今天我學習了《守株待兔》這個成語，這個成語告訴我們：腦子里不要一直想著好事，要想一下，不可能一直有好運氣，要靠自己努力工作做事，才能有飯吃。

我懷著激動的心情讀了《吹牛大王歷險記》這本書。書中的主人公閔浩森男爵給我留下了深刻的印象。他是一個快樂聰明的冒險家和著明的吹牛家。

他的奇怪故事可能是笑話和瘋狂，但它們充滿了想象力和智慧?？赐晁墓适潞?，和他一起微笑。你會在他的驚險冒險中得到意想不到的快樂。

故事的主人公經歷了風風雨雨，卻得到了收獲，也告訴我們：他的人生會有很多困難和挫折，只要我們勇敢面對，就會有好的結果。

? 京都一年讀后感 ?

人，毫不謙虛地評說，那是一種奇怪的生物。無論是白晝還是黃昏，無論是晴空還是風雪，總愿意將年青時的記憶，在歲月流逝之后翻卷開來，似乎那時的山更清、水更秀、天更藍、地更綠。

林文月以舒緩的筆觸向我們展示了京都最美麗、最驚艷的一面。絕大多數國人對于東瀛文明有著抓耳撓腮的渴望，以為遠方的月亮總是晶瑩剔透、皎潔清澈，卻苦于經濟條件或者心理習性，難得有機會走出國門，甚至走出家門，短暫地脫離“三點一線”都成為難以實現的癡心枉想。

盡管《京都一年》發布距今已有三十余年，今日捧讀仍覺齒舌留香。這或許是時光的力量，如同一瓶深藏窖內的佳釀，一經風吹，便是十里飄香。寫散文、寫詩歌，都不是極難的，難的是能將一片真心鈐印于字里行間，安于現狀，不爭不吵，不急不躁。

《京都一年》遠非是林文月用一年三百六十天去為一座城市寫傳記，然而如天空沒有痕跡，飛鳥曾經劃破寧靜。即使是庭園中久未謀面的花草林木，也愿意被有意者所欣賞、所贊譽。以此類比，人生聚散無常，誰又是誰的誰，盡管當下各奔東西，但也請不要忘記曾經共同走訪的那一程山、那一程水。

含蓄，東方文明獨特的品質標志。無論是城鄉建筑，還是人際交往，留一半清醒，留一半迷糊，是恰到好處的。正如流淌的墨水，一經與白絹邂逅，就已經很難改變自己的模樣。

可愛，源于心靈的傾慕。只須以虔誠之心，揣摩《京都一年》新版代序——《深秋再訪京都》，恍然間，已經發現再完整、再優美的文字也不足以表達初見京都時的驚喜。更何況，在一年四季中，秋季是富有起承轉合意義的，也最能勾起對青蔥的印記。作為一位有著好奇心的外國人（國其實在這兒是不恰當的，不如說是圍墻內外的分別），所見所聞都是前所未有的，即使想揮一揮衣袖，也無法割舍煙云無時無刻的牽絆。如果林文月從一開始不懷有對于遠方的暢想，是很難將某一瞬間，化作一滴水，融入汪洋中。

飲食，是最簡單的、最樸實的溝通方式。在京都，你可能聽不懂異鄉人的語言，但是對于可視可觸可嗅的食物，憑借著與生俱來的生理功能，也能說出個子丑寅卯。真正的美食不會主動大方地向你招手，恰恰若隱若現地牽動你內心深處柔軟的去處。生活實苦、去路蒼茫，暫且停下，聽一聽風聲，看一看水流，方才覺得一切都是最好的安排。

? 京都一年讀后感 ?

第一眼看到這本書的書名時，我以為這是和《瓦爾登湖》一樣講述一個人獨居一年中所思所想，但看完第一章后我卻陷入了疑惑之中，這本書講述的并不是一個人的生活，露絲，埃迪，瑪麗恩，特德，這四個人人物的命運就因為1958年的夏天發生的事情徹底改變。

在那個夏天，埃迪來到了特德家中進行暑期實踐，由于特德是著名小說家，埃迪想做他的助手學習些寫作經驗?？上О５喜⒉恢雷约浩鋵嵄惶氐吕昧耍氐缕鋵嵤窍Ｍ５蟻碜霈旣惗鞯那槿?，從而讓瑪麗恩從喪子之痛中走出，事實證明特德的計劃成功，埃迪愛上了瑪麗恩，而瑪麗恩在最后選擇了離開，把露絲留給了特德。從此，埃迪再也沒有愛上過其他女性、瑪麗恩一個人漂泊、露絲一直在心里怨恨自己的母親。本書跨越了37年的歲月，從露絲4歲一直到露絲自己的孩子4歲，三代人的家庭故事濃縮其中，喜怒哀樂，悲歡離合，讀完令我唏噓不已。

