絕代艷后觀后感（一）：

這是一部關于奧運會的所謂傳記片，由蜘蛛俠的女友鄧斯特主演，講述路易十六女王瑪格麗特的生平。

對瑪格麗特最早的印象是由一部日本漫畫《凡爾塞玫瑰》而來的，在這部當年做學生時一向喜歡的畫作中，已經將瑪格麗特作為一名純真浪漫不解世事的小女人來刻畫，她所有的一切但是是由于環境導致，照這樣看來，宣傳稿中所標榜的第一次從一名女人的視角來刻畫一名皇后的說法就并不是獨創了。

回到電影上來。**一開頭一段比較輕的搖滾樂（也許不是搖滾，我對**實在是不太在行），幾乎讓我以為發片人擺了我一道，這樣一部貌似歷史的大片不可能有這樣的配樂，隨后在全片里，這種風格的**一向都在貫穿全片，看下來已經覺得的確是一種絕配。

**由瑪格麗特從奧地利出嫁的當天開始，如同全天下所有的女兒，那天清晨醒來她但是是母親的小女兒，天真可愛美麗無邪。然而，成為一個皇室女兒是她的命運。她將嫁給法國皇帝的孫子，成為兩國婚姻的一部分，目的是在歐洲結成聯盟。

來到兩國交界之地，遵照著法國皇室的傳統，她務必離開祖國的一切，包括身上的衣裝，哪怕是一絲一縷，于是她與女友分手，于是她離開心愛的小狗，于是她赤裸著走入法國，走入皇室。

她那么美麗，那么天真，滿身都是無法抵抗的魅力，她為充滿繁文縟節的法國皇室來開新的氣象，如同一縷清風吹進這個已經滿是腐朽氣息的巨大殿堂。

但是無人明白，她是那么無助，整個皇室都在冷眼看她，每個人都在竊竊私語，路易的確愛她，但他也愛打獵，也愛制作各種鎖具，到皇弟與弟媳先于她與路易有了皇室的第一名后裔的時候，她幾乎徹底放棄，沉溺于美食、舞會、珠寶、服飾之中

但是無人明白，她那么恐懼。路易的確愛她，但遲遲未能誕下一名皇子，沒有子嗣的皇室婚姻是能夠隨時解除的，母親時時從奧地利寫信來向她叮嚀著，她的地位，決定著奧地利在整個歐洲的政治走向，幸而長兄從故鄉到來，幫忙她與路易走出了迷茫

最后生下了孩子，卻無法讓她開懷，她遇到一名真正讓她心動的男子，記住她的婚姻的基礎并非是愛，而是職責，但是，幸福那么短暫，他離她而去，到新大陸去戰斗

所有的一切發生的時候，她離開她的職責、她的祖國、她的法國還有她的臣民越來越遠，她將自己圍禁在路易贈送的行宮中，而宮外，大革命已是如火如荼，她的生活早已引起民眾甚至是貴族的不滿，于是，所有的一切在時機到來的時候發生了。

在我看來，這是部但是不失的**，如同所有歷史片，個性是宮廷片，服飾的華美、場景的盛大，都深入我心細節的幾處對應描述也很有特點，例如：剛入宮的瑪麗風靡整個法國皇族，她能夠打破傳統于表演后鼓掌，而得到支持，但到她失去人心的時候做出同樣的舉動得到的則是人們的冷漠相視。鄧斯特的表演應該到位，但用這樣一部電影來挑戰奧運獎是不可能的。

絕代艷后觀后感（二）：

《絕代艷后》觀后感

看完《絕代艷后》我覺得這部影片就是一部物質盛宴，瑪麗皇后給人嬌柔，輕柔，浪漫，無辜的完美感覺。那美輪美奐的場景，服裝，首飾，點心實在讓人難忘。我很感激導演沒有拍攝她被推上斷頭臺的故事，這樣當國王的家人離開凡爾賽宮的時候，故事就不會發生了。

影片中服裝的款式和顏色與環境非常協調。每次穿的衣服都不一樣。顏色大膽，但不失協調。服裝多以純色，淡藍，天藍，淡粉，淡黃為主，顏色顯得天真俏麗，樣式輕盈精致而大方，同時也十分注意花邊，細節和珠寶的搭配。波旁王朝的繁榮昌盛和奢華，洋溢在這些鮮艷動人的色彩中。

