家已經贊同的“大統一”理論，如果宇宙有其開端的話，那它必然也應該有一個結尾。
想一想我們身體的細胞吧!它們從補充、恢復到再生這一循環周期要用多少時間呢?只要七年──在七年中我們身體中一些細胞要死亡，別的一些細胞要生殖、活動、死亡，然后再生。
想一想你獲得某項新工作的第一天吧!你要和新同事相識，要承擔一些新的職責，直到后來你決定離職、退休或者被解雇。
電影劇本也毫無例外。它們有自己明確的開端、中段和結尾。
這是戲劇性結構的基礎。
如果你不相信這個示例的話，那請再做一次檢驗，來證明我錯了。請去看一部影片或看幾部影片，看一看它們是否符合這個示例。
如果你對電影劇本寫作感興趣的話，你就應該時常這樣去做。你看的每一部影片都能成為你的學習材料，幫助你理解什么是故事影片，什么不是故事影片。
你還應該盡可能多讀電影劇本，以便使你明白劇本的形式和結構?，F在很多電影劇本印成了書，在許多書店里出售。也有一些劇本已絕版了，但你可以在自己的藏書里去找，或者從大學里的戲劇藝術部的圖書館里去借閱。
我讓我的學生們閱讀并研究一些電影劇本，如：《唐人街》、《網絡》(Network)、《洛奇》(Rocky) 、《禿鷹的三天》(ThreeDaysoftheCondor)、《非法掙錢人》(Hastler)(選自簡裝本的羅伯特·羅遜的《三個劇本集》，現已絕版)、《安妮·霍爾》，《哈羅德與摩德》(HaroldandMaude)等。
這些劇本都是很好的教材。如果找不到它們，那就讀一下你所能看到的任何電影劇本，讀得越多越好
。
示例是有用的。
它是所有好的電影劇本的基礎。
練習：
到電影院去看電影。當影院光線暗淡下來影片開始后，請問一下你自己究竟需要多少時間能做出“喜 歡”或“不喜歡”這部電影的決定。一旦你明確做出決定后，請看一下手表，記下時間。
如果你發現一部你真正欣賞的影片，不妨再看一遍?？匆豢催@部影片是否真正符合這個示例。再看一看你自己能否分解出各個部分，找出它的開端、中段和結尾。記下：故事是如何開始建立的，你需要多少時間能知道這個影片講的是什么，你是否被這部影片所吸引，或者是被硬拖到影片故事中去。然后再找出
第一幕結尾處與第二幕結尾處的情節點，看看它們是如何導致結局的。
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①原文Paradigm本書均譯為“示例”。但這個詞的實際意義比通常我們所理解的示例有更廣泛的外延 涵義。在語法學中，這個詞專指(動詞、名詞的)詞形變化表。而本書作者使用這一詞則指電影劇本結構的變化表，為了統一，本書內則把此詞譯為“示例”。
②本文作者在分析電影劇本及影片時，習慣把劇中人和扮演者混在一起議論。
? 電影劇本格式 ?
導語：要寫好微電影劇本，掌握劇本寫作的一些基礎知識是必備的，先來看看劇本的格式下面小編收集了一些微電影劇本寫作基礎，請大家認真閱讀! ?
首先明確一點，劇本區別于任何一種文體形式，我經?？吹接械呐笥寻褎”緦懗闪诵≌f或人物傳記，這是不對的，至少是不專業的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術活。
寫劇本也不是什么很崇高的藝術創作，這只是一個普通的工種，劇作家和清潔工人沒什么區別，都是很普通的工作而已，所以每個人都可以寫劇本，每個人都可以當導演。當然，既然是一個工種，就有自己的規范。這些規范也許不會讓你迅速變成一個專家，但至少能使你看上去像一個專家。或者，不至于讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因為一個審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎么專業的話，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落里涼快。
先來看看劇本寫作常犯的錯誤：
1：把劇本寫成了小說剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個是文學劇本，根本不能用來指導拍攝和制作。舉個例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程，但這些東西是無法表現在電影屏幕上的。你的劇本就是一個屏幕，你所要表現的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動這類東西是無法很好的表現出來的。加旁白?當然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭里讀幾頁小說。電影*畫面表達情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機的角度來寫，這可能引起第二個問題。
2：不必要的攝象機標注如果你這樣寫劇本：在5號升降臺，用盤納為升70型相機，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對焦…………如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關，你的劇本也會被導演扔掉。你不需要教他怎么拍，這不是你的事。你在寫劇本的時候完全不用擔心相機的事。但是不是劇本就不要考慮相機了呢?也不是，你需要考慮相機的關系而不是位置。劇本里有自己的專用相機術語，多多使用這些術語，能讓你的劇本很專業，至少看上去很專業。
1.Angle on 角度對準：比如BILL走出便利店，相機對準BILL。
2.Favoring 主要表現：BILL在一個大廣場，人很多，但主要表現BILL。
3.Another angle 另一個角度：換個角度的相機表現BILL在大廣場玩的很開心。
4.Wilder angle 更寬的角度：先表現BILL在廣場的一角喝可樂，然后鏡頭拉遠，表現BILL所在的廣場。
5.New angle 新角度：換個角度表現BILL喝可樂，使鏡頭豐富。
6.POV 視點：從BILL的視點看東西。就是第一人稱視角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。
8.Over shoulder angle 過肩鏡頭：相機越過BILL的肩頭看到SALLY，BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。
9.Moving shot 運動鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運動的，至于具體怎么動，還不是現在考慮的問題。
10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機不要隨意移動，防止“越軸”。把BILL和SALLY兩人連起來有一條軸線，相機只能在軸線一側運動，如果越過這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。
11.Close shot 近景：強調SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。
12.Insert 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，SALLY問BILL幾點了，BILL抬起手來，接下來可以接一個BILL手表的特寫，當然你還可以用此種鏡頭來換景，比如BILL移開手表時攝象機里看到的已經是夜晚的舞會了。
? 電影劇本格式 ?