在書的扉頁上，作者寫道這是一則愛的故事。我想這應該才是這本書想要表達的主旨。埃迪見到瑪麗恩一開始是因為被她的外表吸引，后來則是被她所經歷的喪子之痛所感染，再加上性啟蒙的決定性，埃迪再也無法愛上比自己年輕的女性，這段忘年之愛能讓埃迪堅持37年，直到瑪麗恩再次出現。

埃迪和瑪麗恩的愛是其一，另一則愛是露絲的，露絲在一開始并沒有找到屬于自己的愛情，也許因為從懂事起只有父親特德的陪伴，露絲身上有很多男性的特征，比如她的肌肉發達，她爭強好勝的性格，以至于看不上絕大多數追求者。而且她知道自己父親的性生活不檢點，這更讓她對愛充滿了懷疑和批判，在她的小說中經常能看到這一主題。露絲嫁給自己的經紀人艾倫，這并不意味著他就是她要找的人，只是她覺得自己不想再等了，憑借理性做出的最好的選擇。當艾倫去世，露絲在守寡期間碰到了哈利時，她突然意識到自己終于找到了對的人，兩個人都經歷過自己的愛情挫折，最終命運通過一樁謀殺案將他們連在了一起，跨國之戀，作者與讀者的完美結合。

在我看來，37年歲月很長，但相比之下，露絲守寡的那一年則更為漫長，本書標題中獨居的一年正是露絲在失去父親后又一次失去丈夫后的頭一年。在這一年中，露絲的感受和她在自己小說中寫過的完全一致，她也突然理解了母親的離開，理解了發生在自己身上的一切事。所以小說結尾才會出現母女重逢時那段令人感動的對話。

毫無疑問，埃迪是幸福的，瑪麗恩是幸福的，露絲是幸福的，哈利也是幸福的，他們最終都找到了自己的真愛，過去經歷過的挫折都不復存在，在愛中，他們找到了自己，無論在什么年紀，無論貧窮與富貴，找到了愛就是人生最大的幸福。

? 京都一年讀后感 ?

但這部作品中露絲的一對父母的設定還是比較吸引我的。對于70多歲的`男人和女人，在歐美作品中還是可以擁有無與倫比的性魅力，這大概在亞洲文化中很少見到的。在我們的社會結構中，大概這個年紀已經是脫離了性別概念的社會人了，而很多的歐美影視作品中依舊有充滿活力和性吸引力的老年人。今天和高先生探討，他說的一個觀點倒是啟發了我，除了文化歷史的審美差異外，可能重要的一點是社會的發展程度不同。若干年后的中國的老年人肯定和現在傳統意義的老年人完全不同。那不就是我們嘛!而對于衰老和死亡的恐懼我最近經常想到，還有就是被Mr高推薦一本書，《最好的告別》，準備看看。

晚上又想了一會兒，為什么覺得《獨居的一年》沒那么好看，卻吸引我一直讀下去了呢。大概是書里的幾位重點人物全是作家，所以對作家如何工作，作家如何生活有著細致深刻的描寫。無論他們的創作源于恐懼，悲傷，愛情或其他什么主題，作家這個職業本身給小說蒙上了一層既浪漫又獨特的色彩。

我小時候特別喜歡看人家寫字，就覺得墨水在紙上幾根線條從無到有這個過程本身就充滿了神奇的魅力。最近看電影《無雙》，覺得最精彩的部分是詳細描述他們幾個如何做假鈔那段，如何打版，怎樣調墨，尋找紙張——這種看起來特別專業，又特別陌生，真實細節堆砌起來的專業段落本身就擁有了強烈的美感。

所以，工作多么重要啊，一個人的職業，或者深度愛好，他所專注的那個領域，就構成了他的氣質。想起書里的一個段落，露絲小說里的人物被強迫去參加讀物的燒書活動，女作家拒絕了，表示因為自己是一個作家，所以不愿參與任何銷毀作品的活動。

“你首先是個女人?！笨駸岬泥従诱f。

“不，我首先是個作家?！?/p>

? 京都一年讀后感 ?