女王非常奢侈。她不明白這些東西需要多少錢。我想沒有人會告訴她人類的痛苦是什么。最讓我印象深刻的是瑪麗皇后過生日的時候，滿屋子精致的點心啊，觸手可得，每塊蛋糕都像一個藝術品，還有那些能夠隨便喝的香檳啊，讓人恨不得一下子鉆進屏幕里。最讓我向往的是在農宮里皇后和她的女兒穿的一身白在花叢中走來走去，還有一群雞啊，鴨啊一齊追趕的樣貌。

既能夠奢華也能夠很簡單，那樣愜意的生活。

皇宮里的規矩很多，尤其是對著裝。早上穿什么，晚上穿什么，晚飯穿什么，晚飯穿什么，我都眼花繚亂。但除了晚餐，似乎每個場合都有一頂相配的帽子。

影中的每個人對服裝都有嚴格的要求，好像每個人都務必精心打扮，即使是仆人，也不會出現很邋遢，服裝不整潔。最讓我注意的是路易十五的情人蓬皮杜夫人，她身上帶著一些**但是不失美麗，在偌大的皇宮里有著獨立的風格，也是一道亮麗的風景線。

瑪麗·安托瓦內特的衣服和許多配飾都以粉色突出，她圓圓的粉紅色臉蛋，總是讓人想起芭比娃娃?，旣悺ぐ餐型邇忍氐幕痉b元素包括夸張的裙撐、褶皺蕾絲、復雜的裝飾、低排扣襯裙和印花面料。在造型設計上，以經典優美的x形輪廓為中心，強調裙擺和袖子的層次和質量。每一身裝束都帶給我們一種奢美的享受，她以粉紅底子小碎花點綴的16世紀鐘型蓬裙出場，緊身的對襟上衣儼然有夏奈爾時裝的感覺，俏皮的粉紅羽毛小帽子十分的浪漫，完全貼合于路易十六的時代，銀色假發也顯出了那個時代獨有的奢靡。

即使透過鏡頭，似乎也能聞到香粉的味道，這刺激了那個時代觀眾的敏感神經，讓觀眾產生向往。甜心領上衣有抽絲滾邊，艷麗不俗的粉紅，來得如此刺激，繁復的羽毛袖套，又為艷麗增添了幾許高貴。服裝的華麗，夸張艷美的發型，還有那繡著各種花的真絲扇子，使女主角顯得可愛且美艷，令人心旌神搖，那似乎已不再是一個艷后的傳奇，而是一個女人與生俱來的夢境，浪漫粉白的鐘型裙，卷云狀花紋邊飾、扇子、鑲有荷葉邊的衣服與帽子，輕巧的刺繡，繁麗的花朵，都輕盈地在女主角的身上相映成趣正是透過這些極盡鋪張的華麗，讓人們領略到了洛可可時代的風貌。

經過幾百年的歷史，瑪麗女王仍然令人印象深刻。這應該是每個女孩心中的女王之夢。

絕代艷后觀后感（三）：

絕代艷后一個注定的杯具

《絕代艷后》依舊延續著科波拉貫有的平淡敘事的風格，如微風般輕拂著女孩子恬靜的心扉。唯美中透露著嫵媚的洛可可服飾，融入著女人的柔美，高貴中透著秀氣的家具，簡直這個時代的一切都是為女人而諦造的。而作為法國至高無上王后瑪麗安托內特無疑更加是時尚前沿的代言人，從克里斯滕鄧斯特扮演的瑪麗王后每次出場穿著的華冠麗服都給我們的視覺帶來一次次驚喜，每頂羽毛帽子，每把繡花折扇都無不透露著服裝設計師獨具匠心的審美，讓人目不暇接，美不勝收。

能夠這樣講《絕代艷后》是近幾年歷史題材影片中少有的靠眼睛做主的奢華之作。

如果拋開其政治好處不提《絕代艷后》的確是一部美輪美奐的宮廷傳記片?？v觀全片除了一場場舞會，一個個派對之外似乎沒有使人能為之一振的醒目之筆，但是其自然清新如浴春風的感受卻始終是當今浮躁喧囂的商業片不能乞急的。的確科波拉在勾勒18世紀法國浪漫風情與富麗堂皇的宮廷生活確有獨到之處，除在凡爾賽宮取景的得天獨厚的條件，更有國際服裝設計大師米蘭拉坎農諾頂力協助，更領人叫絕的是穿插于情境個異的風格不同的小插曲有現代、有搖滾、有古典將遙遠的18世紀一下子拉到現代禮貌之中。