1[
日/外
中原某一山區
]
畫面：
金秋時節，群山，美麗的小山村。蘆葦、羊群、彎彎的小河。滿山遍野的桂花樹，風吹枝搖花兒飄------
背景音樂：輕緩的口琴聲。
畫外旁白（小女孩）：“聽娘說，生我的時候正好是八月，漫山遍野的桂花盛開著，花兒特別的香，請來的先生說：“就叫她桂花吧，八月的秋季正是果實累累，這個季節生下的孩子餓不著，長大后一定會有出息------”
（暗場出片名）：
桂花
字幕：1935年秋
2[
黃昏/
外
山區村莊一條小巷
]
一個十幾歲的小姑娘向小巷深處跑去。
桂花家院外。
小姑娘跑到桂花家院，邊說邊比劃著村頭方向。
“桂花姐，來了，來了------”
桂花忙取下圍裙，擦擦手，悄悄從院里出去。
桂花拉著小女孩一起跑。
3
[
夜/外
村頭戲臺
]
星空，山廓，燈光，人群。
桂花和小女孩從遠處跑來。
眾人在圍觀。
只見戲班頭燒香揖拜，隨后，又從盒子里取出一副精致的玉佩，正面寫有“大福大貴”字樣。
“大順，給?！?/p>
班頭將玉佩遞了過去。
大順接過玉佩雙手舉過頭，全體演員一起揖拜。
拜后郭大順把玉佩掛到自己的腰間。
臺前傳來開場鑼鼓聲，
眾人群向臺前涌去。
4[
晚／戲臺前
開戲
曲劇《風雪配》
]。
眾人們看得入神。
郭大順演的十分精彩，身上的玉佩也各外顯眼。
人們的叫好聲，掌聲。
桂花和小姑娘也在人群中觀看。
郭大順唱完一場戲來到后臺，脫去厚厚的戲裝，順手放在旁邊的行頭箱子上，戲裝上面的玉佩閃閃發光。
郭大順在邊擦汗邊喝水。
桂花也悄悄來到后臺在遠處好奇地觀望。
一個老演員猛然咳嗽起來。
郭大順忙把自己的水遞過去，又幫他從包里取出藥片：“大叔，明天回去，你一定找醫生好好看看，光吃這種藥片不管用?！?/p>
老演員：“唉！老病，看有啥用？再說就掙那兩錢，買飯比買藥還當緊?！?/p>
大順幫他捶著背，安慰著他。
來人：“大順，快準備，該你上場了?！?/p>
郭大順忙穿戲裝，他發現戲裝上的玉佩不見了。大順在尋找------
來人又喊：“大順，快上場！”
大順滿頭大汗，到處尋找玉佩------
班頭急匆匆趕來大聲叫道：“大順，咋回事，快！”
郭大順上臺出演，但心神不定，時兒不停地向后臺張望。
郭大順（飾錢青）和一名演員正在演唱。大順：“錢萬選在洞房獨對燈盞，思、思、思、想、想、想好不辛酸------”
大順唱錯，臺下的人笑了起來。
郭大順更慌，無意中又踩到自己的行頭上。他一個趔趄，險些摔倒。
臺下眾多的看戲人大笑不止。桂花和小姑娘也開心極了。
樂器失去節拍，拉主弦的師傅因緊張“嘣”的一聲斷了根，樂隊的人們也開始騷動起來。
臺下大亂，呼叫聲、責備聲。
大順唱不下去，只好停了下來，樂器隊也停了下來。
臺下的人起哄，班頭出來謝幕，被扔上來的土塊、石頭打在身上，他見情況不好，忙躲閃著退回后臺。
臺上臺下一片混亂。
5[
夜/內
戲班子住地
]
房間里，戲班子的演員們圍站在一旁，班頭端著水煙鍋坐在中間。
郭大順坐在一角，一言不發。
班頭惡狠狠地：“咋回事？你說說，今晚到底是咋回事？東家一分錢都不給，這大伙們來來回回的損失你咋賠？”
大家都在看著郭大順。
大順低頭不語
班頭突然想起什么：“大順，玉佩呢？”
郭大順：“找不到了?！?/p>
班頭：“噢------我說呢？難怪今天演砸------”
眾人嘩然，都在責備大順。
郭大順在給他們一一訴說事情的經過。
班頭：“你編吧，誰信？后臺沒有人。再說玉佩帶在你身上，你說誰拿走了？莫非那玉佩長了翅膀飛了不是？
大順：“
我都找遍了，它就是沒有------”
班頭：“我看是你小子長了翅膀想飛了吧？想另立山頭單干了是不是？”
郭大順急得說不出話來。
眾人議論：
演員甲走過來：“老板說的對，肯定是你別有用心把它先藏了起來，然后把戲演砸，趁大伙亂時溜走？”
郭大順再辯解
“------”
眾人起哄起來，說啥的都有。
演員乙：“我看，大順不是那種人?！?/p>
演員丙：“大順哥，你再好好想想，那東西能丟在哪？------”
大家互相議論。
郭大順：“老板，你說吧它值多少錢，以后我掙錢賠?！?/p>
班頭：“賠？你認為拿幾個錢就能買來?。磕鞘俏易嫔蟼飨聛淼膫骷覍?，多少年來，就憑它的運氣掙錢呢！”
郭大順：------
“哼，別再編了，趕快拿出來，否則別怪老子不客氣！”班頭大口大口地噴著煙，水煙鍋里發出“咕嚕咕?！钡穆曇?。
6[
夜/內
桂花的臥室
]
簡陋的房間。
桂花在盡興地觀賞玉佩，她也把玉佩帶在腰上，模仿高秋芳（大順的對角戲）：“為什么昏沉沉熟睡在桌案------”
桂花邊唱邊做著動作，屋里發出走場的聲音。
這時，窗外傳來爹不耐煩的咳嗽聲。
娘：“桂花，天不早了睡吧！唉--瘋丫頭?！?/p>
桂花收住動作，吹滅了燈。
桂花坐在床頭仍沒睡意，她又想起什么，放下玉佩，悄悄開門溜了出去。
7
[
夜/外
村莊小路上
]
遠處的山廓，星空，路邊巨大的石頭和大樹，桂花在路上匆匆行走。
桂花匆匆走過一座山神廟------
8
[
夜／外
桂花家的大院
]
桂花爹起夜小解，發現院大門半開著，產生懷疑，他來到桂花臥室門口，一推門門也開著。
桂花爹大驚：“桂花她娘，桂花她娘！”
桂花娘披衣快步從屋里跑來：“哎哎，咋啦老頭子？”。
桂花娘推開桂花屋的門走了進去，發現屋里無人。
9
[
夜／外
村口
]
桂花來到村口一棵大樹下，將樹干上畫有郭大順的海報慢慢揭下，揣在身上回去。
10[
晨/外
山村空景
]
黎明，雞叫。天逐漸放亮，山村輪廓，，遠處飄來淡淡的炊煙。
11[
日/外
水井邊
]
桂花和幾個同伴來挑水。
她們說著笑著，水桶相互碰撞聲和轆轤發出的“咯吱吱”聲。
趙小蘭：“昨晚那個唱戲的怎么丟三拉四，從前他可不這個樣。”
翠環：“聽說他把老板的傳家寶給搞丟了，沒心唱戲才鬧出洋相?！?/p>
李嬸：“不對，我聽說是他自己拿的?！?/p>
趙小蘭：“真的？”
桂花在聽
李嬸：“那還有假，結果他還沒來得及跑，讓老板幾個人給打的死去活來。”
翠環：“看不出還有這號人?！?/p>
桂花急忙過來聽。
李嬸：“真的.，是我二哥告訴我的。昨晚他們就住在我二哥家那幾間空房子里，我二哥聽得可清楚啦?！?/p>
桂花在認真地聽。
李嬸：“今早他們走的時候，怕那人跑了還把他捆了起來，說不交出玉佩就一直關著他?！?/p>
桂花把吊上來的一桶水分成兩半，挑起來快步回家，同伴愕然：“桂花，桂花！”
12[
晨／外/內
桂花家
]
桂花挑水進院后，放下扁擔就往自己的房間跑去。
桂花拿起玉佩急忙出門。
爹娘怒氣沖沖地站在門口。
爹：“你干啥？”
桂花不語
爹：“你昨天晚上去那啦？你拿的誰的東西？
桂花仍不語，硬往外走。
爹攔住，兩人開始扭打、爭奪起玉佩來。
爹奪下玉佩狠狠地向石頭墻上摔去，玉佩粉碎。
桂花大哭起來。
桂花爹：“你已經夠瘋了，自從有了那個東西你更瘋！那不是咱家的東西，咱不要。要做個干凈人！”
桂花一時無法給他講清，哭著跑出家門。
13[
日/外
縣城戲班子住地
]
街道，小巷，行人，圍墻，門樓。
院子里，班頭端著水煙鍋，站在房檐下，在逗鳥籠里的鳥。
桂花站在大門外。
看大門的老頭來到班頭面前：“老板，有個小姑娘要見你?！?/p>
班頭：“什么？小姑娘？”
看門人：“她在外面等著呢？”
班頭：“讓她進來?！?/p>
桂花來到班頭跟前：“老板，玉佩是我拿的，跟大順哥無關?！?/p>
班頭遲疑了片刻：“好吧，那你就拿出來吧?！?/p>
桂花：“我爹生氣，給摔碎了?！?/p>
班頭冷笑起來：“走走走！趕她走！”
桂花哀求著。
桂花：“老板，這是她的錯，真的與大順無關，只要你放了他，怎么懲罰我都行?！?/p>
班頭：“那是我祖宗留傳下來的，沒有了它，破了我的財運不講，我怎么向祖宗交待？”
班頭生氣地轉身走進房間。
桂花跟在他后邊哀求。
桂花跪在他的面前。
班頭淫笑起來，他伸手去摸桂花的臉：“好吧，給你個面子，明天我就把大順放了，可你也得付出些代價??！”
桂花不解。
班頭伸手去脫桂花的衣服，強行把她按在床上，桂花含著淚。
班頭的淫笑聲，桂花的殘叫聲，墻壁上兩個人的投影。
14[
昏/外
桂花家
]
桂花疲倦地回到自己家。（起音樂）
爹大怒：“你還知道回來？你在外頭瘋吧，就別回來了！”
娘也責備地：“桂花，你去哪啦？我和你爹在全村都把你找遍了?！?/p>
桂花不語。
娘：“桂花，今天你這是咋啦？”娘邊說邊為她梳理頭發，理順衣服。
爹：“少給她羅嗦，從明天開始，不得讓她出這個門，我就不相信關不住她！”
爹惱怒地走過來要打她，娘趕緊將桂花推到屋里，爹狠狠地關了門，上了鎖，老兩口生氣地離去。
桂花疲倦地坐在床上。
她慢慢從床下摸出一個盒子，從盒子里拿出了那張畫有郭大順像的海報，眼淚止不住地滴在海報上。
15[
日／內
第二天
桂花房間
]
黎明的山村，靜悄悄的院落，雞叫聲。
桂花坐在床上，向窗外望去。
窗外已漸漸發亮。
16
[
晨/外
山莊景色
]
清晨，上山的羊群，牛群。
17[
晨/外
桂花家院
]
桂花娘端著飯來到桂花門前，她輕輕地推開門縫，發現放在凳子上面的晚飯桂花一點沒有動，娘嘆著氣伸手把飯換了下來。
18[
日/外
山景
]
中午的太陽，下山的人們。
19[
日/外
1
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1.外景或內景 場景發生的地點1 白天1.