愛是完全

“當你找到愛的時候，也就找到了自己。”

婚姻瀕臨破碎的一家，妻子瑪麗恩沉浸在喪子之痛中無法走出，丈夫特德·科爾外遇不斷，4歲的女兒露絲籠罩在父母親的愛都被兩個過世的哥哥奪走中。16歲的埃迪就是在這個時候來到科爾一家，見證了這一家的悲歡離合，那時他還不知道這段兼職經歷影響了他的后半生。

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1958年：

39歲的瑪麗恩，魅力不減，依舊美麗迷人，到哪里都是矚目的焦點。但是她沉浸在兩個兒子去世的痛苦、內疚之中，害怕失去而無法對女兒直接的表達。面對兒子的離世丈夫的背叛，她與16歲的埃迪擦出火花。1958年的夏天她在內疚，恐懼中糾結徘徊。最終選擇逃避，離開。

45歲的的特德·科爾溫柔多情，一直流連于不同的女人之間，對兒子的去世愧疚轉為對女兒的愛，為了搶奪女兒的撫養權，不惜設計妻子出軌。

4歲的露絲對于父母是愛的，所以才會恨母親的拋棄，對兩個未見哥哥的好奇與想象，是她所能表達最大的愛。

16歲的埃迪對于瑪麗恩的愛是直接的，熱烈的，是毫不掩飾的。與瑪麗恩度過激情澎湃的暑假以后，面對瑪麗恩的離開，他選擇以寫作的方式將這份濃烈的感情記錄下來。

1990年：

71歲的瑪麗恩消失在大家的世界，杳無音訊。無論是女兒新書發布會，女兒結婚，丈夫離世，一次都沒有現身。

48歲的埃迪成為了小有名氣的作家，他想成為一個小說家，卻成為了“他卻只會紀錄自己的微不足道的渴望，悲慘平庸的生命?！痹谧髌分袝鴮憣Μ旣惗鞯乃寄钆c愛意。也發現了瑪麗恩寫的書，書中瑪麗恩一直在尋找失蹤的兩個男孩，他知道那是她那過世的兩個兒子，他并沒有打擾瑪麗恩。這一年他與露絲重逢。

77歲的特德·科爾，依然多情，甚至與女兒的好朋友發生關系傷了女兒的心，他對女兒的愛深沉而又細膩，面對女兒的指責，他無所適從，當女兒為了報復他，利用和他好友發生關系，以傷害自己的方式報復他的行為。他愧疚于自己對女兒的照顧不周，沒有保護好女兒，內疚驅使他自殺于家中。

36歲的露絲成長為一個保守冷靜，不茍言笑的著名作家。在她的書中從未出現過母親，但是隨著閱歷的增長她漸漸有些理解母親的做法，依然思念母親，期盼母親回家。她以為她不在乎不悲傷于父親的自殺，但是在夜深人靜時，對父親的思念與愛像潮水般涌來，將她吞沒。這一年她遇到了丈夫艾倫，一個無條件愛她的男人，在艾倫身上她學會了被愛與愛，她的寶寶格雷厄姆更是讓她體會到了做母親的心，她開始好奇母親是一個怎樣的人。然而艾倫卻意外身亡，無助的露絲更加思念她的母親。露絲的好朋友漢娜熱情奔放，大膽不認錯，甚至與露絲父親發生關系依然覺得沒有什么，這給保守的露絲很大的沖擊，卻也是最了解露絲的人。

1995年：

41歲的露絲偶然遇到的一個妓女羅伊，并且目睹她的慘死過程。露絲自責于沒有站出來阻止這一切，她也擔心羅伊的女兒怎么辦，多方打聽她才知道羅伊的女兒早就去世，羅伊平時根本沒有接女兒放學等日常瑣事。羅伊對女兒的愛并沒有因為女兒的離開而消失，她努力營造一種女兒還在的樣子給所以人看。露絲不禁想到的自己的母親，理解了母親的不辭而別的心理，這一年她開始心疼母親，并且期盼母親快點回來。同樣在旅途中，露絲遇到自己的第二任丈夫，一個高情商善良的警察。和他在一起，露絲找到了真正的幸福。

也是在這一年，埃迪與露絲不再等候瑪麗恩回家，從期望到放棄。就在大家已經放棄時，76歲的瑪麗恩終于回來了。再次見面，母親開口的第一句話是“親愛的，別哭了。不就是我和埃迪嘛”一如37年前的那個夏天：“不就是我和埃迪嘛”為了這一幕露絲和埃迪整整等了37年?！皶r間也會等人，也會暫停，比如現在?！惫适略趫F聚中結束。

似乎沒有主角，任何一個人的形象都是如此鮮明生動，都有自己的主線。又因為露絲一家都是作家，埃迪也是作家，作者以作家敏銳的觀察力將體現每一個角色體現出來，沒有大量的篇幅愛，但是處處感受到愛。

瑪麗恩因為愛兒子而崩潰，因為愛女兒而逃避37年；特德·科爾因為愛女兒而不知如何面對愧疚自盡；埃迪愛因為瑪麗恩而堅定不移的守候癡情等待；露絲因為愛父母而怨母親的離開，而后悔對父親的言辭不當。但是也同樣因為愛，瑪麗恩在37年后終于走出罪惡感得到釋放回到女兒身邊；特德因為愛露絲將露絲的天真話語變成自己的作品；露絲因為愛堅強而勇敢。

因為有愛才會收獲更多的愛，哪怕會因為愛而受傷，但是也會因為愛而更加堅強，愛是唯一超越時間、空間，跨越生死的事物，是造物主給我們特有的禮物。

愛之于你，如何？

? 京都一年讀后感 ?