可嘆科波拉膽識過人的創造力。

瑪麗安托內特作為奧地利的公主嫁到法國雖然是聯姻本應親上親，可這段婚姻只是奧地利為了維持與法國盟友關系的一只棋子，她要應對不僅僅是索然無味的宮廷生活以及路易十六性冷淡帶來的不能懷孕的流言蜚語等等，更重要的是木訥冷淡的路易十六在婚姻上的不配合造成了瑪麗安托內特驕縱叛逆的性格，透過無休無止的揮霍放蕩來渲泄內心壓抑的畸型人生。有的評論認為科波拉將瑪麗王后這個把法國人民推向暗無天日的貧苦境地的罪人拿出來，似乎有意的在為那腐敗奢糜的封建王朝開拓罪責。但理性的科波拉導演想還原歷史的真相。

我在看著《絕代艷后》時發現前者與《紅樓夢》的人物有著驚人的相似，同樣的名門旺族，同樣的頹廢墮落，同樣的家敗人亡，不同的是前者將罪惡的根源歸結為一個女人，而后者將根源歸結為一種社會制度。

事實上，有時候歷史總是想把人量化為有罪或無罪，我認為這太片面了。在我看來，瑪麗女王太天真了。我要跟它們說再見。讓我實在不忍想到她被處決的慘景。

瑪麗王后是十分頑劣但又是聰明絕頂的，她先天具備的獨特藝術氣質是許多藝術家渴望而不渴及久?，旣愅鹾笫切疫\的但又是不幸的，母親是特蕾西亞女皇父親是堂堂羅馬帝國的皇帝弗西斯一世如此顯赫的背景，是很多人求之不得的，可對于瑪麗安托內特這樣天真貪玩的小女孩是不幸的，如果換作是個普通人賭博頑劣都是小事而對于母儀天下的王后是注定要出大事的。在瑪麗王后身上我們能夠找到許多作為女人的無奈與苦悶。

作為女兒她不能夠嫁給她的心上人，嫁給路易16完全是為政治利益服務的，作為女人她沒有值得托付終生的丈夫，相反呆板木訥的路易十六給她的只有一個空殼的婚姻，再就陪她一齊成為死于絞首架的階下囚，作為王后她成天沉迷于燈紅灑綠而不能自拔，最后成了大革命的犧牲品法國封建王朝的替罪羊。有的時候我們站在客觀公立的立場上會發現這個世界有的時候并不能僅用好或壞、善或惡來下定論萬事萬物存在既合理。如果當年嫁給路易十六的不是瑪麗安托內特而是戴安娜、或是維多利亞我想被絞首機絞死的可能不是瑪麗安托內特吧。

因此我覺得

瑪麗安托內特是一個時代的犧牲品，是一個注定的杯具。

很喜歡克里斯滕鄧斯特在電影里的表演，早先看她《夜訪吸血鬼》里的演出當時她還小，就已能感覺到超凡脫俗的表演才華，而長大之后的她雖然在一些商業片里擔任主角，但都留于襯托英雄的花瓶類人物。不能成為承擔起整個故事主線的中心。而這次科波拉將在歷史上迫受爭議的重要主角瑪麗安托內特交給克里斯滕鄧斯特，看重的就是她對于人物內心細膩的把握，而鄧斯特果然不負重托，將人物表現得絲絲入扣飽滿而有質量，還原歷史一個真實的值得同的絕代艷后。

索菲亞科波拉作為當今世界為數不多的能夠自編自導的女導演，用她那女性敏銳的目光觀察著人們與整個世界，充滿著無奈與同情。就像一位孤獨的游客在人生的沙漠中為自己也為所有干渴的人們尋找著淡水源，期望她不虛此行，并一往無前的繼續為我們的靈魂帶來永恒的寧靜，與沁人肺腑的芬芳。

絕代艷后觀后感（四）：

杯具中的杯具

一個再明顯但是的事實是，sofia根據茨威格的《marie antoi***te》改編成了這部電影。

茨威格的作品，是傳記文學的精品。他透過細致入微的文件考證，**了marieanoi***te的內心與人生杯具。marie的杯具在于，她未曾擔負起與自身地位的職責。

她漂亮、簡單、活潑、待人真誠，但是任性、輕率、無法集中。她的性格，看上去大多是優點，至少無傷大雅。然而，人生的客觀殘酷在于，身處那樣的時代與地位，她的錯誤是致命的，不可原諒的。