詳細地描述第一個鏡頭中的主體——“角色1的動作”。如需要還可以描述鏡頭中
的道具、角色做“動作”的位置以及做“動作”的環境。(5/40格之間)
詳細描述第二鏡頭中的主體——“角色2的下一個動作” … (同上5/40格之間)
2.外景或內景 場景發生的地點2 黑夜2.
詳細地描述第一個鏡頭中的主體——“角色3的動作”。如需要還可以描述鏡頭中
的道具、角色做“動作”的位置以及做“動作”的環境。(5/40格之間)
詳細描述下一個鏡頭中的主體——“角色的下一個動作” … (同上5/40格之間)
以上就是電影劇本寫作的“單欄劇本格式，針對這一格式有幾點說明：
1，機位、角度和鏡頭描述：
劇作者用不著告訴導演怎樣運用視聽語言，視聽語言是導演的功課。所以，對“攝影機(CAMERA)的機位、角度”和“細致的鏡頭術語”劇作者不要具體寫作。如果確實需要，
也只是寫出簡單推薦性的提示(對于120分鐘的電影劇本而言，這種提示可能少到只有十
處)。劇作者的任務是逐個鏡頭地寫劇本。
2，對劇作者而言，關于“鏡頭”的定義：
鏡頭(shot)就是攝影機所看到的東西。
3，主鏡頭和局部鏡頭：
場景的寫作是由主鏡頭(master shot)和局部鏡頭(specifie shot)構成。主鏡頭覆蓋一個場景的全貌。如一個房間、一條街道、一個休息廳等。局部鏡頭專拍房間的某一部分，如房門、或某一條街道上的某一商店的門前或某一座建筑物。
在寫完“內景(或外景)·地點·時間”后，可以從一個局部鏡頭開始描述局部場景的環境和角色的動作，然后直接寫角色的對白。也可以從一個主鏡頭開始描述主場景的環境和角色的動作，然后直接寫角色的對白。但是，在具體寫作時并不標明是主鏡頭還是局部鏡頭。“主鏡頭”或“局部鏡頭”是根據我們設計場景時的需要來決定的。
4，找出鏡頭中的主體：
攝影機畫面中發生的角色動作——角色正在畫面內進行動作(肢體動作或對白)或完成動作并離開畫面(對于肢體動作叫出畫，在畫外的對白就畫外音)。一旦決定了鏡頭的主體，就可以敘述鏡頭內發生的視覺動作。
5，標注：
在最右側和最左側分別標注場景的序號，然后在最右邊寫上白天或者黑夜(DAY or NIGHT),接著在最左邊標注室內或者室外(INT or EXT).
6, 角色：
對白角色的名字寫在其角色臺詞的上面，居中的位置。。
7，空行：
使用空行的地方是：a不同的場景之間;b場景與轉場方式(如：切至、淡入、淡出、疊化)之間;c一個角色的臺詞與另一個角色的名字標注之間;d角色的臺詞與鏡頭中主體的詳細描述之間。e的詳細描述之間。兩個鏡頭主體
8，黑體字：
a所有的標注用黑體字;b角色第一次出現要用黑體字;c機位、角度和鏡頭等簡單推薦性的提示用黑體字;d轉場方式要用黑體字;e對白角色的名字要用黑體字。f場景換頁但場景內容繼續時寫上“CONTINUED”，“CONTINUED”要用黑體字。
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畫外音：大腳是某某大學學生記者團團長，肩負著宣傳報道本校事跡的重大責任。一天，他收到了一封奇怪的來信，這封信里寫了什么?到底有著怎樣的玄機?故事是從這里開始的#61591;#61591;
畫外音：一封莫名其妙的信使得亮子陷入了疑問，也陷入了沉思，原來信的.內容是......
學生(小聲念到)：您好，這里是中-國大學生夢想協會。我們正在舉行以#61587;夢想#61588;為主題的全國性大賽。具體內容是征集在校生的夢想，我們采取重量計量制。凡目標清晰者，計05公斤;凡目標模糊者，計-05公斤;凡目標清晰而且正在努力實施者，計......如果您的夢想超過3公斤，請把它郵寄給我們，貴校學生將會有資格直接晉級到全國未來人才發展計劃中去。歡迎您的參與!
亮子：大家靜一靜!我們今天開這個會呢，就是要參加這一個評選，我已經想好，本次活動如果晉級，將有效促進學校評建工作的進行，還有利于擴大咱們社團的凝聚力。為什么不圍繞這個主題開展一次調查采訪活動呢，你們有信心嗎?
亮子：既然大家沒什么意見，咱們現在就分工，明天八點求真大道集合，采訪活動正式進行。小敏，你先分一下組......
學生記者帶著記者證，開始是一群，大腳分任務，指點方向，大家分頭行動
a您好我們是大學生通訊社的，我們學校正在參加一個評選活動想問您一個問題您的夢想是什么?
a那現在呢?
b您好我們是大學生通訊社的，我們學校正在參加一個評選活動想問您一個問題您的夢想是什么?
男生2：看到了嗎?夢想不能填肚子，還不如一碗米線來得實在。我以前一直活在夢想里面，現在呢，人嘛，要現實些，走哪里說哪里，什么夢想不夢想的，那都是哄小孩的
男生2：我姓曾，曾經的曾，understand?不好意思，兄弟們還等著我聯盟，告辭!