記得多年之前去日本的情景，這是一個充滿了文化和古色古香的地域，雖然有一些和我們國內十分相近，但也擁有自己很獨特的特色。在日本，我去了大阪，京都和奈良，這三個城市都讓我印象深刻。短的幾日就讓我對日本這個國度激起了興趣。

《京都一年》是作者林文月在京都一年時間里觀察到，了解到的文化和內涵。在這本書里有他個人對于京都的感受和體會，也有京都的人文地貌。這樣一個充滿歷史的古都中，聽見看見遇見的事物，都有著獨特的面貌。必須下來這一個城市適合居住也適合創作。

這本書首版始于1971年所寫，竟然已經有30多年了。但作者敘述中的京都和我幾年之前去過的京都并沒有太大的變化。從第1篇是作者就帶我們進入了奈良的正倉院展，這樣的一個博物館體現出京都這個城市以及日本這個國度的歷史文化。

更有特色的是日本的茶道庭園和歌舞伎等藝術相關的領域，也是充滿著細致和美麗的。而京都編的奈良讓我印象深刻的就是奈良的神鹿。記得某一部電視劇中也講到過奈良的鹿。就因為這一部電視劇，我對奈良產生了濃厚的興趣，對奈良的鹿也充滿了興趣。

當然最吸引我的莫過于京都的美食。對于那些慕名而來找尋京都美食的人來說，生活了一年多的作者，可能更有發言權。而對于一個在日本的國人來說，作者所推薦的美食更適合我們國人的品位。美食美景，美物組成的京都這個城市，在作者的記憶里變得那么美。作者寫下這一本書是在離開京都6年之后。雖然京都還是那個京都，但是過去的人卻已經改變。正所謂物是人非，但作者仍然能感受到京都帶給她的溫暖與美好。

整本書適合一個人靜下心來，慢慢的品味和閱讀。書中的文字和照片，能把我們帶到這樣的一個城市中。不論有沒有去過京都，從作者的文字里，我們也能感受到他所生活過一年的地方，是那么的與眾不同。京都的櫻花，京都的舞蹈，京都的建筑，已經成為作者美好的回憶。上一幅動人的畫卷停留在了作者的腦海中。

或許再次來到京都，我們都會有同樣的感受，這是一個吸引人，也能讓人平靜下來的美好城市。

? 京都一年讀后感 ?

看完全書才感受到這種寫一個人整個人生的著作是多么的偉大。人的這一生總是在不斷的探索和追求我們想要的東西。也許到最后我們才知道我們想要什么，我們喜歡什么。人生就是這樣的一個過程，在每個階段的我們都不可能是完美的，這就是我們人生的精彩。

埃迪從16歲開始偏喜歡比自己大的女人，然后一生都在這個狀態下。露絲的一步一步的發展自己，最后能和僅認識一個月的人結婚，而且仰望星空時，會覺得自己幸運。所以合適自己的人會在何時的時候出現，會迅速的走到一起，不需要我們如何去尋尋覓覓，對于露絲整個人生的經歷，也是十足的精彩了，遇上的人，經歷的事情，如今應該是沒有什么能動搖她了吧，即使是等了幾十年的母親的回歸。

每個人物都歷經波瀾，作者卻將這些波瀾寫的異常的平靜，包括瑪麗恩的離去，泰德的去世和艾倫的去世，此等人生的悲劇，隨能感受到露絲的各種傷心，難過，但是作者的語言卻異常的平靜。不愧是大師。對于人物的性格和經歷，也是完全顛覆了作為在儒家思想環境成長的中國人，對于性的開放，甚至是變態的心理，在中國社會是不被認可和接受的。然而對于本性的體現，也沒什么了。雖然覺得埃迪的擇偶很無語，漢娜的亂搞很墮落，但是也并不惡心，不會反感。每個社會，每個人都有自己的追求，這反而感覺別人的開放和自由和真實，沒有受太多封建思想和傳統觀念的束縛。

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