茨威格描述的重點，在影片中都有體現，但沒有貫穿，也沒有被表達清楚。能夠一點點的列出來看：

1.與杜巴莉夫人的對抗。以marie的簡單，她未必對杜巴莉夫人本人有多大的惡感。

只是她出身高貴，身邊的貴婦也對她有所影響，造成她對出身低賤的杜巴莉夫人高傲到沉默。換是一個有頭腦的人，會清醒地看出對方是公公的寵姬，何必執著于這些平白給一位國王難堪。marie的任性與輕率，從這件事情上有清晰的體現，這些也正是送掉她性命的根源。

絕代艷后觀后感 <十五>

梁思成觀后感

在有著五千年悠久歷史的中國，歷史古跡實在不少，但這些需要人去維護、保護。梁思成正是這樣的人，他看到了傳統文化的重要性，用了一生的時間去做中國古建筑的保存工作。

看完《梁思成》后知道原來我們現在看到的北京城是被破壞過的北京城，老的那些建筑都是瑰寶但都被破壞了。想到梁思成說的那句話：”以后再建就是假古董了?！拔倚睦镉行┓核帷１本┕懦潜粴Я艘驗槟切┧^的蘇聯專家，但巴黎被保護了因為那群法國人接受了梁思成的規劃建議，一個東方大國一個西方大國，為什么差別會有這么大。

梁思成為了破解《營造法則》廓清中國建筑史，自己下鄉到田野實地考察；發現了新的古跡，不怕危險獨自爬山高塔頂端進行測繪工作，他為了保護更多的建筑而犧牲自我。真的可以說：他們的學術已經沁到他們的血液里了。

其實看了這么多的《大師》，每一個都是真心為國發展，卻要受到這樣的待遇，太不公平了。那些都是先知先覺地大學者，卻被小人當道，讓這個民族失去了本應保護的更好的幾千年的文化。

絕代艷后觀后感 <十六>

今年寒假，我在電影院觀看了《狼圖騰》這部影片，影片講述了一位知青與狼的故事。影片開始，唯美的畫面令我陶醉。鏡頭慢慢拉近，廣袤無垠的草原映入眼簾，翠綠色的小草在風中搖晃著柔軟的身軀，山坡、高地，一層挨著一層，一級疊著一級，好像綠色的階梯，直達天際。雪白的羊群和壯實的牛兒都低頭專注地吃著美味的青草。頗有“風吹草低見牛羊”之感。牧民騎著精壯的牧馬，在一旁悠閑的兜著圈子，草原上一片安寧與祥和。隨后跌宕起伏的故事情節讓我的心靈受到了強烈的震撼。

其中，一段情節讓我對一些像強盜一樣的人心生憤恨。

冬季，是狼群儲藏食物的時候。它們會潛伏在草叢間，用眼睛觀察黃羊，等黃羊吃飽喝足后伺機而動，狼群在狼王的帶領下，一起對黃羊進行圍追堵截，最終被趕到冰湖之中。凍死的黃羊原本是狼群過冬的食物，但在夜晚，卻被貪婪的人類將一只只凍死的黃羊用車全部拉走。站在高處的狼俯視著這一切，眼睛里發出了幽藍的光。于是，在一個風雪交加的夜晚，等待已久的狼群襲擊了牧民的馬群，使牧民的生命與財產受到了巨大的損失。

可憐，人類并沒有意識到破壞食物鏈遭受到的懲罰是上天的警示，他們不但沒有停下肆虐的腳步，反而更加變本加厲地消滅狼崽，射殺成年狼。狼沒了、草稀了、湖枯了。牧民們不得不搬到了另一片草原上。

瘋狂的人類打破了人與狼之間的平衡，狼原本以黃羊為食，而人類卻將狼的食物搶走，饑餓的狼只好去攻擊牧民的羊群。如果狼群定時吃掉一部分黃羊，黃羊對草原的破壞也會相應減少，這樣不僅給了草生長的時機，也給牧民的羊提供了豐腴的草原。

這就是生物之間的平衡，它像一座天平，向哪一邊傾斜都將是一場災難。人類應尊重每一種生物的生存法則，不肆意破壞，懷著敬畏去對待一切生命吧！

影片的最后，那只被知青偷偷養大的狼孤獨地站在那里……

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