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陳俞蓉（一個活潑開朗，積極向上，整天笑瞇瞇）
章嘉柯（多愁善感，有些悲觀）
王朝（不求上進，無所事事，對學習失去信心和興趣）
地點：班級
時間：考試前一天
{繆欣緣在寢室里埋頭學習，陳俞蓉倚在床邊聽音樂看書，寢室里寂靜，這時門開，章嘉柯心事重重進，緩緩坐在床邊，目光呆滯，陳俞蓉注意章嘉柯，幾秒之后}
陳俞蓉：章嘉柯，怎么了？
章嘉柯：{沒反應}
陳俞蓉：心情不好嗎？因為……考試？
章嘉柯：{眼閃淚光,低頭}：嗯，這次考試….一切都沒希望了，“我是一只小小小小鳥。想要飛呀飛卻飛也飛不高?！薄段沂且恢恍⌒⌒▲B》{消聲，抽泣}
{陳俞蓉放下書，坐到的章嘉柯身邊}
陳俞蓉：章嘉柯，別難過呀，考試沒什么的，“心若在，夢就在，天地之間還有真愛，看成敗，人生豪邁，只不過是從頭再來《心若在夢就在》”
章嘉柯：可….“心若倦了，淚也干了，夢想也會隨夢飄渺，曾經想過堅持到老，”可…“怎么面對一切我不知道《新不了情》”
繆欣緣{轉身}：哭什么，浪費時間“我說風雨中這點痛算什么，擦干淚不要怕，至少我們還有夢,《水手》”
章嘉柯：{抬頭，淚下}：的確不算什么，可惜你有陽光，我確實風雨啊。
陳俞蓉:章嘉柯，干嘛這么說?！瓣柟饪傇陲L雨后，請相信有彩虹《陽光總在風雨后》”
{王朝進，大大咧咧在桌邊坐下，突覺氣氛不對}
王朝：怎么了？誒。章嘉柯，怎么了？
{章嘉柯低頭不語，陳俞蓉拉過冷使眼色，王朝領會。}
王朝{大聲}：章嘉柯，別傷心啊，考試嘛，無所謂的，你可以學學我啊。
繆欣緣：王朝說這些干嘛？還叫別人學你，學你不務正業，無所事事嗎？
王朝：你什么意思？別以為你學習好就可以這么輕視人。
陳俞蓉{生氣}好啦，別吵了。
{大家沉默}
陳俞蓉：“還記得昨天，那個夏天，我們背上行囊向前，似乎世界親切，擁有夢想會閃亮，如今夢依舊還在，失敗挫落相隨，心中的熱卻不退，仿佛繼續閉著雙眼美麗的夢有浮現在眼前,《被風吹過的夏天》第二段林俊杰唱”
繆欣緣：王朝，對不起。
王朝：算了，“無所謂，沒有錯與對，無所謂，無所謂..《無所謂》”其實你說的也是事實。
章嘉柯：王朝，別這樣，大家別這么悲傷好不好!
王朝：嗯，其實以前我也有夢想，我為之奮斗，為之努力，我快樂，我充實，“還記得年少時的夢啊，想多永遠不凋零的花，陪我經過風吹雨打，看世事無常，看滄桑變化，《愛的代價》”
繆欣緣：那為什么放棄了？
陳俞蓉，章嘉柯：對呀，為什么放棄？
王朝：繆欣緣，不是每個人都像你那么一直優秀的，也不是努力就會有收獲的，我知道自己不優秀，我有自知之名，所以我放棄了，再說風吹雨打后我忘了夢想的日子。
章嘉柯：王朝..“努力相信夢永不會絕跡 ，誰能抹去那些夢的痕跡 ，我們手握緊， 勇氣和信心 ，就能夠無敵 yeah~~ ，渴望每個明天， 決不放棄 ，努力燃燒， 用不完的活力 ，展翅的羽翼，翱翔的決心 ，心跳永不暫?！稅鄄粫^跡》?！?/p>
繆欣緣：章嘉柯說得對，王朝，“我知道你很難過，努力的付出，不是真心就會有結果《我知道你很難過》”可是你應該相信“ 你可以改變世界，改變自己，改變失落,，改變傷心，要一直努力努力，永不放棄，才可以改變世界e on 改變自己《改變自己》”
王朝：我真的可以嗎？
陳俞蓉：當然了。章嘉柯，你也要有信心啊，包括我。我們有夢想！
章嘉柯：嗯，既然都失敗那么多次了，何必在乎多幾次，我要為夢想奮斗。
王朝：我有夢想，我不要再像現在這樣！
繆欣緣：大家加油！
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甲方，
法定代表人，
通訊地址，
聯系方式，
乙方，
法定代表人，
通訊地址，
聯系方式，
本協議所稱“雙方”指甲方和乙方，“一方”指甲方或乙方。
甲乙雙方在_________合作中涉及劇本、有關合同、意向書、會議紀要、備忘錄、客戶名單等具有保密性的信息問題，為避免雙方相互提供的己方的秘密信息被對方透露給他人，給雙方造成經濟損失及其他損失，經友好協商，就相互提供的秘密信息的取得和保密等有關事宜，達成如下協議，以資共同遵守。
一、保密信息
1、本協議所稱保密信息包括但不限于，
（1）乙方提供給甲方的劇本、劇本大綱或劇本策劃案（包括但不限于故事架構、情節線、人物關系）等。
（2）甲方提供給乙方的客戶名單、客戶品牌內容營銷具體內容（含情節、聲音道具等表現形式）、方案、價格及有關數據，內部管理信息。
（3）雙方之間的合同書、協議書、意向書等對雙方權利義務、約定事務具有確定性意義的任何文件。
（4）雙方確認并承諾，一方向另一方提供的保密信息屬于提供方合法擁有，另一方的接收視為對提供方擁有相關知識產權的認可。
3、本協議所稱保密信息的載體包括但不限于口述、文字、圖表、圖像、電子文件等。但如以口頭形式提供的信息屬于保密信息范圍時，提供方應向另一方事先明確告知其保密性，并在披露后及時以書面形式備忘。
4、保密信息同樣包括一方從第三方得到的對方的相關信息。
二、保密措施
1、一方獲得對方的保密信息時，應當由負責人或授權代表簽字確認。
2、雙方保證該保密信息僅用于與合作有關的用途或目的，任何將對方保密信息用于其他用途的行為均被視為對保密義務的違反。
3、除非本協議另有約定，任何一方不得將保密信息用于本協議以外的任何目的，不得直接或間接地向第三方或者對方未許可接觸/披露的其他工作人員等進行披露、泄漏、告知、公布、發布、出版、傳授、復制、轉讓或以其他任何方式使其知悉該等信息，亦不得擅自利用或者許可任何第三方利用對方的保密信息。
4、一方應當妥善保管對方的保密信息，如若發生丟失或泄露，應當立即告知對方，雙方共同協商采取補救措施。
5、任何一方對任何信息是否應予保密不確定時，均應按照保密信息采取措施予以嚴格保密。
三、例外約定
發生下列情形時，雙方或一方披露保密信息不受本協議保密義務的約束，
1、法律、法規有規定時。
2、司法機關要求時。
3、政府_____決定時。
四、保密期限
1、若雙方未能就轉讓交易達成一致而終止談判或雖然雙方已簽訂轉讓交易協議，但在協議履行完畢前經雙方協商而終止履行時，一方應當將已獲得的對方的保密信息全部地、完整地歸還對方。
2、雙方合作因任何原因終止后，按照本協議規定對于在本協議終止前所披露的信息和文件的保密義務不受影響，而將繼續有效，仍對雙方具有約束力，除非相關信息已被公開或發生本協議約定的例外情形。
六、違約責任
若因各種原因致使轉讓交易談判沒有如期進行，本協議任何一方均應遵守本協議，否則，若因此造成另一方損失時，應向另一方賠償損失，該等損害賠償包括但不限于一方的直接損失、有證據證明的間接損失及因此而實際付出的_____、公證費、鑒定費、訴訟費等。
七、爭議解決
雙方因本協議或本協議之履行發生爭議時，應當友好協商解決；若協商不成時，任一方可向____法院提起訴訟。
八、其它
1、任何一方在任何時間或任何期限里沒有行使其本協議項下的權利，并不能解釋為其已經放棄了該權利。
2、如果本協議部分無效的，不影響其它部分的效力。
3、本協議自雙方授權代表簽字（或簽章）并加蓋公司印章之日起成立并生效。
4、本協議一式____份，雙方各執____份，具有同等法律效力。
甲方，
法定代表人，
簽訂時間，____年____月____日
乙方，
法定代表人，
簽訂時間，____年____月____日
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22歲的青春，那年的青春歲月，雖然漸漸遠去，但是在心中的記憶永不消散。
陳浩的雙手快速地在鍵盤上敲擊著，表情僵硬地按下Enter鍵------就要畢業了，我們分手吧。陳浩埋下頭，臉上是痛苦的表情。許久，QQ的聲音響起，陳浩抬起頭，只有兩個字------好的。
小漁盯著電腦屏幕一動不動，眼淚止不住的流，夏菁看了一眼電腦，搖頭，嘆氣
陳浩定定地看著書脊上的兩個字“人生”,將書從書架上抽走，同時，小漁在書架的另一邊抽走了同樣的書，兩人相背離開，回到各自的座位上。
陳浩翻開書，正好看到標題“22歲”，他自嘲地笑笑，翻開靠前的那一頁
陳浩啪的一聲合起書，掏出手機發短信------對不起，我愛你。小漁看了，揚起嘴角回------謝謝你，我愛你。
陳浩刪了桌面上所有的游戲軟件，點開網頁，輸入------大學生就業
小漁將所有的化妝美容雜志丟進垃圾桶，翻開桌上的一本《大學生職業規劃》
13.(旁白)陳浩：曾經，我怕自己給不起你要的未來，如今 22歲的我，選擇不放開你的手，未來，我們一起。
小漁：曾經，我不確定你能給我未來，如今22歲的我，選擇相信你，相信愛情，未來，我們一起。
劇終，字幕------青春，就是遇見對的人，對的事，揮灑對的熱情。
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甲方(委托方)，__________
法定代表人，__________
乙方(受托方)，__________
法定代表人，__________
經甲乙雙方友好協商，為備案電影劇本 (以下簡稱"本劇本")一事于 _____年 _____月 _____日在 市 區達成如下約定，__________
第一條 合作前提
1.1 乙方承諾其具備完成本合同項下制作任務的資質、設備、團隊、能力和經驗，并已知曉本劇本的基本劇情、確認其符合國家電影制作的基本導向和精神取向。
1.3 在本劇本備案過程中，乙方將遵循電影劇本備案的基本道德和行業慣例，本著誠實、信用的精神，按約完成本劇本備案工作，甲方對乙方的備案工作予以配合和支持。
第二條 合作方式
2.1 甲方愿意委托乙方且乙方愿意對本劇進行備案，甲方提供約定條件，乙方按約定將劇本送往廣電總局或相應的實行屬地審查的省級廣電部門備案。
2.2 甲乙雙方合作以使本劇達到的目標是，__________甲方委托乙方將劇本送往廣電總局或相應的實行屬地審查的省級廣電部門備案，取得電影劇本(梗概)備案回執單。
2.3 本合同任何一方為履行本合同約定的職責義務對外發生權利義務關系的，由該方獨立對外履行或承擔。除經書面授權或雙方明確約定，任何一方不得以另一方名義或與另一方有關單位名義或雙方名義對外進行任何活動。
第三條 合作內容
3.1 期限與交接，__________
乙方在取得本劇本后 個日歷天內將劇本送往廣電總局或相應的實行屬地審查的省級廣電部門備案;在取得電影劇本(梗概)備案回執單后 個日歷天內將回執單交付甲方。
3.2 報酬，__________
甲方應向乙方支付備案本劇本的報酬人民幣(大寫) (￥ _____元)，報酬的支付進度與期限，由甲乙雙方在本合同簽署后及時協商確定并作為本合同附件。
乙方收取甲方支付的報酬時，須向甲方開具實際支付款項同等金額的合法有效發票。
3.3 知識產權，__________
乙方應保證其在對本劇本進行備案過程中，不侵犯甲任何知識產權或其他合法權益。不得擅自對本劇本進行更改。
乙方在本劇本備案過程中，甲方有權對乙方的備案工作進行監督，乙方應當為甲方提供必要的監督條件。
本合同委托內容僅限于甲方委托乙方將本劇本送往廣電總局或相應的實行屬地審查的省級廣電部門備案，該電影劇本項目的其他事宜均由甲方負責，乙方無權干涉。
第四條 其他事項
4.1 保密，__________
甲乙雙方在合作過程中，就本劇劇本內容應當予以保密，否則即視為違約。
本合同約定的保密事項，在本合同終止時仍對各方具有約束力，除非保密信息已經成為一般公眾所知曉的公開信息。
4.2 不可抗力，__________
本合同所述的不可抗力是指，__________自然災害、貿易抵制、罷工、動亂、戰亂和火災、水災、疫情等意外事故，政府規定、指令、法規的變更。
若任何一方因不可抗力情況影響，以致遲延或無法繼續履行本合同，應立即以書面通知另一方，雙方應友好商定如何處理。因不可抗力以致無法履行本合同或者遲延履行，不作違約論。
4.3 違約責任，__________
若任何一方不履行合同、遲延履行或保證、承諾存在虛假，均為違約行為并被追究違約責任，違約方應向另一方支付的違約金__________。任何一方沒有行使或有延遲行使本合同下的任何權利或補救，不視為該方放棄權利或補救。
如因違約方的違約行為造成合同不能進行的，非違約方有權解除本合同，違約方不再享有本合同約定的所有權益，同時違約方將承擔由此給非違約方所造成的一切損失，包括但不限于經濟賠償、民事及其他法律責任。
4.4 聯絡，__________
4.4.1 本合同各方均書面指定授權代表及其聯絡方式，以向其他各方履行義務和接受其他各方履行義務，任何一方授權代表的簽字及其行為即可代表該方并由該方承擔法律后果;任何一方改變其授權代表或/及其聯絡方式，均須書面提前通知其他方。
4.4.2 本合同各方指定的授權代表及其聯絡方式為，__________
甲方指定聯系人，__________ ，電話 ，傳真，__________ ，手機，__________ ，電子信箱，__________ ，通信地址，__________ ，郵編，__________ 。
乙方指定聯系人，__________ ，電話 ，傳真，__________ ，手機，__________ ，電子信箱，__________ ，通信地址，__________ ，郵編，__________ 。
4.5 爭議解決，__________
雙方因合同的解釋或履行發生爭議，應先由雙方協商解決。
因本合同引起的或與本合同有關的任何爭議，由合同各方協商解決，也可由有關部門調解。協商或調解不成的，按下列第 種方式解決，__________
① 提交位于 (地點)的 仲裁委員會仲裁。仲裁裁決是終局的，對各方均有約束力;
② 依法向 所在地有管轄權的人民法院起訴。
4.6 合同生效與文本，__________
本合同的變更、續簽及其他未盡事宜，由雙方另行商定。
本合同自雙方簽署之日起生效，一式二份，雙方各執一份。
簽署時間，__________ _____年 _____月 _____日
甲方(蓋章)，__________ 乙方(蓋章)，__________
聯系人，__________ 聯系人，__________
聯系方式，__________ 聯系方式，__________
地址，__________ 地址，__________
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1、 首先，要衡量自己對該題材所要表現的生活范疇和熟悉程度。
2、 對某個題材是否有創作激情，是決定你是否能夠寫好它的又一重要因素。
3、 選擇某個題材的意義和價值是什么，它將會產生什么效果，得到怎樣的社會反應和經濟回報，這些問題都應該在選材之初考慮清楚(精神產品和物質商品)。
4、 對于自己是否有足夠的條件和能力去駕馭某個題材所要求的特定風格樣式，在選擇之初也應該有一個客觀而清醒的估計。
注意：在選材上既對個人的能力風格有自知之明，對劇本的出路有較穩妥的把握。其方法就是：隨時記下你認為有用的創作素材、人物語言、思想火花、片段構思。
二、故事構思(情感魅力與情節魅力)：
1、 先要考慮確定故事所處的時代背景，一般以作者最熟悉、寫起來最順手為主，這樣
會有利于發揮作者在生活素材積累及知識結構等方面的優勢，適當之時也可以將時代背景連同人物身份一起進行改動。
2、 故事的構成離不開事件和情節，而時間和情節是由人物的行動構成，并且為人物形象的塑造服務的;人物是電影故事的主體，人物的身份、關系、行為，決定著劇情的發展和故事的形態。
3、 意在筆先，以立意為靈魂統帥構思工作。
4、 要考慮到影片的藝術類型，不同類型的影片劇本對故事形態的要求很不相同，有的素材本身就決定了它只能適應某種類型。
5、 將零散的原始生活素材集聚，組織成一個故事的第一步是要抓住或者找到這個故事的內核，即構成這個故事的最主要的事件和動作線。以生活邏輯為依據的合理聯想是故事構思的命脈，好的故事構思都是經過大量的聯想，通過對無數個念頭的篩選，將其中的精華逐漸提煉和綜合而形成的。故事內核要讓人感嘆：“這樣一個構思我怎么就沒有想到呢?”其故事內核不要求復雜而要求簡練，要求用幾句很簡短的話就能夠概括出來，以高屋建瓴的氣魄起到提綱攜領的作用。內核的唯一任務確立起故事中最基本的情節主線。這個情節主線對未來的故事面貌有著全局性的控制作用。
6、 講故事雛形記錄，整理出來的文字稿便是初步的故事梗概。
三、故事的發展充實與確定(整體到局部血肉豐滿，結構嚴謹)：
1、 在考慮解決故事構思中所暴露出的問題的對策時，一些新的人物與情節還會時不時的涌現出來，這中間很可能有你在此之前未曾想到過的極好的主意。
2、 詳細的故事梗概不是簡單的對初步的故事梗概的擴寫，而是一個對初步的故事梗概進行完善升級或者更新工作。
3、 對于人物關系的調整是一個很值得重視的問題。人物關系決定著動作和矛盾的性質，動作和矛盾決定著情節的發展趨勢，而情節的發展趨勢及結局的形態又決定著主體的體現，一個故事是否編得精彩，人物關系的設計往往是關鍵之所在。在調整人物關系時，要把劇中每個人物(主要人物)的身份、性格、思想、前史、動作目標等一系列的問題都想透。
4、 對眾多的人物動作和情節線索的設計，都應該緊密結合情節主線的發展去考慮，要有意識地將其與情節主線交織糾葛起來。
5、 常用或必用的劇作手段與技巧，比如開端、伏筆、懸念、情節點、噱頭、節奏對比、喜劇高潮、結局。理想的情況是既能夠運用這些大家都在用的套路，又不顯得落入俗套，其關鍵在于敘事內容與劇作技巧結合的緊密與否。
6、 故事總是要以情感人，我們要善于發現、抓住故事中的情感因素和情感場面。所謂情感場面，是指劇中人物之間情感碰撞的劇烈時刻和人物心靈袒露的時刻。這是能夠扣住觀眾心弦的時刻。一部劇本中總是要寫出這樣幾個激動人心的場面，才能具有一定的分量和產生較大的藝術吸引力。(要先打動作者本人才有可能有力的撥動觀眾的心弦)
7、 對生活的熟悉程度問題是在選材之初就應該予以考慮的，但有些具體問題往往是到了寫詳細的故事梗概這一步才被明顯地察覺出來。采取平日積累與臨時“補缺”相結合的做法。
8、 在孤獨而艱苦的構思中，你可能會被折磨的茶飯無心，神態恍惚，如癡如醉，晝夜難安，時而為一個好主意的出現興奮不已，時而又為一個難題的困擾苦惱萬分。假如能體會到這種感覺說明就真正進入了創作狀態。
四、場景的設計與落實
1、 電影編劇與一般的文學創作者之間最大的區別在于：除了堅實的文學功底以外，作為電影編劇，還必須具有良好的視聽藝術感覺。這樣的話就要求編劇們除了要掌握有關電影創作的知識和大量觀摩研究優秀影片外，還需要具有一定的電影美學修養。
2、 一個專業素質較高的編劇，是會自覺地將造型意識深深地滲透在劇本創作的各個環節之中，使之起著重要的影響的作用的。其中專門對其進行造型形態方面的設計，依然是電影創作過程之中很重要的一環。
3、 一般來說，只在腦海中掠過的思維，總是要比落實在紙面上的東西模糊、朦朧些，他只能是一種大概的構思。在創作時間允許的情況下，還是把分場景梗概落實到紙面上，并經過認真推敲后再進入正式的劇本寫作為宜。
4、 以實際拍攝的立場重新審視故事梗概，你會發現在你原本感覺已寫得比較具體了的故事梗概中，其實仍有許多具體問題尚未解決。這里的不具體主要不在于情節內容上，而在于對情節內容的表現上。
5、 分場景梗概的構思還可以進一步推動敘事構思。分場景梗概的構思雖然是要在考慮造型表現問題，但同時也具有深化故事構思的功能和任務。它逼迫作者的思考不得不進入故事中每一個細小的環節，從而使劇情結構的針線更加細密起來。
6、 作為未來影片蒙太奇構思總譜的基礎，構思分場景梗概時要充分考慮到影片的造型效果。其中很重要的一點實在劇作結構上體現出明顯的節奏感。節奏是指構成藝術美感的韻律。劇作節奏是由從內容到形式的多方面的因素構成的，而把握住段落與段落之間的藝術狀態的對比，是形成劇作節奏的一個關鍵。
7、 在寫分場景梗概時要特別注意場景與場景的匹配與銜接問題，對于戲劇線索的起伏及輕重場面的匹配要有通盤的考慮，要做到銜接自然、繁簡得當、對比有致、段落鮮明，在統籌安排劇情結構時，要有導演在剪輯臺上剪片子的感覺。一些單純從敘事角度看起來沒有什么問題的結構方案，從綜合的藝術效果角度去看，有時會暴露出問題來。
8、 劇本的開端與結尾的處理，在分場景梗概中要設計出來。
9、 編劇應當通過劇本的字里行間，使讀者強烈而清晰地感受和聯想到生動的視覺畫面，通過文字的描述透露出對造型創作的原則指示。
五、劇本初稿
1、 在文體形式上，正式寫劇本與前面各個階段梗概的寫法要有根本不同了。此時不再使用故事敘述體，而要使用寫電影劇本所特需的一種劇作文體。
2、 具體地說，電影劇本是由三個必須的文字部分組成的：一是場景描寫;二是動作與情緒描寫;三是人物對白，包括畫外音。
3、 要想把劇本寫好，作者除了需要劇本前面所提到的對生活熟悉，對電影藝術特性熟悉以及構思上的縝密成熟等條件外，還要求作者具備強大的文字表現能力。你所要表達的一切東西，在這時均需文字全面充分地表達出來。到了正式寫作劇本的階段，就是到了全面地檢驗一個編劇劇作能力強弱的時刻了。
4、 文字功夫對于電影編劇來說是至關重要的一項專業基本功。劇本是作者藝術構思的全面和最終的體現物，它不再像梗概那樣是只供給作者自己用而是要拿出去給合作者看的，如果你的構思體現能力不夠，別人對你的構思的理解就要大打折扣了。
5、 在寫作劇本時，作者需要同時找到和把握多種藝術感覺，比如對人物性格的感覺，對視聽形式的感覺等等。顯然，要把諸多的藝術信息壓縮凝聚于不多的文字中去，并能使其傳神達韻，沒有比較高的文字表達能力是難以做到的。
6、 劇本的可拍與不可拍最關鍵的問題在于是不是緊緊地抓住了人物的動作。一個劇本只要有連綿的人物動作線，是絕不會不可拍的。
7、 劇本寫作的要求作者必須擅長于捕捉和刻畫人物的外部動作，有能力賦予人物以性格鮮明、口語化強的對白，能夠精煉含蓄地寫景狀物，用最貼切的文字傳達出蘊含在場景內容中的藝術能量，使之既富有文學上的感染力，又富有造型上的想象激發力。
8、 我們提倡錘煉文字功夫的目的，不在于使劇本的字面華麗，也不是要去追求小說式的美文效果，而是要使它更有力地傳達和體現出未來影片的造型形態及其內涵意蘊。
9、 劇本初稿的文字水平將為它的最終面貌奠定基礎，因此在寫作時要盡量發揮出作者的文字表現能力，但要注意，在寫作過程中卻不可在文字上過于雕琢，不可為了一句動作描寫、一句對白而煞費苦心地去推敲經營。因為此時還沒有到應當對劇本進行雕琢的時候，不能一葉障目不見泰山。
10、寫劇本初稿時的一個重要特點，就是作者在藝術思維上具有十分可貴的新鮮感。
11、在整個寫初稿的過程中，都務必要保持住創作感覺上的連貫性。
12、在正常情況下，除了偶爾可能遇到個別部位的小問題外，到了劇本的初稿寫作階段，一般不至于出現嚴重阻礙思路，以至于寫不下去的大問題。假如在這一階段的寫作中老是感覺到文思不暢、筆頭苦澀、步履維艱，就說明在此之前的構思沒有真正搞好。此時，只有這回頭去重新補充前面步驟的構思，不能硬著頭皮往下寫，硬寫下去只會勞而無功。
14、劇本的第一遍稿子寫出后，并不意味著初稿的完成。初稿的含義是：在拿給制片商審閱并根據他們意見進行修改之前的稿子。無論你的稿子是在自己手里改了幾遍的，送到制片商手中的都只能是算做初稿，因為制片商總是會要求你按照他的意見再做修改后，才會對劇本表示首肯的。拿給別人審閱之前應解決掉多能看出的毛病。
15、作者自我審視劇本的時間，最好是在第一遍稿子全部寫完并且擱置了幾天之后。
16、經過自我審視，作者可能會發現劇本中存在的某些較明顯的問題。
17、人物對白是已經隨著劇本的寫作進程寫了出來的。如果作者對劇情和人物的感覺都把握得當、成竹在胸，那么對于對白的寫作會大致恰當的。在劇本的第一遍稿子寫完后，就有必要專門對它進行一下推敲，以力求使對白的藝術表現力有一個大幅度的提高。(據說國外有一種做法，當劇本寫完后，專門有人將劇中所有的對白再重新寫一遍，許多精彩的語言就是在這時候產生的)
18、至于劇本中的文字描述的語言。雖然不像對白那樣要直接傳達給觀眾，但它是造型創作的依據和指示。包括導演、攝影、美術等各行當在內的二度創作人員要憑借它來喚起創作感覺和藝術聯想，因而同樣要盡可能寫的貼切，傳神，使人讀之有栩栩如生、身臨其境之感。
19、一個好的劇本初稿的客觀標準是：當制片商和導演讀到它時，盡管還存在有某些意見和不滿足，但能夠從整體上承認，這是一個基礎不錯的劇本。
六、劇本的修改與定稿
1、制片商和導演所提的意見一般帶有如下幾個共同的特點：(1)他們的意見往往是很籠統的，不具體指出毛病之所在，更不考慮堅決問題的辦法;(2)是他們提意見時總是建立在所提的意見總是對立的前提上。只管去找劇本中的毛病、問題、不足，卻從不考慮自己所提的意見是否正確;(3)是他們并不設身處地的考慮編劇修改劇本時所要遇到的實際困難，常常提出一些看似不起眼，卻牽一發而動全身的意見。
2、導演的工作性質、生活范圍、知識結構、思維定勢等因素決定了他們的創作思考更多的是圍繞著造型問題去進行。
3、吸收意見的方法：正確的事通過對意見的思考，激發起你的聯想與激情，是你再度進入主動的創作狀態。創作是主動性的。你必須設法將要你改變成你要改，才可能將劇本越改越好而不是越改越壞。
5、寫改劇本時，屬于微小的局部范圍修改或者文字語句、對白的調整潤色，在初稿上直接劃勾改動即可。但如果需要修改的內容牽涉面比較廣，關系到了整段的結構調整、情節刪減，則最好先將需要改動的內容考慮好大致方案，以梗概的形式寫出，結合全劇統一衡量一下改動后的效果，然后再進入分場景形式的修改寫作。
6、通常情況下，劇本按制片商的修改意見修改獲得通過、送交打印后，即告定稿。
? 電影劇本格式 ?
如果選擇每行44個五號漢字，則Microsoft word頁邊空白和水平標尺上數字標號為：
2 4 6 8 10 12 14 16 18 20 22 24 26 28 30 32 34 36 38 40 42
淡入（Fade in）
1、外景或內景 場景發生的地點1 白天1.
場景外貌或鏡頭、攝影機角度的簡單推薦性的提示
詳細地描述第一個鏡頭中的主體——"角色1的動作"。如需要還可以描述鏡頭中
的道具、角色做"動作"的位置以及做"動作"的環境。（5/40格之間）
角色1
（說話的方式或情緒
18/26格之間）
臺詞1的具體內容。……10/34格之間
詳細描述第二鏡頭中的主體——"角色2的下一個動作" … （同上5/40格之間）
角色2
（說話的方式或情緒
18/26格之間）
臺詞2的具體內容?！?0/34格之間
（轉場方式）
2、外景或內景 場景發生的地點2 黑夜2.
場景外貌或鏡頭、攝影機角度的簡單推薦性的提示
詳細地描述第一個鏡頭中的主體——"角色3的動作"。如需要還可以描述鏡頭中
的道具、角色做"動作"的位置以及做"動作"的環境。（5/40格之間）
角色3
（說話的方式或情緒
18/26格之間）
臺詞3的具體內容。……10/34格之間
角色1
（說話的方式或情緒
18/26格之間）
臺詞4的具體內容?！?0/34格之間
詳細描述下一個鏡頭中的主體——"角色的下一個動作" … （同上5/40格之間）
（換頁場景不變時寫上CONTINUED）或（轉場方式）
以上就是電影劇本寫作的"單欄劇本格式，針對這一格式有幾點說明：
（傳統電視的雙欄格式在這里不作介紹）
1,機位、角度和鏡頭描述：
劇作者用不著告訴導演怎樣運用視聽語言，視聽語言是導演的功課。所以，對"攝影機（CAMERA）的機位、角度"和"細致的鏡頭術語"劇作者不要具體寫作。如果確實需要，
也只是寫出簡單推薦性的提示（對于120分鐘的電影劇本而言，這種提示可能少到只有十
處）。劇作者的任務是逐個鏡頭地寫劇本。
2,對劇作者而言，關于"鏡頭"的定義：
鏡頭（shot）就是攝影機所看到的東西。
3,主鏡頭和局部鏡頭：
場景的寫作是由主鏡頭（master shot）和局部鏡頭（specifie shot）構成。主鏡頭覆蓋一個場景的全貌。如一個房間、一條街道、一個休息廳等。局部鏡頭專拍房間的某一部分，如房門、或某一條街道上的某一商店的門前或某一座建筑物。
在寫完"內景（或外景）·地點·時間"后，可以從一個局部鏡頭開始描述局部場景的環境和角色的動作，然后直接寫角色的對白。也可以從一個主鏡頭開始描述主場景的環境和角色的動作，然后直接寫角色的對白。但是，在具體寫作時并不標明是主鏡頭還是局部鏡頭。"主鏡頭"或"局部鏡頭"是根據我們設計場景時的需要來決定的。
4,找出鏡頭中的主體：
攝影機畫面中發生的角色動作——角色正在畫面內進行動作（肢體動作或對白）或完成動作并離開畫面（對于肢體動作叫出畫，在畫外的對白就畫外音）。一旦決定了鏡頭的主體，就可以敘述鏡頭內發生的視覺動作。
5,標注：
在最右側和最左側分別標注場景的序號，然后在最右邊寫上白天或者黑夜（DAY or NIGHT），接著在最左邊標注室內或者室外（INT or EXT）。
6, 角色：
對白角色的名字寫在其角色臺詞的上面，居中的位置
7,空行：
使用空行的地方是：a不同的場景之間；b場景與轉場方式（如：切至、淡入、淡出、疊化）之間；c一個角色的臺詞與另一個角色的名字標注之間；d角色的臺詞與鏡頭中主體的詳細描述之間。e的詳細描述之間。兩個鏡頭主體
8,黑體字：
a所有的標注用黑體字；b角色第一次出現要用黑體字；c機位、角度和鏡頭等簡單推薦性的提示用黑體字；d轉場方式要用黑體字；e對白角色的名字要用黑體字。f場景換頁但場景內容繼續時寫上"CONTINUED"，"CONTINUED"要用黑體字。
例：用單欄劇本格式來寫電影《天堂電影院》的開端：
2 4 6 8 10 12 14 16 18 20 22 24 26 28 30 32 34 36 38 40 42
淡入（Fade in）
1、外景/內景 室外/室內（薩爾瓦多的故居） 白天1.
變焦鏡頭（Zoom shot）
室外的海面、陽臺、花盆、室內大門、室外桌子上的水果。
薩爾瓦多的母親給遠在羅馬工作的兒子打電話，薩爾瓦多外出，薩爾瓦多的母親
要到了兒子的另一個電話號碼。
薩爾瓦多的母親
（著急地）
是的，找薩爾瓦多先生，是的?！?？你不認識他？
什么意思？是的，正是！我是他的媽媽。我從西西里打
來，打了一整天的電話……噢……我懂了，他不在那…
…可否請你告訴我電話……
母親示意坐在身邊的薩爾瓦多的妹妹，薩爾瓦多的妹妹拿筆和紙記下電話號碼。
薩爾瓦多的母親
……656-22-056,謝謝！再見！
薩爾瓦多的母親放下電話。
薩爾瓦多的妹妹把記下電話號碼的紙條遞給母親。
薩爾瓦多的妹妹
媽媽，打電話沒有用……
母親一邊聽薩爾瓦多妹妹在說一邊沉思。
薩爾瓦多的妹妹
（畫外音）
……他很忙，到處跑。他不會記得的，這件事算了吧！
薩爾瓦多的妹妹繼續望著母親。
薩爾瓦多的妹妹
……他已三十年沒回來……你知道哥哥的為人……
母親戴上老花鏡。
薩爾瓦多的母親
（激動地） CONTINUED
……他會記得的……
薩爾瓦多的妹妹注視著母親的動作，無奈的表情。
薩爾瓦多的母親
（畫外音）
……我相信他會記得的。我比你了解他……
再次撥電話號碼的母親的右手和拿著記有電話號碼的左手。
薩爾瓦多的母親
（畫外音）
如果他時候才知道我們沒有告訴他，他一定會生氣……
薩爾瓦多的妹妹注視著母親的動作，母親撥通電話，薩爾瓦多的妹妹直起身來。
薩爾瓦多的母親
請找薩爾瓦多先生。我是他的媽媽……
（切至）
2、外景 羅馬街道 深夜2.
羅馬街道的夜色，薩爾瓦多開車向前行駛。
薩爾瓦多的車停在馬路對面的紅燈前。一輛放著搖滾樂的新潮轎車也同時停在薩
爾瓦多的車邊。
車內抽煙的女人不經意地轉過頭來看旁邊車上的薩爾瓦多，
薩爾瓦多放下車窗向外扔煙頭，無意間看到了正注視著他的抽煙女人。
抽煙女人繼續看著薩爾瓦多，抽煙女人身旁開車的男人轉頭挑釁地看著薩爾瓦多。
腳踩油門，車向前滑去。
開車的男人
（挑釁地）
嘿！有什么好看的？
新潮轎車沖過綠燈，薩爾瓦多的車穩穩地開過綠燈。
（切至）
3、內景 薩爾瓦多寓所的客廳 深夜3.
CONTINUED
薩爾瓦多抱著衣服和書報從門外走入豪華的大客廳，關掉門廳的燈。薩爾瓦多撿
起不小心掉在地板上的書報。在客廳里脫下外套，又關掉桌子上的臺燈。扯下領
帶扔在地毯上，向臥室走去。
（切至）
4、內景 薩爾瓦多寓所的臥室 深夜4.
薩爾瓦多走進臥室，站在窗簾前。薩爾瓦多去拉窗簾。
（切至）
5、外景 薩爾瓦多寓所的臥室 深夜5.
薩爾瓦多拉開窗簾向外看。掛在窗外的風鈴顫動，薩爾瓦多放下窗簾。
（切至）
6、內景 薩爾瓦多寓所的臥室 深夜6.
薩爾瓦多脫下襯衣，臥室的燈突然亮了。醒來的薩爾瓦多的情人。薩爾瓦多向床
邊走去，趴在情人的身邊，脫鞋準備上床。
薩爾瓦多的情人
（睡意惺忪地）
薩爾瓦多，幾點了？
薩爾瓦多
很晚了，很抱歉！沒法讓你知道，晚安！
薩爾瓦多的情人
（轉身背對薩爾瓦
多閉上眼）
你媽來電話了，她以為我是別人……
薩爾瓦多
（靠在情人的枕邊）
她說什么了？
薩爾瓦多的情人
我順著她的話，不想讓她失望，我們談了好久……
薩爾瓦多雙手靠在腦后沉思。
CONTINUED
薩爾瓦多的情人
（畫外音）
她說你有三十年沒去看她……她想見你時，她會來羅馬。
薩爾瓦多
（閉目養神）
她來電話只是為了說這個？
薩爾瓦多的情人
（關燈、畫外音）
不，她說有人死了，叫阿爾伏萊多……明天出殯，他是
誰？是親戚嗎？
薩爾瓦多
（睜開眼，敷衍地）
不是，睡吧！
CONTINUED
薩爾瓦多側過身來，將頭和手臂放在枕頭上，室外電閃雷鳴，薩爾瓦多不能入睡，
陷入回憶之中。
（切至）
……
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